American Negro Theatre - American Negro Theater

Amerykański Murzyn Teatr (ANT) powstała w Harlemie w dniu 5 czerwca 1940 roku przez pisarza Abram Hill i aktor Frederick O'Neal . Grupa powstała pod wpływem celów Jednostki Murzyńskiej Federalnego Projektu Teatralnego w Harlemie. Przed zamknięciem w 1949 roku wystawił 19 sztuk. Zaprojektowany jako społeczny zespół teatralny, przedstawienia odbywały się w Harlem's Schomburg Center for Research in Black Culture . W 1942 roku ANT rozpoczął program szkoleniowy Teatru Studio dla początkujących aktorów. Absolwenci to Sidney Poitier i Harry Belafonte .

Historia

Hill i O'Neal założyli ANT, gromadząc kilku swoich przyjaciół z teatru: Howarda Augusta , Jamesa Jacksona, Virgila Richardsona , Claire Leybę , Jeffersona D. Davisa , Vivian Hall , Austina Briggs-Hall , Stanleya Greena , Fanny McConnell i Kenneth Manigault . W sumie założyli grupę mając zaledwie 11 centów. Na początku Hill spędzał czas wysyłając pocztówki z zaproszeniem na spotkania jak największej liczby osób, aw ciągu zaledwie kilku tygodni grupa rozrosła się do trzydziestu osób.

Hill zwrócił się do bibliotekarzy z biblioteki publicznej przy 135th Street w Harlemie, Harlem Branch of the New York Public Library , o rozpoczęcie produkcji jego sztuk. Bibliotekarze udzielili Hillowi i ANT pozwolenia na korzystanie ze sceny w piwnicy. Teatr w piwnicy miał 150 miejsc, a Hill pobierał 49 centów za miejsce. Pierwszy wyprodukowany przez nich program, „Hits, Bits, and Skits”, został otwarty 17 lipca 1940 roku. Pierwszą dużą sztuką, którą ANT wystawiła na próby, był „On Strivers 'Row”, który Hill wystawił na próbę po tym, jak zrobił tak dobrze z Rose McClendon Players, którzy również grali w Harlemie. „On Strivers 'Row” trwał pięć miesięcy, aw marcu 1941 roku Hill przeniósł go do Apollo Theatre jako musical ze słowami Dona Burleya , muzyką JP Johnsona i choreografią Leonarda Harpera . Trwał w Apollo Theatre przez tydzień.

W 1944 r. ANT wystąpiła do Rady ds. Edukacji Ogólnej Fundacji Rockefellera o dotację finansową. Zaproponowana przez nich propozycja dotyczyła wypłaty wynagrodzeń funkcjonariuszom firmy. Poinformowała również Radę o następujących celach ANT:

  1. Opracowanie sztuki
  2. Aby stworzyć żywotny teatr
  3. Rozwijać dumę i honor

Propozycja zaowocowała dotacją w wysokości 22 000 USD dla ANT. Cele te zostały również wydrukowane na programach dla produkcji ANT.

Jego najbardziej udana produkcja, Anna Lucasta , zasadniczo zmieniła ANT. Biały autor, Phillip Yordan , napisał sztukę o polskiej rodzinie w Pensylwanii, której córka jest prostytutką z nabrzeża, ale nie mogła znaleźć firmy, która by to zrobiła. Więc przepisał go tak, by przedstawiał czarną rodzinę. Został wykonany przez ANT w 1944 roku. Zgodnie z informacją zamieszczoną w The Brooklyn Eagle z 30 marca 1944 roku, dekoracje do tej pierwotnej produkcji zostały zaprojektowane przez amerykańskiego malarza realistę Michaela Lensona , ale nie zostało to zweryfikowane. Pięć tygodni później sztuka została otwarta na Broadwayu . Dziewięć dzienników nowojorskich recenzowało program. Wszyscy się zachwycali, a producenci natychmiast zaczęli walczyć o to, kto zdobędzie prawa do sztuki. Yordan zgodził się podpisać kontrakt z Gildią Dramatystów, który uczyniłby Hilla współautorem Anny Lucasty . To dało Hillowi pięć procent honorariów autorskich.

Sama ANT otrzymała kilka tantiem za Annę Lucastę, a kolejne trzy sztuki ANT, które pojawiły się na Broadwayu, nie odniosły sukcesu. Mimo to, po sukcesie Anny Lucasty, ANT stało się mniej skupione na społeczności. Odtąd w ANT pojawiały się tylko sztuki uznanych białych dramaturgów, a młodzi aktorzy postrzegali ANT jako sposób na włamanie się do produkcji na Broadwayu.

Hattie King Reavis pełniła funkcję sekretarza wykonawczego grupy.

Cele

ANT miał cztery cele, którymi rządzili:

  • 1) Rozwinąć stałą firmę aktorską wyszkoloną w sztuce i rzemiośle teatralnym, która odzwierciedlałaby również specjalne dary, talenty i cechy Afroamerykanów.
  • 2) Tworzyć sztuki, które uczciwie i uczciwie zinterpretowały, oświetliły i skrytykowały współczesne życie Czarnych i troski Czarnych.
  • 3) Utrzymywać powiązania i przewodzić innym czarnym grupom teatralnym w całym kraju.
  • 4) Wykorzystywać swoje zasoby do rozwijania dumy rasowej z teatru, zamiast rasowej apatii.

Konstytucja

Kiedy ANT została założona w 1940 roku, grupa stworzyła dla siebie 30-stronicową konstytucję, która odzwierciedlała ideały Federalnego Projektu Teatralnego. Konstytucja opierała się również na przekonaniu WEB Du Bois , że afroamerykański teatr powinien być blisko, dla, i blisko Afroamerykanów.

Poniżej znajduje się wyciąg z konstytucji:

„Teatr ludowy jest bardzo cenną instytucją. Zapewnia najlepsze ujście dla emocji klasowych, jakie można zorganizować. Stanowi bodziec do ambicji obywatelskich, stanowi częściowo samowystarczalne źródło pracy i dochodu oraz zdrowy rodzaj terapii zajęciowej w skali kraju od tysięcy.

Niestety, nauczyliśmy się myśleć o teatrze głównie w kategoriach przedsięwzięcia komercyjnego, które jest zbyt drogie, kiedy jest godny, a zbyt tanie i nudne, kiedy nie jest. Zbyt często znamy to jako inwestycję dla hazardzistów lub jako plac zabaw dla dyletantów i eskapistów, którzy nie są w stanie wytrzymać trudnych realiów życia. Potrzebujemy teatru ludowego, który w efekcie będzie teatrem narodowym. Osoby, które chcą mieć teatr, będą musiały go zorganizować i pokryć część kosztów zarówno jego powstania, jak i utrzymania. Zdając sobie sprawę z niechęci ludzi do przyjęcia tej odpowiedzialności, zasadniczy ciężar stymulowania rozwoju takiego projektu spoczywa na barkach tych osób, które są gotowe podjąć ten obowiązek, tych, którzy szczerze czują wezwanie do autentycznego poszukiwania treści. sztuki teatralnej, a swoim talentem, pracowitością i głębokim szacunkiem dla teatru stworzą ”.

(Konstytucja amerykańskiego teatru murzyńskiego, 1940)

Przedstawienia teatralne

Znani absolwenci

Uwagi

  • Akronim ANT był popularny, ponieważ był postrzegany jako metafora pracowitości i kierowania społecznością.
  • W wywiadzie dla Cornel West z 1996 roku Harry Belafonte opisał, jak American Negro Theatre naprawdę otworzyło mu oczy na to, jak „magiczny” był teatr. Belafonte powiedział, że zobaczył swój pierwszy występ w ANT, kiedy w ramach gratyfikacji dostał dwa bilety, gdy pracował jako asystent woźnego dla Clarice Taylor , która grała tamtego wieczoru.

Bibliografia

Zewnętrzne linki