Rejestr utraty dzieł sztuki - Art Loss Register
Art Loss Register (ALR) to największa na świecie baza danych skradzionych dzieł sztuki . Skomputeryzowana międzynarodowa baza danych, która gromadzi informacje o zagubionych i skradzionych dziełach sztuki, antykach i przedmiotach kolekcjonerskich, ALR to londyńska, niezależna, nastawiona na zysk korporacja, będąca potomkiem nowojorskiej organizacji non-profit Międzynarodowej Fundacji Badań nad Sztuką (IFAR). Zakres funkcji obsługiwanych przez ALR rósł wraz ze wzrostem liczby jego pozycji na liście. Baza danych jest używana przez kolekcjonerów, handel dziełami sztuki, ubezpieczycieli i organy ścigania na całym świecie. W 1991 roku IFAR pomogła stworzyć Rejestr Ubytków Sztuki (ALR) jako przedsiębiorstwo komercyjne w celu rozszerzenia i sprzedaży bazy danych. IFAR zarządzała działalnością ALR w USA do 1997 r. W 1998 r. ALR przejęło pełną odpowiedzialność za bazę danych IFAR, chociaż IFAR zachowuje prawo własności. W 1992 r. baza danych liczyła zaledwie 20 000 pozycji, ale w ciągu pierwszej dekady jej wielkość wzrosła prawie dziesięciokrotnie.
Historia
Pierwsze kroki w kierunku ALR rozpoczęły się wraz z utworzeniem IFAR w Nowym Jorku w 1969 roku.
Wśród innych wyraźnych celów, IFAR został stworzony do gromadzenia informacji o skradzionej sztuce. W odpowiedzi na wzrost międzynarodowych kradzieży dzieł sztuki, IFAR zaczął publikować „Stolen Art Alert” w 1976 roku.
Do 1990 roku IFAR aktualizował swój katalog skradzionych dzieł sztuki 10 razy w roku. Skala problemu przytłoczyła to, co rozrosło się do ponad 20 000 ręcznych zapisów. Chociaż IFAR odniósł duży sukces w rejestrowaniu szczegółów strat, był to tylko dobry pierwszy krok.
W 1991 roku ALR powstała w Londynie jako spółka handlowa, pobierająca opłaty od ubezpieczycieli i ofiar kradzieży. Jej założycielami byli między innymi domy ubezpieczeniowe i aukcyjne, co niektórzy uważają za konflikt interesów – Christie's#cite note-72 . Większość udziałów posiada jej założyciel Julian Radcliffe . Potrzebne były znaczne inwestycje kapitałowe, aby IFAR mógł zostać skomputeryzowany, a baza danych udostępniona światowym organom ścigania i innym.
Rozwój
W odpowiedzi na wzrost i rozwój IFAR urzędnicy muzeów zrewidowali niektóre zasady w oparciu o założenie, że dyskusja na temat kradzieży odstraszy potencjalnych darczyńców. AFR początkowo nawiązała współpracę z ALR, ale później podzieliła się po sporach dotyczących strategii i kwestii kontroli. Zmiana z polityki tajności na politykę, która kładzie nacisk na otwartość, była stopniowa, odzwierciedlając oczekiwanie, że nagłaśnianie kradzieży może sprzyjać ożywieniu. ALR była szeroko krytykowana za swoje metody i działania jej przewodniczącego Juliana Radcliffe'a . Rejestr konsekwentnie tracił pieniądze, jeśli nie liczyć osobistych zastrzyków gotówkowych jego prezesa.
- Wybrana oś czasu
- 1990 : Dzieła skradzione z Isabella Stewart Gardner Museum w Bostonie obejmuje Vermeer „s Concert trzy Rembrandts i pięć dzieła Degasa .
- 1989 : IFAR otrzymał raporty o około 5000 kradzieży.
- 2003 : ALR uzyskuje informacje o Sisleyu skradzionym z Musée des Beaux-Arts d'Orléans w Orleanie. Muzeum nie było w stanie pozwolić sobie na opłatę, a Sisley nie został odzyskany.
Krytyka metod
Podejście przyjęte przez ALR zostało skrytykowane. Rejestr skontaktował się z właścicielami skradzionych dzieł sztuki, twierdząc, że posiada informacje, ale nie ujawnia ich do czasu uiszczenia opłaty. W innym przypadku ALR skłamała Sotheby's mówiąc, że obrazy nie zostały skradzione. Obrazy zostały następnie wysłane do Londynu, gdzie zostały skonfiskowane. ALR porównał to podejście do wprowadzania przez policję podejrzanego w błąd podczas śledztwa.
Zobacz też
Uwagi
Bibliografia
- Feliciano, Hektorze. (1997). Zaginione muzeum: nazistowski spisek w celu kradzieży największych dzieł sztuki na świecie . Nowy Jork: Podstawowe książki . ISBN 978-0-465-04194-7 ; OCLC 36446851
- Houpta, Simona i Juliana Radcliffe. (2006). Muzeum Zaginionych: historia kradzieży sztuki . Nowy Jork: Sterling Publishing. ISBN 978-1-4027-2829-7 ; OCLC 67375076
- Nicholas, Lynn H. (1994). Gwałt Europy: los skarbów Europy w III Rzeszy i II wojnie światowej. Nowy Jork: Vintage Books . ISBN 978-0-679-40069-1 ; OCLC 32531154
Linki zewnętrzne
- Oficjalna strona internetowa
- Art Loss Register rozpatruje skargę konkursową Art Recovery Group w The Art Newspaper
- Konkurowanie lub uzupełnianie: w Centrum Prawa Artystycznego mnożą się bazy danych dotyczące utraty dzieł sztuki
- Rejestr utraty dzieł sztuki w Wired Magazine