Alicja ( Przygody Alicji w Krainie Czarów ) -Alice (Alice's Adventures in Wonderland)

Alicja
Alice par John Tenniel 04.png
Alicja w jednej z ilustracji Johna Tenniela do Alicji w Krainie Czarów
Pierwsze pojawienie się Przygody Alicji w Krainie Czarów (1865)
Ostatni występ Przez lustro (1871)
Stworzone przez Lewis Carroll

Alice jest fikcyjna postać i bohater of Lewis Carroll „s dziecięcej powieści Alicja w Krainie Czarów (1865) i jego sequel, Through the Looking-Glass (1871). Jako dziecko w epoce połowy wiktoriańskiej , Alice niechcący wyrusza na podziemną przygodę po tym, jak przypadkowo wpadła do króliczej nory w Krainie Czarów ; w sequelu przechodzi przez lustro do alternatywnego świata .

Postać wywodzi się z historii opowiadanych przez Carrolla, aby zabawiać siostry Liddell podczas wiosłowania na Isis ze swoim przyjacielem Robinsonem Duckworthem oraz podczas kolejnych wycieczek wioślarskich. Chociaż dzieli swoje imię z Alice Liddell , uczeni nie zgadzają się co do tego, w jakim stopniu opierała się na Liddell. Opisywana przez Carrolla jako „kochająca i delikatna”, „uprzejma dla wszystkich”, „ufna” i „dziko ciekawa”, Alicja była różnie postrzegana jako sprytna, dobrze wychowana i sceptyczna wobec autorytetu, chociaż niektórzy komentatorzy znajdują więcej negatywnych aspektów jej osobowości. Jej pojawienie się zmieniło od Alicji pod ziemią , w pierwszej wersji Alicja w Krainie Czarów , do karykaturzysta polityczny John Tenniel ilustracjami „s nią w dwóch Alice książek.

Alicja została uznana za ikonę kultury . Została opisana jako odejście od zwykłej dziewiętnastowiecznej bohaterki dziecięcej, a sukces dwóch książek o Alicji zainspirował liczne sequele, parodie i imitacje, z bohaterami podobnymi do Alicji w temperamencie. Została zinterpretowana przez różne podejścia krytyczne, pojawiła się i została ponownie wyobrażona w wielu adaptacjach, w tym w filmie Walta Disneya (1951). Jej nieustanny urok przypisywano jej zdolności do ciągłego przeobrażania się.

Postać

Główne artykuły: Przygody Alicji w Krainie Czarów i Po drugiej stronie lustra
Ilustracja Johna Tenniela przedstawiająca Alicję i świnię z Alicji w Krainie Czarów (1865)

Alicja jest fikcyjnym dzieckiem żyjącym w połowie epoki wiktoriańskiej . W Alicji w Krainie Czarów (1865), której akcja toczy się 4 maja, powszechnie przyjmuje się, że postać ma siedem lat; Alice podaje swój wiek na siedem i pół roku w sequelu, który ma miejsce 4 listopada. W tekście dwóch książek o Alicji autor Lewis Carroll często nie wspominał o fizycznym wyglądzie swojego bohatera. Szczegóły jej fikcyjnego życia można znaleźć w tekście dwóch książek. W domu ma znacznie starszą siostrę, brata, kotkę Dinah, starszą pielęgniarkę i guwernantkę , która uczy jej lekcji od dziewiątej rano. Ponadto w pewnym momencie swojej historii poszła do szkoły dziennej . Alicja była różnie określana jako należąca do klasy wyższej, średniej lub do części burżuazji .

Pisząc o jej osobowości w „Alicji na scenie” (kwiecień 1887), Carroll opisał ją jako „kochającą i delikatną”, „uprzejmą dla wszystkich ”, „ufną” i „dziko ciekawą i gorliwą radością życia, która przychodzi tylko w szczęśliwych godzinach dzieciństwa, kiedy wszystko jest nowe i sprawiedliwe, a grzech i smutek są tylko nazwami — pustymi słowami, które nic nie znaczą! Komentatorzy określają ją jako „niewinną”, „pomysłową”, introspektywną, ogólnie dobrze wychowaną, krytyczną wobec autorytetów i sprytną. Inni widzą mniej pozytywne cechy w Alicji, pisząc, że często okazuje nieuprzejmość w rozmowach ze zwierzętami w Krainie Czarów, podejmuje gwałtowne działania przeciwko postaci Billowi Jaszczurowi , kopiąc go w powietrze, i odzwierciedla jej społeczne wychowanie w braku wrażliwości i niegrzeczne odpowiedzi. Według Donalda Rackina: „Pomimo jej uprzedzeń związanych z klasą i czasem, jej przerażonych i dziecinnych, nędznych łez, jej zarozumiałości i pewnej siebie ignorancji, jej czasami rażącej hipokryzji, jej ogólnej bezsilności i zagubienia, a także raczej tchórzostwa gotowość do porzucenia swoich zmagań na końcu dwóch przygód – […] wielu czytelników wciąż patrzy na Alicję jako mityczne ucieleśnienie kontroli, wytrwałości, odwagi i dojrzałego zdrowego rozsądku”.

Stopień, w jakim postać Alice można zidentyfikować jako Alice Liddell, jest kontrowersyjny. Niektórzy krytycy identyfikują postać jako Liddell lub piszą, że zainspirowała postać. Inni twierdzą, że Carroll uważał, że jego bohater i Liddell są oddzieleni. Według Carrolla jego postać nie była oparta na żadnym prawdziwym dziecku, ale była całkowicie fikcyjna.

Rozwój

Jeden z rysunków Carrolla przedstawiający Alicję z Alice's Adventures Under Ground

Alicja zadebiutował w pierwszej wersji Carrolla z Alicja w Krainie Czarów , Alicji pod ziemią . Under Ground wywodzi się z opowieści opowiadanych siostrom Liddell podczas popołudnia 4 lipca 1862 podczas wiosłowania na Isis ze swoim przyjacielem Robinsonem Duckworthem oraz podczas kolejnych wycieczek wioślarskich. Na prośbę dziesięcioletniej Alice Liddell, Carroll spisał historie jako Alice's Adventures Under Ground , które ukończył w lutym 1864 roku. Under Ground zawiera trzydzieści siedem ilustracji, z których dwadzieścia siedem jest przedstawiona Alice. rysunki Alice nie przypominają fizycznie Alice Liddell, której imię ma wspólne, sugerowano, że młodsza siostra Alice, Edith, mogła być jego modelką. Przedstawia swoją bohaterkę jako noszącą tunikę, w przeciwieństwie do szytych na miarę sukienek, które mogły nosić siostry Liddell. Jego ilustracje czerpały wpływy z prerafaelickich malarzy Dantego Gabriela Rossettiego i Arthura Hughesa , do których obrazu Dama z bzem (1863) nawiązał wizualnie na jednym rysunku w Under Ground . W listopadzie 1864 r. przekazał Alice Liddell ręcznie napisaną „ Alice's Adventures Under Ground” .

John Tenniel zilustrował Alice Adventures in Wonderland (1865) za opłatą w wysokości 138 funtów , co stanowiło mniej więcej jedną czwartą tego, co Carroll zarabiał każdego roku i którą sam płacił. Tenniel był już odnoszącym sukcesy, dobrze znanym głównym ilustratorem dla satyrycznego magazynu „ Punch” , kiedy Carroll zatrudnił go jako ilustratora w kwietniu 1864 roku. W przeciwieństwie do tego, Carroll nie miał wówczas żadnej sławy literackiej. Tenniel prawdopodobnie oparł większość swoich ilustracji na tych z Under Ground , a Carroll uważnie nadzorował jego pracę; wśród jego sugestii było, aby Alicja miała długie, jasne włosy. Ubrania Alicji są typowe dla tego, co dziewczyna należąca do klasy średniej w epoce wiktoriańskiej mogła nosić w domu. Jej fartuszek , detal stworzony przez Tenniela i teraz kojarzony z postacią, "sugeruje pewną gotowość do działania i brak ceremonii". Przedstawienie Alicji przez Tenniel ma swoje korzenie w postaci fizycznie podobnej, która pojawiła się w co najmniej ośmiu kreskówkach w Punch , w okresie czterech lat, który rozpoczął się w 1860 roku. spódnica, jasne pończochy, płaskie buty i opaska na jej luźne włosy”. W kreskówkach postać pojawiła się jako archetyp miłej dziewczyny z klasy średniej; została opisana jako podobna do Alice: „pacyfistka i nieinterwencjonistka, cierpliwa i uprzejma, powolna w odwzajemnianiu agresji innych”.

Ilustracje Tenniela do filmu Po drugiej stronie lustra (1871): Alicja i Biała Królowa (po lewej) oraz Królowa Alicja i Żaba (po prawej)

Opłata Tenniela za zilustrowanie sequela Po drugiej stronie lustra (1871) wzrosła do 290 funtów, za które Carroll ponownie zapłacił z własnej kieszeni. Tenniel zmieniła nieco ubranie Alice w sequelu, gdzie nosi pończochy w poziome paski zamiast zwykłych i ma bardziej ozdobny fartuszek z kokardą. Początkowo Alicja jako królowa nosiła „ spódnicę przypominającą szachownicę z krynoliną ”, podobną do spódnicy Królowej Czerwonej i Białej ; projekt został odrzucony przez Carrolla. Jej ubranie jako królowej i w wagonie kolejowym to modna wówczas suknia w stylu poloneza z kłębowiskiem . Ubrania noszone przez bohaterów „Mojego pierwszego kazania” (1863) prerafaelickiego malarza Johna Millaisa i „Towarzyszy w podróży” (1862) wiktoriańskiego malarza Augustusa Leopolda Egga mają pewne elementy wspólne z ubraniem Alicji w wagonie kolejowym. Carroll wyraził niezadowolenie z powodu odmowy Tenniel użycia modelu do ilustracji Alicji, pisząc, że spowodowało to, że jej głowa i stopy były nieproporcjonalne.

W lutym 1881 Carroll skontaktował się ze swoim wydawcą w sprawie możliwości stworzenia Przedszkola „Alicja” , uproszczonej edycji Przygód Alicji w Krainie Czarów z kolorowymi i powiększonymi ilustracjami. Tenniel pokolorował dwadzieścia ilustracji z Alicji w Krainie Czarów , a także poprawił niektóre z nich; Alicja jest przedstawiana jako blondynka, a jej sukienka jest żółta, z niebieskimi pończochami. Jej suknia była pofałdowana z kokardą z tyłu i nosiła kokardę we włosach. Edmund Evans wydrukował ilustracje w kolorze za pomocą chromoksylografii , procesu wykorzystującego klocki do produkcji kolorowych odbitek.

Wpływ kulturowy

Główne artykuły: Portrety Alicji w Krainie Czarów , Prace oparte na Alicji w Krainie Czarów , Filmy i programy telewizyjne oparte na Alicji w Krainie Czarów i Sukienka Alicji w Krainie Czarów
Okładka Clara in Blunderland (1902), polityczna parodia Alicji w Krainie Czarów

Alicja została uznana za ikonę kultury . Do Alice książki nadal pozostają w druku, a pierwsza książka jest dostępna w stu językach. Alicja w Krainie Czarów nadal utrzymuje swoją popularność, umieszczając w ankietach najlepszych książek dla dzieci. Alicja umieściła w brytyjskiej ankiecie z 2015 r. dotyczącej dwudziestu ulubionych postaci w literaturze dziecięcej. Swoją nazwę nadaje także stylowi opaski na głowę , z którym jest przedstawiona na ilustracjach Tenniela. Utrzymująca się popularność dwóch książek o Alicji zaowocowała licznymi adaptacjami, przeróbkami, literackimi kontynuacjami i różnymi towarami. Wpływ dwóch książek o Alicji na polu literackim rozpoczął się już w połowie epoki wiktoriańskiej, z różnymi powieściami, które przyjęły ten styl, działały jako parodie współczesnych zagadnień politycznych lub przerobiły element książek o Alicji ; zawierały jednego lub więcej bohaterów o cechach podobnych do Alice („zazwyczaj uprzejmy, elokwentny i asertywny”), niezależnie od płci.

Alicja w Krainie Czarów i Po drugiej stronie lustra odniosły krytyczny i komercyjny sukces za życia Carrolla; Do 1898 roku wydrukowano ponad 150 000 egzemplarzy Alicji w Krainie Czarów i 100 000 egzemplarzy Po drugiej stronie lustra . Czytelnicy wiktoriańscy na ogół lubili książki o Alicji jako beztroską rozrywkę, która pomijała sztywne obyczaje, które często zawierały inne książki dla dzieci. W ramach przeglądu pierwszego Alice książce The Spectator opisane Alice jako „uroczej dziewczynki, [...] z pysznym stylu rozmowy”, a wydawca ' s Circular pochwalił ją jako „prosty, kochający dziecko. " Kilku recenzentów uważało, że ilustracje Tenniel zostały dodane do książki, przy czym The Literary Churchman zauważył, że sztuka Tenniel o Alicji zapewniła „uroczą ulgę wszystkim groteskowym występom, które ją otaczają”. Postać Alicji była podkreślana przez późniejszych krytyków literackich jako niezwykła lub odbiegająca od typowych dziecięcych bohaterów z połowy XIX wieku. Richard Kelly widzi postać jako stworzonego przez Carrolla innego bohatera poprzez przerobienie wiktoriańskiego tropu sierot. Według Kelly, Alicja musi polegać na sobie w Krainie Czarów z dala od swojej rodziny, ale moralny i społeczny łuk narracji sieroty zostaje zastąpiony intelektualną walką Alicji o zachowanie jej poczucia tożsamości wobec mieszkańców Krainy Czarów. Alison Lurie twierdzi, że Alicja przeciwstawia się genderowym, wiktoriańskim wyobrażeniom o wyidealizowanej dziewczynie: Alicja nie ma temperamentu odpowiadającego ideałowi i rzuca wyzwanie dorosłym postaciom w Krainie Czarów.

Od lat trzydziestych do czterdziestych XX wieku książki były pod lupą psychoanalitycznych krytyków literackich . Freudyści wierzyli, że wydarzenia w Alicji w Krainie Czarów odzwierciedlają osobowość i pragnienia autora, ponieważ historie, na których się on opierał, były opowiadane spontanicznie. W 1933 roku Anthony Goldschmidt przedstawił „nowoczesną ideę Carrolla jako represjonowanego dewianta seksualnego”, teoretyzując, że Alice służyła jako reprezentacja Carrolla w powieści; Jednak wpływowa praca Goldschmidta mogła być traktowana jako mistyfikacja. Niezależnie od tego, freudowska analiza znalazła w książkach symbole „klasycznych freudowskich tropów”: „pochwowa królicza nora i falliczna Alicja, owodniowa kałuża łez, histeryczne postacie matek i bezsilne postacie ojców, groźby dekapitacji [kastracji], szybkie zmiany tożsamości ”.

Alicja, jak pojawia się w filmowej adaptacji Walta Disneya (1951)

Opisywany jako „pojedynczy największy rywal Tenniela”, Walt Disney stworzył wpływową reprezentację Alicji w swojej adaptacji filmowej z 1951 roku, która pomogła ukształtować wizerunek Alicji w popkulturze. Chociaż Alicja była wcześniej przedstawiana jako blondynka w niebieskiej sukience w nieautoryzowanym amerykańskim wydaniu dwóch książek o Alicji opublikowanych przez Thomasa Crowella (1893), prawdopodobnie po raz pierwszy, wizerunek Disneya miał największy wpływ na utrwalenie popularnego wizerunku Alicja jako taka. Disneyowska wersja Alicji ma swoje wizualne podstawy w rysunkach koncepcyjnych Mary Blair i ilustracjach Tenniel. Chociaż film nie odniósł sukcesu w początkowym okresie, później stał się popularny wśród studentów, którzy zinterpretowali film jako przesiąkniętą narkotykami narrację. W 1974 roku Alice in Wonderland została ponownie wydana w Stanach Zjednoczonych, z reklamami grającymi to stowarzyszenie. Stowarzyszenie narkotykowe utrzymuje się jako „nieoficjalna” interpretacja, pomimo statusu filmu jako rozrywki przyjaznej rodzinie.

W XXI wieku ciągłą atrakcyjność Alicji przypisywano jej zdolności do ciągłego zmieniania wyobraźni. W Men in Wonderland Catherine Robson pisze, że „we wszystkich swoich różnych i powiązanych formach – pod ziemią i przez lustro, tekstowe i wizualne, narysowane i sfotografowane, jako brunetka Carrolla, blondynka Tenniel lub prim panna Disneya, jako prawdziwa Alice Liddell [...] Alicja jest ostateczną ikoną kultury, dostępną dla każdej formy manipulacji i tak wszechobecną dzisiaj, jak w erze jej pierwszego pojawienia się.” Robert Douglass-Fairhurst porównuje status kulturowy Alice do „czegoś bardziej przypominającego współczesny mit”, sugerując, że jej zdolność do działania jako puste płótno dla „abstrakcyjnych nadziei i lęków” pozwala na przypisywanie postaci dalszych „znaków”. Zoe Jacques i Eugene Giddens sugerują, że postać zajmuje pozycję w popkulturze, gdzie „Alicja w niebieskiej sukience jest tak wszechobecna jak Hamlet trzymający czaszkę”, co stwarza „dziwną pozycję, w której publiczność „zna” Alicję bez przeczytania ani jednej Krainy Czarów. lub Lustro ”. Argumentują, że pozwala to na twórczą swobodę w kolejnych adaptacjach, w której można pominąć wierność tekstom.

W Japonii Alice ma znaczący wpływ na popkulturę. Grafika Tenniela i filmowa adaptacja Disneya zostały uznane za czynniki w dalszym pozytywnym odbiorze obu powieści. W kulturze młodzieżowej w Japonii została przyjęta jako „postać buntu w taki sam sposób, jak robili to amerykańscy i brytyjscy „hipisi” lat 60. Była również źródłem inspiracji dla mody japońskiej, w szczególności mody Lolita . Jej popularność została przypisana idei, że wykonuje ideał shōjo , japońskie rozumienie dziewczęcości, które jest „słodkie i niewinne na zewnątrz i znacznie autonomiczne w środku”.

Inni ilustratorzy

Główny artykuł: Ilustratorzy Alicji w Krainie Czarów
Jedna z secesyjnych ilustracji Rackhama, na której Alicja spotyka gąsienicę (1907)
Monochromatyczna ilustracja Newella przedstawiająca Alicję wśród kwiatów z lustra (1901)

Obie książki o Alicji są często ponownie ilustrowane. Wygaśnięcie praw autorskich do Alicji w Krainie Czarów w 1907 roku zaowocowało ośmioma nowymi drukami, w tym jedną ilustrowaną w stylu Art Nouveau przez Arthura Rackhama . Ilustratorami innych wydań opublikowanych w 1907 roku są Charles Robinson , Alice Ross, WH Walker, Thomas Maybank i Millicent Sowerby . Wśród innych godnych uwagi ilustratorów są Blanche McManus (1896); Peter Newell (1901), który używał monochromatycznego ; Mabel Lucie Atwell (1910); Harry Furniss (1926); i Willy Pogany (1929), który prezentował styl Art Deco .

Znani ilustratorzy od lat 30. to Edgar Thurstan (1931) i jego wizualne aluzje do krachu na Wall Street z 1929 roku ; DR Sexton (1933) i J. Morton Sale (1933), obaj przedstawiali starszą Alice; Mervyna Peake'a (1954); Ralph Steadman (1967), za który otrzymał nagrodę Francisa Williams Memorial w 1972; Salvador Dalí (1969), który posługiwał się surrealizmem ; oraz Peter Blake ze swoimi akwarelami (1970). Do roku 1972 było dziewięćdziesięciu ilustratorów Alicji w Krainie Czarów i dwudziestu jeden Po drugiej stronie lustra . Wśród wybitnych ilustratorów Alice w latach 80., 90. i na początku XXI wieku są Barry Moser (1982); Grega Hildebrandta (1990); David Frankland (1996); Lisbeth Zwerger (1999), która wykorzystała w swojej adaptacji akwarele; Helen Oxenbury (1999), która zdobyła dwie nagrody, nagrodę Kurta Maschlera w 1999 i Medal Kate Greenaway w 2000 za swoją pracę; oraz DeLoss McGraw (2001) z jego abstrakcyjnymi ilustracjami.

Uwagi

Cytaty

Bibliografia

Zewnętrzne linki