Prędkość filmu - Film speed

Prędkość folii jest miarą kliszy „S wrażliwości na światło , określonej przez sensytometria , mierzone w różnych skalach liczbowych , najnowsze będąc ISO systemu. Do opisania zależności między ekspozycją a jasnością obrazu wyjściowego w aparatach cyfrowych używany jest ściśle powiązany system ISO .

Względnie nieczuły film, z odpowiednio niższym wskaźnikiem szybkości, wymaga większej ekspozycji na światło, aby wytworzyć tę samą gęstość obrazu, co bardziej czuły film, i dlatego jest powszechnie określany jako film wolny . Filmy o wysokiej czułości są odpowiednio nazywane filmami szybkimi . Zarówno w fotografii cyfrowej, jak i filmowej redukcja ekspozycji odpowiadająca zastosowaniu wyższych czułości zazwyczaj prowadzi do obniżenia jakości obrazu (poprzez grubsze ziarno filmu lub wyższe szumy obrazu innych typów). Krótko mówiąc, im wyższa czułość, tym bardziej ziarnisty będzie obraz. Ostatecznie czułość jest ograniczona wydajnością kwantową kliszy lub czujnika.

Ten pojemnik foliowy oznacza swoją prędkość jako ISO 100/21°, obejmując zarówno składniki arytmetyczne (100 ASA), jak i logarytmiczne (21 DIN). Druga jest często pomijana, co sprawia, że ​​(np.) „ISO 100” jest efektywnie równoważne ze starszą prędkością ASA. (Jak to zwykle bywa, „100” w nazwie filmu nawiązuje do jego oceny ISO.)

Systemy pomiaru prędkości filmu

Systemy historyczne

Warnerke

Pierwszym znanym praktyczny sensitometer , co pozwoliło pomiary prędkości materiałów fotograficznych, został wynaleziony przez polskiego inżyniera Władysław Małachowski - pseudonim Władysław Małachowski (1837-1900) - w 1880 roku, wśród dokonań, za który został wyróżniony Medalem Postęp z Photographic Society of Wielkiej Brytanii w 1882 roku został skomercjalizowany od 1881 roku.

Warnerke Standard Sensitometer składał się z ramy zawierającej nieprzezroczysty ekran z układem zazwyczaj 25 ponumerowanych, stopniowo pigmentowanych kwadratów, które stykały się z płytą fotograficzną podczas czasowej ekspozycji testowej pod fosforyzującą tabletką wzbudzaną wcześniej przez światło płonącej taśmy magnezowej . Szybkość emulsji była następnie wyrażona w 'stopniach' Warnerke'a (czasami postrzegana jako Warn. lub °W.) odpowiadająca ostatniej liczbie widocznej na odsłoniętej płytce po wywołaniu i utrwaleniu. Każda liczba oznaczała wzrost prędkości o 1/3, typowe prędkości płyt w tym czasie wynosiły od 10° do 25° Warnerke.

Jego system odniósł pewien sukces, ale okazał się zawodny ze względu na jego wrażliwość spektralną na światło, zanikającą intensywność światła emitowanego przez tabletkę fosforyzującą po jej wzbudzeniu oraz wysokie tolerancje wbudowane. Koncepcja ta została jednak później zbudowana w 1900 roku przez Henry'ego Chapmana Jonesa (1855-1932) podczas opracowywania testera płyt i zmodyfikowanego systemu prędkości.

Hurter i Driffield

Innym wczesnym praktycznym systemem pomiaru czułości emulsji był system Hurtera i Driffielda (H&D), pierwotnie opisany w 1890 roku przez urodzonego w Szwajcarii Ferdinanda Hurtera (1844-1898) i Brytyjczyka Vero Charlesa Driffielda (1848-1915). W ich systemie liczby prędkości były odwrotnie proporcjonalne do wymaganej ekspozycji. Na przykład emulsja oceniona na 250 H&D wymagałaby dziesięciokrotnej ekspozycji emulsji ocenionej na 2500 H&D.

Metody określania czułości zmodyfikowano później w 1925 r. (w zakresie zastosowanego źródła światła) iw 1928 r. (w zakresie źródła światła, wywoływacza i współczynnika proporcjonalnego) – ten późniejszy wariant nazywano czasem „H&D 10”. System H&D został oficjalnie zaakceptowany jako standard w byłym Związku Radzieckim od 1928 do września 1951, kiedy został zastąpiony przez GOST 2817-50.

Scheinera

System Scheinergrade (Sch.) został opracowany przez niemieckiego astronoma Juliusa Scheinera (1858-1913) w 1894 roku jako metoda porównywania prędkości płyt używanych w fotografii astronomicznej. System Scheinera oceniał prędkość płyty przez najmniejszą ekspozycję, aby wywołać widoczne ciemnienie po wywołaniu. Prędkość była wyrażona w stopniach Scheinera, początkowo w zakresie od 1° Sch. do 20° Sch., gdzie przyrost 19° Sch. odpowiadało stukrotnemu wzrostowi czułości, co oznaczało przyrost o 3° Sch. zbliżył się do podwojenia wrażliwości.

System został później rozszerzony, aby objąć większe zasięgi, a niektóre z jego praktycznych niedociągnięć zostały rozwiązane przez austriackiego naukowca Josefa Marię Edera (1855–1944) i urodzonego we flamandzie botanika Waltera Hechta  [ de ] (1896–1960) (który w 1919 r. /1920, wspólnie opracowali swój neutralny klinowy sensytometr Eder-Hecht do pomiaru prędkości emulsji w klasach Eder-Hecht ). Mimo to producentom trudno było wiarygodnie określić prędkości kliszy, często tylko porównując z konkurencyjnymi produktami, tak że zaczęła się rozprzestrzeniać coraz większa liczba zmodyfikowanych systemów opartych na semi-Scheiner, które nie były już zgodne z oryginalnymi procedurami Scheinera, a tym samym odrzuciły pomysł porównywalności.

System Scheinera został ostatecznie porzucony w Niemczech, kiedy w 1934 r. wprowadzono znormalizowany system DIN . W różnych formach był on przez pewien czas szeroko stosowany w innych krajach.

HAŁAS

System DIN, oficjalnie norma DIN 4512 przez Deutsches Institut für Normung (ale w tym czasie nadal nazywana Deutscher Normenausschuß (DNA)), został opublikowany w styczniu 1934 roku. Wyrósł z projektów znormalizowanej metody sensytometrii przedstawionej przez Deutscher Normenausschuß für Fototechnika zaproponowana przez komisję ds. sensytometrii Deutsche Gesellschaft für photographische Forschung od 1930 i przedstawiona przez Roberta Luthera  [ de ] (1868–1945) i Emanuela Goldberga (1881–1970) na wpływowym VIII. Międzynarodowy Kongres Fotografii (niem. Internationaler Kongreß für wissenschaftliche und angewandte Photographie ) odbył się w Dreźnie od 3 do 8 sierpnia 1931 r.

System DIN został zainspirowany systemem Scheinera , ale czułości zostały przedstawione jako logarytm o podstawie 10 czułości pomnożony przez 10, podobnie jak w decybelach . Tak więc wzrost o 20° (a nie 19° jak w systemie Scheinera) oznaczał stukrotny wzrost czułości, a różnica 3° była znacznie bliższa logarytmowi o podstawie 10 z 2 (0,30103...):

Pudełko Agfacolor Neu z instrukcją „ekspozycja jako 15/10° DIN” (w języku niemieckim).

Podobnie jak w systemie Scheinera, prędkości wyrażono w „stopniach”. Pierwotnie czułość była zapisywana jako ułamek z „dziesiątkami” (na przykład „18/10° DIN”), gdzie wynikowa wartość 1,8 odpowiadała względnemu logarytmowi o podstawie 10 prędkości. „Dziesiątki” zostały później porzucone w DIN 4512:1957-11, a powyższy przykład zostałby zapisany jako „18° DIN”. Symbol stopnia został ostatecznie usunięty w normie DIN 4512:1961-10. W tej rewizji wprowadzono również znaczące zmiany w definicji prędkości filmu, aby uwzględnić niedawne zmiany w amerykańskim standardzie ASA PH2.5-1960, tak aby prędkość filmu czarno-białego filmu negatywowego została podwojona, to znaczy , folia wcześniej oznaczona jako „18 ° DIN” byłaby teraz oznaczona jako „21 DIN” bez zmian emulsji.

Pierwotnie przeznaczony tylko do czarno-białych negatywów, system został później rozszerzony i zgrupowany na dziewięć części, w tym DIN 4512-1:1971-04 dla czarno-białych negatywów, DIN 4512-4:1977-06 dla kolorowy film odwracalny i DIN 4512-5:1977-10 dla kolorowego filmu negatywowego.

Na poziomie międzynarodowym niemiecki system DIN 4512 został skutecznie zastąpiony w latach 80. przez ISO 6:1974, ISO 2240:1982 i ISO 5800:1979, gdzie ta sama czułość jest zapisana w formie liniowej i logarytmicznej jako „ISO 100/21° " (teraz ponownie z symbolem stopnia). Te normy ISO zostały następnie przyjęte przez DIN. Wreszcie, najnowsze rewizje DIN 4512 zostały zastąpione odpowiednimi normami ISO, DIN 4512-1:1993-05 przez DIN ISO 6:1996-02 we wrześniu 2000 r., DIN 4512-4:1985-08 przez DIN ISO 2240:1998-06 oraz DIN 4512-5:1990-11 wg DIN ISO 5800:1998-06, oba w lipcu 2002 r.

BSI

Skala prędkości filmu zalecana przez British Standards Institution (BSI) była prawie identyczna jak w systemie DIN, z tym wyjątkiem, że liczba BS była o 10 stopni większa niż liczba DIN.

Weston

Światłomierz Weston Model 650 z około 1935
Wczesny światłomierz Weston Master 1935-1945

Przed pojawieniem się systemu ASA, system ocen prędkości filmu Weston został wprowadzony przez Edwarda Faradaya Westona (1878–1971) i jego ojca, doktora Edwarda Westona (1850–1936), urodzonego w Wielkiej Brytanii inżyniera elektryka, przemysłowca i założyciela USA oparte Weston elektryczne Instrument Corporation , z modelem Weston 617, jednego z najwcześniejszych światłomierzami fotoelektryczne, w sierpniu 1932. System metr i ocena filmu zostały wymyślone przez Williama Nelsona Goodwin, Jr. , który pracował dla nich i później otrzymał Medal Howarda N. Pottsa za jego wkład w inżynierię.

Firma testowała i często publikowała wskaźniki szybkości dla większości filmów z tamtych czasów. Oceny szybkości filmu Weston można było znaleźć na większości mierników ekspozycji Weston i czasami były one wymieniane przez producentów folii i strony trzecie w ich wytycznych dotyczących ekspozycji. Ponieważ producenci czasem kreatywnie podchodzili do szybkości filmu, firma posunęła się nawet do ostrzeżenia użytkowników przed nieautoryzowanym wykorzystaniem ich ocen filmowych w broszurach „Weston film ratings”.

Weston Cadet (model 852 wprowadzony w 1949 r.), Direct Reading (model 853 wprowadzony w 1954 r.) oraz Master III (modele 737 i S141.3 wprowadzony w 1956 r.) były pierwszymi w swojej linii mierników ekspozycji, które zmieniły i wykorzystały w międzyczasie ustaloną ASA zamiast tego skala. Inne modele wykorzystywały oryginalną skalę Westona aż do ca. 1955. Firma kontynuowała publikowanie ocen filmów Weston po 1955 r., ale chociaż ich zalecane wartości często różniły się nieco od prędkości filmu ASA znajdujących się na pudełkach z filmami, te nowsze wartości Weston były oparte na systemie ASA i musiały zostać przekonwertowane do użytku ze starszymi Mierniki firmy Weston, odejmując 1/3 stopnia ekspozycji zgodnie z zaleceniem firmy Weston. I odwrotnie, „stare” oceny szybkości filmu Westona można przeliczyć na „nowe” Westony i skalę ASA, dodając tę ​​samą ilość, to znaczy, że ocena filmu 100 Weston (do 1955 r.) odpowiada 125 ASA (zgodnie z ASA PH2,5-1954 i wcześniej). Ta konwersja nie była konieczna w przypadku mierników Weston wyprodukowanych i ocen filmowych Weston publikowanych od 1956 r. ze względu na ich nieodłączne wykorzystanie systemu ASA; jednakże zmiany wersji ASA PH2.5-1960 mogą być brane pod uwagę przy porównywaniu z nowszymi wartościami ASA lub ISO.

Ogólne elektryczne

Przed ustanowieniem skali ASA i podobnej do oceny szybkości kliszy Westona inny producent fotoelektrycznych mierników ekspozycji, General Electric , opracował swój własny system oceny tak zwanych wartości folii General Electric (często w skrócie GE lub GE ) około 1937 .

Wartości prędkości kliszy do użytku z ich miernikami zostały opublikowane w regularnie aktualizowanych ulotkach General Electric Film Values oraz w General Electric Photo Data Book .

General Electric przestawił się na stosowanie skali ASA w 1946 roku. Liczniki produkowane od lutego 1946 są już wyposażone w skalę ASA (oznaczoną jako „Exposure Index”). Dla niektórych starszych mierników z podziałką w „Prędkość filmu” lub „Wartość filmu” (np. modele DW-48, DW-49 oraz wczesne warianty DW-58 i GW-68) dostępne były wymienne osłony z wagą ASA. wytwórca. Po tej dacie firma nadal publikowała zalecane wartości filmów, jednak zostały one następnie dostosowane do skali ASA.

JAK

Na podstawie wcześniejszych prac badawczych Loyda Ancile Jonesa (1884–1954) z firmy Kodak i zainspirowanych systemami oceny szybkości filmu Westona i wartościami kliszy General Electric , American Standards Association (obecnie ANSI ) określiło nową metodę określania i określania kliszy. prędkości czarno-białych filmów negatywowych w 1943 r. ASA Z38.2.1-1943 została zrewidowana w 1946 i 1947 r., zanim standard rozwinął się w ASA PH2.5-1954. Początkowo wartości ASA były często określane jako amerykańskie standardowe liczby prędkości lub liczby indeksów ekspozycji ASA . (Patrz także: Wskaźnik ekspozycji (EI).)

Skala ASA jest skalą liniową, co oznacza, że ​​film oznaczony jako mający prędkość filmu 200 ASA jest dwa razy szybszy niż film o szybkości 100 ASA.

Standard ASA przeszedł poważną rewizję w 1960 roku z ASA PH2.5-1960, kiedy to udoskonalono metodę określania szybkości filmu i porzucono wcześniej stosowane czynniki bezpieczeństwa zapobiegające niedoświetleniu, skutecznie podwajając nominalną prędkość wielu czarno-białych filmy negatywowe. Na przykład, Ilford HP3 , który został oceniony na 200 ASA przed 1960 r., został później oznaczony jako 400 ASA bez zmiany emulsji. Podobne zmiany wprowadzono w systemie DIN z normą DIN 4512:1961-10 oraz w systemie BS z normą BS 1380:1963 w kolejnych latach.

Oprócz ustalonej skali szybkości arytmetycznej, ASA PH2,5-1960 wprowadziła również logarytmiczne stopnie ASA (100 ASA = 5° ASA), gdzie różnica 1° ASA oznaczała pełną stopę naświetlania, a zatem podwojenie szybkości filmu. Przez pewien czas gatunki ASA były również drukowane na pudełkach z kliszą i widziały życie w postaci wartości prędkości APEX S v (bez symbolu stopnia).

ASA PH2.5-1960 została zmieniona na ANSI PH2.5-1979, bez prędkości logarytmicznych, a później zastąpiona przez NAPM IT2.5-1986 Narodowego Stowarzyszenia Producentów Fotograficznych, co oznaczało przyjęcie przez USA międzynarodowej normy ISO 6. Ostatnie wydanie ANSI/NAPM IT2.5 zostało opublikowane w 1993 roku.

Standard dla kolorowych negatywów został wprowadzony jako ASA PH2.27-1965 i przeszedł szereg poprawek w 1971, 1976, 1979 i 1981, zanim ostatecznie stał się ANSI IT2.27-1988 przed jego wycofaniem.

Prędkości kliszy odwracalnych kolorów zostały zdefiniowane w ANSI PH2.21-1983, które zostało zrewidowane w 1989 roku, zanim w 1994 stało się ANSI/NAPM IT2.21, co stanowiło przyjęcie przez USA normy ISO 2240.

Na poziomie międzynarodowym system ASA został zastąpiony przez system czułości filmu ISO w latach 1982-1987, jednak arytmetyczna skala prędkości ASA nadal funkcjonowała jako wartość prędkości liniowej systemu ISO.

GOST

Pudełko folii Svema o czułości 65 ГОСТ

GOST (cyrylica: ГОСТ ) to arytmetyczna skala prędkości filmu zdefiniowana w GOST 2817-45 i GOST 2817-50. Był używany w byłym Związku Radzieckim od października 1951 roku, zastępującnumery Hurter i Driffield (H&D, cyrylica: ХиД), które były używane od 1928 roku.

GOST 2817-50 był podobny do standardu ASA , ponieważ opierał się na punkcie prędkości o gęstości 0,2 powyżej podstawy plus mgła, w przeciwieństwie do 0,1 ASA. Oznaczenia GOST można znaleźć tylko na sprzęcie fotograficznym sprzed 1987 roku (film, aparaty fotograficzne, światłomierze itp.) produkcji Związku Radzieckiego.

1 stycznia 1987 r. skala GOST została dostosowana do skali ISO z GOST 10691–84,

Przekształciło się to w wiele części, w tym GOST 10691.6-88 i GOST 10691.5-88, które stały się funkcjonalne w dniu 1 stycznia 1991 roku.

Obecny system: ISO

W ASA i DIN standardy czułości filmu zostały połączone w normach ISO od 1974 roku.

Obecna międzynarodowa norma pomiaru szybkości kolorowych filmów negatywowych to ISO 5800:2001 (opublikowana po raz pierwszy w 1979 r., zaktualizowana w listopadzie 1987 r.) wydana przez Międzynarodową Organizację Normalizacyjną (ISO). Powiązane normy ISO 6:1993 (opublikowane po raz pierwszy w 1974) i ISO 2240:2003 (opublikowane po raz pierwszy w lipcu 1982, zmienione we wrześniu 1994 i poprawione w październiku 2003) definiują skale szybkości dla czarno-białego filmu negatywowego i kolorowego filmu odwracalnego , odpowiednio.

Określanie prędkości ISO za pomocą cyfrowych aparatów fotograficznych jest opisane w normie ISO 12232:2019 (po raz pierwszy opublikowanej w sierpniu 1998 r., zmienionej w kwietniu 2006 r., poprawionej w październiku 2006 r. i ponownie zrewidowanej w lutym 2019 r.).

System ISO definiuje zarówno skalę arytmetyczną, jak i logarytmiczną . Skala arytmetyczna ISO odpowiada systemowi arytmetycznemu ASA, w którym podwojenie czułości kliszy jest reprezentowane przez podwojenie wartości numerycznej czułości kliszy. W skali logarytmicznej ISO, która odpowiada skali DIN, dodanie 3° do wartości liczbowej stanowi podwojenie czułości. Na przykład film o czułości ISO 200/24° jest dwa razy bardziej czuły niż film o czułości ISO 100/21°.

Zwykle pomija się prędkość logarytmiczną; na przykład „ISO 100” oznacza „ISO 100/21°”, podczas gdy logarytmiczne prędkości ISO są zapisywane jako „ISO 21°”, zgodnie z normą.

Konwersja między aktualnymi wagami

Yashica FR z obu oznaczeń ASA i DIN

Konwersja z prędkości arytmetycznej S na prędkość logarytmiczną S ° jest podana przez

i zaokrąglając do najbliższej liczby całkowitej; logarytm o podstawie 10. Konwersja z prędkości logarytmicznej na prędkość arytmetyczną jest podana przez

oraz zaokrąglając do najbliższej standardowej prędkości arytmetycznej w tabeli 1 poniżej.

Tabela 1. Porównanie różnych skal prędkości filmu
APEX S v (1960-) ISO (1974-)
aryt./log.°
Producent aparatów. (2009-) ASA (1960–1987)
aryt.

Dziennik DIN (1961–2002) .
GOST (1951–1986)
arytm.
Przykład taśmy filmowej
o tej prędkości nominalnej
-2 0,8/0°   0,8 0    
  1/1°   1 1 (1) Svema Micrat-orto, Astrum Micrat-orto
  1,2/2°   1.2 2 (1)  
-1 1,6/3°   1,6 3 1,4  
  2/4°   2 4 (2)  
  2,5/5°   2,5 5 (2)  
0 3/6°   3 6 2,8 Svema MZ-3, Astrum MZ-3
  4/7°   4 7 (4)  
  5/8°   5 8 (4) oryginalny trójpasmowy Technicolor
1 6/9°   6 9 5,5 oryginalny Kodachrome
  8/10°   8 10 (8) Polaroid PolaBlue
  10/11°   10 11 (8) Film Kodachrome 8 mm
2 12/12°   12 12 11 Folia odwracalna Gevacolor 8 mm, później Agfa Dia-Direct
  16/13°   16 13 (16) Folia odwracalna Agfacolor 8 mm
  20/14°   20 14 (16) Adox CMS 20
3 25/15°   25 15 22 stary Agfacolor, Kodachrome II i (później) Kodachrome 25, Efke 25
  32/16°   32 16 (32) Kodak Panatomic-X
  40/17°   40 17 (32) Kodachrome 40 (film)
4 50/18°   50 18 45 Fuji RVP ( Velvia ), Ilford Pan F Plus, Kodak Vision2 50D 5201 (film), AGFA CT18, Efke 50, Polaroid type 55
  64/19°   64 19 (65) Kodachrome 64, Ektachrome-X, Polaroid typu 64T
  80/20°   80 20 (65) Ilford Commercial Ortho, Polaroid typ 669
5 100/21°   100 21 90 Kodacolor Gold , Kodak T-Max (TMX), Fujichrome Provia 100F , Efke 100, Fomapan/Arista 100
  125/22°   125 22 (130) Ilford FP4+ , Kodak Plus-X Pan, Svema Color 125
  160/23°   160 23 (130) Fujicolor Pro 160C/S , Kodak High-Speed ​​Ektachrome, Kodak Portra 160NC i 160VC
6 200/24°   200 24 180 Fujicolor Superia 200, Agfa Scala 200x , Fomapan/Arista 200, Wittner Chrom 200D/Agfa Aviphot Chrom 200 PE1
  250/25°   250 25 (250) Tasma Foto-250
  320/26°   320 26 (250) Kodak Tri-X Pan Professional (TXP)
7 400/27°   400 27 350 Kodak T-Max (TMY), Kodak Tri-X 400 , Ilford HP5+ , Fujifilm Superia X-tra 400 , Fujichrome Provia 400X , Fomapan/Arista 400
  500/28°   500 28 (500) Kodak Vision3 500T 5219 (film)
  640/29°   640 29 (500) Polaroid 600
8 800/30°   800 30 700 Fuji Pro 800Z , Fuji Instax
  1000/31°   1000 31 (1000) Ilford Delta 3200, Kodak P3200 TMAX

Kodak Professional T-Max P3200 (patrz poniżej Anomalie marketingowe )

  1250/32°   1250 32 (1000) Kodak Royal-X Panchromatyczny
9 1600/33°   1600 33 1400 (1440) Fujikolor 1600
  2000/34°   2000 34 (2000)  
  2500/35°   2500 35 (2000)  
10 3200/36°   3200 36 2800 (2880) Konica 3200, Polaroid typ 667, Fujifilm FP-3000B, Kodak Tmax 3200 B&W
  4000/37°     37 (4000)  
  5000/38°     38 (4000)  
11 6400/39°   6400 39 5600  
  8000/40°          
  10000/41°          
12 12500/42° 12800   12500     Prędkości ISO większe niż 10000 nie zostały oficjalnie zdefiniowane przed ISO 12232:2019.
  16000/43°          
  20000/44°         Polaroid typu 612
13 25000/45° 25600        
  32000/46°          
  40000/47°          
14 50000/48° 51200        
  64000/49°          
  80000/50°          
15 100000/51° 102400   51   Nikon D3s i Canon EOS-1D Mark IV (2009)
  125000/52°          
  160000/53°          
16 200000/54° 204800       Canon EOS-1D X (2011), Nikon D4 (2012), Pentax 645Z (2014)
  250000/55°          
  320000/56°          
17 400000/57° 409600       Nikon D4s , Sony α ILCE-7S (2014), Canon EOS 1D X Mark II (2016)
  500000/58°          
  640000/59°          
18 800000/60°          
  1000000/61°        
  1250000/62°          
19 1600000/63°          
  2000000/64°        
  2500000/65°          
20 3200000/66° 3280000        Nikon D5 (2016)
  4000000/67° 4560000       Canon ME20F-SH (2015)

Uwagi do tabeli:

  1. Prędkości wytłuszczone w APEX, ISO i ASA są wartościami faktycznie przypisanymi w normach prędkości odpowiednich agencji; inne wartości są obliczonymi rozszerzeniami do przypisanych prędkości przy użyciu tych samych postępów, co w przypadku przypisanych prędkości.
  2. Wartości APEX S v od 1 do 10 odpowiadają logarytmicznym stopniom ASA 1° do 10° znalezionym w ASA PH2.5-1960.
  3. Prędkości arytmetyczne ASA od 4 do 5 pochodzą z ANSI PH2.21-1979 (Tabela 1, s. 8).
  4. Prędkości arytmetyczne ASA od 6 do 3200 pochodzą z ANSI PH2.5-1979 (Tabela 1, s. 5) i ANSI PH2.27-1979.
  5. Prędkości arytmetyczne ISO od 4 do 3200 są pobierane z ISO 5800:1987 (Tabela „Skale czułości ISO”, s. 4).
  6. Prędkości arytmetyczne ISO od 6 do 10000 pochodzą z ISO 12232:1998 (Tabela 1, s. 9).
  7. ISO 12232:1998 nie określa prędkości większych niż 10000. Jednak górna granica dla szumu S 10000 została podana jako 12500, co sugeruje, że ISO mogło przewidywać progresję 12500, 25000, 50000 i 100000, podobnie jak od 1250 do 10000. Było to zgodne z ASA PH2.12-1961. W przypadku aparatów cyfrowych Nikon, Canon, Sony, Pentax i Fujifilm zdecydowały się wyrazić większe prędkości w dokładnej progresji mocy z 2 od najwyższej osiągniętej wcześniej prędkości (6400), zamiast zaokrąglać do rozszerzenia istniejącego progresji. Indeksy prędkości powyżej 10000 zostały ostatecznie zdefiniowane w normie ISO 12232:2019.
  8. Większość nowoczesnych lustrzanek na kliszę 35 mm obsługuje automatyczny zakres czułości filmu od ISO 25/15° do 5000/38° z filmami z kodowaniem DX lub ISO 6/9° do 6400/39° ręcznie (bez użycia kompensacji ekspozycji ). Zakres czułości filmu z obsługą błysku TTL jest mniejszy, zwykle od ISO 12/12° do 3200/36° lub mniej.
  9. Akcesorium Booster do aparatów Canon Pellix QL (1965) i Canon FT QL (1966) obsługuje szybkości filmu od 25 do 12800 ASA.
  10. Pokrętło szybkości kliszy aparatu Canon A-1 (1978) obsługiwało zakres szybkości od 6 do 12800 ASA (ale już nazywane szybkościami kliszy ISO w instrukcji). W tym aparacie kompensacja ekspozycji i ekstremalne prędkości filmu wzajemnie się wykluczały.
  11. Leica R8 (1996) i R9 (2002) oficjalnie obsługiwane szybkości folii 8000/40 °, 10000/41 ° C i 12800/42 ° C (w przypadku R8) lub 12500/42 ° C (w przypadku R9 ) i wykorzystując kompensację ekspozycji ±3 EV, zakres można rozszerzyć od ISO 0,8/0° do ISO 100000/51° w krokach o połowę.
  12. Prędkości arytmetyczne producentów aparatów cyfrowych od 12800 do 409600 pochodzą ze specyfikacji Nikon (12800, 25600, 51200, 102400 w 2009 r., 204800 w 2012 r., 409600 w 2014 r.), Canon (12800, 25600, 51200, 102400 w 2009 r., 204800 w 2011 r. , 4000000 w 2015), Sony (12800 w 2009, 25600 w 2010, 409600 w 2014), Pentax (12800, 25600, 51200 w 2010, 102400, 204800 w 2014) i Fujifilm (12800 w 2011).

Historyczna konwersja ASA i DIN

Historyczna tabela przeliczeniowa prędkości filmu, 1952
Klasyczny aparat Tessina ze wskaźnikiem ekspozycji, koniec lat 50.

Jak omówiono w rozdziałach ASA i DIN , definicje skal ASA i DIN zmieniały się kilkakrotnie w latach pięćdziesiątych aż do wczesnych lat sześćdziesiątych, co spowodowało konieczność konwersji między różnymi skalami. Ponieważ system ISO łączy nowsze definicje ASA i DIN, ta konwersja jest również konieczna przy porównywaniu starszych wag ASA i DIN ze skalą ISO.

Zdjęcie przedstawia konwersję ASA/DIN w albumie fotograficznym z 1952 r., w którym 21/10° DIN zostało przekonwertowane na ASA 80 zamiast ASA 100.

Niektóre przewodniki ekspozycji klasycznych aparatów pokazują starą konwersję, ponieważ obowiązywały w momencie produkcji, na przykład przewodnik ekspozycji klasycznego aparatu Tessina (od 1957), gdzie 21/10° DIN odnosi się do ASA 80, 18° DIN do ASA 40 itd. Użytkownicy klasycznych aparatów, którzy nie znają tła historycznego, mogą być zdezorientowani.

Określanie szybkości filmu

ISO 6:1993 metoda określania szybkości dla filmu czarno-białego.
Film nagrany 1000 ASA, Dzielnica Czerwonych Latarni, Amsterdam, Graffiti 1996

Szybkość filmu określa się na podstawie wykresu gęstości optycznej w funkcji log ekspozycji filmu, znanego jako krzywa D- log H lub krzywa Hurtera-Driffielda . Zazwyczaj na krzywej znajduje się pięć obszarów: podstawa + mgła, palec u nogi, obszar liniowy, ramię i obszar prześwietlony. W przypadku czarno-białego filmu negatywowego „punkt szybkości” m to punkt na krzywej, w którym gęstość przekracza bazę + gęstość mgły o 0,1, gdy negatyw jest wywołany tak, że punkt n, w którym log ekspozycji jest o 1,3 jednostki większy wówczas ekspozycja w punkcie m ma gęstość o 0,8 większą niż gęstość w punkcie m. Ekspozycja H m w lx-S , jest to, że w punkcie M, gdy określony stan kontrast jest spełniony. Szybkość arytmetyczna ISO jest wyznaczana z:

Wartość ta jest następnie zaokrąglana do najbliższej prędkości standardowej w tabeli 1 normy ISO 6:1993.

Określanie szybkości dla kolorowego filmu negatywowego jest podobne, ale bardziej złożone, ponieważ obejmuje oddzielne krzywe dla koloru niebieskiego, zielonego i czerwonego. Folia jest przetwarzana zgodnie z zaleceniami producenta folii, a nie z określonym kontrastem. Czułość ISO dla filmu odwracalnego koloru jest określana na podstawie środka, a nie progu krzywej; znowu obejmuje oddzielne krzywe dla niebieskiego, zielonego i czerwonego, a folia jest przetwarzana zgodnie z zaleceniami producenta folii.

Stosowanie prędkości filmu

Szybkość filmu jest używana w równaniach ekspozycji w celu znalezienia odpowiednich parametrów ekspozycji. Aby uzyskać pożądany efekt, fotograf ma do dyspozycji cztery zmienne: oświetlenie , czułość filmu, liczbę przysłony (rozmiar przysłony) i czas otwarcia migawki (czas naświetlania). Równanie może być wyrażone jako iloraz lub logarytm (podstawa 2) obu stron, przez dodanie, przy użyciu systemu APEX, w którym każdy przyrost o 1 jest podwojeniem ekspozycji; ten przyrost jest powszechnie znany jako „stop”. Skuteczna liczba f jest proporcjonalna do stosunku pomiędzy soczewką ogniskową i otworu o średnicy, średnica sama jest proporcjonalna do pierwiastka kwadratowego z otworem. W ten sposób obiektyw ustawiony na f/ 1,4 pozwala dwukrotnie więcej światła padać na płaszczyznę ogniskową niż obiektyw ustawiony na f /2. Dlatego każdy współczynnik liczby f pierwiastka kwadratowego z dwóch (około 1,4) jest również stopem, więc obiektywy są zwykle oznaczone w tej progresji: f/ 1,4, 2, 2,8, 4, 5,6, 8, 11, 16, 22 , 32 itd.

Szybkość arytmetyczna ISO ma przydatną właściwość dla fotografów bez sprzętu do wykonywania pomiaru światła. Prawidłowe naświetlenie jest zwykle osiągane dla sceny oświetlonej od przodu w jasnym słońcu, jeśli przysłona obiektywu jest ustawiona na f/16, a czas otwarcia migawki jest odwrotnością czułości filmu ISO (np. 1/100 sekundy dla filmu 100 ISO). Jest to znane jako zasada słonecznej 16 .

Wskaźnik ekspozycji

Indeks ekspozycji (EI) odnosi się do wskaźnika szybkości przypisanego do konkretnego filmu i sytuacji zdjęciowej w odmiennej od rzeczywistej szybkości filmu. Służy do kompensacji niedokładności kalibracji sprzętu lub zmiennych procesowych lub do uzyskania określonych efektów. Indeks ekspozycji może być po prostu nazywa się ustawienie prędkości w porównaniu do prędkości ocenie .

Na przykład fotograf może ocenić film ISO 400 na EI 800, a następnie użyć przetwarzania wypychania, aby uzyskać negatywy do wydrukowania w warunkach słabego oświetlenia. Film został naświetlony w EI 800.

Inny przykład ma miejsce, gdy migawka aparatu jest źle skalibrowana i stale prześwietla lub niedoświetla film; podobnie światłomierz może być niedokładny. Można odpowiednio dostosować ustawienie EI, aby skompensować te wady i konsekwentnie produkować prawidłowo naświetlone negatywy.

Wzajemność

Po ekspozycji ilość energii świetlnej, która dociera do filmu, determinuje wpływ na emulsję. Jeśli jasność światła zostanie pomnożona przez współczynnik, a ekspozycja filmu zmniejszona o ten sam współczynnik, zmieniając czas otwarcia migawki i przysłonę aparatu, tak aby otrzymana energia była taka sama, film zostanie wywołany do tej samej gęstości. Ta zasada nazywa się wzajemnością . Możliwe są systemy do określania wrażliwości emulsji, ponieważ obowiązuje zasada wzajemności. W praktyce wzajemność działa dość dobrze w przypadku zwykłych filmów fotograficznych w zakresie naświetleń od 1/1000 sekundy do 1/2 sekundy. Jednak związek ten załamuje się poza tymi granicami, zjawisko znane jako niepowodzenie wzajemności .

Czułość i ziarno filmu

Ziarnisty, szybki negatyw czarno-biały

Wielkość ziaren halogenku srebra w emulsji wpływa na czułość filmu, która jest związana z ziarnistością, ponieważ większe ziarna dają filmowi większą wrażliwość na światło. Film drobnoziarnisty, taki jak film przeznaczony do portretów lub kopiowania oryginalnych negatywów aparatu fotograficznego , jest stosunkowo mało czuły, czyli „wolny”, ponieważ wymaga jaśniejszego światła lub dłuższej ekspozycji niż film „szybki”. Szybkie filmy, używane do fotografowania przy słabym oświetleniu lub rejestrowania szybkiego ruchu, dają stosunkowo ziarniste obrazy.

Firma Kodak zdefiniowała „Indeks ziarnistości druku” (PGI), aby scharakteryzować ziarno kliszy (tylko kolorowe negatywy), na podstawie percepcyjnej, zauważalnej różnicy ziarnistości na wydrukach. Określają również „ziarnistość”, pomiar ziarna przy użyciu pomiaru RMS fluktuacji gęstości w równomiernie naświetlonej błonie, mierzony za pomocą mikrodensytometru o aperturze 48 mikrometrów. Ziarnistość zmienia się w zależności od ekspozycji — niedoświetlony film wygląda bardziej ziarnisto niż prześwietlony.

Anomalie marketingowe

Niektóre czarno-białe filmy o wysokiej czułości , takie jak Ilford Delta  3200, P3200 T-Max i T-MAX P3200, są sprzedawane z szybkością filmu przekraczającą ich rzeczywistą czułość ISO określoną za pomocą metody testowania ISO. Zgodnie z odpowiednimi arkuszami danych produkt Ilford jest w rzeczywistości filmem ISO 1000, podczas gdy prędkość filmu Kodaka wynosi nominalnie 800 do 1000 ISO. Producenci nie wskazują, że numer 3200 to ocena ISO na ich opakowaniu. Kodak i Fuji sprzedawały również filmy E6 przeznaczone do pchania (stąd prefiks „P”), takie jak Ektachrome P800/1600 i Fujichrome P1600, obie o bazowej czułości ISO 400. Kody DX na kasetach z filmami wskazują na sprzedawaną czułość filmu (tj. 3200), a nie czułość ISO, aby zautomatyzować fotografowanie i wywoływanie.

Wskaźnik czułości ISO i ekspozycji aparatu cyfrowego

Przetwornik obrazu CCD , rozmiar 2/3 cala

W systemach kamer cyfrowych arbitralny związek między wartościami ekspozycji i danych czujnika można uzyskać, ustawiając wzmocnienie sygnału czujnika. Związek między wartościami danych czujnika a jasnością gotowego obrazu jest również arbitralny, w zależności od parametrów wybranych do interpretacji danych czujnika w przestrzeni kolorów obrazu, takiej jak sRGB .

W przypadku cyfrowych aparatów fotograficznych („cyfrowych aparatów fotograficznych”) wskaźnik ekspozycji (EI) — powszechnie nazywany ustawieniem ISO — jest określany przez producenta w taki sposób, że pliki obrazów sRGB wytwarzane przez aparat będą miały jasność zbliżoną do uzyskanej z filmem o tej samej wartości EI przy tej samej ekspozycji. Zwykła konstrukcja polega na tym, że parametry kamery do interpretacji wartości danych czujnika na wartości sRGB są stałe, a wiele różnych wyborów EI jest uwzględnianych przez zmianę wzmocnienia sygnału czujnika w dziedzinie analogowej, przed konwersją na cyfrową. Niektóre konstrukcje aparatów zapewniają przynajmniej niektóre opcje EI, dostosowując wzmocnienie sygnału czujnika w sferze cyfrowej („rozszerzone ISO”). Kilka konstrukcji kamer zapewnia również regulację EI poprzez wybór parametrów jasności w celu interpretacji wartości danych z czujnika w sRGB; ta odmiana pozwala na różne kompromisy między zakresem świateł, które można uchwycić, a ilością szumu wprowadzanego do zacienionych obszarów zdjęcia.

Aparaty cyfrowe znacznie prześcignęły film pod względem czułości na światło, z czułościami odpowiadającymi ISO do 4 560 000, co jest liczbą niezgłębioną w sferze konwencjonalnej fotografii filmowej. Szybsze procesory, a także postępy w zakresie technik redukcji szumów oprogramowania umożliwiają wykonanie tego typu przetwarzania już w momencie zarejestrowania zdjęcia, umożliwiając fotografom przechowywanie obrazów, które mają wyższy poziom dopracowania i których przetwarzanie wcześniej byłoby zbyt czasochłonne. generacje sprzętu do aparatów cyfrowych.

Norma ISO (Międzynarodowa Organizacja Normalizacyjna) 12232:2019

Norma ISO ISO 12232:2006 dała producentom cyfrowych aparatów fotograficznych wybór pięciu różnych technik określania wskaźnika ekspozycji dla każdego ustawienia czułości określonego modelu aparatu. Trzy techniki zawarte w ISO 12232:2006 zostały przeniesione z wersji standardu z 1998 roku, podczas gdy dwie nowe techniki pozwalające na pomiar plików wyjściowych JPEG zostały wprowadzone z CIPA DC-004. W zależności od wybranej techniki, ocena indeksu ekspozycji może zależeć od czułości czujnika, szumu czujnika i wyglądu wynikowego obrazu. Norma określała pomiar czułości na światło całego systemu aparatów cyfrowych, a nie poszczególnych elementów, takich jak czujniki cyfrowe, chociaż firma Kodak zgłosiła użycie wariantu do scharakteryzowania czułości dwóch swoich czujników w 2001 roku.

Zalecany indeks ekspozycji (REI) technika, nowy w wersji standardu 2006, pozwala producentowi w celu określenia modelu aparatu za EI wyborów arbitralnie. Wybór opiera się wyłącznie na opinii producenta na temat tego, jakie wartości EI dają dobrze naświetlone obrazy sRGB przy różnych ustawieniach czułości matrycy. Jest to jedyna technika dostępna w ramach standardu dla formatów wyjściowych, które nie należą do przestrzeni kolorów sRGB. Jest to również jedyna technika dostępna w ramach standardu, gdy używany jest pomiar wielostrefowy (zwany również pomiarem wzorcowym ).

Standardowa czułość wyjściowa (SOS) technika, również nowy w wersji standardu 2006, skutecznie określa, że średni poziom w obrazie sRGB musi być 18% szarości plus lub minus 1/3 przystanek gdy ekspozycja jest sterowana przez automatyczny ekspozycji system sterowania skalibrowany zgodnie z ISO 2721 i ustawiony na EI bez kompensacji ekspozycji . Ponieważ poziom wyjściowy jest mierzony na wyjściu sRGB z aparatu, ma on zastosowanie tylko do obrazów sRGB — zwykle JPEG — a nie do plików wyjściowych w formacie obrazu raw . Nie ma zastosowania, gdy używany jest pomiar wielostrefowy.

Standard CIPA DC-004 wymaga, aby japońscy producenci cyfrowych aparatów fotograficznych używali technik REI lub SOS, a DC-008 aktualizuje specyfikację Exif, aby rozróżniać te wartości. W związku z tym trzy techniki EI przeniesione z normy ISO 12232:1998 nie są powszechnie stosowane w najnowszych modelach aparatów (w przybliżeniu 2007 i nowsze). Ponieważ te wcześniejsze techniki nie pozwalały na pomiary z obrazów wytworzonych z kompresją stratną , nie można ich w ogóle stosować w aparatach, które produkują obrazy tylko w formacie JPEG.

Nasycenia podstawie (SAT lub S sat ) Technika jest ściśle związane z techniką SOS z poziomu wyjściowego sRGB mierzy się w 100% z białych niż 18% szarości. Wartość SOS jest faktycznie 0,704 razy większa od wartości opartej na nasyceniu. Ponieważ poziom wyjściowy jest mierzony na wyjściu sRGB z aparatu, ma on zastosowanie tylko do obrazów sRGB — zazwyczaj TIFF — a nie do plików wyjściowych w formacie obrazu raw. Nie ma zastosowania, gdy używany jest pomiar wielostrefowy.

Te dwie techniki oparte na szumie są rzadko stosowane w cyfrowych aparatach fotograficznych konsumenckich. Techniki te określają najwyższe EI, które można zastosować, jednocześnie zapewniając „doskonały” obraz lub „użyteczny” obraz, w zależności od wybranej techniki.

Aktualizacja tego standardu została opublikowana jako ISO 12232:2019, definiując szerszy zakres prędkości ISO.

Pomiary i obliczenia

Ustawienia czułości aparatu cyfrowego są oparte na właściwościach czujnikiem i przetwarzanie obrazu odbywa się w aparacie, i są wyrażone w świetlnego ekspozycji H (w lux sekund ) przybywających na czujniku. Dla typowego obiektywu aparatu fotograficznego o efektywnej ogniskowej f, która jest znacznie mniejsza niż odległość między aparatem a fotografowaną sceną, H jest podane wzorem

gdzie L jest luminancji sceny (w kandeli na m ²), t jest czasem ekspozycji (w sekundach), N jest liczbą otwór f i

jest współczynnikiem zależnym od transmitancji T soczewki, współczynnika winietowania v ( θ ) oraz kąta θ względem osi soczewki. Typowa wartość to q  = 0,65, na podstawie θ  = 10°, T  = 0,9 i v  = 0,98.

Prędkość oparta na nasyceniu

Prędkość nasycenia podstawie określa się jako

gdzie jest maksymalną możliwą ekspozycją, która nie prowadzi do przyciętego lub wyblakłego obrazu z kamery. Zazwyczaj dolna granica prędkości nasycenia jest określana przez sam czujnik, ale wraz ze wzmocnieniem wzmacniacza między czujnikiem a przetwornikiem analogowo-cyfrowym prędkość nasycenia można zwiększyć. Czynnik 78 dobiera się tak, ekspozycję na podstawie standardowego miernika światła i powierzchnia odblaskowa 18 procent spowoduje obraz o szarym poziomie 18% / 2 = 12,7% nasycenia. Współczynnik 2 wskazuje, że jest pół punktu nad głową, aby poradzić sobie z odbiciami zwierciadlanymi , które wydają się jaśniejsze niż w 100% odbijająca biała powierzchnia.

Prędkość oparta na hałasie

Szum cyfrowy przy 3200 ISO vs. 100 ISO

Szybkość oparta na szumie jest definiowana jako ekspozycja, która prowadzi do określonego stosunku sygnału do szumu na poszczególnych pikselach . Stosowane są dwa współczynniki: 40:1 („doskonała jakość obrazu”) i 10:1 („dopuszczalna jakość obrazu”). Te proporcje zostały subiektywnie określone w oparciu o rozdzielczość 70 pikseli na cm (178 DPI) przy oglądaniu z odległości 25 cm (9,8 cala). Szum definiuje się jako odchylenie standardowe średniej ważonej luminancji i koloru poszczególnych pikseli. Szybkość oparta na szumie zależy głównie od właściwości czujnika iw pewnym stopniu zależy od szumu wzmocnienia elektronicznego i przetwornika AD.

Standardowa czułość wyjściowa (SOS)

Oprócz powyższych wskaźników szybkości, norma określa również standardową czułość wyjściową (SOS), czyli sposób, w jaki ekspozycja jest powiązana z wartościami cyfrowych pikseli na obrazie wyjściowym. Jest zdefiniowany jako

gdzie jest ekspozycja, która doprowadzi do wartości 118 w 8-bitowych pikselach, co stanowi 18% wartości nasycenia w obrazach zakodowanych jako sRGB lub z gamma  = 2,2.

Dyskusja

Norma określa sposób raportowania indeksów prędkości przez kamerę. Jeżeli prędkość oparta na hałasie (40:1) jest wyższa niż prędkość oparta na nasyceniu, należy podać prędkość na podstawie hałasu zaokrągloną w dół do wartości standardowej (np. 200, 250, 320 lub 400). Uzasadnienie jest takie, że ekspozycja zgodna z niższą prędkością opartą na nasyceniu nie dałaby wyraźnie lepszego obrazu. Ponadto można określić szerokość geograficzną ekspozycji, od prędkości opartej na nasyceniu do prędkości opartej na szumie 10:1. Jeśli prędkość oparta na szumie (40:1) jest niższa niż prędkość oparta na nasyceniu lub jest niezdefiniowana z powodu dużego szumu, prędkość oparta na nasyceniu jest określana, zaokrąglona w górę do wartości standardowej, ponieważ użycie prędkości opartej na szumie prowadzić do prześwietlonych obrazów. Kamera może również zgłaszać prędkość opartą na SOS (jako prędkość SOS), zaokrągloną do najbliższej standardowej oceny prędkości.

Na przykład, czujnik kamera może mieć następujące właściwości: , , i . Zgodnie z normą kamera powinna zgłaszać swoją czułość jako

ISO 100 (światło dzienne)
Szerokość geograficzna ISO 50–1600
ISO 100 (SOS, światło dzienne) .

Ocena SOS może być kontrolowana przez użytkownika. W przypadku innej kamery z głośniejszym czujnikiem właściwości mogą być następujące : , i . W takim przypadku kamera powinna zgłosić

ISO 200 (światło dzienne) ,

a także regulowaną przez użytkownika wartość SOS. We wszystkich przypadkach aparat powinien wskazać ustawienie balansu bieli, do którego ma zastosowanie ocena prędkości, takie jak światło dzienne lub światło żarowe ( światło żarowe ).

Pomimo tych szczegółowych standardowych definicji aparaty zazwyczaj nie wskazują wyraźnie, czy ustawienie „ISO” użytkownika odnosi się do prędkości opartej na szumie, prędkości opartej na nasyceniu, określonej czułości wyjściowej, a nawet jakiejś wymyślonej wartości do celów marketingowych. Ponieważ wersja ISO 12232 z 1998 r. nie zezwalała na pomiary sygnału wyjściowego kamery z kompresją stratną, nie było możliwe prawidłowe zastosowanie żadnego z tych pomiarów do kamer, które nie tworzyły plików sRGB w nieskompresowanym formacie, takim jak TIFF . Po opublikowaniu CIPA DC-004 w 2006 roku japońscy producenci cyfrowych aparatów fotograficznych są zobowiązani do określenia, czy wskaźnik czułości to REI czy SOS.

Większe ustawienie SOS dla danej matrycy wiąże się z pewną utratą jakości obrazu, podobnie jak w przypadku filmu analogowego. Jednak ta utrata jest widoczna jako szum obrazu, a nie ziarno . Cyfrowe przetworniki obrazu APS i 35 mm , zarówno oparte na CMOS, jak i CCD, nie wytwarzają znaczących szumów do około ISO 1600 .

Zobacz też

Bibliografia

Dalsza lektura

  • ISO 6:1974 , ISO 6:1993 (1993-02). Fotografia — Czarno-białe fotograficzne systemy klisz/procesów fotograficznych do zdjęć fotograficznych — Określanie czułości ISO . Genewa: Międzynarodowa Organizacja Normalizacyjna.
  • ISO 2240:1982 (1982-07), ISO 2240:1994 (1994-09), ISO 2240:2003 (2003-10). Fotografia — Kolorowe klisze kamer odwracalnych — Określanie czułości ISO . Genewa: Międzynarodowa Organizacja Normalizacyjna.
  • ISO 2720:1974 . Fotograficzne mierniki ekspozycji ogólnego przeznaczenia (typ fotoelektryczny) — przewodnik po specyfikacji produktu . Genewa: Międzynarodowa Organizacja Normalizacyjna.
  • ISO 5800:1979 , ISO 5800:1987 (1987-11), ISO 5800:1987/Cor 1:2001 (2001-06). Fotografia — Kolorowe negatywy do fotografii — Określanie czułości ISO . Genewa: Międzynarodowa Organizacja Normalizacyjna.
  • ISO 12232:1998 (1998-08), ISO 12232:2006 (2006-04-15), ISO 12232:2006 (2006-10-01), ISO 12232:2019 (2019-02-01). Fotografia — Cyfrowe aparaty fotograficzne — Określanie wskaźnika ekspozycji, szybkości ISO, standardowej czułości wyjściowej i zalecanego wskaźnika ekspozycji . Genewa: Międzynarodowa Organizacja Normalizacyjna.
  • AS Z38.2.1-1943, AS Z38.2.1-1946, AS Z38.2.1-1947 (1947-07-15). Amerykańska standardowa metoda określania prędkości fotograficznej i liczby prędkości . Nowy Jork: Amerykańskie Stowarzyszenie Normalizacyjne. Zastąpiony przez ASA PH2.5-1954.
  • ASA PH2,5-1954, ASA PH2,5-1960. Amerykańska standardowa metoda określania szybkości fotograficznych materiałów negatywowych (monochromatyczny, ciągły ton) . Nowy Jork: Instytut Standardów Stanów Zjednoczonych (USASI). Zastąpione przez ANSI PH2.5-1972.
  • ANSI PH2.5-1972, ANSI PH2.5-1979 (1979-01-01), ANSI PH2.5-1979 (R1986). Szybkość fotograficznych materiałów negatywowych (monochromatyczny, ciągły ton, metoda wyznaczania) . Nowy Jork: Amerykański Narodowy Instytut Norm. Zastąpione przez NAPM IT2.5-1986.
  • NAPM IT2.5-1986, ANSI/ISO 6-1993 ANSI/NAPM IT2.5-1993 (1993-01-01). Fotografia — Czarno-biały obrazkowy aparat fotograficzny Systemy negatywów/procesów — Określanie czułości ISO (tak samo jak ANSI/ISO 6-1993) . Krajowe Stowarzyszenie Producentów Fotograficznych. Oznacza to przyjęcie przez USA normy ISO 6.
  • ASA PH2.12-1957, ASA PH2.12-1961. Amerykańskie standardowe fotograficzne mierniki ekspozycji ogólnego przeznaczenia (typ fotoelektryczny) . Nowy Jork: Amerykańskie Stowarzyszenie Normalizacyjne. Zastąpione przez ANSI PH3.49-1971.
  • ANSI PH2.21-1983 (1983-09-23), ANSI PH2.21-1983 (R1989). Fotografia (sensytometria) Kolorowe klisze kamer odwracalnych – Określanie czułości ISO . Nowy Jork: Amerykańskie Stowarzyszenie Normalizacyjne. Zastąpione przez ANSI/ISO 2240-1994 ANSI/NAPM IT2.21-1994.
  • ANSI/ISO 2240-1994 ANSI/NAPM IT2.21-1994. Fotografia – Kolorowe kamery odwracalne – określanie czułości ISO . Nowy Jork: Amerykański Narodowy Instytut Norm. Oznacza to przyjęcie przez USA normy ISO 2240.
  • ASA PH2.27-1965 (1965-07-06), ASA PH2.27-1971, ASA PH2.27-1976, ANSI PH2.27-1979, ANSI PH2.27-1981, ANSI PH2.27-1988 (1988) -08-04). Fotografia – Kolorowe negatywy do fotografii – Określanie czułości ISO (wycofane) . Nowy Jork: Amerykańskie Stowarzyszenie Normalizacyjne. Zastąpione przez ANSI IT2.27-1988.
  • ANSI IT2.27-1988 (1994-08/09?). Fotografia Kolorowe negatywy do fotografii – Określanie czułości ISO . Nowy Jork: Amerykański Narodowy Instytut Norm. Wycofane. Oznaczało to przyjęcie przez USA normy ISO 5800.
  • ANSI PH 3.49-1971, ANSI PH 3.49-1971 (R1987). American National Standard dla fotometrów ogólnego przeznaczenia (typu fotoelektrycznego) . Nowy Jork: Amerykański Narodowy Instytut Norm. Po kilku poprawkach norma ta została wycofana na rzecz ANSI/ISO 2720:1974.
  • ANSI/ISO 2720:1974, ANSI/ISO 2720:1974(R1994) ANSI/NAPM IT3.302-1994. Fotograficzne mierniki ekspozycji ogólnego przeznaczenia (typ fotoelektryczny) — przewodnik po specyfikacji produktu . Nowy Jork: Amerykański Narodowy Instytut Norm. Oznacza to przyjęcie przez USA normy ISO 2720.
  • BSI BS 1380:1947, BSI BS 1380:1963. Indeks prędkości i ekspozycji . Brytyjska Instytucja Normalizacyjna. Zastąpione przez BSI BS 1380-1:1973 (1973-12), BSI BS 1380-2:1984 (1984-09), BSI BS 1380-3:1980 (1980-04) i inne.
  • BSI BS 1380-1:1973 (1973-12-31). Szybkość sensybilizowanych materiałów fotograficznych: Negatywowy materiał monochromatyczny do fotografii nieruchomej i kinowej . Brytyjska Instytucja Normalizacyjna. Zastąpione przez BSI BS ISO 6:1993, zastąpione przez BSI BS ISO 2240:1994.
  • BSI BS 1380-2:1984 ISO 2240:1982 (1984-09-28). Szybkość uczulonych materiałów fotograficznych. Metoda określania szybkości kolorowej kliszy odwracalnej dla fotografii i amatorskiej fotografii kinowej . Brytyjska Instytucja Normalizacyjna. Zastąpione przez BSI BS ISO 2240:1994.
  • BSI BS 1380-3:1980 ISO 5800:1979 (1980-04-30). Szybkość uczulonych materiałów fotograficznych. Kolorowy negatyw do fotografii . Brytyjska Instytucja Normalizacyjna. Zastąpione przez BSI BS ISO 5800:1987.
  • BSI BS ISO 6:1993 (1995-03-15). Fotografia. Czarno-białe klisze fotograficzne do zdjęć negatywowych/systemy procesowe. Wyznaczanie szybkości ISO . Brytyjska Instytucja Normalizacyjna. Oznacza to brytyjskie przyjęcie normy ISO 6:1993.
  • BSI BS ISO 2240:1994 (1993-03-15), BSI BS ISO 2240:2003 (2004-02-11). Fotografia. Kolorowe klisze kamer odwracalnych. Wyznaczanie szybkości ISO . Brytyjska Instytucja Normalizacyjna. Oznacza to brytyjskie przyjęcie normy ISO 2240:2003.
  • BSI BS ISO 5800:1987 (1995-03-15). Fotografia. Kolorowe negatywy do fotografii. Wyznaczanie szybkości ISO . Brytyjska Instytucja Normalizacyjna. Oznacza to brytyjskie przyjęcie normy ISO 5800:1987.
  • DIN 4512:1934-01, DIN 4512:1957-11 (Blatt 1), DIN 4512:1961-10 (Blatt 1). Photographische Sensitometrie, Bestimmung der optischen Dichte . Berlin: Deutscher Normenausschuß (DNA). Zastąpione przez DIN 4512-1:1971-04, DIN 4512-4:1977-06, DIN 4512-5:1977-10 i inne.
  • DIN 4512-1:1971-04 , DIN 4512-1:1993-05 . Sensytometria fotograficzna; systemy czarno-białych negatywów i ich obróbka w fotografii piktorialnej; określenie prędkości . Berlin: Deutsches Institut für Normung (przed 1975: Deutscher Normenausschuß (DNA)). Zastąpione przez DIN ISO 6:1996-02.
  • DIN 4512-4: 1977-06 , DIN 4512-4: 1985-08 . Sensytometria fotograficzna; określenie szybkości filmów odwracalnych kolorów . Berlin: Deutsches Institut für Normung. Zastąpione przez DIN ISO 2240:1998-06.
  • DIN 4512-5:1977-10 , DIN 4512-5:1990-11 . Sensytometria fotograficzna; określenie szybkości kolorowych filmów negatywowych . Berlin: Deutsches Institut für Normung. Zastąpione przez DIN ISO 5800:1998-06.
  • DIN ISO 6:1996-02 . Fotografia – Czarno-biały obrazkowy aparat fotograficzny z negatywem/systemy procesowe – Określanie czułości ISO (ISO 6:1993) . Berlin: Deutsches Institut für Normung. Oznacza to przyjęcie przez Niemcy normy ISO 6:1993.
  • DIN ISO 2240:1998-06 , DIN ISO 2240:2005-10 . Fotografia – Kolorowe kamery odwracalne – Określanie czułości ISO (ISO 2240:2003) . Berlin: Deutsches Institut für Normung. Oznacza to przyjęcie przez Niemcy normy ISO 2240:2003.
  • DIN ISO 5800:1998-06 , DIN ISO 5800:2003-11 . Fotografia – Kolorowe negatywy do fotografii – Określanie czułości ISO (ISO 5800:1987 + Corr. 1:2001) . Berlin: Deutsches Institut für Normung. Oznacza to przyjęcie przez Niemcy normy ISO 5800:2001.
  • Leslie B. Stroebel, John Compton, Ira Current, Richard B. Zakia. Podstawowe materiały i procesy fotograficzne , wydanie drugie. Boston: Focal Press, 2000. ISBN  0-240-80405-8 .

Zewnętrzne linki