Księżyc przeznaczenia (film) - Destination Moon (film)

Księżyc przeznaczenia
Docelowy-księżyc-plakat-filmowy-md.jpg
Plakat z premierą kinową
W reżyserii Irving Pichel
Scenariusz autorstwa
Oparte na Rocket Ship Galileo
1947 powieść
Roberta A. Heinleina
Wyprodukowano przez George Pal
Walter Lantz (niewymieniony w czołówce)
W roli głównej
Kinematografia Lionel Lindon
Edytowany przez Książę Goldstone
Muzyka stworzona przez Leith Stevens
Animacja autorstwa Walter Lantz
Proces koloru Technicolor

Firmy produkcyjne
George Pal Productions
Walter Lantz Productions
Dystrybuowane przez Klasyka orzeł-lew
Data wydania
Czas trwania
 91 minut
Kraj Stany Zjednoczone
Język język angielski
Budżet 592 000 $
Kasa biletowa 5 mln USD lub 1,3 USD (USA)

Destination Moon (aka Operation Moon ) to amerykański film science fiction z 1950 roku w technikolorze , niezależnie wyprodukowany przez George'a Pala i wyreżyserowany przez Irvinga Pichela , w którym grają John Archer , Warner Anderson , Tom Powers i Dick Wesson . Film był dystrybuowany w Stanach Zjednoczonych i Wielkiej Brytanii przez Eagle-Lion Classics .

Destination Moon był pierwszym dużym amerykańskim filmem science fiction poświęconym praktycznym naukowym i inżynieryjnym wyzwaniom podróży kosmicznych oraz spekulacjom na temat tego, jak mogłaby wyglądać załogowa wyprawa na Księżyc. Znany pisarz science fiction Robert A. Heinlein przyczynił się do powstania scenariusza.

Założeniem filmu jest to, że prywatny przemysł zmobilizuje, sfinansuje i wyprodukuje pierwszy statek kosmiczny na Księżyc, a rząd USA będzie zmuszony kupić lub wydzierżawić technologię, aby pozostać dominującą siłą w kosmosie. Różni przemysłowcy współpracują, aby wesprzeć prywatne przedsięwzięcie. W końcowej scenie, gdy załoga zbliża się do Ziemi, tradycyjna karta tytułowa „Koniec” zwiastuje świt nadchodzącej Ery Kosmicznej : „To jest KONIEC... Początku”.

Wątek

Kiedy ich ostatni test rakietowy kończy się niepowodzeniem, a rządowe fundusze spadają , naukowiec rakietowy dr Charles Cargraves (Warner Anderson) i entuzjasta kosmosu generał Thayer (Tom Powers) korzystają z pomocy magnata lotniczego Jima Barnesa (John Archer). Z niezbędnymi milionami zebranymi prywatnie od grupy patriotycznych amerykańskich przemysłowców, Cargraves, Warner i Barnes zbudują zaawansowany jednostopniowy statek kosmiczny z napędem atomowym o nazwie Luna w ich pustynnym zakładzie produkcyjnym i startowym. Projektowi zagraża wkrótce publiczna wrzawa na temat „ bezpieczeństwa radiacyjnego ”, ale trzy osoby omijają prawne wysiłki, aby zatrzymać ekspedycję, uruchamiając pierwszą na świecie misję na Księżycu przed terminem. W rezultacie muszą szybko zastąpić Joe Sweeneya (Dick Wesson) jako radaru i radiooperatora ekspedycji , zastępującego Browna (Ted Warde), obecnie w szpitalu z zapaleniem wyrostka robaczkowego .

W drodze na Księżyc są zmuszeni do spacerów kosmicznych na zewnątrz. Pozostają mocno przywiązani do Luny za pomocą swoich magnetycznych butów, dzięki czemu mogą łatwo podejść i uwolnić zamrożoną antenę radaru pilotującego, którą niedoświadczony Sweeney niewinnie nasmarował przed startem. W tym procesie Cargraves uwalnia się podczas swobodnego spadania i gubi się za burtą. Został odzyskany przez Barnesa, który sprytnie używa dużej butli z tlenem z dyszą, odzyskanej przez generała Thayera, jako improwizowanej jednostki napędowej, aby zwrócić je na Lunę .

Po osiągnięciu orbity księżycowej załoga rozpoczyna skomplikowaną procedurę lądowania, ale lider ekspedycji Barnes zużywa zbyt dużo paliwa podczas schodzenia. Bezpiecznie na Księżycu badają powierzchnię Księżyca i opisują przez radio swój widok Ziemi w porównaniu z wypełnionym gwiazdami nocnym niebem. Używając wymuszonej perspektywy , Barnes fotografuje Sweeneya, który udaje, że „podtrzymuje” Ziemię jak współczesny Atlas . Wydarzenia przybierają poważny obrót dla załogi, gdy zdają sobie sprawę, że dysponując ograniczonym zapasem paliwa, muszą rozjaśnić Lunę , aby osiągnąć prędkość ucieczki z Księżyca .

Bez względu na to, ile niekrytycznego sprzętu zdejmą i wyrzucą na powierzchni Księżyca, twarde liczby nadawane przez radio z Ziemi nadal prowadzą do jednego wniosku: jeden z nich będzie musiał pozostać na Księżycu, jeśli inni mają bezpiecznie wrócić na Ziemię . Gdy kończy się czas na ich powrót, załoga kontynuuje planowanie drogi do domu. W końcu wyrzucają radio statku, tracąc kontakt z Ziemią. Ponadto butla ze zużytym tlenem jest używana jako zawieszony ciężarek do wyciągania jedynego pozostałego skafandra kosmicznego na zewnątrz przez otwartą śluzę powietrzną , która jest następnie zdalnie zamykana i ponownie uszczelniana. Po osiągnięciu krytycznej masy startowej i bezpiecznej załodze na pokładzie Luna wyrusza z Księżyca do domu.

Rzucać

  • John Archer jako Jim Barnes
  • Warner Anderson jako dr Charles Cargraves
  • Tom Powers jako generał Thayer
  • Dick Wesson jako Joe Sweeney
  • Erin O'Brien-Moore jako Emily Cargraves
  • Franklyn Farnum jako pracownik fabryki (niewymieniony w czołówce)
  • Everett Glass jako pan La Porte (niewymieniony w czołówce)
  • Knox Manning jako Knox Manning (niewymieniony w czołówce)
  • Kenner G. Kemp jako biznesmen na spotkaniu (niewymieniony w czołówce)
  • Mike Miller jako mężczyzna (niewymieniony w czołówce)
  • Irving Pichel jako narrator kreskówki Woody'ego Dzięcioła (niewymieniony w czołówce)
  • Cosmo Sardo jako biznesmen na spotkaniu (niewymieniony w czołówce)
  • Bert Stevens jako biznesmen na spotkaniu (niewymieniony w czołówce)
  • Ted Warde jako Brown (niewymieniony w czołówce)
  • Grace Stafford jako Woody Woodpecker (głos) (niewymieniony w czołówce)
    • Mel Blanc (w archiwalnych nagraniach audio) jako ikoniczny śmiech Woody'ego Woodpeckera (głos) (niewymieniony w czołówce)

Produkcja

Przed Destination Moon , było bardzo niewiele poważnych filmów science fiction: Frau im Mond (Angielska kobieta na Księżycu ) z 1929 roku, Frankenstein z 1931 roku i Rzeczy przyszłe z 1936 roku są godnymi poprzednikami (pomimo fantazji). Jednak historie Flash Gordona i Bucka Rogersa bardziej zorientowane na młodzież były szeroko popularnymi komiksami z gazet science fiction z lat 30. XX wieku , które zostały zaadaptowane do seriali radiowych i seriali filmowych Universal Pictures .

George Pal był Węgrem, który robił urocze reklamy, które były krótkometrażowe w filmach fabularnych w Europie. Później przeszedł do animowanych, kreskówkowych krótkich filmów, które zostały wykonane przy użyciu starannie ręcznie manipulowanych maleńkich rzeźb zamiast rysunków; te spodenki nazwano „ Puppetoons ” i stały się popularne w Europie. Pal był w USA, kiedy Hitler najechał Polskę. Zaproponowano mu kontrakt na produkcję jego Puppetoons dla Paramount Pictures , z których niektóre były później nominowane do Oscara .

Rozwój

W 1949 Pal chciał zająć się produkcją filmów fabularnych. Przekonał niezależną wytwórnię Eagle-Lion Films do współfinansowania jego własnej umowy na dwa filmy , w której przeznaczył połowę pieniędzy. Część finansowania pochodziła od Petera Rathvorna i Floyda Odluma, którzy kiedyś kierowali RKO. Pierwszy z dwóch filmów, The Great Rupert , opowiadający o tańczącej wiewiórce przypominającej lalkę, z popularnym komiksem Jimmym Durante , trafił do kasy. Ale jego drugi film, Destination Moon , był wielkim hitem.

Dział reklamy Eagle-Lion dostrzegł możliwości promocji filmu o wyprawie rakietowej na Księżyc. Film mocno promowali zarówno w ogólnych czasopismach familijnych, jak i w wielu czasopismach science fiction, kładąc nacisk na wizualizacje Technicolor i ekspertów konsultantów. Destination Moon był stale w centrum uwagi popularnej prasy epoki, w tym głośnego magazynu Life ; zanim film trafił do kin, jego sukces wydawał się przesądzony.

Pal zamówił wstępny scenariusz scenarzystom Jamesowi O'Hanlonowi i Ripowi Van Ronkelowi, ale pisarz science fiction Robert A. Heinlein przyczynił się w znacznym stopniu do ostatecznego scenariusza filmu Destination Moon , a także pełnił funkcję doradcy technicznego filmu. Pewne elementy fabuły z powieści dla młodzieży Heinleina z 1947 r. Rakieta statek Galileo zostały zaadaptowane do wykorzystania w filmie, a we wrześniu 1950 r. opublikował powieść nawiązującą do „ Księżyc przeznaczenia ”, opartą na scenariuszu. Fabuła filmu przypomina również fragmenty powieści Heinleina Człowiek, który sprzedał księżyc , którą napisał w 1949 roku, ale opublikowano dopiero w 1951 roku, rok po premierze filmu Pal.

Matowe obrazy Bonestell

Destination Moon wykorzystuje matowe obrazy znanego astronoma Chesleya Bonestella . Zostały one wykorzystane do odejścia Luny z Ziemi; jego podejście do Księżyca; lądowanie statku kosmicznego na powierzchni Księżyca; i panorama księżycowego krajobrazu. Częstą krytyką filmu jest fakt, że powierzchnia Księżyca jest poprzecinana ziejącymi pęknięciami. Pęknięcia błotne sugerowałyby, że powierzchnia była kiedyś błotem, które wymaga wody, a Księżyc nie ma wody. Bonestell, który namalował duże tło naśladujące księżycowe turnie i góry, był niezadowolony z pęknięć zaprojektowanych przez dyrektora artystycznego Ernsta Fegté. „To był błąd”, upierał się Gail Morgan Hickman , autorce filmów George'a Pala . Ale Pal wyjaśnił Hickmanowi: „Chesley miał oczywiście rację… ale kręciliśmy na małej scenie dźwiękowej z powodu naszego ograniczonego budżetu. Musieliśmy sprawić, by zestaw wyglądał na większy. Chesley zaprojektował piękne tło, ale potrzebował czegoś, co nadałoby mu głębi. Dlatego zrobiliśmy pęknięcia. Pęknięcia na pierwszym planie były duże, a te w oddali niewielkie, co dawało poczucie perspektywy. W niektórych scenach używaliśmy nawet karłów w małych skafandrach kosmicznych, aby dodać poczucia głębi”.

Dyrektor

Irving Pichel rozpoczął swoją hollywoodzką karierę jako aktor w latach dwudziestych i wczesnych trzydziestych, w takich filmach jak Córka Drakuli i The Story of Temple Drake . Reżyserię rozpoczął w 1932 roku; Destination Moon był jego trzydziestym filmem. Pichel został wpisany na czarną listę po tym, jak został wezwany do sądu przez Komisję ds. Działalności Nieamerykańskiej Izby Reprezentantów w 1947 roku, mimo że nigdy nie został wezwany do składania zeznań. Wyreżyserował pięć kolejnych filmów po Destination Moon przed śmiercią w 1954 roku.

Woody Dzięcioł

George Pal i Walter Lantz , którzy stworzyli postać z kreskówek Woody Woodpecker , byli bliskimi przyjaciółmi odkąd Pal opuścił Europę i przybył do Hollywood. Z przyjaźni i na szczęście Pal zawsze starał się włączyć Woody'ego do wszystkich swoich filmów. (Na ścieżce z komentarzem do Special Collector's DVD Edition filmu science fiction The War of the Worlds (1953) George'a Pala , aktorzy Ann Robinson i Gene Barry zwracają uwagę, że Woody'ego można zobaczyć na środkowym ekranie na szczycie drzewa, na początku ich filmu.)

Pal zawiera Woody'ego (głos Grace Stafford ) w kreskówce pokazanej w filmie, która wyjaśnia, w sposób laika, widzom kina z 1950 roku, naukowe zasady podróży kosmicznych i jak można odbyć podróż na Księżyc. Karykatura jest pokazywana zgromadzeniu amerykańskich przemysłowców, którzy mają nadzieję, że patriotycznie sfinansują tak śmiałe przedsięwzięcie, zanim nienazwana, niezachodnia potęga zdoła to zrobić z powodzeniem.

Kredyty produkcyjne

Ścieżka dźwiękowa

Ścieżka dźwiękowa, napisana przez kompozytora Leitha Stevensa , jest godna uwagi ze względu na klimatyczne motywy i motywy muzyczne, które dodają subtelnych, ale ważnych szczegółów i emocji do różnych dramatycznych momentów w filmie. Według biografki George'a Pal, Gail Morgan Hickman , „Stevens … konsultował się z wieloma naukowcami, w tym z Wernherem von Braunem , aby dowiedzieć się, jak wyglądała przestrzeń, aby móc ją muzycznie stworzyć”. Muzyka filmowa Stevens Destination Moon po raz pierwszy ukazała się w Stanach Zjednoczonych w 1950 roku na 10-calowym 33- minutowym monofonicznym LP wyprodukowanym przez Columbia Records (#CL 6151):

Strona A
Nie. Tytuł Pisarze Długość
1. „Ziemia: Preludium” Leith Stevens 02:50
2. „Ziemia: Planowanie i budowa Wielkiej Rakiety” Stevens 05:03
3. "W przestrzeni kosmicznej" Stevens 06:53
Długość całkowita: 14:46
Strona B
Nie. Tytuł Pisarze Długość
1. „Na powierzchni księżyca: krater Harpalus ” Stevens 04:10
2. „Na powierzchni Księżyca: Odkrywanie Księżyca” Stevens 01:58
3. „Na powierzchni Księżyca: dylemat” Stevens 02:40
4. „Na powierzchni Księżyca: Ucieczka z Księżyca i finał” Stevens 03:11
Długość całkowita: 11:59

Później w 1950 roku, wynik został ponownie wydany na 12-calowy wysokiej wierności mono LP Omega Disk (# 1003). Omega Disk wydała go ponownie w 1960 roku jako stereofoniczny LP 33 1/3 (#OLS-3). W 1980 roku utwór został ponownie wydany na stereofonicznym LP przez Varèse Sarabande (#STV 81130) i ponownie w 1995 roku na stereofonicznym LP przez Citadel Records (#STC 77101). Rozszerzona i kompletna 56,32-minutowa wersja oryginalnej muzyki filmowej Stevena, ograniczona do 1000 kopii, została wydana na płycie CD w 2012 roku przez Monstrous Movie Music (#MMM-1967); na płycie znajduje się także muzyka Clarence'a Wheelera , użyta w filmie animowanym Woody Woodpecker. Dołączona jest również ilustrowana 20-stronicowa książeczka z notatkami .

Przyjęcie

Uwolnienie

Pomimo budżetu w wysokości około 500 000 dolarów i dużej ogólnokrajowej kampanii reklamowej w prasie i radiu poprzedzającej opóźnioną premierę, Destination Moon ostatecznie stał się „drugim” kosmicznym filmem przygodowym po II wojnie światowej. Podążając za rosnącym rozgłosem i oczekiwaniami związanymi z filmem Pal, Lippert Pictures szybko nakręcił Rocketship XM w 18 dni przy budżecie 94 000 dolarów. Film o pierwszym statku kosmicznym, który wylądował na Marsie , miał premierę teatralną 25 dni przed filmem Pal. Niemniej jednak, pomimo dosłownego faktu, że Destination Moon był rzeczywiście drugim filmem kosmicznym epoki, który został wprowadzony do kin, jego dwuletnia produkcja, spory budżet, wykorzystanie Technicoloru, jego znaczący wpływ na przemysł filmowy i konsultacje techniczne przez ważnych naukowców i inżynierów podczas produkcji — ostateczna wartość obrazu, a także jego priorytet, wykracza poza fizyczny fakt, że był on drugi na rynku. Z pewnością sam Rocketship XM nigdy nie powstałby, gdyby wysoce prawdopodobny sukces Destination Moon nie zwrócił uwagi Roberta Lipperta.

Krytyczna reakcja

Film przez lata miał wielu wielbicieli i krytyków.

Współczesne recenzje

Bosley Crowther w swojej recenzji Destination Moon dla The New York Times napisał: „… musimy to powiedzieć o Panu Palu i jego filmie: sprawiają, że wyprawa na Księżyc jest najbardziej intrygującym i malowniczym wydarzeniem. Nawet uroczyste przygotowania do tej wyjątkowej wyprawy eksploracyjnej, choć słabszy etap przygody, są niezwykle imponujące do obserwacji”.

Pisarz naukowy, powieściopisarz science fiction i wczesny entuzjasta kosmosu Arthur C. Clarke napisał: „Ten [jest] niezwykle ekscytujący i często bardzo piękny film, pierwsza ekspedycja Technicolor w kosmos. Po latach komiksowego traktowania podróży międzyplanetarnych Hollywood nakręciło wreszcie poważny i naukowo dokładny film na ten temat, przy pełnej współpracy astronomów i znawców rakiet. Rezultat jest godny ogromnego wysiłku, który oczywiście został podjęty, i jest hołdem dla równie oczywistego entuzjazmu osoby odpowiedzialne".

Późniejsze recenzje XX wieku

„Trywialna fabuła… oglądana dzisiaj Destination Moon nie jest imponująca; podróż rakiety jest nieznośnie zgodna ze standardami naukowymi z 1950 roku... Destynacja Księżyca dzisiaj sprawia, że ​​oglądanie jest raczej nudne”. —John Baxter w Science Fiction w kinie (1970)

W swojej autobiografii z 1979 roku, pisarz naukowy i powieściopisarz science fiction, Isaac Asimov, nazwał film Pala „pierwszym inteligentnym filmem science-fiction”.

„Dzisiaj wydaje się przestarzały i powolny z płaskimi postaciami”. —John Brosnan w Encyklopedii science fiction (1979)

Peter Nicholls w The Encyclopedia of Science Fiction (1993) powiedział: „ Destination Moon to film o znacznej godności i, po cichu, autentycznym poczuciu zachwytu”.

„Scenariusz Destination Moon wydaje się bezbarwny i drewniany”. —Phil Hardy w Encyklopedii filmowej Overlook: Science Fiction (1994)

Recenzje XXI wieku

„ Księżyc przeznaczenia wydaje się teraz oswojony”. — John Stanley w Creature Features: The Science Fiction, Fantasy and Horror Movie Guide (2000)

„Efekty wizualne w Pal's [ Miejscu przeznaczenia ] były sztuką. Są oszałamiające pod względem estetycznym… noszą odcisk dłoni utalentowanych artystów…. Rakieta Luna z Destination Moon wciąż [ma] zdolność zadziwiania”. —Justin Humphreys w „Kino cudów: Pamiętając o George Palu”, z notatek programowych dla Akademii Sztuki i Wiedzy Filmowej „ George Pal: Discovering the Fantastic: A Centennial Celebration” , 27 sierpnia 2008 r.

W 2010 roku autor i krytyk filmowy Leonard Maltin przyznał filmowi dwie i pół z czterech gwiazdek, nazywając go „skromnie zmontowanym, ale wciąż skutecznym”. Pochwalił także księżycowe obrazy Bonestella jako uderzające wizualnie.

„ Destination Moon źle się zestarzał… Dzisiejszym widzom wydaje się stary kapelusz i pieszy”. — Barry Atkinson w Kinie Ery Atomowej (2014)

„Ale nie popełnij tego błędu, ten obraz, wady i wszystko, jest bardzo ważnym krokiem w ewolucji poważnego, pełnego efektów specjalnych filmu science fiction, który osiągnął swój szczyt wraz z ... 2001: Odyseja kosmiczna ”. — Barry Atkinson w Kinie Ery Atomowej (2014)

Nagrody i wyróżnienia

Destination Moon zdobyło Oscara za najlepsze efekty specjalne w imieniu reżysera efektów, Lee Zavitza . Film był także nominowany do Oscara za reżyserię artystyczną przez Ernsta Fegté i George'a Sawleya .

Na 1. Międzynarodowym Festiwalu Filmowym w Berlinie zdobył Brązowego Berlińskiego Niedźwiedzia za „Thrillery i filmy przygodowe”.

Retro Hugo Awards : Specjalna nagroda Hugo z 1951 roku za najlepszą prezentację dramatyczną została przyznana z mocą wsteczną Destination Moon przez 59. Konwencję World Science Fiction (2001) dokładnie 50 lat później za bycie jednym z filmów science fiction kwalifikujących się w roku kalendarzowym 1950. (50 lat) , 75 lat lub 100 lat określają okresy, w których Retro Hugo może być przyznany przez Worldcon za lata przed 1953, kiedy Hugos zostały ustanowione i po raz pierwszy przyznane.)

Adaptacje

Nawiązanie do komiksu ( Fawcett Comics , 1950).

Odcinek 12 serialu radiowego Dimension X nosił tytuł Destination Moon i był oparty na ostatecznym szkicu scenariusza filmu autorstwa Heinleina. Podczas emisji 24 czerwca 1950 r. program został przerwany przez biuletyn informacyjny informujący, że Korea Północna wypowiedziała wojnę Korei Południowej , co oznaczało początek wojny koreańskiej .

Robert A. Heinlein opublikował krótką adaptację swojego scenariusza we wrześniowym numerze magazynu Short Stories z 1950 roku .

Wysoce skondensowana wersja słuchowiska radiowego Dimension X Destination Moon została zaadaptowana przez Charlesa Palmera i została wydana przez Capitol Records dla dzieci, które zapoznały się z ich nagraniami poprzez serię płyt zatwierdzoną przez klauna Bozo . Seria zawierała 7-calowe nagrania o 78 obrotach na minutę i kolorowe książeczki, które dzieci mogły śledzić, słuchając opowieści. Kierunek Księżyc rekord został opowiedziany przez Toma Reddy i Billy May skomponował muzykę przypadkowej i tła. Fabuła płyty pozostawiła znaczną swobodę w tworzeniu fabuły i postaci filmu, choć ogólny kształt fabuły filmowej pozostał.

W 1950 roku Fawcett Publications wydała 10-centowy komiks z filmem „ Destination Moon ” . DC Comics opublikowało również zapowiedź komiksu na temat filmu Pal; był to element okładki zupełnie nowego komiksu DC z antologii science fiction Strange Adventures #1 (wrzesień 1950).

Zobacz też

Bibliografia

Uwagi

Bibliografia

  • Adamsona. Joe The Walter Lantz Story: Z Woodym Dzięciołem i przyjaciółmi . Nowy Jork: Synowie GP Putnama , 1985. ISBN  978-0-39913-096-0 .
  • Buhle, Paul i Dave Wagner. Bardzo niebezpieczny obywatel: Abraham Lincoln Polonsky i hollywoodzka lewica . Berkeley, Kalifornia: University of California Press , 2002. ISBN  978-0-52023-672-1 .
  • Heinlein, Robert A. „Strzelanie Celu Księżyca”. Zdumiewająca science fiction . Londyn: Atlas Pub. and Distributing Co., lipiec 1950. ISSN 1059-2113.
  • Hickman, Gail Morgan. Filmy Jerzego Pala . Nowy Jork: AS Barnes and Company, 1977. ISBN  0-498-01960-8 .
  • Johnsona, Williama. Skoncentruj się na filmie science fiction (ilustrowane ed.). Englewood Cliffs, New Jersey: Prentice-Hall, 1972. ISBN  978-0-13795-179-6 .
  • Kondo, Yoji. Requiem: Nowe Dzieła Zebrane Roberta A. Heinleina i Hołdy dla Wielkiego Mistrza . Nowy Jork: Tom Doherty Associates, 1992. ISBN  978-0-81251-391-2 .
  • Koszarski, Ryszard. Reżyserzy Hollywood, 1941–1976 . Nowy Jork: Oxford University Press , 1977. ISBN  978-0-19502-218-6 .
  • Lew, Piotr. Przekształcenie ekranu: 1950–1959 . Berkeley, Kalifornia: University of California Press , 2003. ISBN  978-0-52024-966-0 .
  • McBride, Józefie. Poszukiwanie Johna Forda: Życie . Nowy Jork: St. Martin's Press , 2003. ISBN  978-0-31231-011-0 .
  • Millera, Thomasa Kenta. Mars w filmach: historia . Jefferson, Karolina Północna: McFarland & Company, 2016. ISBN  978-0-7864-9914-4 .
  • Parafia Jamesa Roberta i Michaela R. Pittsa. Wielkie zdjęcia science fiction . Metuchen, New Jersey: Scarecrow Press, 1977. ISBN  978-0-81081-029-7 .
  • Pym, John, wyd. „Księżyc przeznaczenia”. Przewodnik po filmach z limitem czasu . Londyn: Time Out Guides Limited, 2004. ISBN  978-0-14101-354-1 .
  • Schneidera, Cy. Nuty podkładu dźwiękowego Destination Moon , stereofoniczny album Omega Disk 33 1/3 (#OSL-3), 1960. ASIN: B002MK54BQ.
  • Skakany, Filipie. Filmy science fiction (ilustrowane red.). Londyn: Octopus Books 1976. ISBN  978-0-7064-0470-8 .
  • Warren, Bill . Keep Watching the Skies !: Amerykańskie filmy science fiction z lat 50. (wyd. XXI wieku). Jefferson, Karolina Północna: McFarland & Company, 2009. ISBN  978-0-78644-230-0 .

Zewnętrzne linki