Tablica uwierzytelniająca Andy'ego Warhola — Andy Warhol Art Authentication Board
Andy Warhol Art Authentication Board, Inc. była prywatną korporacją, która potwierdzała autentyczność prac artysty Andy'ego Warhola od 1995 do początku 2012 roku.
Historia
Organizacja powstała w 1995 roku we współpracy z The Andy Warhol Foundation for the Visual Arts.
Rada, z siedzibą w Nowym Jorku, składała się z sześciu członków, w tym historyków sztuki, kuratorów i tych, którzy osobiście znali Warhola i jego twórczość. Spotykali się trzy razy w roku, aby zbadać dzieła i dokonywali ustaleń tylko co do autentyczności, a nie wartości rynkowej. Ocena trwała miesiąc, a ARTnews podało, że około 10 do 20% nadesłanych prac „uznano za wątpliwe”. Rada nie podzieliła się swoją metodologią, powołując się na obawy dotyczące prywatności. Członkami zarządu byli amerykański kurator sztuki David Whitney i projektant Jed Johnson .
Rada czasami była krytykowana za metody działania i to, co było postrzegane jako arbitralność w ocenie, czy dzieło jest autentycznym Warholem. Prace uznane za nieautentyczne, które znalazły się w widocznym miejscu w prasie, to między innymi „Brillo Boxes” wyprodukowane po śmierci Warhola oraz autoportret z 1964 roku wykonany techniką sitodruku, który wcześniej został uwierzytelniony przez kierownika firmy Warhola.
Rozpuszczenie
W październiku 2011 r. Rada Dyrektorów Fundacji Andy'ego Warhola rozwiązała Radę ds. Uwierzytelniania. W rozmowie z The New York Observer prezes Fundacji Warhola, Joel Wachs, wyjaśnił powody tej decyzji, mówiąc, że w ciągu 15 lat działalności Izba Uwierzytelniania została poddana procesowi prawnemu „około 10 razy”. Chociaż „wygrał każdy z tych procesów, [...] proces był niezwykle kosztowny, kosztował nas co najmniej 10 milionów dolarów w obronie. Ostatecznie zdecydowaliśmy, że chcemy, aby nasze pieniądze trafiły do artystów, a nie do prawników”.
Fundacja kontynuuje wspieranie rozwoju katalogów raisonné Warhola , które zawierają oceny autentyczności poszczególnych dzieł. Wachs wyjaśnia, że projekt katalogu ma przede wszystkim charakter naukowy i nie jest jednoznacznie powiązany z rynkiem sztuki. Redakcja dokonuje przeglądu prac zgłoszonych do ewentualnego włączenia, ale nie wydaje oceny poza kontekstem samych katalogów.