Edmond Charlot - Edmond Charlot

Edmond Charlot
E. Charlot 66n02-10 bd.jpg
Edmond Charlot w 2002 roku
Urodzony ( 15.02.1915 )15 lutego 1915
Zmarły 10 kwietnia 2004 (10.04.2004)(w wieku 81 lat)
Béziers , Hérault , Francja
Zawód Wydawca i redaktor

Edmond Charlot był francusko-algierskim wydawcą i redaktorem. Najbardziej znany jest z odkrycia Alberta Camusa .

Biografia

Edmond Charlot urodził się 15 lutego 1915 r. w Algierze, zmarł 10 kwietnia 2004 r. w Béziers , niedaleko miejsca zamieszkania w Pézenas na południu Francji, w departamencie Hérault . Był wydawcą i prowadził specjalistyczne księgarnie w Algierze i Pézenas oraz był redaktorem w Paryżu. Opublikował pierwsze dzieła Alberta Camusa i wielu innych ważnych autorów, w tym przekład Gertrudy Stein . Wystawiał dzieła sztuki i był czołową postacią kultury w literaturze francuskiej, zwłaszcza regionu śródziemnomorskiego, zarówno na wybrzeżu europejskim, jak i afrykańskim. Jego wkład w literaturę, sztuki wizualne i kulturę francuską nie został doceniony – nawet przez bliskich przyjaciół.

Charlot jako wydawca

Pierwsza wyprawa Charlot do działalności wydawniczej miała miejsce w maju 1936 roku, w nakładzie pięciuset egzemplarzy, sztuka napisana wspólnie przez Camusa, Jeanne-Paule Sicard, Yves Bourgeois i Alfreda Poignanta Révolte dans les Asturies . Dotyczyło to buntu hiszpańskich górników brutalnie stłumionych przez hiszpański rząd. Grupa przyjaciół, w tym Charlot, zamierzała wystawić sztukę. Spektakl został ocenzurowany przez władze algierskie, a grupa straciła pieniądze na przedsięwzięciu. Charlot opublikował go, aby zrefinansować swoich przyjaciół.

Charlot był pod wpływem Gabriela Audisio, pisarza, który celebruje Morze Śródziemne. Charlot wyraźnie przyznał się do długu Audisio, gdy powiedział, że chce stworzyć kolekcję klasyków Morza Śródziemnego, a nie tylko Algierii. Jednak Charlot nie był prostym uczniem Audisio. Audisio miał jasną wizję Morza Śródziemnego, na którą wpływ mieli Grecy, a nie późniejsza dominacja rzymska w regionie. Kolekcja Charlot z 1936 roku Méditerranéennes była z drugiej strony eklektyczna z pracami Camusa, Audisio, Greniera i Lorki oraz wierszami René-Jeana Clota .

Opublikował kolejne prace Camusa, m.in. w maju 1937 swoją pierwszą książkę L'Envers et l'Endroit – dedykowaną Grenierowi. Były też prace Greniera, Audisio, Maxa-Pola Foucheta. Następnie w grudniu 1938 r. opublikował pierwszy numer rewii Rivages (brzeg), która celebrowała kulturę śródziemnomorską. W 1941 wydał rewię Fontaine pod redakcją Maxa-Pola Foucheta, z którą nawiązał ścisłą współpracę roboczą. Fouchet skoncentrował się na montażu, a Charlot na komercyjnej stronie biznesu. Fouchet założył także wydawnictwo o nazwie Fontaine, które zakwaterowała Charlot.

Wielu redaktorów zgadzało się z okupacją nazistowską i rządem Vichy. Na przykład Bernard Grasset zatwierdził prawa rasowe i „wykrzyczał głośno i wyraźnie swój antysemityzm”, a on i inni redaktorzy usunęli autorów z list „Otto” (opublikowanych po raz pierwszy w 1940 r., które zawierały książki uważane za antyniemieckie lub antynazistowskie). z ich katalogów. Jednak Charlot i niektórzy z jego kręgu, tacy jak Max-Pol Fouchet, zamiast kłaniać się władzom ryzykowali trudności finansowe, a nawet więzienie. Przypuszcza się, że środowisko buntu w Algierii może tłumaczyć akceptację ryzyka. Utrata wolności była dla Charlot rzeczywistością, ponieważ został na krótko uwięziony po opublikowaniu przekładu Paris France autorstwa Gertrudy Stein (która opisała Charlot jako dynamiczną i oporną redaktorkę, z którą była dumna współpracować – „odporny” było słowem o szczególnym znaczeniu). oddźwięk dla Vichy i niemieckich władz okupowanej Francji) za to, co później określił jako „zdumiewające twierdzenie”, że uważano go za sympatyka gaullistów i komunistów. Nie był przywiązany do ugrupowania politycznego iw przeciwieństwie do Camusa nigdy nie był członkiem partii komunistycznej.

W miarę postępu wojny sprawy stawały się coraz trudniejsze. Został zwolniony z więzienia do aresztu domowego i dopiero po skorzystaniu z jednego ze swoich kontaktów (Marcel Sauvage, który był bliski ministra spraw wewnętrznych Pucheu) został z tego zwolniony. Problemy praktyczne wynikały z niedostatku dostaw – pogarszało się to, że wydawcy, którzy nie opublikowali tych z listy Otto, otrzymywali zapasy i odwrotnie, ci, którzy odmówili podporządkowania się reżimowi Vichy, byli karani. Nawet podstawowe rzeczy, takie jak papier i atrament, były trudne do zdobycia. Książki zrobiono z dowolnych skrawków papieru, które Charlot mogła sklecić, a okładki przypominały papier pakowy rzeźnika, jak wspomina Charlot, i używał zszywek do zszycia kartek i atramentu zrobionego z sadzy. Mimo tych ograniczeń sprzedał wszystko, co mógł wystawić.

Kiedy siły anglo-amerykańskie przybyły w 1942 roku, Algieria stała się jedyną wyzwoloną częścią Francji, Algier stał się stolicą Wolnej Francji, Charlot „redaktorem Wolnej Francji” i do Algierii przybyła fala pisarzy i artystów. Wśród tytułów Charlot znalazły się prace André Gide i Jules Roy . W 1944 opublikował i zredagował L'Arche , recenzję stworzoną przez poetę Jean Amrouche z wyraźnym błogosławieństwem Gide i Général de Gaulle . Błogosławieństwo Gide'a jest pouczające, ponieważ był on jednym z trzech współzałożycieli w 1909 roku Nouvelle Revue Française , o którym można powiedzieć, że L'Arche kulturowo zastąpił NRF w latach niemieckiej okupacji Francji.

Po wyzwoleniu Francji (garnizon niemiecki poddał Paryż 25 sierpnia 1944 r.) Edmond Charlot w grudniu 1944 r. wstąpił do Ministerstwa Informacji w Paryżu. Mieszkając w koszarach, szukał miejsca na zainstalowanie swojego centrum wydawniczego w pobliżu Saint-Germain-des-Prés, najpierw w hotelu de la Minerve, rue de la Chaise, do którego załatwienia radził mu Camus, a następnie jesienią 1945 r. pod adresem rue de Verneuil 18. W końcu przeniósł go w 1947 r. do dawnego „maison close” (burdel) przy la rue Grégoire-de-Tours, który zaliczał Apollinaire do swoich klientów. Nowe prawo zainicjowane przez Marthe Richard nakazało zamknięcie wszystkich burdeli. Charlot co miesiąc publikowała kilkanaście tomów, w szczególności dzieła Henri Bosco ( Le Mas Théotime , 1945, Prix Renaudot), Jean Amrouche ( Chants berbères de Kabylie , 1946), Marie-Louise Taos Amrouche ( Jacinthe noire , 1947), Jules Roy ( La Vallée heureuse , 1946, Prix Renaudot), Emmanuel Roblès ( Les Hauteurs de la ville , 1948, Prix Fémina) oraz biały wiersz Jean Lescure ( La Plaie ne se ferme pas , z litografią Estève, 1949).

W 1947 Charlot, który przekazał swojej szwagierce swoją pierwszą księgarnię w Algierze Les Vraies Richesses , rozpoczął publikację „dziesięciu najlepszych powieści francuskich” wybranych przez Gide'a. Wśród tytułów opublikowanych pod jego opieką znalazły się między innymi: Georges Bernanos (1944), Yvon Belaval (1946), Albert Cossery ( Les Hommes oubliés de Dieu , 1946; La Maison de la mort suree , 1947) i Arthur Adamov (1950). Jednak „finanse Charlot nie były sukcesem. Tęsknił za solidną rezerwą gotówki, brakiem ubezpieczenia, maltretowanym przez rywali i narażonym na okrucieństwo i zazdrość starszych wydawnictw, brnął” – pisał Jules Roy. Pomimo wsparcia Association des éditeurs résistants jego trudności finansowe rosły od 1948 r. i Charlot nie mógł znaleźć kapitału ani uzyskać pożyczek i został zmuszony do zadłużenia się, aby przedrukować i musiał opuścić bazę paryską, co trwało przez kilka kolejnych miesięcy (1949- 1950) pod kierownictwem Amrouche i Charlesa Autranda.

Jedną z najciekawszych publikacji był Général Tubert. Tytuł anodyny ( L'Algérie vivra française et heureuse - Algieria będzie żyła francuskojęzycznym i szczęśliwym) ukrywał dość niepokojącą historię. Treść tego tomu datowana na 1943 r. I przez fikcyjne imprimatur była w rzeczywistości raportem Tuberta z 1945 r. Do prowizorium konsultacyjnego Zgromadzenia (po masakrze w Constantinois - regionie północno-wschodniej Algierii). „Błędy typograficzne” okładki powtarzają się na stronie tytułowej i były celowym wysiłkiem, aby ukryć prawdziwą treść i umożliwić rozpowszechnianie raportu, aby uniknąć uwagi władz. Od 1936 aż do śmierci, ale przede wszystkim w latach 1940-1950 publikował na szeroką skalę, patrz poniższa tabela wykorzystująca informacje z Katalogu.

  • 1936 5 prac, w tym Révolte dans les Asturies Camusa i in.
  • 1937 8 prac, w tym L'Envers et l'Endroit Camusa i Santa-Cruz et autres paysages africains Geniera
  • 1938 9 prac, w tym dwa Audisio i dwa wydania przeglądu Rivages
  • 1939 5 prac, w tym Noces Camus
  • 1940 3 prace w tym prologu przez Lorca
  • 1941 16 prac, w tym Lorca, Clot, Roblès i Paris, Francja Stein
  • 1942 21 utworów, w tym Sonety Szekspira
  • 1943 20 prac, w tym prace Gide i Roya i kolejne 15 prac w Editions France
  • 1944 32 prace i numery 1-6 L'Arche
  • 1945 28 prac (wiele tłumaczeń, w tym Perswazja Austena) oraz wydania 7-11 L'Arche
  • 1946 68 prac i numerów 12-22 L'Arche
  • 1947 42 prace i numery 23-27 L'Arche
  • 1948 4 prace
  • 1949 12 prac
  • 1950-56 14 prac
  • 1957-2003 10 prac i dyrektor kolekcji Méditerranée vivante

W swojej karierze Charlot współpracował z trzema laureatami Nagrody Nobla, Camusem (którego pierwsze prace opublikował), Aleixandre (który napisał w pierwszym numerze Rivages ) i Gide (który zachęcił go do prowadzenia L'Arche). Inni pisarze w swoim wydawnictwie wygrał innych prestiżowych nagród, takich jak le prix Renaudot (dla Bosco „s Le Mas Theotime ) i le prix Femina do pracy przez Robles.

Wreszcie można zauważyć, że Charlot opublikowała książki dla dzieci. Jedna z tych książek L'enfant et la rivière stała się jedną z najbardziej udanych francuskich książek dla dzieci. Sprzedano 5000 egzemplarzy w 1945 roku, ale po ponownym opublikowaniu przez Gallimarda w 1953 sprzedano ostatecznie 1.800.000 egzemplarzy.

Charlot i sztuki wizualne

Charlot od początku swojej kariery interesował się sztukami wizualnymi. Jego pierwsze przedsięwzięcie, Les Vraies Richesses , rozpoczęło się trzymiesięczną wystawą rysunków i trzech płócien Bonnarda.

Algieria była w okresie międzywojennym nieco konserwatywna malarsko, z naciskiem na sztukę reprezentacyjną. Camus, choć sam był pisarzem, był głęboko zainteresowany sztukami wizualnymi i do grona przyjaciół zaliczał wielu artystów, których przedstawił Charlotowi. Jednym z nich był René-Jean Clot, który również był pisarzem, choć w późniejszym życiu skupił się na sztuce. Ponieważ algierski establishment artystyczny odwrócił się od sztuki abstrakcyjnej, miejsca takie jak Les Vraies Richesses zapewniły przestrzeń do wystawiania, ale także miejsca, w których pisarze i artyści mogli spotykać się i wymieniać pomysłami. Propaganda Staffel (wydział propagandy nazistowskiej) uważał sztukę abstrakcyjną za „zdegenerowaną”, ale nie mógł zgasić nowej sztuki w Algierii. Nawet pod okupacją niemiecką (Algieria znajdowała się pod rządami Vichy do czasu, gdy alianci zdobyli Algier i rozpoczęli operację Torch w nocy z 7 na 8 listopada 1942 r.) pokazywano nową sztukę. Na przykład 10 maja 1941 r. Galeria Brun wystawiała „tradycyjną” sztukę obok dzieł „współczesnych”, które nie były komentowane przez Propaganda Stiffel, ale po wojnie były cytowane jako akt oporu. Po wojnie doszło do „porowatości” między Paryżem a Algierią i wielu algierskich artystów wystawiało się w Paryżu

Po powrocie do Algieru, po II wojnie światowej, w 1948, Charlot kontynuował swoje zainteresowania sztuką. „Charlot pojechał pokazać (…) najlepszą algierską sztukę wizualną lub rzeźby i tak jak zrobił to naturalnie w pracach pisanych w latach czterdziestych XX wieku, w latach 54-62 podjął wyzwanie z płótnami algierskich malarzy”, opowiada. Jacqueline Moulin. Przez dziesięciolecia organizował w swoich księgarniach, potem dla galerii Comte-Tinchant, wystawy m.in. Nicole Algan , Louisa Bénisti, Jean-Pierre Blanche, Charlesa Brouty, Jacquesa Burela, Mariusa de Buzona, Henri Cailleta, Henri Chouveta, JAR Duranda , Sauveur Galliéro, Maria Moresca, Pierre Rafi, René Sintès, Marcel Bouqueton, Maria Manton, Louis Nallard, Jean de Maisonseul, Hacène Benaboura, Mohamed Bouzid, Rezki Zérarti i inni.

Po pobycie w Paryżu (1963-5) w ORTF (Office de Radiodiffusion-Télévision Française, która była państwową rozgłośnią publiczną) otworzył galerię Pilote w Algierze, gdzie ponownie zorganizował wystawy młodych algierskich malarzy, takich jak Baya, Aksouh i Mohammed Khadda.

Charlot i radio

Po powrocie do Algierii w 1948 r., Oprócz założenia nowej księgarni / galerii, nadal publikował i redagował. Miał bliskie powiązania z wieloma, którzy mieli wpływy we francuskim algierskim radiu, takimi jak Marcel Amrouche (późniejszy redaktor naczelny Radio-Alger), José Pivin (który miał długą karierę radiową we Francji po latach w Algierii) i El Boudali Safir (który stworzył programy w języku arabskim i kabylskim, ale także pięć zespołów muzycznych i pomógł założyć Narodowy Instytut Muzyki).

Pod koniec wojny algierskiej Charlot pracowała z trzema mężczyznami, którzy objęli ważne stanowiska. Jean Lanzi po długiej karierze skończył jako dyrektor ds. informacji dla TF1 (prywatnego krajowego kanału francuskiej telewizji). Jean-Claude Hérbelé po byciu dziennikarzem w Radio-Alger kierował Antenne2. Pierre Wiehn spędził całą swoją karierę w radiu kończąc jako dyrektor programów dla France-Inter. Przez dwa lata, w bardzo delikatnej sytuacji dekolonizacji, nadawali, a ich audycje wokół radosnych dni niepodległości zostały podchwycone i wykorzystane przez Julesa Roya zarówno dla francuskiego radia, jak i Paris Match. Po odzyskaniu niepodległości drogi Charlot i trzech mężczyzn rozeszły się. W dniu, w którym Charlot przybył do Paryża, spotkał się z Jeanem Lescure z „Oddziału Badawczego” ORTF, który zaprowadził go do Pierre'a Schaeffera, jego szefa.

Charlot miała wiele pomysłów, w tym wiele, które nigdy nie ujrzały światła dziennego, takie jak program o Gandhim jako świętym i inny o mniej znanych arcydziełach. Programy, które zostały wyemitowane, zawierały szereg materiałów z archiwów z okazji rocznicy wydarzeń z ostatnich pięćdziesięciu lat. Jednym z nich było odbicie Camusa w Pataouète (patois z Pieds-Noirs .) w czwartą rocznicę jego śmierci. Jedynym powodem, dla którego materiał przetrwał, było to, że Camus nagrał go na swój własny sposób, a Charlot go zachowała.

Jednak Schaeffer był w sprzeczności z Charlotem, ponieważ uważał, że transmisje Charlota nie były przyciągane przez masę, a ponieważ obaj mężczyźni nie mogli w końcu zobaczyć się oko w oko, Charlot zrezygnował ze swojego stanowiska i wrócił do Algieru.

Potomkowie

Rok po jego śmierci (2004) jego nazwisko nadano mediatece w Pézenas, gdzie zorganizowano wystawę około dwudziestu jego przyjaciół malarzy. W 2010 r. powstał tam fundusz redakcyjny Edmond Charlot (fundusz redakcyjny) dzięki znaczącej darowiźnie słynnego poety Frédérica Jacquesa Temple (którego Charlot jako pierwszy opublikował w 1946 r. – oprócz prywatnego wydania w 1945 r. Seul à bord ). Miłośnicy książek badają dziś około trzystu pięćdziesięciu dzieł publicznych Edmonda Charlota, z których wiele zostało przeredagowanych przez inne wydawnictwa. Kaouther Adimi napisał powieść opartą na księgarni/galerii Charlota w Algierze i jego dziełach literackich, która ma angielskie tłumaczenie.

W swoim nekrologu nieżyjący już poeta James Kirkup opisał Edmonda Charlota jako „człowieka, którego życie było poświęcone międzynarodowemu porozumieniu między Arabami i Europejczykami; zapalony bibliofil i entuzjasta literatury, który zapoczątkował kariery wielu znanych autorów. Bronił też idei”. cywilizacja śródziemnomorska” jako siła na rzecz pokoju i doskonałości artystycznej w świecie rozdartym przez politykę i wojnę”.

Bibliografia