Alibi (odtwórz) - Alibi (play)
| Alibi | |
|---|---|
 Przednia okładka 1929
Samuel French Ltd. Acting Edition | |
| Scenariusz | Michael Morton , z powieści przez Agatha Christie |
| Data premiery | 15 maja 1928 |
| Oryginalny język | język angielski |
Alibi to sztuka Michaela Mortona z 1928 rokuoparta na Morderstwie Rogera Ackroyda , powieści z 1926 roku autorstwa brytyjskiej pisarki kryminalnej Agathy Christie .
Został otwarty w Prince of Wales Theatre w londyńskim West Endzie 15 maja 1928 roku, w którym wystąpił Charles Laughton jako Herkules Poirot . Uznano go za sukces i wystawiono 250 spektakli, które zakończyły się 7 grudnia 1928 roku. Było to pierwsze wystawione na scenie dzieło Agathy Christie i pierwsza adaptacja jednego z jej utworów na dowolne medium poza jej książkami. Pod tytułem The Fatal Alibi sztuka została po raz pierwszy zaprezentowana na Broadwayu w lutym 1932 roku; spektakl wyreżyserował Laughton, który wcielił się ponownie w postać Poirota.
tło
Christie nie zgodziła się ze zmianą swojej ulubionej postaci Caroline Sheppard, inspiracji dla Miss Marple , w piękną dziewczynę o imieniu Caryl Sheppard. Zezwoliła na tę zmianę tylko dlatego, że alternatywą było przekształcenie Poirota w młodego mężczyznę o imieniu Beau Poirot i posiadanie „wielu zakochanych w nim dziewczyn”. Inne ważne zmiany z książki to:
- Postacie pani Russell, gospodyni i jej syna, Charlesa Kenta, zostały porzucone, podobnie jak wątki poboczne dotyczące tych postaci.
- Roger Ackroyd otrzymał tytuł i został Sir Roger Ackroyd.
- Kilka razy mówiono, że Poirot nie jest Belgiem, lecz Francuzem.
Spektakl rozgrywa się w dwóch planach – sali w Fernley Park oraz w gabinecie Poirota w jego domu we wsi. Gabinet sir Rogera znajduje się na końcu środkowej sceny holu z dwojgiem drzwi, które otwierają się w różnych częściach spektaklu, aby odsłonić zwłoki przy jego biurku, i są zamykane w innych momentach, gdy wydarzenia w sztuce nakazują, aby być .
Streszczenie
Akt I, Scena 1
(Sala sir Rogera Ackroyda, Fernley Park. Popołudnie)
Szwagierka sir Rogera, pani Ackroyd, jej córka Flora, jego sekretarka, Geoffrey Raymond i major Blunt odpoczywają w holu. Pani Ackroyd i Flora mieszkają tam ze względu na sytuację finansową. Są całkowicie zależni od sir Rogera, który ściśle kontroluje ich pieniądze, przez co są zadłużeni. Omawiają raport w gazecie o samobójstwie miejscowej kobiety, pani Ashley Ferrars, poprzedniej nocy. Miała bliski związek z sir Rogerem i jej śmierć bardzo na niego wpłynęła. Dalej omawiają zbliżające się ogłoszenie zaręczyn Flory z pasierbem sir Rogera, Ralphem Patonem, oraz różnicę, jaką zrobi to małżeństwo. Młoda sąsiadka, Caryl Sheppard, przyjeżdża grać w brydża, a Flora drażni się z nią z powodu fascynacji niedawnym przybyciem do wioski – obcokrajowca, który według Caryl nazywa się M. Porrott, ale Flora ujawnia, że jej wujek jej o tym powiedział. że w rzeczywistości jest panem Herkulesem Poirot, słynnym francuskim detektywem. Poirot przybywa i spotyka wszystkich. Szczególnie podoba mu się Caryl. Podczas rozmowy Caryl mówi Florze, że myślała, że tego ranka widziała Ralpha Patona w wiosce, ale Flora jest zaskoczona – o ile wiedziała, że Ralph był w Londynie przez ostatnie sześć miesięcy, odkąd pokłócił się ze swoim wujem. Gdy brat Caryl, dr James Sheppard, jest tego wieczoru na kolacji w Fernley, ona zostanie sama i zaprasza Poirota na kolację. Wychodzą razem. Gdy pozostali idą przebrać się na kolację, pokojówka Ursula Bourne sprząta pokój i spotyka Ralpha, gdy ten wchodzi z tarasu. Jest oczywiste, że oboje mają sekretny związek, ale ich rozmowa zostaje przerwana, gdy Bourne widzi doktora Shepparda zbliżającego się do domu. Ralph szybko chowa się w sąsiedniej bibliotece i wchodzi dr Sheppard, aby powitać go Parker, kamerdyner . Doktor Sheppard być może będzie musiał później pospieszyć się do porodu i w konsekwencji ma przy sobie swoją torbę lekarską, którą opiekuje się Parker. Sheppard zostaje na chwilę pozostawiony samemu sobie, a Ralph wychodzi z ukrycia i mówi staremu przyjacielowi, doktorowi, że jest w tarapatach ze swoim ojczymem i że zatrzymał się w miejscowej karczmie „Biały Koń”. Ralph wychodzi z domu i wkrótce do holu schodzi sam sir Roger. On także odciąża Shepparda: pani Ferrars miała zostać jego narzeczoną po tym, jak roczna żałoba zmarłego pana Ferrarsa dobiegła końca, ale kiedy upłynął wymagany czas, wahała się jeszcze przez trzy miesiące, po czym wyznała, że otruła swojego brutalnego męża. Została doprowadzona do samobójstwa przez nieznanego szantażystę, który wiedział o jej działaniach i przez cały ten czas wysysał z niej fundusze. Sir Roger jest pewien, że zostawiłaby mu list wyszczególniający, kto był jej prześladowcą. W tym momencie pojawia się Parker z listem do sir Rogera – jest od zmarłej pani Ferrars, ale nie ma czasu go otworzyć, ponieważ inni schodzą na kolację.
Akt I, scena 2
(To samo, po obiedzie)
Jest godzina 21.20. Sir Roger jest zamknięty w swoim gabinecie na tyłach holu. Był z nim doktor Sheppard, ale Parker powiedział pani Ackroyd, że wyjechał wcześniej i, o ile wie, sir Roger jest teraz sam. Flora idzie za matką do łóżka, a Raymond i Parker słyszą głos sir Rogera dochodzący z drugiej strony drzwi, który nieco sztywno mówi nieznanej osobie, że nie może dać im pieniędzy, których potrzebują. Blunt wchodzi z tarasu i razem z Raymondem udają się do sali bilardowej . Parker wyłącza światła w korytarzu i na chwilę wychodzi, ale po chwili wchodzi ponownie, by zobaczyć Florę z ręką na drzwiach gabinetu. Mówi lokajowi, że powiedziała dobranoc wujowi i że nie chce, aby mu przeszkadzano. Obaj odchodzą.
(W trakcie sceny światła są przygaszone i kurtyna opada na chwilę, aby zaznaczyć upływ trzech kwadransów)
Wściekłe pukanie sprowadza Parkera do okna na tarasie. To dr Sheppard twierdzi, że był w swoim domu z Carylem i Poirotem, kiedy zadzwonił do niego sam Parker, który powiedział, że sir Roger został zamordowany. Zaskoczony Parker i Sheppard podchodzą do zamkniętych drzwi gabinetu i nie mogąc się do nich dostać, rozbijają je. Sir Roger jest w środku, dźgnięty sztyletem w szyję. Sheppard mówi Parkerowi, aby sprowadził Raymonda i zadzwonił na policję oraz zamknął drzwi gabinetu. Parker odchodzi i wkrótce Raymond wpada, zszokowany śmiercią swojego pracodawcy. Wkrótce przybywa inspektor Davies i po przesłuchaniu dowiaduje się, że Flora musiała być ostatnią osobą, która widziała sir Rogera żywego. Flora nalega, aby Poirot został wezwany w celu zbadania sprawy, a przed przybyciem francuskiego detektywa upływa niewiele czasu.
Wydaje się, że morderca uciekł przez otwarte okno gabinetu, a morderstwa popełniono ozdobnym sztyletem, który często leżał w korytarzu. Parker podsłuchał rozmowę o szantażu, a Sheppard opowiada Poirotowi o prawdziwej przyczynie samobójstwa pani Ferrars i liście, który otrzymał sir Roger. Razem z Sheppardem poszli do gabinetu po obiedzie, żeby go przeczytać, ale sir Roger zmienił zdanie i poprosił Shepparda, by zostawił go w spokoju i przejrzał jego zawartość. Sheppard zrobił to i znalazł Parkera tuż za drzwiami, jakby słuchał tego, co działo się w
środku … Raymond opowiada o słowach, które słyszał Sir Ackroyd za zamkniętymi drzwiami o 9.30, a Blunt mówi również, że słyszał te słowa, kiedy szedł po tarasie, ale jego uwagę przykuł widok kobiety w bieli przechodzącej za żywopłotem w ogrodzie. Flora opowiada, jak widziała swojego wujka o 9.45 i razem z Parkerem odtwarzają to, co stało się z Poirotem. Bourne zostaje wezwany i przesłuchany, czy to ona była kobietą, którą widział Blunt, i potwierdza, że szła wysłać list do skrzynki przy bramie. Pozostali kładą się spać, a Poirot siedzi i pali w półmroku, patrząc na martwe ciało sir Rogera i myśląc...
Akt II
(To samo. Następnego ranka)
Inspektor Davies i Poirot spotykają się w Fernley. Telefon do doktora Shepparda został namierzony. Zrobiono go z lokalnej stacji kolejowej, kilka minut przed odjazdem nocnego pociągu ekspresowego do Liverpoolu . Dowiedział się również, że kobieta z domku myśliwskiego widziała Ralpha Patona wchodzącego na teren o godzinie 21.25. Odciski palców na sztylecie nie zostały jeszcze przetestowane, ale Poirot ma teorię, że na rękojeści znajdą tylko odciski martwego mężczyzny. Brakujący list od pani Ferrars jest również zagadką, a Poirot wzywa Parkera i prosi go, aby wyjaśnił, czym różni się badanie od tego, kiedy pomagał w przerwaniu poprzedniego wieczoru. Parker opowiada mu o różnicach – między innymi o tym, że fotel został wyciągnięty z normalnej pozycji i obrócony pod dziwnym kątem, co przykuwa uwagę Poirota. Raymond jest pytany o nieznajomych widzianych w zeszłym tygodniu – pamięta tylko młodego przedstawiciela firmy produkującej dyktafony Curtis and Trout – Sir Roger rozważał zakup jednej z ich maszyn. Poirot wyjawia, że znalazł skrawek wykrochmalonego materiału w altanie i przypuszcza, że pochodzi on z sukienki Bourne'a, który jest jedyną osobą w domu, która nie ma alibi. Pan Hammond, prawnik rodzinny, przybywa i ujawnia, że testament zmarłego pozostawia Ralphowi większość majątku Sir Rogera – kolejny motyw morderstwa. Okazuje się również, że w pokoju Sir Rogera brakuje gotówki w wysokości stu funtów. Ralph jednak pozostaje głównym podejrzanym, a Poirot mówi zebranej grupie, że wie, że wszyscy indywidualnie coś przed nim ukrywają i że zamierza znaleźć prawdę.
Akt III, scena 1
(Gabinet Herkulesa Poirota. Cztery dni później, po śniadaniu)
Poirot kończy śniadanie serwowane przez jego francuską pokojówkę Margot, kiedy szybko odwiedzają go Caryl i James Sheppard, a następnie inspektor Davies. Policjant mówi Poirotowi, że jego teoria, iż na rękojeści sztyletu można znaleźć tylko odciski palców sir Rogera, okazała się słuszna i że Ralph jest poszukiwany przez policję. Flora i Blunt przybywają i pod natarczywym przesłuchaniem Poirota Flora wyznaje, że nigdy nie widziała swojego wujka w gabinecie, jak twierdziła, i że ukradła brakujące sto funtów , desperacko szukając pieniędzy. Blunt, zakochany we Florze, rycersko twierdzi, że pieniądze dał mu sir Roger, ale Poirot nie daje się oszukać. Załamanie się, Flora zostaje zabrana przez lekarza do ogrodu, a Poirot mówi majorowi, że Flora nie jest zakochana w Ralphie. Zamierzała go poślubić, aby uciec przed ubóstwem jej i matki. Zachęca Blunta, by poszedł i pocieszył Florę. Doktor Sheppard zostaje wezwany do sprawy, a Poirot, pozostawiony sam na sam z Caryl, przesłuchuje ją w sprawie ewentualnych domów opieki, które znajdują się w pobliżu i korzysta z usług chorego siostrzeńca. Opowiada mu o jednym w pobliskim Cranchester. Pyta również, czy ktoś z Fernley Park zadzwonił do gabinetu jej brata w dniu morderstwa. Upiera się, że nikt tego nie zrobił, i, zakwestionowana, wymienia listę pacjentów, w tym amerykańskiego stewarda z liniowca o nazwie Baltic, który przejeżdżał przez wioskę w drodze do Liverpoolu. Poirot przeprasza – musi wysłać depesz do przyjaciela w Nowym Jorku i mówi Margot, że nie będzie jadł w domu – jedzie do „domu wariatów”...
Akt III, scena 2
(To samo. Następnego wieczoru, po kolacji)
Poirot zaprosił Shepparda i Caryl na kolację. Spodziewają się dalszych gości, ponieważ Poirot poprosił domowników z Fernley o telefon, ale jego pierwszym gościem jest Bourne, spanikowany doniesieniem w gazecie, w którym Poirot poprosił Daviesa o wstawienie, że Ralph został aresztowany w Liverpoolu. To zmusza Bourne'a do przyznania się, że ona i Ralph są małżeństwem. Wyznała to sir Rogerowi, a on ją zwolnił. Ralph przybył do Fernley po pilnym telegramie od niej, ale ona upiera się, że spotkali się w domku letniskowym tylko przez dziesięć minut, a potem zostawiła go tam. Poirot chce, żeby dołączyła do pozostałych, kiedy przybędą, a Caryl nalega, by była pokojówka mogła zostać na noc w ich domu. Idzie załatwić przygotowania, gdy nadchodzi przyjęcie z Fernley. Poirot prosi ich, aby usiedli, gdy się do nich zwraca, i najpierw ujawnia Ralphowi małżeństwo Bourne'a. Jednak moment spotkania dwojga ludzi w domku letnim zbiegł się z momentem, w którym za zamkniętymi drzwiami gabinetu rozległ się głos sir Rogera. Dlatego wszyscy są zdziwieni, kto był z nim, ale Poirot ma inny pomysł – nikt z nim nie był: formalne słowa, których używał Ackroyd, były przeznaczone dla dyktafonu. Stwarza to problemy dla Ralpha, ponieważ jego alibi na razie jest bezużyteczne, a Raymond uważa, że młody człowiek powinien wystąpić i wyjaśnić się. Poirot zgadza się i otwiera zasłony prowadzące do oranżerii, ukazując Ralpha. Poirot domyślił się, że Sheppard spotkał go tamtej nocy, wiedząc, że poszedł do gospody, w której się zatrzymał, a potem go ukrył. Poirot wywnioskował dalej, że lekarz ukryłby kogoś w domu opieki, stąd jego pytania do Caryl. Alibi Ralpha jest teraz bezużyteczne, a Poirot mówi zebranym, że aby go uratować, prawdziwy morderca – który jest jedną z osób w pokoju – musi się przyznać. Mają czas do jutra do południa, a potem Poirot pójdzie na policję.
Pozostali odchodzą, ale chwilę później Poirot słabnie i każe Margot sprowadzić doktora Shepparda. Poirot szybko dochodzi do siebie i pytając lekarza o opinię na temat wieczornych wydarzeń, zostaje oskarżony o granie komedii. Poirot nie zgadza się i potwierdza, że wie, kim jest morderca i dla nich nie ma ucieczki. Prowadzi lekarza przez swoje myśli: tajemniczą rozmowę telefoniczną można ocenić tylko na podstawie jej wyniku, którym jest to, że śmierć sir Rogera została odkryta tej nocy, a nie następnego dnia. Oznacza to, że morderca chciał być na miejscu, gdy dokonano odkrycia, być może po to, by coś odzyskać. Drugim zagadkowym faktem było to, że fotel wyrwany ze swojego normalnego miejsca w gabinecie mógł jedynie ukryć coś przed wzrokiem w momencie włamania do pokoju. Ponieważ brakuje dyktafonu, może to być tylko ten przedmiot, który tam był, a za pomocą zamka czasowego głos słyszany za drzwiami nie był głosem żyjącego Sir Rogera, ale wcześniej nagranym nie żyje. Mordercą może być tylko ktoś, kto miał naczynie do uniesienia maszyny i przez chwilę po odkryciu ciała miał badanie dla siebie - innymi słowy, sam dr Sheppard.
Motywacją lekarza była samoobrona – był szantażystą pani Ferrars. Sheppard załamuje się na myśl o tym, co to zrobi z Carylem, a Poirot wyjawia, że jest podobnie torturowany tą sprawą, ponieważ jest zakochany w siostrze doktora. Sugeruje, aby lekarz wybrał „najczystsze” wyjście, a Sheppard zgadza się i odchodzi. Poirot mówi Carylowi, że nie udało mu się złapać mordercy, ale jest w stanie oczyścić Ralpha. Opuszczony, opuszcza ją.
Odbiór produkcji londyńskiej
Recenzja w „ The Times” z 16 maja 1928 r. zaczynała się: „Kolejny francuski detektyw! My wyspiarze moglibyśmy zacząć czuć zazdrość, gdybyśmy nie pamiętali, jaki początek dali naszym sąsiadom Poe i Gaboriau ”. Przegląd wątpliwość, „czy można zrobić grę z analizy teoretycznej Stare melodramaty opiera się na pasji. Następnie - powiemy z William Gillette «s Sherlock Holmes i Sir Gerald du Maurier »s Raffles - osobowość uzurpował jego miejsce? . Czysty problem nie ma takiej dramatycznej siły. Jeśli nie znudzi nam się, że Poirot zadaje pytania w lewo iw prawo, Poirot z podniesionym palcem objaśnia swoje poglądy półkolowi słuchaczy, to dlatego, że pan Charles Laughton, z mała pomoc z tekstu, tworzy osobowość z grubego i sentymentalnego małego ratiocinator. Jego Poirot jest godnym podziwu szkicem komediowym, przekonująco galijnym . W recenzji stwierdzono, że Lady Tree nie miała możliwości nadania roli pani Ackroyd osobowości, ale „to wszystko, czego się od niej i od reszty obsady wymagało od niej samych kompetencji, i generalnie było to nadchodzące. Jednym z aktorów wyróżnionych do pochwały był Henry Daniell za swojego „niewzruszenie naturalnego lokaja”, jednak jego „tajemnica… nie została… wystarczająco przeanalizowana”.
Podczas gdy recenzent The Guardian z 16 maja 1928 wydawał się uważać, że sama sztuka nie wykazuje wielkiej oryginalności, był pod wrażeniem Laughtona, mówiąc: „nie możemy się oprzeć przedstawieniu pomimo świszczącego początku i niemożności przyspieszenia, ponieważ M. Poirot jest przedstawiony w ciele przez pana Charlesa Laughtona, który, w przeciwieństwie do większości młodych ludzi o wspaniałych nadziejach, nadal wykonuje prawie więcej, niż tak hojnie obiecał”. Recenzent podsumował: „M. Poirot sprawdza alibi zgromadzonej firmy, znajduje zapach i poluje na niego z bliska. Żadna z pozostałych postaci nie wydaje się mieć więcej osobowości niż jest to konieczne dla ludzkiego fragmentu układanki. Nie jest to potrzebne. Pan Laughton jest tam i nie może nie zabawiać, czy to w szaleńczym szale czujności, czy też odpoczywa nad najstarszą ze starych brandy, czy też robi czuły gest w stronę uroczej młodej damy, która jest angielska jak róża i nie wydaje się, że jest bardziej rozmowny czy intelektualny. To ledwie żona dla Poirota, ale nie wybrzydzajmy i nie sprawiajmy trudności. Pan Laughton to ważny przyjazd do Crookery Nook, ale wierzymy, że nie zostanie tam zbyt długo. Mamy inne zastosowanie dla takiego aktora, niż rozmyślać nad śladami palców na sztyletu i odkryć, dlaczego pokojówka była w ogrodzie w momencie zbrodni.
Recenzja w The Observer z 20 maja 1928 była pochwałą na temat występów JH Robertsa i Charlesa Laughtona. O Robertsie, recenzent powiedział: „Jeśli kiedykolwiek mężczyźnie udało się dzięki jego występowi zrzucić z tropu publiczność zdeterminowanych detektywów, pan Roberts wyrzucił z niej tych członków widowni pierwszej nocy, którzy nie przeczytali sprytnej powieści pani Christie ”. O Laughtonie recenzent powiedział: „Niech się nie bóję używać superlatyw”, a następnie szczegółowo wyjaśnił, dlaczego miał taki pogląd, konkludując: „Zawładnął sceną i mocno kontroluje publiczność. Przepełnia mnie poczuciem jego moc i sprawia, że intensywnie go czuję od momentu, gdy wchodzi na scenę, aż do momentu, w którym ją opuszcza. Jest aktorem”.
Ogólnie rzecz biorąc, recenzent powiedział, że „zaczyna się źle, ale stale się poprawia; dwie pierwsze sceny, które są nudne i powolne, mogą zostać wystrzelone przez teleskop. Pan Morton rzeczywiście miał trudną pracę przy dramatyzowaniu powieści , bo spryt opowieści pani Christie tkwi nie tyle w fabule, co w tym, że opowiada ją morderca.Pan Laughton jednak tak bardzo dołożył do roli Poirota, że grają wydawali się znacznie więksi niż ona. jest." Ten recenzent, w przeciwieństwie do innych cytowanych, stwierdził, że reszta obsady również była „doskonała”.
Szkot z 16 maja 1928 roku powiedział: „To hołd dla pana Michaela Mortona… że podczas spektaklu… całkowicie zignorowano wiele słabości w łańcuchu dowodów, które sprowadziły winę do domu mordercy sir Rogera Ackroyda. Publiczność oglądała splątany motek rozwikłany przez wybitnego francuskiego detektywa, pana Herkulesa Poirota, w sposób podobny do tego, w jaki publiczność obserwuje iluzjonistę, z tą różnicą, że zamiast szybkości ręki oszukującej oko, zwodniczość rozumowania detektywa zwodzi zmysły. poczucie winy zostało sprowadzone do domu najmniej podejrzanej osobie, publiczność mogła tylko wzdychać. Ale niedowierzanie pojawiło się po opuszczeniu teatru. Te kryminalne kryminały są w dużej mierze jednym wzorem, ale trzeba przyznać, że Alibi ... jest jednym z najlepszy w swoim rodzaju. Jest znakomicie zagrany, a gra pana Charlesa Laughtona jest szczególnie dobra. Pan Laughton ma geniusz, aby dostać się do „skóry” roli”.
Daily Mirror z dnia 16 maja 1928 powiedział o wydajności Charles Laughton, że „On ma w sobie siłę osobowości, która inwestuje każde jego słowo lub ruch w interesie. On nadaje też poczucie rzeczywistości i zbliżającego się dramatu, w procesie cross-badanie różne osoby. Sir Gerald du Maurier wyprodukował utwór zgodnie z tym nowoczesnym stylem, w którym ludzie poruszają się cicho, zachowują się wiarygodnie i często siedzą plecami do publiczności podczas przemawiania.
Kredyty londyńskiej produkcji
Powieść Agathy Christie została zaadaptowana na scenę przez Michaela Mortona. Spektakl wyreżyserował Gerald du Maurier .
Odlew
- Charles Laughton jako Herkules Poirot
- Lady Beerbohm Drzewo jako pani Ackroyd
- Jane Welsh jako Flora Ackroyd
- Henry Daniell jako Parker
- Basil Loder jako Major Blunt
- Iris Noel jako Ursula Bourne
- Henry Forbes-Robertson jako Geoffrey Raymond
- Gillian Lind jako Caryl Sheppard
- JH Roberts jako Doktor Sheppard
- Cyryl Nash jako Ralph Paton
- Norman V. Norman jako Sir Roger Ackroyd, Bt
- John Darwin jako inspektor Davies
- J. Smith Wright jako pan Hammond
- Constance Anderson jako Margot
Produkcja na Broadwayu
Laughton zagrał także i wyreżyserował produkcję na Broadwayu, której tytuł zmieniono na The Fatal Alibi, która została otwarta w Booth Theatre 9 lutego 1932 roku ze scenografią Dale'a Stetsona i wyprodukowana przez Jeda Harrisa . Nie odniósł sukcesu i zagrał tylko 24 przedstawienia, które zakończyły się 27 lutego 1932 roku.
Brooks Atkinson z The New York Times zrecenzował sztukę w numerze z 10 lutego 1932 r., kiedy stwierdził, że „drobnostość faktów i skrupulatność konstrukcji spektaklu sprawiają, że Fatal Alibi jest dość trudną sztuką kryminalną do naśladowania w teatrze. ”. Powiedział ponadto, że obsada była „doskonała” i wyróżnił występ Laughtona jako „niezwykle zabawne ćwiczenie w portretowaniu plakatów”, jednak „Ponieważ pan Laughton lubi grać tę rolę, niewinny teatralista może go oglądać. Ale kolorowe aktorstwo, nieco oderwany od toku narracji, może też złagodzić iluzję dramatu. W opinii tego działu litograficzne wykonanie pana Laughtona ma ten subtelny efekt. Odwraca uwagę od sztuki. "
Kredyty
Poprawki scenariusza do Broadwayu Jeda Harrisa zostały wykonane przez Johna Andersona. Charles Laughton wyreżyserował.
Odlew
- Charles Laughton jako Herkules Poirot
- Effie Shannon jako pani Ackroyd
- Jane Wyatt jako Flora Ackroyd
- Donald Randolph jako Parker
- Kenneth Hunter jako Major Blunt
- Jane Bramley jako Bourne
- Edward Crandall jako Geoffrey Raymond
- Helen Vinson jako Caryl Sheppard
- Moffat Johnston jako doktor Sheppard
- Lowell Gilmore jako kapitan Ralph Paton
- Lionel Pape jako Sir Roger Ackroyd
- Lawrence H. Cecil jako inspektor Davies
- Fothringham Lysons jako pan Hammond
- Andree Cordy jako Margot
Historia publikacji
Sztuka została po raz pierwszy opublikowana jako Samuel French Acting Edition (nr 1177) w styczniu 1930 (prawa autorskie 1929).
Adaptacje
W 1931 roku filmową adaptację sztuki zatytułowaną Alibi wyprodukowała firma Twickenham Studios w Anglii. Austin Trevor zagrał Herkulesa Poirota.
Radiowa wersja spektaklu została zaprezentowana w BBC Home Service w dniu 17 czerwca 1944 r. od 21.20 do 22.35 w ramach pasma Saturday Night Theatre . Spektakl został przystosowany do emisji przez Marjorie Pratt i wyprodukowany przez Howarda Rose'a.
Dziedzictwo
Nie do końca usatysfakcjonowana samym przedstawieniem, Christie postanowiła spróbować swoich sił jako dramaturg i napisała Czarną kawę – sztukę teatralną, która nie została oparta na wcześniejszych utworach, a ponownie z udziałem Poirota. Po raz pierwszy została zaprezentowana w 1930 roku, ale po tym Christie uznała, że Poirot jest zbyt silną postacią, aby można ją było przedstawiać na scenie, i usunęła go ze wszystkich swoich kolejnych adaptacji swoich książek. Pozwoliła jednak Arnoldowi Ridleyowi na włączenie tej postaci do jego adaptacji z 1940 roku Peril at End House .