Kino Kolumbii - Cinema of Colombia
| Kino Kolumbii | |
|---|---|
Garras de oro (1926)
| |
| Nr od ekranów | 815 (2013) |
| • Na osobę | 1,9 na 100 000 (2013) |
| Główni dystrybutorzy | Kino Kolumbia 37,9% United International Pictures 34,8% IACSA 16,6% |
| Wyprodukowane filmy fabularne (2013) | |
| Całkowity | 26 |
| Liczba wejść (2013) | |
| Całkowity | 43 817 971 |
| Filmy narodowe | 2 163 964 (4,9%) |
| Kasa brutto (2013) | |
| Całkowity | COP 353 miliardy |
| Filmy narodowe | COP 15,5 mld (4,4%) |
| Część serii na |
| Kultura Kolumbii |
|---|
 |
| Społeczeństwo |
| Tematy |
| Symbolika |
Kino Kolumbii odnosi się do przemysłu filmowego z siedzibą w Kolumbii . Kino kolumbijskie rozpoczęło działalność w 1897 roku i obejmowało filmy nieme, animowane oraz filmy cieszące się międzynarodowym uznaniem. Wsparcie rządu obejmowało wysiłki w latach 70. na rzecz rozwoju państwowej spółki rozwoju kinematografii ( Compañía de Fo mento Cine matográfico FOCINE ), która pomogła w produkcji niektórych filmów, ale miała problemy z utrzymaniem swojej rentowności. FOCINE przestał istnieć w 1993 roku. W 1997 roku kongres kolumbijski zatwierdził Ustawę 397 artykułu 46 lub Ogólne Prawo Kultury w celu wspierania rozwoju kolumbijskiego przemysłu filmowego poprzez utworzenie mieszanego funduszu promocji filmów o nazwie Corporación PROIMAGENES en Movimiento (PROIMAGES w ruchu Corporation). W 2003 roku Kongres zatwierdził również Ustawę o kinie, która pomogła ponownie uruchomić przemysł filmowy w Kolumbii.
Historia
Historia kolumbijskiego kina rozpoczęła się w 1897 roku, kiedy pierwszy Cinématographe przybył do kraju, dwa lata po wynalezieniu zdjęciami Bracia Lumière w Paryżu. Wtedy to portowe miasto Colón (w dzisiejszej Panamie, ale wtedy było częścią Kolumbii), Barranquilla , Bucaramanga, a później dotarła do stolicy Kolumbii, Bogoty , gdzie w sierpniu tego samego roku kinematograf był prezentowany w Miejskim Teatr (później rozebrany).
Pierwsze lata
Wkrótce po wprowadzeniu kinematografii w Kolumbii kraj wszedł w wojnę domową zwaną Wojną Tysiąca Dni, co spowodowało zawieszenie całej produkcji filmowej. Pierwsze filmy zazwyczaj przedstawiały przyrodę i momenty kolumbijskiej codzienności. Wystawę tych filmów zdominowali bracia Di Domenico , właściciele Salón Olympia w Bogocie. Bracia Di Domenico wyprodukowali także pierwszy film dokumentalny w Kolumbii zatytułowany El drama del quince de Octubre (Dramat 15 października), który miał uczcić setną rocznicę bitwy pod Boyacá, a także opowiedział o zabójstwie generała Rafaela Uribe Uribe , wywołując kontrowersje po jego wydaniu.
Nieme filmy
We wczesnych latach kina kolumbijskiego producenci filmowi niemal wyłącznie przedstawiali naturę i życie codzienne w swoich filmach, aż do 1922 roku, kiedy pojawił się pierwszy film fabularny zatytułowany María (kopia tego filmu już nie istnieje). Film wyreżyserował Máximo Calvo Olmedo , hiszpański imigrant , który pracował jako dystrybutor filmów w Panamie i został zatrudniony do podróży do miasta Cali , gdzie miał wyreżyserować i zarządzać zdjęciami do tego filmu opartego na powieści Jorge Isaacsa , María .
Innym pionierem kolumbijskiego kina był Arturo Acevedo Vallarino, producent i reżyser teatralny z Antioquii, który mieszkał w Bogocie. Po wprowadzeniu zagranicznych filmów i fascynacji, jaką wywołały w Kolumbii, teatry nie były już tak dochodowe jak kiedyś, więc Acevedo postanowił założyć firmę produkującą filmy o nazwie Acevedo e Hijos (Acevedo i synowie). Acevedo i synowie to najdłużej działająca firma produkcyjna w Kolumbii, istniejąca od 1923 do 1946 roku i jedyna, która przetrwała Wielki Kryzys lat 30. XX wieku . Acevedo i synowie wyprodukowali filmy La tragedia del silencio (Tragedia milczenia) w 1924 roku i Bajo el Cielo Antioqueño (Pod niebem Antioquia) w 1928 roku. Pod niebem Antioquii został sfinansowany przez miejscowego magnata Gonzalo Mejíę . Film został skrytykowany za elitarność, mimo że spotkał się z dość pozytywną akceptacją wśród publiczności. Filmy w Kolumbii opierały się głównie na tematach takich jak przyroda, folklor i nacjonalizm, z pewnymi wyjątkami będącymi adaptacjami literackimi. W 1926 roku ukazał się film Garras de oro : The Dawn of Justice (Claws of Gold; tytuł jest w połowie hiszpański i angielski), który wyróżnia się tym, że opiera się na kwestii politycznej, oddzieleniu Panamy od Kolumbii i jest krytykowany. rola Stanów Zjednoczonych w konflikcie, obie odważne premiery w kinie kolumbijskim.
Kryzys lat 30.
W 1928 roku kolumbijska firma Cine Colombia kupiła studia filmowe Di Domenico , które komercjalizowały filmy międzynarodowe ze względu na obiecane przez nie wielkie zyski. Filmy międzynarodowe były preferowane przez kolumbijską publiczność przed filmami kolumbijskimi. Z tego powodu od 1928 do 1940 roku w Kolumbii produkowano tylko jeden film: Al son de las guitarras (W rytmie gitar) Alberto Santa, ale nigdy nie był pokazywany w kinach. Kolumbijczycy byli bardziej zainteresowani filmami „ Hollywood ”. Miłośnicy kolumbijskiego przemysłu filmowego nie mieli pieniędzy, technologii ani przygotowań potrzebnych do rozwoju kina narodowego. Podczas gdy filmy kolumbijskie wciąż były nieme, międzynarodowy przemysł już wykorzystywał filmy kolorowe i dźwiękowe , stawiając kino kolumbijskie w znacznej niekorzystnej sytuacji.
W latach 40. XX wieku biznesmen z Bogoty Oswaldo Duperly założył Ducrane Films i wyprodukował wiele filmów, mimo silnej konkurencji ze strony kina argentyńskiego i meksykańskiego, które po 1931 r. znalazło się na trzecim miejscu wśród Kolumbijczyków. W tym czasie jedyną firmą produkcyjną, która przetrwała, była Acevedo i synowie, aż do jej zamknięcia w 1945 roku.
W latach pięćdziesiątych Gabriel García Márquez i Enrique Grau podjęli próbę ponownego uruchomienia branży. W 1954 roku obaj artyści, pisarz i malarz, stworzyli surrealistyczny film krótkometrażowy La langosta azul (Błękitny homar). Garcia Marquez kontynuował pracę w branży jako scenarzysta, podczas gdy Grau kontynuował malowanie.
Kino „Pornomiseria”
Filmowcy Luis Ospina i Carlos Mayolo ukuli termin „ Pornomiseria ” ( pornomiseria ), aby odnieść się do mnożenia się filmów w latach 70., które zawierały dużo biedy i ludzkiej nędzy i które otrzymają duże nagrody na międzynarodowych festiwalach filmowych. Termin ten był również używany w sąsiednich krajach, takich jak Wenezuela i Brazylia, i miał na celu krytykę moralności filmowców stosujących takie podejście. Filmy, do których odnosili się krytycy, cieszyły się dużym zainteresowaniem głównie na europejskich festiwalach filmowych i fałszywie przedstawiały rzeczywistość Ameryki Łacińskiej. Filmy takie jak Gamín (1978) Ciro Durána , dokumentalny film o dzieciach żyjących na ulicy, należą do tego stylu i zawierają opinie, które wprowadzają w błąd lub nie prowadzą dogłębnego zbadania przedstawianych problemów społecznych. Ten rodzaj filmowania został skrytykowany przez Group of Cali , grupę filmowców reprezentowaną głównie przez Carlosa Mayolo i Luisa Ospinę , która wyprodukowała mockumentarny " Agarrando Pueblo " (1978), satyrę na filmy Pornomiseria .
Krytycy Pornomiseria przekonywali, że filmy te nie traktują tematu z głębią, ale powierzchownie podchodzą do tematu. Kino Pornomiseria było szczególnie popularne w Kolumbii i Brazylii.
Firma zajmująca się rozwojem kina (FOCINE)
W dniu 28 lipca 1978 roku Compania de Fomento Cinematográfico (FOCINE) (Cinematic Development Company) powstała w celu administrowania Funduszem kinowego Rozwoju, który został utworzony przed rokiem, w 1977 roku został po raz pierwszy orzeczono FOCINE do kolumbijskiego Ministerstwa Komunikacji , który w w okresie dziesięciu lat wsparto 29 filmów oraz kilka filmów krótkometrażowych i dokumentalnych. Korupcja w jego administracji doprowadziła do zamknięcia FOCINE w 1993 roku. W tym okresie twórczość Carlosa Mayolo wykroczyła poza granice i wprowadziła do kolumbijskiego kina nowe formy filmowania z eksploracją niekonwencjonalnych języków. Gustavo Nieto Roa pomógł w tworzeniu komedii z wpływami kina meksykańskiego.
W ostatniej dekadzie XX wieku rząd kolumbijski zlikwidował FOCINE, zmuszając filmowców do koprodukcji filmów z innymi krajami, głównie z Europy i prywatnymi inwestorami. Mimo to powstały niektóre ważne produkcje, takie jak La estrategia del caracol (Strategia ślimaka) Sergio Cabrery, która zdobyła wiele międzynarodowych nagród i zdołała ożywić narodowe zainteresowanie filmami krajowymi. Innym odnoszącym sukcesy reżyserem i producentem filmowym był Víctor Gaviria, który kierując się tematyką społeczną, stworzył La vendedora de rosas (Sprzedawca róż), który zdobył wiele nagród i uznania wraz z Bolívar soy yo (Jestem Bolívar, 2002) Jorge Alí Triany .
Prawo kina
W 2003 roku rząd kolumbijski uchwalił Ustawę o kinie , która ustandaryzowała pomoc dla lokalnej produkcji filmowej. Rząd sponsorował liczne filmy, które odniosły sukces w lokalnej kasie, takie jak Soñar no Cuesta Nada (Śnienie nic nie kosztuje ) Rodrigo Triany z 1 200 000 widzów, frekwencja bezprecedensowa w tamtym czasie lub film El kolumbijski sen (Kolumbijski sen, ostatnie słowo jest w języku angielskim, aby podkreślić grę z koncepcją „ Amerykańskiego snu ”) Felipe Aljure, która osiągnęła techniczne innowacje i wykorzystała narrację, której nigdy wcześniej nie widziano w kinie kolumbijskim.
Ustawa 814 z 2003 roku, znana również jako ustawa o kinie, została zatwierdzona po drugiej debacie w kolumbijskim senacie. Senat ustanowił finansowanie kolumbijskiego kina poprzez podatki pobierane od dystrybutorów, wystawców i producentów filmowych. Kolekcja została stworzona z myślą o wsparciu producentów filmowych, krótkometrażowych filmów dokumentalnych i projektów publicznych. Zebranymi środkami zarządza Fundusz Mieszany Produkcji Kinematograficznej PROIMAGENES .
Podczas drugiej kadencji prezydenta Álvaro Uribe Véleza rząd przedstawił reformę podatkową, aby obniżyć finansowanie ustawy o kinie, prezydent został za to skrytykowany, ale minister kultury Elvira Cuervo de Jaramillo lobbowała w Ministerstwie Finansów, aby ta ustawa utrudniła wpływ na środki finansowe przeznaczone na kino kolumbijskie. Minister finansów zgodził się chronić korzyści dla przemysłu filmowego.
Międzynarodowa projekcja
Kino kolumbijskie ma bardzo małą obecność na międzynarodowych imprezach. Mimo to niektóre filmy dokumentalne w latach 70. odniosły względny sukces, takie jak „ Chircales ” (1972) Marty Rodríguez i Jorge Silvy, które zdobyły międzynarodowe nagrody i uznanie.
W latach 90. Silva zyskał rozgłos filmem La estrategia del caracol (Strategia ślimaka), a Víctor Gaviria swoimi filmami Rodrigo D: No futuro (1990) i La vendedora de rosas (1998), który był nominowany do nagrody Złota Palma na Festiwalu Filmowym w Cannes .
W 2000 roku (dekada) aktorka Catalina Sandino Moreno była nominowana do Oscara za rolę w kolumbijsko-amerykańskiej produkcji Maria Full of Grace . Była również nominowana do nagrody za najlepszą aktorkę kobiecą na Międzynarodowym Festiwalu Filmowym w Berlinie w 2004 roku i wygrała, dzieląc się nim z aktorką Charlize Theron .
Filmy dokumentalne
Produkcje dokumentalne w Kolumbii różniły się jakością. Niemniej jednak nie doczekali się szerokiej dystrybucji ze względu na bariery, jakie przemysł filmowy nakłada na ekspozycję i dystrybucję materiałów. Widzowie zainteresowani zapoznaniem się z tymi materiałami audiowizualnymi są rzadkością.
W latach 70. w mieście Cali nastąpił wielki „boom” nie tylko filmowy, ale także artystyczny. W tym czasie powstała Grupo de Cali , w skład której weszli Carlos Mayolo , Luis Ospina , Andrés Caicedo , Oscar Campo oraz inni dokumentaliści i reżyserzy, którzy poprzez swoją pracę przedstawiali szczególne poczucie miejsca i rzeczywistości. W tym samym czasie dokumentaliści, tacy jak Marta Rodríguez i Jorge Silva, stworzyli pozornie nieskończoną gamę filmów dokumentalnych, które zbliżyły się do antropologii, ukazując formy życia i rzeczywistości nieznane wielu.
Film animowany
Rozwój filmu animowanego w Kolumbii, podobnie jak w pozostałej części Ameryki Łacińskiej, był powolny i nieregularny i dopiero w ostatnich latach animacja zaczęła nabierać znaczenia. Pierwsze inicjatywy w kraju miały miejsce około lat 70., zwłaszcza w produkcji reklam telewizyjnych. Niemniej jednak było to pod koniec ostatniej dekady, że Fernando Laverde , uważany za pioniera poklatkowej animacji w Kolumbii, stosowane metody eksperymentalne i ograniczonych zasobów do tworzenia animowanych krótkie kawałki, które otrzymały krajowe i międzynarodowe uznanie. Pochodzący z Bogoty Carlos Santa badał świat filmu animowanego jako sztuki i jest uważany za ojca eksperymentalnej animacji w Kolumbii. W 1988 roku przy wsparciu FOCINE Santa wypuścił swój film El pasajero de la noche (Pasażerka nocy), aw 1994 roku La selva oscura (Mroczna dżungla) na Festiwalu Filmowym w Caracas . Oba filmy zyskały uznanie krytyków za walory artystyczne i narracyjne. W 2010 roku Carlos Santa ukończył swój pierwszy pełnometrażowy film animowany „Los Extraños Presagios de León Prozak” („Tajemnicze zapowiedzi Leona Prozaka”), którego premiera odbyła się na Międzynarodowym Festiwalu Filmów Animowanych w Annecy . W latach 2000 (dekada) wznowiono działalność w animacji kolumbijskiej dzięki zainteresowaniu nowego pokolenia tym gatunkiem i pojawieniu się nowych technologii; w 2003 roku ukazał się pełnometrażowy film animowany Bolivar the Hero i narodził się festiwal animacji i gier wideo LOOP , na którym zachęca się i nagradza twórczość animatorów z Kolumbii i Ameryki Łacińskiej.
Festiwale filmowe
W Kolumbii odbywa się wiele festiwali filmowych, ale dwa najważniejsze to Cartagena Film Festival , funkcjonujący corocznie od 1960 roku oraz Bogota Film Festival , działający corocznie od 1984 roku, prezentujący filmy latynoamerykańskie i hiszpańskie .
Inne konkursy
Oprócz obu międzynarodowych festiwali, przez cały rok odbywają się spotkania, wystawy i festiwale, które zachęcają do budowania publiczności i nagradzania lokalnych twórców filmowych. Najbardziej godne uwagi są:
- Cien miradas, un país: Sto oczu, kraj, to kolumbijski festiwal filmowy, który odbywa się co roku w Kolumbii i kilku europejskich miastach. W ostatnich dwóch latach festiwal był gospodarzem Barcelony. W 2013 r. dodaj również miasto Luksemburg. Organizatorem wydarzenia jest Fundacja Rozwoju Sztuk Audiowizualnych - Fundaudiovisuales -
- Eurocine: konkurs organizowany corocznie od 1995 roku, w którym pokazywane są filmy europejskie, które nie są udostępniane w dystrybucji komercyjnej, impreza jest organizowana przez biuro Goethe-Institut w Bogocie , delegację Komisji Europejskiej w Cinemateca distrital de Bogota .
- Festival de cine francés: to ekspozycja najlepszego francuskiego kina, która odbywa się co roku od 2001 roku we wrześniu i wspierana jest przez ambasadę Francji w Bogocie , Medellín , Cali i Barranquilla , obejmuje konferencje, warsztaty i okrągłe stoły.
- Semana de Cine Colombiano, Sí Futuro: wywodząc się z rozwoju kolumbijskiego filmu po uchwaleniu Prawa Kina, w 2006 r. zainaugurowana została ekspozycja kina kolumbijskiego z nagrodą godnych uwagi filmów, twórców i aktorów w ostatnich latach przez międzynarodowe jury.
- Imaginatón: to odbywający się dwa razy w roku maraton tworzenia i wyświetlania filmów, podczas którego profesjonaliści i amatorzy w każdym wieku i narodowości są zapraszani do nakręcenia filminuto in plano secuencia , z których najlepsze są wybierane i nagradzane przez wyspecjalizowane jury. Organizatorem wydarzenia jest Black Velvet Laboratories , firma zajmująca się „analizą i rozwojem rozrywki audiowizualnej”.
- Festival de Cine y Video de Santa Fe de Antioquia: to festiwal, który odbywa się od marca 2000 roku przez Korporację Filmową i Wideo de Santa Fe de Antioquia i jest kierowany przez twórcę filmowego Víctora Gavirię, którego deklarowanym celem jest promowanie tworzenia filmów i publiczność formująca się w regionie Antioquia , choć mogą w nim uczestniczyć twórcy filmowi z całego kraju
- MUDA Kolumbia: Uniwersytecka Wystawa Audiowizualna (MUDA, od hiszpańskiego skrótu) Kolumbia to coroczny konkurs, w którym nagradzani są najlepsi w pracy uniwersyteckiej oraz techniki pedagogiczne proponowane przez profesorów filmowych z całego kraju.
- IN VITRO VISUAL: to jedno z najbardziej uznanych wydarzeń związanych z filmami krótkometrażowymi w Kolumbii, we wtorki prezentuje kolumbijskie filmy krótkometrażowe, a w czwartki zagraniczne, wybrane z corocznego konkursu, któremu przewodniczy jury złożone z doświadczonych filmowców. Na zakończenie wydarzenia wręczane są nagrody wraz z oficjalnymi statuetkami imprezy (SANTA LUCIA) oraz nagrody pieniężne. Wydarzenie to jest organizowane przez Black Velvet Laboratories i In Vitro Producciones .
- LOOP, Festival Latinoamericano de Animación & Videojuegos: to festiwal animacji, którego celem jest motywowanie młodych artystów, z naciskiem na pracę cyfrową. Strona festiwalu rozwinęła się w społeczność, która zachęca do nauki i dzielenia się dziełami.
- Festiwal Filmowy CineToro: wschodzące wydarzenie poświęcone promowaniu filmów eksperymentalnych i niezależnych. Jest to coroczny festiwal, który zyskał wielką uwagę dzięki silnemu programowi rzadkich filmów i niezwykłych międzynarodowych gości.
Pokazy i dystrybucja
W Kolumbii istnieją cztery główne sieci kin komercyjnych: Cine Colombia , Cinepolis , Cinemark , Procinal i Royal Films oraz wiele innych niezależnych kin, takich jak Cinemateca Distrital de Bogota i Los Acevedos w Museo de Arte Moderno de Bogota .
Otwory w Kolumbii
| Rok | Otwarcie kas od kolumbijskiego przemysłu filmowego |
Otwory w kasach zagranicznych | Całkowita liczba otwarć kasowych | Odsetek otwarć kasowych w Kolumbii |
|---|---|---|---|---|
| 1993 | 2 | 274 | 276 | 0,72% |
| 1994 | 1 | 267 | 268 | 0,37% |
| 1995 | 2 | 249 | 251 | 0,80% |
| 1996 | 3 | 270 | 273 | 1,10% |
| 1997 | 1 | 251 | 252 | 0,40% |
| 1998 | 6 | 237 | 243 | 2,47% |
| 1999 | 3 | Nie dotyczy | Nie dotyczy | Nie dotyczy |
| 2000 | 4 | 200 | 204 | 1,96% |
| 2001 | 7 | 196 | 203 | 3,45% |
| 2002 | 8 | 176 | 180 | 2,22% |
| 2003 | 5 | 170 | 175 | 2,86% |
| 2004 | 8 | 159 | 167 | 4,79% |
| 2005 | 8 | 156 | 164 | 4,88% |
| 2006 | 8 | 154 | 162 | 4,94% |
| 2007 | 12 | 189 | 198 | 6,06% |
| 2008 | 13 | 200 | 213 | 6,1% |
| 2009 | 12 | 202 | 214 | 5,6% |
| 2010 | 10 | 196 | 206 | 4,9% |
| 2011 | 18 | 188 | 206 | 8,70% |
| 2012 | 22 | 191 | 213 | 10,8% |
| 2013 | 17 | 227 | 244 | 7,07% |
| 2014 | 20 | 274 | 284 | 7,04% |
| 2015 | 37 | 332 | 369 | 10,02% |
Najbardziej dochodowe filmy kolumbijskie
| Ranga | Tytuł | Sprzedane bilety | Rok |
|---|---|---|---|
| 1 | Kolumbia, magia salvaje | 1 654 929 | 2015 |
| 2 | Uno al año no hace daño | 1 634 763 | 2014 |
| 3 | La estrategia del caracol | 1 600 000 | 1996 |
| 4 | El Paseo | 1 501 806 | 2010 |
| 5 | El Paseo 2 | 1 431 818 | 2012 |
| 6 | Rosario Tijeras | 1 053 030 | 2005 |
| 7 | Podróże do Paraiso | 931,245 | 2008 |
| 8 | El Paseo 3 | 825.353 | 2013 |
| 9 | La vendedora de rosas | 700 000 | 1998 |
| 10 | Muertos del susto | 667,640 | 2007 |
Zobacz też
Bibliografia
Linki zewnętrzne
- (w języku hiszpańskim) Fundación Patrimonio Filmico Colombiano
- (w języku hiszpańskim) Fondo Mixto de Promoción Cinematográfica PROIMAGENES en Movimiento Zarchiwizowane 2010-05-12 w Wayback Machine
- (w języku hiszpańskim) Cinemateca Distrital de Bogotá
- (w języku hiszpańskim) Kino Los Acevedo w Muzeum Sztuki Nowoczesnej w MAMBO
- (w języku hiszpańskim) Prawo kina
- (w języku hiszpańskim) Cartagena Film Festival
- (w języku hiszpańskim) Bogota Film Festival