Bernard II van Risamburgh - Bernard II van Risamburgh
Bernard II van Risamburgh , czasem Risen Burgh (działający do ok. 1730 r. - przed lutym 1767 r.) Był paryskim ébéniste pochodzenia holenderskiego i francuskiego, jednym z najwybitniejszych stolarzy w stylu rokoko . „Meble Bernarda II są genialne niemal pod każdym względem. Jego korpusy są pięknie ukształtowane, jego wierzchowce i intarsja są zawsze w pełnej równowadze, nawet jeśli są niezwykle wyszukane, a jego prace mają logikę, która pozwala oku zrozumieć je bez wysiłku” - napisał Ted Dell.
,_c._1750-1760,_NGA_1580.jpg)
Jego ojciec, Bernard I van Risamburgh (zm. 1738), urodzony w Groningen , już w 1696 r. Pracował w Paryżu, kiedy mieszkał w sercu dzielnicy meblarskiej Faubourg Saint-Antoine i ożenił się z Francuzką. Inicjały Bernarda II BVRB wybite na tuszach jego mebli, zgodnie z wymogami regulaminu cechu paryskiego , przez długi czas maskowały jego rzeczywistą tożsamość, chociaż jakość pracy opatrzona pieczęcią Burb wskazywała, że niezidentyfikowany twórca był na czele jego pole. Francis JB Watson zauważył, że jego pełne nazwisko było trochę za długie, aby zmieścić się na metalowym dronie, który wbijał litery w drewno, często pod marmurowym blatem, a nie, jak czasami sugerowano, objawem wymuszonej anonimowości, która przewaga marchand-merciers , dekoratorów-dealerów, dla których BVRB często pracował. Jest to Bernard, o którym czasami wspomina się w paryskich katalogach sprzedaży, co stawia go w rzadkim towarzystwie bénistes, których nazwiska były znane koneserom, takich jak „ Boulle ”, „ Cressent ”, Oeben ”i„ Riesener ”, jedyny inny stolarze kiedykolwiek wymieniani z nazwiska.
Bernard był już przyjmowany jako mistrz w cechu, zanim w 1735 r. Rozpoczęła się kolejność zachowanych ksiąg, a już pracował dla marchand-merciers , gdyż jego znaczek widnieje na komodzie oklejonej panelami lakierowymi, dostarczonej przez marszandów. -mercier Hébert na użytek Marii Lesczinskiej w Fontainebleau w 1737 r., a karta handlowa Simona-Philippe'a Poiriera , być może najbardziej znanego z kupców marszów , jest czasami umieszczana na meblach opatrzonych stemplem BVRB . Meble, które kiedyś należały do pani de Pompadour, również noszą jego pieczęć i można je nawet rozpoznać na jej portretach.
Watson przypisał Bernardowi wprowadzenie intarsji smug liści i kwiatów w ciętych na koniec ćwiartkach fornirów, często z purpurowego drewna, czasem podkreślanych bejcowanym rogiem i kością słoniową osadzonymi w gładkich dopasowanych panelach fornirów z tulipanowca . W lakier panele na wiele kawałków wyjściu Bernarda, takich jak komoda i dwie pary szafek narożnych w Royal Collection lub komoda stemplowane BVRB w Muzeum Wiktorii i Alberta ( ilustracji ) lub nietypowo skrzynkowej parę niskich szafek w goût grec w Frick Collection w Nowym Jorku zostaną mu dostarczone przez Marchand-Mercier , która zleciła takie kawałki, dla drogi japoński szafki lakier i ekrany, które mają być zdemontowane i wbudowane w meble, były poza zasięgiem a rzemieślnik działający samodzielnie. Ich rynek również znajdował się w punkcie wejścia, Amsterdamie, ponieważ handel z Japonią był mocno w rękach holenderskiego VOC Opperhoofden . Jeszcze bardziej luksusowe wykończenie, wykorzystujące płytki porcelanowe Sèvres , zostało wymyślone przez Poiriera, najwyraźniej, ponieważ utrzymywał monopol na ich produkcję w fabryce; a Bernard był pierwszym stolarzem, który zastosował je do mebli: najwcześniejszy element z porcelanowymi płytkami niedźwiedzi tablice z porcelany Vincennes , zanim manufaktura została objęta oficjalnym patronatem królewskim.
Znaki zamku królewskiego i numery inwentarzowe namalowane na wielu jego zachowanych dziełach, związane z odpowiednimi wpisami w dziennikach Garde-Meuble du Roi, świadczą o jego roli w dostarczaniu ébénisterie Koronie przez ponad dwie dekady, często za pośrednictwem pośredników, takich jak Thomas-Joachim Hébert i Lazare Duvaux ; dostarczył również meble dla marszand- mercier Charlesa Darnaulta .
Bernard przeniósł się z warsztatów swojego zmarłego ojca przy Grande Rue du Faubourg Saint-Antoine na rue Saint-Nicolas przez 1752; do 1765 r. mieszkał przy rue Charenton. Zły przeszedł na emeryturę w 1764 roku, sprzedając swój warsztat swojemu najstarszemu synowi Bernardowi III 18 października - został zredukowany do trzech warsztatów - i wkrótce potem zmarł. Bernard III van Risamburgh kontynuował swój warsztat, ale bez powodzenia; został odnotowany jako modelarz w gipsie w chwili śmierci, w latach 1799/1800. Ponieważ oprawy mebli z pozłacanego brązu Bernarda II mają charakterystyczne wzory, których zwykle nie widzą na meblach inni ébénistes , często spekuluje się, jaką rolę w ich produkcji odegrał młodszy Van Risamburgh, nigdy nie przyjęty do cechu menuisiers-ébénistes.
Przykłady prac Bernarda II Van Risamburgha można znaleźć we wszystkich większych muzeach. W Stanach Zjednoczonych głównymi zbiorami jego dorobku są zbiory Wrightsmana w Metropolitan Museum of Art i J. Paul Getty Museum .
Uwagi
Dalsza lektura
- Rieder, William, „BVRB at the Met: Louis XV Furniture of Bernard van Risamburgh”. Apollo , 139 (1994).
- Parker, James & Le Corbeiller, Clare (1979). Przewodnik po galeriach Wrightsman w Metropolitan Museum of Art . Nowy Jork: Metropolitan Museum of Art. ISBN 0-87099-186-8 . CS1 maint: wiele nazw: lista autorów ( link ) (patrz indeks, Van Risen Burgh, Bernard II : s.127-128)