Franciszek Moncion - Francisco Moncion
Francisco Moncion | |
---|---|
Urodzić się | 6 lipca 1918 r La Vega, Dominikana
|
Zmarł | 1 kwietnia 1995 (w wieku 76 lat) Woodstock, Nowy Jork , USA
|
Zawód | Danseur , choreograf |
lata aktywności | 1942-1983 |
Francisco Moncion (6 lipca 1918 – 1 kwietnia 1995) był członkiem- założycielem New York City Ballet . W ciągu swojej długiej kariery, trwającej około czterdziestu lat, stworzył role w głównych dziełach George'a Balanchine'a , Jerome'a Robbinsa i innych. Sam był także choreografem i utalentowanym malarzem amatorem.
Wczesne życie i szkolenie
Francisco Monción urodził się w Concepción de la Vega, dużym mieście w prowincji La Vega w centrum Dominikany. Jego rodzina wyemigrowała do Stanów Zjednoczonych w 1922 lub 1923 roku, gdy miał cztery lata. Trening taneczny rozpoczął dopiero w wieku dwudziestu lat, a wtedy było to prawie przez przypadek. W 1938 r. otrzymał stypendium do niedawno powstałej Szkoły Baletu Amerykańskiego , która zajmowała się wówczas rekrutacją studentów płci męskiej. Przyjął propozycję i wkrótce znalazł się na zajęciach technicznych u Balanchine'a, Pierre'a Vladimiroffa i Anatole'a Oboukoffa, poddając się surowej dyscyplinie rosyjskiej szkoły baletu klasycznego. W 1942 roku, jeszcze jako student, wystąpił w zespole Balanchine's Ballet Imperial w przedstawieniu New Opera Company w Majestic Theatre w Nowym Jorku. Jednak, gdy w Europie szalała II wojna światowa, odłożył myśli o zostaniu zawodowym tancerzem i zaciągnął się do armii amerykańskiej. Po dwóch latach służby wojskowej został zwolniony, po czym wrócił do Nowego Jorku i rozpoczął karierę teatralną.
Profesjonalna kariera
Pierwszym zaangażowaniem Monciona jako profesjonalnego tancerza była rola „Cyganki” we wznowieniu na Broadwayu Wesołej Wdowy , słynnej operetki Franza Lehára, z tańcami w choreografii Balanchine'a. Kiedy ten pokaz zamknięty w maju 1944 roku dołączył do markiza de Cuevas balet International jako zleceniodawcy, tworząc tytułowe role w dwóch dużych produkcjach rok później: Edward Caton Sebastian i Leonid Miasin „s Mad Tristan , dzieło surrealistycznej spektakularne projekty przez Salvadora Dalego . O tym ostatnim Edwin Denby napisał: „Oprócz Dalego, był jeszcze jeden bohater w piątkowy wieczór, Francisco Moncion, który wcielił się w postać Tristana. Bezbłędnie wykonał najbardziej akrobatyczną część, a co więcej, pokazał postać i historia przekonująca. Jest naprawdę świetnym tancerzem, i to wyjątkowo obdarzonym wyobraźnią.
Po tym zaangażowaniu Moncion wystąpił na krótko z Original Ballet Russe pułkownika de Basila w pierwszych miesiącach sezonu 1946/47. Następnie został pierwotnym członkiem Towarzystwa Baletowego , założonego przez Balanchine'a i Lincolna Kirsteina w 1947 roku, a później jego następcy, New York City Ballet. W ciągu czterech dekad spędzonych w tych zespołach stworzył wiele ważnych ról i brał udział w wielu historycznych przedstawieniach. Na prawykonaniu New York City Ballet 11 października 1948 tańczył we wszystkich trzech baletach programu: Concerto Barocco, Orpheus i Symphony in C . Kilkadziesiąt lat później, w czasie 20. rocznicy sezonu trupy on pojawił się premier Jacques d'Amboise „s Czajkowskiego Suite nr 2 we współpracy z Robert Irving i Johna Serry Seniora .
Utworzone role
To jest wybrana lista. Choreografię wykonał George Balanchine, chyba że zaznaczono inaczej. Głównym źródłem informacji jest Katalog Balanchine.
- 1944. Sebastian . Choreografia Edwarda Catona. Muzyka Gian Carlo Menottiego . Rola: Sebastian, u boku Violi Essen.
- 1944. Szalony Tristan . Choreografia Léonide Massine . Muzyka Richarda Wagnera . Rola: Tristan.
- 1946. Cztery temperamenty . Muzyka Paula Hindemitha . Rola: Temat 3, z Gisellą Caccialanza. To było podczas pierwszego występu Towarzystwa Baletowego.
- 1947. Rozrywka . Muzyka Aleksieja Haieffa . Rola: czołowa tancerka, z Mary Ellen Moylan .
- 1948. Triumf Bachusa i Ariadny . Balet-Kantata. Muzyka Vittorio Rietiego . Rola: Midas.
- 1948. Koncert Barocco . Muzyka Jana Sebastiana Bacha . Rola: główny tancerz z Marie-Jeanne i Ruth Gilbert.
- 1948. Orfeusz . Balet w trzech scenach. Muzyka Igora Strawińskiego. Rola: Dark Angel, z Nicholasem Magallanesem jako Orfeuszem i Marią Tallchief jako Eurydyką.
- 1948. Symfonia w C . Muzyka Georgesa Bizeta . Rola: część druga, Adagio, z Tanaquil Le Clercq.
- 1949. Ognisty ptak . Muzyka Igora Strawińskiego . Rola: Książę Iwan, z Marią Tallchief jako Ognistym Ptakiem.
- 1949. Jinx . Choreografia Lew Christensena. Muzyka Benjamina Brittena . Rola: główna tancerka z Janet Reed.
- 1950. Wiek niepokoju . Choreografia Jerome'a Robbinsa. Muzyka Leonarda Bernsteina . Rola: główny tancerz z Tanaquilem Le Clercq .
- 1951. Walec . Muzyka Maurice'a Ravela . Rola: Śmierć.
- 1952. Piknik w Tintagel . Choreografia Fredericka Ashtona , Muzyka Arnolda Baxa. Rola: Mąż (Król Mark), z Dianą Adams jako Żoną (Iseult).
- 1953. Popołudnie Fauna . Choreografia Jerome Robbins. Muzyka Claude'a Debussy'ego . Rola: Chłopiec, z Tanaquilem Le Clercq jako dziewczyną.
- 1954. Opus 34 . Muzyka Arnolda Schoenberga . Rola: Pierwszy raz, z Patricią Wilde .
- 1954. Dziadek do orzechów . Balet klasyczny w dwóch aktach, czterech scenach i prologu. Muzyka Piotra Iljicza Czajkowskiego . Rola: Kawa (taniec arabski).
- 1954. Ivesiana . Muzyka Charlesa Ivesa . Rola: Central Park w ciemności z Janet Reed.
- 1959. Odcinki . Muzyka Antona von Weberna . Rola: Ricercata z Melissą Hayden .
- 1960. Postać na dywanie . Balet w pięciu scenach. Muzyka: George Friedrich Haendel . Rola: Książę Grenady.
- 1962. Sen nocy letniej . Balet w dwóch aktach i sześciu scenach. Muzyka Felixa Mendelssohna . Rola: Tezeusz, książę Aten.
- 1965. Don Kichot . Balet w trzech aktach. Muzyka Nicolasa Nabokova . Rola: Merlin.
- 1967. Klejnoty , część 1, Szmaragdy . Muzyka Gabriela Fauré . Rola: druga tancerka prowadząca z Mimi Paul.
- 1970. W nocy . Choreografia Jerome Robbins. Muzyka Fryderyka Chopina . Rola: główna tancerka, z Patricią McBride .
- 1972. Pulcinella . Choreografia Balanchine'a i Jerome'a Robbinsa . Muzyka Igora Strawińskiego. Rola: Diabeł.
- 1982. Noe i potop . Choreografia Balanchinbe i Jacques d'Amboise . Muzyka Igora Strawińskiego. Rola: główny tancerz.
Różnorodność artystyczna
Na początku swojej kariery stało się jasne, że Moncion nigdy nie będzie prawdziwym danseur szlachetnym . Brakowało mu elegancji postawy i wyrafinowania wymaganej do ról książęcych. Równie jasne było jednak, że był zdolny do skutecznego odgrywania wielu ról jako premier danseur . Był szykowną postacią w tańcach Balanchine w broadwayowskiej produkcji Czekoladowego żołnierza (1947), wirując i wirując z Mary Ellen Moylan. Był delikatnie czułym partnerem Tanaquila Le Clercqa w medytacyjnym Popołudniu Fauna Jerome'a Robbinsa (1953), wnosząc do tej roli zmysłowy, koci ospałość. Był dramatycznie potężny w tytułowej roli Syna marnotrawnego Balanchine'a, oczarowany Syreną Yvonne Mounsey, a potem łamiącym serce skruszonym, gdy boleśnie wracał do domu, do swojego ojca. W przeciwieństwie do tego był komicznie zabawny jako Mąż w Koncercie Robbinsa , paląc cygaro i przemykając po scenie w rytm muzyki motyla. I, oczywiście, był tajemniczo fascynujący i piękny w Orfeuszu , jako ponury Mroczny Anioł, z roli, z której być może jest najlepiej pamiętany.
Choreografie
W latach 50. i 60. Moncion eksperymentował z własnymi pracami choreograficznymi. Zrobił cztery dla New York City Ballet i dwa dla innych firm.
- 1955. Jeux d'Enfants . Współpraca z Balanchine i Barbarą Millberg. Muzyka Georgesa Bizeta.
- 1957. Duszpasterstwo . Muzyka Charlesa Turnera .
- 1959. Choros nr 7. Muzyka Heitora Villa-Lobosa .
- 1960. Les Biches . Muzyka Francisa Poulenca .
- 1965. Honegger Concertino . Muzyka Arthura Honeggera . Stworzony dla Baletu Pensylwanii.
- 1966. Nocna piosenka . Muzyka Harolda Shapero . Stworzony dla Baletu Waszyngtońskiego.
Życie osobiste
Nazwisko Moncion jest dobrze znane na Dominikanie, ponieważ jego rodzina jest związana z generałem Benito Monción (1826-1898), oficerem armii francuskiego pochodzenia, który walczył w dominikańskiej wojnie restauracyjnej. Przodkowie Monciona z pewnością należeli do Latynosów, a także Francuzów i prawdopodobnie również czarnych Afrykanów. Większość dominikanów ma mieszane pochodzenie etniczne i rasowe. W 1947 roku Francisco Moncion został obywatelem Stanów Zjednoczonych, gdzie do końca życia był uważany za karaibskiego Latynosa.
Po przejściu na emeryturę ze sceny w 1983 roku Moncion spędzał wolny czas w swoim domu w Woodstock w stanie Nowy Jork, oddając się swojemu znacznemu talentowi do malarstwa olejnego. Jego prace były pokazywane na kilku nowojorskich wystawach. Zmarł na raka w swoim domu w wieku 76 lat.
Zobacz też
Bibliografia
Zewnętrzne linki
- Cyfrowe kolekcje nowojorskiej Biblioteki Publicznej – Francisco Moncion sfotografowany podczas performance
- GettyImages – Francisco Moncion sfotografowany podczas performance
- Cyfrowe kolekcje nowojorskiej Biblioteki Publicznej - Archiwum tańca Jerome'a Robbinsa - Nagrania wideo przedstawiające Francisco Monciona podczas występu.
- Alexanderstreet.com – próbka wideo Francisco Moncion i Pearl Lang wykonujących Black Marigolds (Pearl Lang,1962)