Charles-Antoine Campion - Charles-Antoine Campion

Charles-Antoine Campion , italianized jak Carlo Antonio Campioni (16 listopada 1720 - 12 kwietnia 1788) był francuskim-włoski kompozytor urodzony w Lotaryngii , Francja . Był płodnym kompozytorem i stanowił łącznik między barokowymi metodami kompozytorskimi a metodami stylu klasycznego .

Życie

Wczesne lata i zatrudnienie w Livorno

Campion urodził się w Lunéville (Meurthe-et-Moselle) w Lotaryngii jako syn Jacquesa i Charlotte Bruget. Niewiele wiadomo o jego wczesnej edukacji muzycznej w Lotaryngii, ale mógł być uczniem Henri Desmarets . Biorąc pod uwagę, że jego ojciec służył w sądzie Lorraine, jego rodzina została przeniesiona do Florencji w tym samym czasie, co rośnie do tronu Toskanii Granduca (Wielkiego Księcia) Franciszka z Lotaryngii w 1737 roku W tym okresie czasu, on przypuszczalnie zetknął się z Giuseppe Tartinim , który był nauczycielem Campiona. Od 1752 do 1762 Campion był Kapłanem Katedry w Livorno . Miał szczęście zaprzyjaźnić się z niektórymi arystokratami i udało mu się wystawić swoją operę ( Venere placata , libretto Marco Coltelliniego) na uroczystość w Livorno (w Akademii Avvalorati) królewskiego ślubu Józefa II i księżniczki Izabeli Parmeńskiej w 1760. Dnia 14 lutego 1763 roku Wielki Książę, nie zważając na normalne procedury selekcji, mianował Campion Master Kaplicy Dworskiej, która łączyła Kaplicę Katedry i Baptysterium. Możliwe, że ojciec Giovanni Battista Martini poradził Wielkiemu Księciu, aby nominował Campion; wiadomo, że Campion już wcześniej kontaktował się z Martinim (listy obu panów, których łączyła pasja do muzyki dawnej, przechowywane są w Międzynarodowym Muzeum i Bibliotece Muzycznej w Bolonii ).

List wysłany przez Charles-Antoine Campion do Giovanniego Battisty Martiniego 15 grudnia 1772 r. Część kolekcji „Carteggi” Museo Internazionale e Biblioteca della Musica, Bolonia, Włochy

Zatrudnienie we Florencji i uznanie międzynarodowe

Zatrudnienie Campiona było zgodne z ideą i chęcią odbudowania działalności muzycznej dworu we Florencji, która miała zostać przywrócona przez Lotaryngię po upadku w okresie Reggenzy : zamiar ten został zintensyfikowany wraz z nowym Wielkim Księciem Piotrem Leopoldem . Podczas pracy we Florencji Campion zyskał szacunek włoskiego i europejskiego społeczeństwa kulturalnego za swój gust i kolekcję muzyki antycznej. Charles Burney wspomina go jako wielkiego kolekcjonera w swoim Obecnym stanie muzyki we Francji i Włoszech , potwierdzając, że jego kolekcja ustępowała tylko kolekcji Martiniego. W latach 60. wyjeżdżał za granicę, aby promować publikację swojej muzyki. Swoją muzykę drukował w Amsterdamie i Paryżu pod własnym nadzorem, Walsh publikował swoje dzieła w Londynie. Edycje Walsha rozpowszechniły się na całym świecie i zostały wysoko ocenione przez Thomasa Jeffersona , który stał się wielkim kolekcjonerem kompozycji na skrzypce Campiona, z których prowadził nawet katalog tematyczny. W 1766 ożenił się z Margheritą Perloz Brunet, znawczynią klawesynów i malarką, której zadedykował część swoich kompozycji klawiszowych. Istnieją pewne informacje dotyczące jego spotkania z Wolfgangiem Amadeuszem Mozartem , który miał wtedy zaledwie czternaście lat, we Florencji w 1770 roku.

Autograf Responsori per le Settimana Santa , skomponowany przez Campiona w 1780 roku i przechowywany w Konserwatorium we Florencji

Ostatnie lata i kłótnia z Ligniville

W latach siedemdziesiątych XVIII wieku Campion był protagonistą ostrej kłótni z markizem Eugenio di Ligniville, który również pochodził z Lotaryngii i brał udział w odnowieniu florenckiej działalności muzycznej i wspierał nominację Campiona na mistrza sądów jednolitych. Sam Ligniville również skorzystał z tej nominacji i otrzymał nominację na Nadinspektora Muzyki Prawdziwej Komnaty i Kaplicy. Charakter ich kontraktów bardzo wyraźnie wskazywał na to, że troską Ligniville było zapewnienie bardziej złożonych wykonań, podczas gdy zadaniem Campion było zagwarantowanie zwykłych, rutynowych czynności muzycznych i zadań administracyjnych. Jednak w 1772 r., być może kierowany chęcią zwrócenia na siebie uwagi lub specyficzną dla siebie tendencją do rywalizacji, Ligniville powiedział Wielkiemu Księciu, by nie był usatysfakcjonowany jego wyższym statusem muzycznym i oskarżył Campiona o to, że nie jest w stanie zarządzać Capellą, zarówno pod względem ekonomicznym, jak i ekonomicznym. muzycznie. To mogła być próba odebrania pracy Campionowi. Oskarżenia nie znalazły poparcia na dworze księcia: Campion był lubiany przez samego Wielkiego Księcia i jego urzędników. Udało mu się osobiście zareagować na atak, demonstrując swoje umiejętności, pisząc Trattato teorico e pratico dell'accompagnamento del cimbalo con l'arte di trasportare in tutti i toni e sopra tutti gli strumenti (traktat kompozytorski) poświęcony Peterowi Leopoldowi ( autograf znajduje się w Konserwatorium we Florencji). Podczas debaty, która trwała cztery lata, ks. Martini zaangażował się pośrednio i chociaż był osobiście bliższy Ligniville, ks. Martini potwierdził talent Campiona. W wyniku jego nadmiernych oskarżeń w 1776 r. Ligniville został pozbawiony obowiązków i zwolniony, podczas gdy Campion pozostał na swoim stanowisku i otrzymał wiele odznaczeń aż do śmierci w 1788 r.

Prace i styl

Campion był płodnym kompozytorem i reprezentuje cechę unii między barokowymi metodami kompozytorskimi a metodami stylu klasycznego. Skomponował wiele utworów instrumentalnych na klawesyn i smyczki, o których już wcześniej wspominano jako niezwykle udane za granicą ze względu na przesadny styl chromatyczny, na co z pewnością wpływ miał jego nauczyciel Tartini. Bardzo często pracował z muzyką sakralną, w której wręcz przeciwnie wykazuje bardzo sztywne podejście do kontrapunktu. Wiele jego kompozycji sakralnych wywodzi się z uroczystości i dworu: np. Requiem na śmierć Franciszka I Lotaryńskiego (1766, autograf znajduje się w Berlinie, patrz rozdział Źródło); Te Deum , napisany dla narodzinami następcy tronu Franciszka II (1768), która wymagała prawie 200 wykonawców; i Requiem na florenckie obchody śmierci Marii Teresy (1781), dziś w Wiedniu (patrz Źródła). Co dziwne, nie ma tu bluźnierczych kompozycji odświętnych Campiona, jeśli nie cytowana Venere placata na ślub Józefa II i niekompletna Etruria fortunata , napisana dla Petera Leopolda, prawdopodobnie niedokończona z powodu śmierci Campiona (autograf zachował się w Fiesole, patrz Źródła). Należy również wspomnieć o nieświętych kantatach świeckich T'amo bell'idol mio na głos i instrumenty (zachowanych w Konserwatorium we Florencji) oraz kantacie epitalamicznej napisanej dla rodziny Pichi, dziś w Ankonie.

Źródła

Autografy

Autografy Campiona znajdują się w następujących miejscach:

  • Florencja : Konserwatorium Luigi Cherubini przechowuje cytowaną Trattato teorico e pratico dell'accompagnamento del cimbalo con l'arte di trasportare in tutti i toni e sopra tutti gli strumenti , dedykowaną Peterowi Leopoldowi (pozostaje nieedytowane) i ma co najmniej 5 autografów muzyki sakralnej oraz licznych współczesnych rękopisów: wszystkie dokumenty w większości zdigitalizowane we włoskiej bazie danych Internet Culturale .
  • Ankona : Biblioteka «Luciano Benincasa» zachowała prawdopodobny autograf kantaty epitalamicznej dla rodziny Pichi.
  • Fiesole : w bibliotece miejscowej szkoły muzycznej (w zbiorach «Stefanelli») znaleziono niekompletny autograf cytowanej Etruria fortunata , zachowany w eleganckiej oprawie z końca XVIII wieku.
  • Wiedeń : Österreichische Nationalbibliothek posiada autograf cytowanego Requiem dla Marii Teresy (1781).
  • Paryż : w Bibliothèque Prunières znajduje się przypisany mu Koncert na obój .
  • Münster : Santini-Bibliothek miała Mottetto a 4 voci e strumenti z 1766 roku.
  • Berlin : Musikabteilung of Preußischer Kulturbesitz do Staatsbibliothek zu Berlin zachowała cytowane Requiem dla Franciszka I z 1766 roku.
Rękopisy pierwszej strony III części Sonaty per clavicembalo nr. 3 w D-dur z Campion, przechowywany w zbiorach Ricasoli na Uniwersytecie Kentucky w Louisville, dat. 1790

Rękopisy

Rękopisy jego kompozycji rozchodzą się po całym świecie. Najwięcej znajduje się we Włoszech, w cytowanych bibliotekach we Florencji, Ankonie i następnych lokalizacjach.

Kopie można znaleźć za granicą w Sztokholmie (Musi- och teaterbiblioteket), Berkeley (Jean Gray Hargrove Music Library) i Louisville (Ricasoli Collection University of Kentucky: rękopisy znalezione w tej kolekcji są zdigitalizowane w IMSLP ).

Bibliografia

Dalsza lektura

  • Arnaldo Bonaventura , Musicisti livornesi , w „Rivista di Livorno” (gennaio 1927), Livorno, Belforte, 1930, s. 5–9.
  • Renzo Bragantini , Campioni, Carlo Antonio , w Dizionario biografico degli italiani , tom. 17, Roma, Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 1974, dostępny on-line na włoskiej stronie Treccani.it .
  • Charles Burney , Obecny stan muzyki we Francji i Włoszech , Londyn, Becket & Co., 1771.
  • Charles-Antoine Campion , L'Etruria fortunata , faksymile pełnej partytury z autografem pod redakcją Stefanii Gitto, Kuno Trientbacher i Hansa Ernsta Weidingera, Wien, Hollitzer, 2013. Książka zawiera następujące eseje:
    • Gabriele Giacomelli , Charles-Antoine Campion: breve profilo biografico (s. 23–25), zawiera także dalszą bibliografię;
    • Ottaviano Tenerani , La cantata celebrativa del settecento (s. 26-28);
    • Stefania Gitto , Una cantata inedita di Charles-Antoine Campion (s. 29-30);
    • Stefania Gitto , Hans Ernst Weidinger , Note al testo della cantata e al suo presupposto autore (s. 31–32).
  • Nikolaus Delius , I duetti per flauto di Nardini e la «scuola flautistica» a Firenze , w Federico Marri (red.), Pietro Nardini violinista e compositore. Atti del Convegno, Livorno, 12 lutego 1994 , numero monografico di «Quaderni della Labronica», 64 (luglio 1996), Livorno, Debatte, 1996, s. 35-51.
  • Mario Fabbri , Giovanni Battista Pescetti e un concorso per maestro di cappella a Firenze , w „Rivista Italiana di Musicologia”, I (1966), Firenze, Olschki, 1966, s. 120–126.
  • Mario Fabbri , Enzo Settesoldi , Precisazioni biografiche sul musicista pseudolivornese Carlo Antonio Campioni (1720-1788) , w «Rivista Italiana di Musicologia», III (1968), Firenze, Olschki, 1968, s. 180-188.
  • Constantin Floros , Carlo Antonio Campioni jako instrumentalista , praca doktorska na Uniwersytecie Wiedeńskim, 1955.
  • Constantin Floros , Musicisti livornesi: Carlo Antonio Campioni , w „Rivista di Livorno”, V (1955), Livorno, SET, 1955, s. 134–150.
  • Constantin Floros , L'opera strumentale di Carlo Antonio Campioni , w "Rivista di Livorno", IX (1959), Livorno, SET, 1959, s. 27-39.
  • Constantin Floros , Campioni, Campion, Campione, Carlo Antonio, Charles Antoine , w Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allegemeine Enzyklopädie der Musik begründet von Friedrich Blume , pod red. Ludwiga Finschera, seria I: Personenteil , t. 4: Cam-Cou , Kassel-Bazylea-Londyn-Nowy Jork-Praha, Bärenreiter/Stuttgart-Weimar, Metzler, 2000, s. 47-50. Posiada dalszą bibliografię.
  • Hans Freiberger , Anton Raaf (1714-1797). Sein Leben und Wirken als Beitrag zur Musikgeschichte des 18. Jahrhunderts , rozprawa doktorska Uniwersytetu w Bonn, 1929, s. 23, 73.
  • Riccardo Gandolfi , La Cappella musicale della corte di Toscana (1539-1859) , w „Rivista musicale italiana”, XVI/3 (1909), Turyn, Bocca, 1909, s. 520. Fragmenty w języku włoskim ara dostępne pod tym linkiem .
  • Gabriele Giacomelli , Monsieur Campion e padre Martini: un „armonico segreto” fra lettere e ritratti , w „Recercare”, XIV (2002), Lucca, LIM, 2002, s. 159–189.
  • Gabriele Giacomelli , Cherubini e la cappella musicale di San Giovanni , w Sergio Miceli (red.), Cherubini al "Cherubini" w 250° della nascita. Atti del convegno internazionale , Firenze, Olschki, 2011, s. 213–229.
  • Stefania Gitto , Muzyka Palazzo Pitti w czasie wielkich Asburgo-Lorena. Storia della collezione musicale granducale , w «Annali di storia di Firenze», VI (2011), Firenze, Firenze University Press, 2011, s. 121–154, dostępny on-line .
  • Ronald R. Kidd , Sonata na akompaniament klawiszowy i skrzypcowy w Anglii (1750-1790) , rozprawa doktorska na Uniwersytecie Yale, 1967.
  • Ronald R. Kidd , voce Campioni [Campione], Carlo Antonio [Campion, Charles Antoine] , w The New Grove of Music and Musicians. Wydanie drugie , pod redakcją Stanleya Sadie, redaktora wykonawczego Johna Tyrrella, tom. 4: Borowski do Canobbio , Londyn, Macmillan, 2001–2002, s. 892–893.
  • Warren Kirkendale , Fuge und Fugato in der Kammermusik des Rokoko und der Klassik , Tutzing (Baviera), Schneider, 1966.
  • William S. Newman , Sonata w epoce klasycznej , Chapel Hill (NC), University of North Carolina Press, 1963; Wydanie trzecie: Nowy Jork-Londyn, Norton, 1983.
  • Duccio Pieri , Il marchese Eugenio de Ligniville. Sovrintendente alla musica della Real Camera e Cappella , w „Philomusica. Rivista del dipartimento di filologia musicale”, V/1 (2006), Pavia, Pavia University Press, 2006, dostępny on-line w języku włoskim .
  • Duccio Pieri , jestem muzykiem corte. La Real Camera e Cappella w Paoli Gibbin, Lucii Chimirri, Marielli Migliorini Mazzini (red.), Mozart a Firenze: ...qui si dovrebbe vivere e morire. Mostra bibliografica e Catalogo , Firenze, Vallecchi, 2006, s. 37-45.
  • Franco Piperno , Campion, Charles-Antoine (Carlo Antonio Campioni) , w Dizionario enciclopedico universale della musica e dei musicisti , pod redakcją Alberto Basso, seria II: Le biografia , t. 2: BUS-FOX , Turyn, UTET, 1985, s. 86.
  • John A. Rice , Muzyka w Duomo za panowania Pietro Leopoldo I (1765-1790) , w Piero Gargiulo, Gabriele Giacomelli, Carolyn Gianturco (red.), Cantate Domino. Muzyka w nowej odsłonie dla katedry we Florencji. Atti del convegno internazionale di studi (Firenze, 23-25 ​​maggio 1997) , Firenze, Edifir, 2001, s. 259-274.
  • Fausto Torrefranca , Le origini italiane del romantyzm moderno. I primitivi della sonata moderna , Turyn, Bocca, 1930, s. 587–598.

Zewnętrzne linki