Autor - Author


Z Wikipedii, wolnej encyklopedii

Autor jest twórcą lub twórca każdej pracy pisemnej, takich jak książki lub gry, a zatem jest także pisarzem . Szerzej zdefiniowane, autor jest „osoba, która pochodzi albo dał istnienie czegokolwiek” i którego autorstwo określa odpowiedzialność za to, co zostało stworzone.

Znaczenie prawny autorstwa

Świadectwo autorskich potwierdzający autorstwo dla dowodu twierdzenia Fermata , wydane przez Państwowy Departament Własności Intelektualnej z Ukrainą .

Zwykle pierwszy właściciel praw autorskich jest osoba, która stworzyła dzieło czyli autora. Jeśli więcej niż jedna osoba, stworzył dzieło, to przypadek współautorskiego mogą być wykonane pod warunkiem że spełnione pewne kryteria. W prawami autorskimi różnych jurysdykcjach, istnieje konieczność małej elastyczności odnośnie tego, co stanowi autorstwa. United States Copyright Office , na przykład, definiuje prawo autorskie jako „forma ochrony przewidzianej przez prawo Stanów Zjednoczonych (tytuł 17, Code US) do autorów«oryginalnych dzieł autorstwa». Trzymając tytuł«autora»over każdy „literackie, dramatyczne, muzyczne, artystyczne, [lub] niektóre inne prace intelektualne” daje prawa do tej osoby, właściciela praw autorskich, zwłaszcza wyłącznego prawa do prowadzenia lub upoważnić każde z produkcji lub dystrybucji swojej pracy. Każda osoba lub podmiot, który zamierza skorzystać własności intelektualnej posiadanych mocy prawa autorskiego musi otrzymać pozwolenie od właściciela praw autorskich do użycia tej pracy, a często będzie musiał zapłacić za korzystanie z materiałów chronionych prawem autorskim. Po ustalonym czasie, prawo autorskie wygasa w pracy umysłowej i to wchodzi do domeny publicznej, gdzie może być używany bez ograniczeń prawa autorskie w wielu jurysdykcjach. - głównie po prowadzenie w Stanach Zjednoczonych, w których rozrywka i wydawnicze branże mają bardzo silne lobby ing mocy - zostały wielokrotnie zmienione od czasu ich powstania, aby wydłużyć ten czas, w którym praca jest kontrolowana wyłącznie przez posiadacza praw autorskich. Jednakże, prawo autorskie jest jedynie pewność prawną, która posiada jeden jego / jej pracy. Technicznie rzecz biorąc, ktoś posiada swoją pracę od czasu jej utworzeniu. Interesującym aspektem autorstwa wyłania z praw autorskich, że w wielu jurysdykcjach, może być przekazywana do drugiego po czyjejś śmierci. Osoba, która dziedziczy prawa autorskie nie jest autorem, ale cieszy się takie same korzyści prawne.

Nasuwają się pytania co do stosowania prawa autorskiego. Jak to jest, na przykład, stosuje się do złożonego problemu fan fiction ? Jeśli agencja mediów odpowiedzialny za uprawnionego produkcji pozwala materiał z fanów, co jest granicą przed ograniczenia prawne z aktorów, muzykę i inne względy, wchodzą w grę? Dodatkowo, w jaki sposób prawo autorskie dotyczy wentylatora generowane opowieści o książkach? Jakie uprawnienia ma oryginalnych autorów, jak i wydawców, mają w regulowaniu lub nawet zatrzymanie wentylatora fikcję? Ten szczególny rodzaj przypadku ilustruje również jak skomplikowane prawo własności intelektualnej może być, ponieważ taka fikcja może również zaangażowany prawa znaków towarowych (np nazwiskami bohaterów franczyzowych mediów), praw podobieństwo (jak dla aktorów, a nawet podmiotów całkowicie fikcyjnych), targi używać praw posiadanych przez społeczeństwo (w tym prawo do parodii lub satyryzować) i wielu innych powikłań interakcji. Autorzy mogą porcja się różne prawa posiadają one do różnych stron, w różnych czasach i dla różnych celów lub zastosowań, takich jak prawo do dostosowania działkę w filmie, ale tylko z różnymi nazwami znaków, ponieważ znaki zostały już optioned przez inna firma na serialu lub gry wideo. Autor może również nie mają prawa podczas pracy na podstawie umowy, które mają inny sposób, na przykład przy tworzeniu prac dla niemowlęcia (np zatrudniony do napisania przewodnika miasto przez rząd komunalnych, które całkowicie jest właścicielem praw autorskich do gotowej pracy), lub pisząc materiał używając własności intelektualnej posiadanych przez innych (takich jak pisząc powieść czy scenariusz, który jest nowa odsłona już nawiązanego franczyzy mediów).

Filozoficzne poglądy natury autorstwa

Mark Twain był wybitny amerykański pisarz w wielu gatunków, w tym fikcji i dziennikarstwa w 19 wieku.

W teorii literatury, krytycy uważają komplikacje w perspektywie autora poza to, co stanowi autorstwo w otoczeniu prawnym. W ślad literatury postmodernistycznej , krytycy, jak Rolanda Barthesa i Michela Foucaulta badali rolę i przydatność autorskie do znaczenia lub interpretacji tekstu.

Barthes kwestionuje pogląd, że tekst może być przypisana do każdego pojedynczego autora. Pisze w swoim eseju „śmierci autora” (1968), że „jest to język, który przemawia, a nie autor”. Słowa i język z samego tekstu określić i narazić znaczenie dla Barthesa, a nie ktoś posiadająca odpowiedzialność prawną za proces jego produkcji. Każda linia tekstu pisanego jest tylko odbiciem odniesienia z jednego z wielu tradycji, lub, jak Barthes to ujął, „tekst jest tkanką cytatów zaczerpniętych z niezliczonych ośrodków kultury”; nigdy nie jest oryginalny. Z tym, perspektywa autora zostanie usunięty z tekstu, a limity nałożone wcześniej przez ideę jednej autorskiej głosem, jednym ostatecznym i powszechnym rozumieniu, są niszczone. Wyjaśnienie i znaczenie pracy nie musi być prowadzona w który on wyprodukowany, „jakby to było zawsze w końcu, przez mniej lub bardziej przejrzysty alegoria fikcji, głos jednej osoby, autor „zwierzał” w nas”. Psychika, kultura, fanatyzm autora mogą być brane pod uwagę przy interpretacji tekstu, ponieważ słowa są wystarczająco bogaci się ze wszystkimi tradycjami języku. Aby wystawiać znaczenia w pisemnej pracy bez odwoływania się do gwiazd z autorem, ich upodobań, namiętności, imadła, jest, aby Barthesa, aby umożliwić język do mówienia, a nie autora.

Michel Foucault twierdzi w swoim eseju „Co to jest autor?” (1969), że wszyscy autorzy są pisarze , ale nie wszyscy autorzy są autorami. Twierdzi, że „prywatny list może mieć sygnatariuszy, nie ma autora”. Dla czytelnika, aby przypisać tytuł autor po każdej pracy pisemnej jest przypisywać pewne standardy na tekście, który dla Foucaulta, pracuje w połączeniu z ideą „funkcji autora”. Funkcja autor Foucaulta jest idea, że autor istnieje tylko jako funkcja pisemnej pracy, w ramach swojej struktury, ale nie koniecznie częścią procesu interpretacyjnego. Nazwisko autora „wskazuje status dyskursu w społeczeństwie i kulturze”, a jednocześnie był używany jako kotwica dla interpretacji tekstu, praktyka, które twierdzą, Barthes nie jest szczególnie istotne lub ważne przedsięwzięcie.

Poszerzenie na pozycji Foucaulta, Alexander Nehamas pisze Foucault sugeruje, że „autor [...] jest ten, kto może być rozumiane przyniosły konkretny tekst, jak interpretować”, niekoniecznie który napisał tekst. Jest to rozróżnienie pomiędzy produkcją pisemną pracę i produkcję interpretacji lub znaczenie w pracy pisemnej, że zarówno Barthes i Foucault interesuje. Foucault ostrzega przed ryzykiem utrzymując nazwisko autora na uwadze podczas interpretacji, gdyż może to mieć wpływ na wartość i czyli z których jeden obsługuje interpretację.

krytycy literaccy Barthes i Foucault sugerują, że czytelnicy nie powinni polegać na lub szukać pojęciem nadrzędnym jednym głosem przy interpretacji prac pisemnych, z powodu powikłań związanych z tytułem pisarza z „autor”. Ostrzegają przed niebezpieczeństwem interpretacji może cierpieć z kojarząc przedmiot natury sensownych słów i języka z osobowością jednego autorskiego głosu. Zamiast tego czytelnik powinien umożliwić tekst należy interpretować w kategoriach języka jako „autor”.

Relacje z wydawcą

Self-publishing

Self-publishing, self-publishing, niezależne wydawnictwa, publikowanie lub rzemieślniczych jest „publikacja jakiejkolwiek książki, albumu lub innych mediów przez jego autora bez udziału tradycyjnego wydawcy. Jest to nowoczesny odpowiednik tradycyjnych publikacji”.

rodzaje

Chyba że książka ma być sprzedawany bezpośrednio od autora do publicznej wiadomości, ISBN wymagana jest do jednoznacznej identyfikacji tytuł. ISBN jest światowym standardem stosowanym dla wszystkich tytułów na całym świecie. Większość firm self-publishing albo dostarczyć swój własny numer ISBN do tytułu lub może dostarczyć kierunek; Może to być w najlepszym interesie własnym opublikowany autora zachować własność ISBN i praw autorskich, a nie za pomocą liczby posiadanych przez prasę próżności. Odrębną ISBN jest potrzebne dla każdego wydania książki.

wydawnictwa elektroniczne (e-book)

Istnieje wiele formatów e-booków i narzędzi, które mogą być wykorzystywane do ich tworzenia. Ponieważ możliwe jest stworzenie e-książek bez up-front lub per-książki kosztów, jest to popularna opcja dla samodzielnych wydawców. E-book platformy wydawnicze to zaimek Smashwords, krótką, Amazon Kindle Bezpośredni Publishing, CinnamonTeal Publishing , Papyrus Edytor , ebook skok , Bookbaby, Pubit, Lulu , Llumina Naciśnij i CreateSpace. Formaty ebooków obejmują e-pub, Mobi i PDF, między innymi.

Print-on-demand

Druk na żądanie Publishing (POD) odnosi się do zdolności do drukowania książek wysokiej jakości, ile potrzeba. Na własny opublikowane książki, często jest to bardziej ekonomiczne niż prowadzenie nakładzie setek lub tysięcy książek. Wiele firm, takich jak Createspace (należąca do Amazon.com), obrzeżach prasy , Blurb Lulu, Llumina prasy , czytniki magnetyczne i iUniverse umożliwiają drukowanie pojedynczych książek na per-książki nie kosztuje dużo wyższe niż te płacone przez wydawnictwa dla dużych drukuj biegnie.

Tradycyjne wydawnictwa

Z zlecenie wydania, wydawca sprawia, że ​​wszystkie uzgodnienia i autor publikacji obejmuje wszystkie wydatki.

Bardziej konkretne wyrażenie opublikowany autor odnosi się do autora (szczególnie, ale niekoniecznie książek), którego praca została przyjęta do druku niezależnie od renomowanego wydawcy, kontra self-publishing autora lub nieopublikowanego jeden.

Autor pracy może otrzymać procentową obliczaną na hurtowym lub określonej cenie lub stałej kwoty na każdej sprzedanej książki. Wydawcy czasami zmniejsza ryzyko wystąpienia tego typu układzie, zgadzając się jedynie do zapłaty to po określonej liczbie egzemplarzy sprzedał. W Kanadzie, praktyka ta wystąpiła w 1890, ale nie było powszechne aż do 1920 roku. Ustalone i udane autorzy mogą otrzymać zaliczki, określone na poczet przyszłych opłat licencyjnych, ale nie jest to już powszechna praktyka. Większość niezależnych wydawców płacić tantiemy jako procent wpływów netto - jak wpływy netto obliczonego są różni się od wydawcy do wydawcy. Zgodnie z tym przepisem, autor nie płacić kierunku koszt publikacji. wszystkie koszty i ryzyko finansowe są prowadzone przez wydawcę, który będzie następnie podjąć największy procent przychodu. Zobacz Odszkodowanie za więcej.

Vanity wydawniczy

Ten typ wydawcy normalnie pobiera stałą opłatę za zorganizowanie publikacja, oferuje platformę do sprzedaży, a następnie bierze procent sprzedaży każdego egzemplarza książki. Autor otrzyma resztę pieniędzy dokonane.

Relacje z edytora

fotografia Ezra Pound H.
Ezra Pound (na zdjęciu jako młody człowiek w 1913 roku) poczyniła znaczne propozycje edycyjnych do TS Eliot „s« Ziemi jałowej », pomagając przekształcić oryginalne projekty w pracach znanego dzisiaj.

Zależność między autora i redaktora , autora często tylko łącznikowy do wydawnictwa, często charakteryzuje jako miejsce napięcia. Autora do osiągnięcia swoich odbiorców, praca zwykle musi przyciągnąć uwagę edytora. Ideą autora jako jedynego znaczenia-maker zmian konieczność obejmują wpływy redaktora i wydawcę w celu zaangażowania publiczności w formie pisemnej jako czynu społecznego. Istnieją trzy główne obszary objęte redaktorów - Proofing (sprawdzanie gramatyki i ortografii, szukając literówek), historia (potencjalnie obszarem głębokiego niepokoju zarówno dla autora i wydawcy), a układ (ustawienie ostatecznego dowodu gotowy do publikacji często wymaga drobnych zmian tekstowych więc potrzebny jest edytor układu, aby zapewnić, że te nie zmieniają sens tekstu).

Pierre Bourdieu jest esej «dziedzinie produkcji kulturowej» przedstawia branży wydawniczej jako «przestrzeni literackich lub artystycznych POZYCJA-biorstw», zwany także «pole walki», który jest zdefiniowany przez napięcia i ruchu związanego między różnymi pozycje w tej dziedzinie. Bourdieu twierdzi, że „pole POZYCJA-wpływów [...] nie jest produktem koherentnej poszukiwania zamiarze lub konsensusu obiektywnej”, co oznacza, że przemysł charakteryzuje POZYCJA-wpływów nie jest jednym z harmonii i neutralności. W szczególności dla pisarza, ich autorstwo w pracy sprawia, że ich część prac ich tożsamości, i nie ma wiele do stracenia osobiście nad negocjacji władzy nad tą tożsamością. Jednakże jest to edytor, który ma „uprawnienia do nakładania dominującą definicję pisarza, a tym samym do ograniczania populacji osób uprawnionych do wzięcia udziału w walce o określenie pisarza”. Jako „inwestorów kulturalnych”, wydawcy polegać na stanowisku redaktora zidentyfikować dobrą inwestycje w „kapitał kulturowy”, który może rosnąć w celu uzyskania kapitału ekonomicznego we wszystkich pozycjach.

Według badań James Curran, system wspólnych wartości wśród wydawców w Wielkiej Brytanii przyniosła ciśnienie wśród autorów do pisania, aby dopasować oczekiwania redaktorów, usuwając zaznaczenie z czytnika-odbiorców i obciążania relacji między autorami i redaktorzy i na piśmie jako akt społecznej. Nawet recenzja książki przez redakcję ma większe znaczenie niż w recepcji czytelnictwa.

Odszkodowanie

Standardowa umowa o autora zazwyczaj obejmują rezerwę na wypłatę w formie zaliczki oraz należności. Zaliczka jest ryczałtowe wypłacane z góry publikacji. Zaliczka musi być uzyskane przed licencyjne są płatne. Zaliczka może być wypłacona w dwóch kwot ryczałtowych: pierwsza płatność przy podpisaniu umowy, a drugi na dostarczaniu gotowej lub rękopis na publikację.

Umowa autor może określić, na przykład, że będą zarabiać 10% od ceny detalicznej każdej sprzedanej książki. Niektóre umowy określić skalę tantiem należnych (na przykład, gdy zaczynają tantiemy w wysokości 10% dla pierwszych 10.000 sprzedaży, ale potem zwiększyć do wyższej stawki procentowej przy wyższych progów sprzedaży).

książka autora musi otrzymać zaliczkę przed podjęciem jakichkolwiek dalszych licencyjne są wypłacane. Na przykład, jeśli autor poświęca skromną zaliczkę w wysokości $ 2000, a ich wysokość tantiem jest 10% książki w cenie 20 $ - czyli 2 $ za książki - książka będzie musiała sprzedać 1000 egzemplarzy, zanim zostaną wykonane jakiekolwiek dalsze płatności , Wydawcy zazwyczaj wstrzymać wypłatę odsetek licencyjnych uzyskanych przed zwrotów.

W niektórych krajach, autorzy również zarobić dochód z programu rządowego, takie jak ELR (kredytów edukacyjnych prawej) i PLR (prawo publicznego użyczenia) systemów w Australii. W ramach tych systemów, autorzy uiściła opłatę za liczbę egzemplarzy swoich książek w bibliotekach edukacyjnych i / lub publicznych.

Te dni, wielu autorów uzupełnienia ich dochodów ze sprzedaży książki z wystąpień publicznych, wycieczki szkolne, rezydencji, grantów i stanowisk dydaktycznych.

Ghostwriters , pisarze i podręczników technicznych, pisarze są zazwyczaj wypłacane w inny sposób: zazwyczaj opłatę ustaloną lub stawkę za słowo zamiast na procent sprzedaży.

Zobacz też

Referencje