Gao Xingjian - Gao Xingjian

Gao Xingjian
Gao w 2012 r.
Gao w 2012 r.
Urodzić się ( 1940-01-04 )4 stycznia 1940 (wiek 81)
Ganzhou , Jiangxi, Chiny
Zawód
  • Powieściopisarz
  • dramaturg
  • krytyk
  • tłumacz
  • scenarzysta
  • dyrektor
  • malarz
Język chiński
Obywatelstwo  Republika Chińska (1940–49) Chińska Republika Ludowa (1949–98) Francja (od 1998)
 
 
Alma Mater Pekiński Uniwersytet Studiów Zagranicznych
Gatunek muzyczny Absurd
Godne uwagi prace Absolute Signal (1982)
Przystanek autobusowy (1983)
Dziki człowiek (1985)
Drugi brzeg (1986)
Góra duszy (1990)
Wybitne nagrody Literacka Nagroda Nobla
(2000)
Współmałżonek Wang Xuejun (王学筠); rozwiedziony
chińskie imię
chiński 高行健

Gao Xingjian (高行健 w języku chińskim - ur. 4 stycznia 1940 r.) jest chińskim pisarzem emigracyjnym , dramatopisarzem, krytykiem, malarzem, fotografem, reżyserem filmowym i tłumaczem, który w 2000 r. otrzymał Nagrodę Nobla w dziedzinie literatury „za twórczość o uniwersalnej ważności, gorzkie spostrzeżenia i pomysłowość językowa”. Jest także uznanym tłumaczem (szczególnie Samuela Becketta i Eugène'a Ionesco ), scenarzystą, reżyserem i uznanym malarzem.

Dramat Gao jest uważany w jego rodzinnych Chinach za fundamentalnie absurdalny i awangardowy. Absolute Signal (1982) był przełomem w chińskim teatrze eksperymentalnym. Przystanek autobusowy (1983) i Drugi brzeg (1986) zostały wstrzymane przez chiński rząd, a uznany Dziki człowiek (1985) był ostatnim jego dziełem wystawianym publicznie w Chinach. Wyjechał z kraju w 1987 roku, a jego sztuki od Drugiego Brzegu coraz bardziej skupiały się na sprawach uniwersalnych (a nie chińskich), ale jego sztuka z 1989 roku Wygnanie rozgniewała zarówno rząd za przedstawienie Chin, jak i zamorski ruch demokratyczny za przedstawienie intelektualistów. W 1998 otrzymał obywatelstwo francuskie.

Wpływy Gao obejmują klasyczną chińską operę, kulturę ludową i XX-wieczny dramat europejski, taki jak Antonin Artaud , i powiedział w 1987 roku, że jako pisarz można umieścić na styku kultur zachodnich i wschodnich. Jest jednak osobą bardzo prywatną, a później twierdził: „Nieważne, czy chodzi o politykę, czy literaturę, nie wierzę ani nie należę do żadnej partii ani szkoły, w tym nacjonalizmu i patriotyzmu”. Jego prozy są mniej znane w Chinach, ale są wysoko cenione w innych częściach Europy i na Zachodzie, z Soul Mountain wyróżnionym w ogłoszeniu Nagrody Nobla.

Wczesne życie

Urodzony w Ganzhou , Jiangxi , w czasie wojny w Chinach w 1940 roku (pierwotne rodzinne miasto ze strony ojca Gao znajduje się w Taizhou, Jiangsu, a jego matczyne korzenie pochodzą z Zhejiang ), jego rodzina wróciła z nim do Nanjing po zakończeniu II wojny światowej . Od 1998 r. jest obywatelem francuskim. W 1992 r. został odznaczony przez rząd francuski Kawalerem Orderu Sztuki i Literatury .

Wczesne lata w Jiangxi i Jiangsu

Ojciec Gao był urzędnikiem w Bank of China , a jego matka była członkiem YMCA . Jego matka była niegdyś aktorką teatru antyjapońskiego podczas drugiej wojny chińsko-japońskiej . Pod wpływem matki, Gao bardzo lubił malować, pisać i teatrować, gdy był małym chłopcem. W gimnazjum czytał dużo tłumaczonej literatury z Zachodu, uczył się szkicowania , malowania tuszem i farbą , malarstwa olejnego i rzeźby w glinie pod kierunkiem malarza Yun Zongyinga ( chiń. uproszczony :郓宗嬴; chiński tradycyjny :鄆宗嬴; Pinyin : Yun Zōngyíng ).

W 1950 roku jego rodzina przeniosła się do Nanjing . W 1952 roku Gao wstąpił do gimnazjum numer 10 w Nankinie (później przemianowanego na Jinling High School), które było gimnazjum przy Uniwersytecie Nankińskim .

Lata w Pekinie i Anhui

W 1957 Gao ukończył studia i za radą matki wybrał Pekiński Uniwersytet Studiów Zagranicznych (BFSU) zamiast Centralnej Akademii Sztuk Pięknych , chociaż uważano go za utalentowanego w sztuce.

W 1962 Gao ukończył wydział języka francuskiego BFSU, a następnie pracował w Chińskiej Międzynarodowej Księgarni (中國國際書店). W latach siedemdziesiątych, z powodu ruchu Down to the Countryside , był prześladowany jako publiczny intelektualista, zmuszony do niszczenia swoich wczesnych pism i wysłany na wieś do ciężkiej pracy w prowincji Anhui przez sześć lat. Przez krótki czas nauczał jako nauczyciel języka chińskiego w gimnazjum Gangkou w hrabstwie Ningguo w prowincji Anhui. W 1975 roku pozwolono mu wrócić do Pekinu i został liderem grupy tłumaczeń francuskich dla magazynu China Reconstructs ( 《中國建設》 ).

W 1977 Gao pracował dla Komitetu Stosunków Zagranicznych Chińskiego Stowarzyszenia Pisarzy. W maju 1979 roku odwiedził Paryż z grupą chińskich pisarzy, w tym Ba Jinem . W 1980 roku Gao został scenarzystą i dramatopisarzem Ludowego Teatru Sztuki w Pekinie .

Gao jest znany jako pionier dramatu absurdalnego w Chinach, gdzie Signal Alarm (《絕對信號》, 1982) i Bus Stop (《車站》, 1983) zostały wyprodukowane podczas jego kadencji jako dramaturg rezydujący w Ludowym Teatrze Sztuki w Pekinie od 1981 do 1987. Pod wpływem europejskich wzorców teatralnych zyskał reputację pisarza awangardowego. Inscenizacja pierwszego dzieła (którego tytuł tłumaczono również jako Absolute Signal ) została uznana za przełomową i wyznaczającą trendy w chińskim teatrze eksperymentalnym. Jego książka „ Preliminary Explorations Into the Art of Modern Fiction” została opublikowana we wrześniu 1981 r. i przedrukowana w 1982 r., kiedy to pochwaliło ją kilku uznanych pisarzy. Jego sztuki Wild Man (1985) i The Other Shore (《彼岸》, 1986) otwarcie krytykowały politykę państwa. Próbę tego ostatniego nakazano przerwać po miesiącu.

W 1986 r. Gao został błędnie zdiagnozowany z rakiem płuc i rozpoczął 10-miesięczną wędrówkę wzdłuż rzeki Jangcy , która zaowocowała jego powieścią Soul Mountain ( 《靈山》 ). Część-pamiętnik, powieść, po raz pierwszy opublikowana w Taipei w 1990 roku i po angielsku w 2000 roku przez HarperCollins Australia, łączy gatunki literackie i wykorzystuje zmienne głosy narracyjne. Został specjalnie cytowany przez szwedzki komitet noblowski jako „jeden z tych osobliwych dzieł literackich, które wydają się niemożliwe do porównania z niczym innym niż z nimi samymi”. Książka opisuje jego podróże z prowincji Syczuan na wybrzeże oraz życie wśród chińskich mniejszości, takich jak ludy Qiang, Miao i Yi na obrzeżach cywilizacji Han.

Lata w Europie i Paryżu

Pod koniec lat 80. Gao przeniósł się do Bagnolet , miasta sąsiadującego z Paryżem we Francji. Jego dramat polityczny z 1989 r. Uciekinierzy (przekładany również jako Wygnanie ), nawiązujący do protestów na placu Tiananmen z 1989 r. , spowodował, że wszystkie jego prace zostały wykluczone z wystawiania w Chinach.

Pracuje

Gao Xingjian w 2008 r.

Wybrane prace:

Dramaty i spektakle

  • 《絕對信號》 ( Alarm sygnału / Sygnał absolutny , 1982)
  • 《車站》 ( Przystanek autobusowy , 1983)
    • 1983, w Ludowym Teatrze Sztuki w Pekinie
    • 1984, w Jugosławii
    • 1986, w Hongkongu
    • 1986, w Wielkiej Brytanii, University of Leeds, Anglia. Przetłumaczone i wyreżyserowane przez Carlę Kirkwood
    • 1991, w Stanach Zjednoczonych (Kalifornia) Southwestern College, Chula Vista. Przetłumaczone i wyreżyserowane przez Carlę Kirkwood.
    • 1992, w Austrii
    • 1997, w Stanach Zjednoczonych (Massachusetts) Smith College, Northampton. Przetłumaczone i wyreżyserowane przez Carlę Kirkwood.
    • 1999, w Japonii
    • 2004, w Stanach Zjednoczonych (Kalifornia) University of California w San Diego. Przetłumaczone i wyreżyserowane przez Carlę Kirkwood
  • 《野人》 ( Wild Men / Wilderness Man , 1985)
  • 《彼岸》 ( Drugi brzeg , 1986)
  • 《躲雨》 (Ochrona Deszcz )
    • 1981, w Szwecji
  • 《冥城》 ( Mroczne Miasto )
    • 1988, w Hongkongu
  • 《聲聲慢變奏》 ( Przejście Sheng-Sheng-Mana )
    • 1989, w Stanach Zjednoczonych
  • 《逃亡》 ( Uciekinierzy / Wygnanie , 1989)
    • 1990, opublikowany w magazynie Today ( 《今天》 )
    • 1990, w Szwecji
    • 1992, Niemcy, Polska
    • 1993, w USA. Przetłumaczone przez Gregory B. Lee w Gregory Lee (red.), Chińskie pismo na wygnaniu , Centrum Studiów Azji Wschodniej, University of Chicago, 1993.
    • 1994, we Francji
    • 1997, Japonia, Afryka
  • 《生死界》 ( Sektor Śmierci / Między życiem a śmiercią )
    • 1991, opublikowany w magazynie Today ( 《今天》 )
    • 1992, we Francji
    • 1994, w Sydney, Włochy
    • 1996, w Polsce
    • 1996, w USA
  • 《山海經傳》 ( Opowieść o Shan Hai Jing )
    • 1992, opublikowany przez Hong Kong Cosmos Books Ltd. (香港天地圖書公司)
    • 2008, opublikowany przez The Chinese University Press jako Of Mountains and Seas: A Tragicomedy of the Gods in Three Acts
  • 《對話與反詰》 ( Dialog i retoryka / Dialog i sprzeciw )
    • 1992, opublikowany w czasopiśmie Today ( 《今天》 )
    • 1992, w Wiedniu
    • 1995, 1999, w Paryżu
  • 《週末四重奏》 ( Kwartet weekendowy / Kwartet weekendowy )
    • 1999, opublikowane przez Hong Kong New Century Press (香港新世纪出版社)
  • 《夜游神》 ( Nocny jastrząb / Nocny wędrowiec )
    • 1999, we Francji
  • 《八月雪》 ( Śnieg w sierpniu )
    • 2000, opublikowane przez Taiwan Lianjing Press (台湾联经出版社)
    • 19 grudnia 2002 r. w Tajpej
  • 《高行健戲劇集》 (Kolekcja)
  • 《高行健喜劇六種》 (Kolekcja, 1995, wydana przez Taiwan Dijiao Press (台湾帝教出版社) )
  • ( Xinglunan )
  • 《喀巴拉山》 ( Górska Kebala )
  • ( Solilokwium )

Fikcja

  • 《寒夜的星辰》 („Konstelacja w zimną noc”, 1979)
  • 《有隻鴿子叫紅唇兒》 („Taki gołąb zwany czerwonymi ustami”, 1984) – zbiór powieści
  • 《給我老爺買魚竿》 ( Kupowanie wędki dla mojego dziadka , 1986-1990) – zbiór opowiadań
  • 《靈山》 ( Góra duszy , 1989)
  • 《一個人的聖經》 ( Biblia jednego człowieka , 1999)

Poezja

Będąc zmuszonym do pracy jako chłop – forma „edukacji” w ramach rewolucji kulturalnej – w latach 70. Gao Xingjian wyprodukował wiele sztuk, opowiadań, wierszy i krytycznych utworów, które musiał ostatecznie spalić, aby uniknąć konsekwencji swojego dysydenta odkrywana literatura. Z utworów, które następnie wyprodukował, nie opublikował żadnych zbiorów poezji, znany był szerzej ze swoich dramatów, prozy i esejów. Istnieje jednak jeden krótki wiersz, który reprezentuje wyraźnie nowoczesny styl, podobny do innych jego pism:

天葬臺
宰了 / 割了 / 爛搗碎了 / 燃一柱香 / 打一聲呼哨 / 來了 / 就去了 / 來去都乾乾淨淨
Pogrzeb nieba
Pokrojone / Oskalpowane / Rozbite na kawałki / Zapal kadzidło / Dmuchnij w gwizdek / Przyjdź / Odejdź / Wyjdź i wyjdź

(13 kwietnia 1986, Pekin)

Inne teksty

  • 《巴金在巴黎》 ( Ba Jin w Paryżu , 1979, esej)
  • 《現代小說技巧初探》 („Wstępne badanie nowoczesnych technik fikcyjnych”, 1981)
  • (1983)
  • 《沒有主義》 ( Bez -isms , przekład W. Lau, D. Sauviat i M. Williams // Journal of the Oriental Society of Australia. Vols 27 i 28, 1995-96
  • 《對一種現代戲劇的追求》 (1988, opublikowane przez China Drama Press) (中国戏剧出版社))
  • 《高行健·2000年文庫——當代中國文庫精讀》 (1999, opublikowane przez Hongkong Mingpao Press) (香港明报出版社)

Obrazy

Gao jest malarzem, znanym przede wszystkim z malowania tuszem i washem . Jego wystawy obejmowały:

  • Le goût de l'encre , Paryż, Hazan 2002
  • Powrót do malarstwa , Nowy Jork, Bylina 2002
  • „無我之境·有我之境”, Singapur, 17 listopada 2005 – 7 lutego 2006
  • Koniec Świata , Niemcy, 29 marca – 27 maja 2007
  • Wezwanie do nowego renesansu , Tajwan, 2016
  • S olitude幽居- solo Wystawa Gao Xingjian , iPreciation , Singapore, 2021

Prace przetłumaczone na język angielski

  • Przystanek autobusowy ( Czezhan ):
    • Przetłumaczone przez Kirkwooda, Carla. "Przystanek autobusowy". Nowoczesny międzynarodowy dramat Journal . SUNY Binghamton. Wiosna 1995.
    • Yu, Shiao-ling, wyd. (1996). "Przystanek autobusowy". Chiński dramat po rewolucji kulturalnej . Przetłumaczone przez Yu, Shiao-ling. Edwina Mellena . Numer ISBN 978-0773487802.
    • Yan, Haiping, wyd. (1997). "Przystanek autobusowy". Teatr i społeczeństwo . Tłumaczone przez Besio, Kimberly. JA Sharpe'a . Numer ISBN 978-0765603081.
  • Kupowanie wędki dla mojego dziadka , opowiadania, przeł. Mabel Lee, Flamingo, Londyn, 2004, ISBN  0-00-717038-6
  • Gao Xingjian: Estetyka i twórczość (2012), eseje, przeł. Mabel Lee. Cambria Prasa . ISBN  978-160-49-7836-0
  • Biblia jednego człowieka , powieść, przeł. Mabel Lee. Flaming. ISBN  0-06-621132-8
  • Drugi brzeg ( Bi'an ):
    • „Inny brzeg”. Drugi brzeg: gra Gao Xingjiana . Przetłumaczone przez Fong, Gilbert CF Chinese University Press. 1999. ISBN 962-201-862-9.
    • Cheung, Martha PY; Lai, Jane, wyd. (1997). "Druga strona". Oksfordzka antologia współczesnego dramatu chińskiego . Przetłumaczone przez Riley, Jo. Numer ISBN 0-19-586880-3.
  • Silhouette/Shadow: The Cinematic Art of Gao Xingjian , film/obrazy/poezja, wyd. Fiona Sze-Lorrain. Kontury, Paryż, ISBN  978-981-05-9207-3
  • Góra duszy , powieść, przeł. Mabel Lee, Flamingo, Londyn, 2001, ISBN  0-00-711923-2
  • Dziki człowiek . Tłumaczone przez Roubicka, Bruno. Azjatyckie czasopismo teatralne . Wydawnictwo Uniwersytetu Hawajskiego. 7 (2): 184–249. Jesień 1990.

Przyjęcie

Na półkuli wschodniej

Gao po raz pierwszy odniósł sukces i zyskał uznanie krytyków, publikując swoją nowelę Hanye de xingchen《寒夜的星辰》 (1980; „Gwiazdy w zimną noc”). Kiedy Stowarzyszenie Pisarzy Chińskich zorganizowało dwa masowe spotkania, aby zaatakować dzieło, które wzbudziło kontrowersje w całym kraju, „ Wstępne badania sztuki nowoczesnej fikcji” , w jego obronie wystąpili znani pisarze. Australijski sinolog Geremie Barmé stwierdził w 1983 roku, że dzieło to nadało pewną spójność próbom chińskich pisarzy zrozumienia zachodniej sztuki i literatury po I wojnie światowej , ale „czyta się bardziej jak luźny zbiór notatek i refleksji [...] jest to jedyny powód, dla którego stało się Biblią chińskich modernistów jest to, że istnieje absolutny niedobór podobnych materiałów dla niespecjalistycznych czytelników”.

W 1981 roku został rezydentem dramatopisarza w Pekińskim Teatrze Sztuki Ludowej, aw 1982 roku napisał swoją pierwszą sztukę, Absolute Signal . Komisja powołana przez Ministerstwo Kultury jednogłośnie uznała Absolute Signal za najlepszą sztukę w zestawieniu ostatnich sztuk, choć dramaturg był już wtedy postacią kontrowersyjną i został wykluczony z góry jako „nie kwalifikujący się do selekcji”. Jego absurdalny dramat Chezhan (1983; Przystanek autobusowy) wykorzystywał różne europejskie techniki teatru europejskiego. Podczas gdy Cao Yu chwalił Bus Stop jako „wspaniały”, został on otwarcie potępiony przez funkcjonariuszy Partii Komunistycznej. Opuścił Pekin i udał się na samo-emigrację, powracając w listopadzie 1984 roku. Jego sztuka Yeren ( Dziki człowiek ) z 1985 roku została przychylnie przyjęta, a według uczonego Gilberta CF Fonga stanowiła „szczyt rozwoju dramatu eksperymentalnego w tamtym czasie. zwrócił uwagę, że dramat [...] nie musi kierować się troską o socjalistyczną edukację lub użyteczność polityczną, i że luki interpretacyjne w jakimkolwiek dziele [...] wzmocnią skuteczność artystyczną”.

Zarówno zachodni, jak i chińscy krytycy opisali Przystanek autobusowy jako pierwszą sztukę wprowadzającą elementy teatru absurdu do Chin, podczas gdy Wild Man był uważany za inspirowany chińskimi tradycjami teatralnymi i bardziej chwalony za wysiłek na rzecz poprawy zakresu otwartej ekspresji. do chińskich artystów. Absolute Signal , Bus Stop i Wild Man zostały opisane jako „zarówno początek, jak i kulminacja początkowej fazy chińskiej awangardy”. W 1986 roku jego sztuka The Other Shore została zakazana i od tego czasu żadna z jego innych sztuk nie była wystawiana na kontynencie.

Odpowiedź od Zhu Rongji

Premier Zhu Rongji z Rady Państwa Chińskiej Republiki Ludowej przekazał Gao Xingjianowi przesłanie gratulacyjne w wywiadzie dla hongkońskiej gazety East Daily ( 《东方日报》 ):

  • Q.: Jaki jest twój komentarz na temat zwycięskiej nagrody Nobla przez Gao?
  • A.: Bardzo się cieszę, że prace pisane po chińsku mogą zdobyć Literacką Nagrodę Nobla. Chińskie znaki mają historię kilku tysięcy lat, a język chiński ma nieskończony urok. Wierzę, że w przyszłości pojawią się chińskie dzieła, które ponownie otrzymają Nagrodę Nobla. Choć szkoda, że ​​tym razem zwycięzcą jest obywatel francuski, a nie chiński, to i tak chciałbym złożyć gratulacje zarówno zwycięzcy, jak i francuskiemu Departamentowi Kultury. (Oryginalne słowa: 我很高兴用汉语写作的文学作品获诺贝尔文学奖。汉字有几千年的历史,汉语有无穷的魅力,相信今后还会有汉语或华语作品获奖。很遗憾这次获奖的)

Komentarze chińskich pisarzy

Praca Gao doprowadziła do ostrej dyskusji wśród chińskich pisarzy, zarówno pozytywnej, jak i negatywnej.

W swoim artykule na temat Gao w wydaniu Muse z czerwca 2008 roku , nieistniejącego już magazynu z Hongkongu, Leo Ou-fan Lee chwali użycie języka chińskiego w Soul Mountain : „Czy to działa, czy nie, jest to bogaty fikcyjny język wypełniony z językami wernakularnymi i eleganckimi (klasycznymi) sformułowaniami, a także dialektami, stanowiąc w ten sposób „heteroglosyczny” gobelin dźwięków i rytmów, który rzeczywiście można czytać na głos (tak jak robił sam Gao podczas publicznych odczytów).

Przed 2000 r. kilkunastu chińskich pisarzy i uczonych przewidziało, że Gao otrzyma Literacką Nagrodę Nobla, w tym Hu Yaoheng (chiń. 胡耀恒) Pan Jun (潘军) już w 1999 r.

Jessica Yeung z Hong Kong Baptist University pochwaliła historię „Dwadzieścia pięć lat później” (1982), pisząc, że manipulacja perspektywami narracyjnymi tworzy skuteczny humor i ironię.

W świecie zachodnim

Gilbert CF Fong nazwał Wstępne Eksploracje Sztuki Współczesnej Fikcji „raczej prymitywną próbą teorii”. Jego sztuki Absolute Signal , Bus Stop i Wild Man dały mu pozytywną reputację za granicą. Recenzja w The Christian Science Monitor chwaliła Wild Mana jako „naprawdę niesamowitego”. Deirdre Sabina Knight z Smith College pochwaliła „inwencję” Gao w recenzji tłumaczeń pięciu sztuk autorstwa Fonga. Po każdej sztuce znajdują się notatki napisane przez Gao, a John B. Weinstein z Simon's Rock College of Bard twierdzi, że notatki te „łączą praktyczne z teoretycznymi. Weinstein powiedział, że „potrójny podział pozwala Gao głębiej badać swoje postacie, prezentując wiele perspektyw dla każdej z nich”, oraz że Weekend Quartet (w którym autoanalizy postaci są zintegrowane z bardziej realistycznymi ustawieniami i codziennymi sytuacjami niż te z drugiej strony gra Fong przetłumaczone) jest krokiem w kierunku zastosowania teorii Gao w sztukach poza jego własnymi.

Korona

Drobnostki

  • Szwedzki tłumacz Gao Xingjiana, Göran Malmqvist , jest członkiem Szwedzkiej Akademii i był odpowiedzialny za tłumaczenie na język szwedzki w ramach nagrody Nobla. Dziesięć dni przed ogłoszeniem decyzji o przyznaniu nagrody Gao Xingjian zmienił szwedzkiego wydawcę (z Forum na Atlantis ), ale Göran Malmqvist zaprzeczył ujawnieniu informacji o nagrodzie.
  • Gao jest drugim z trzech laureatów, którzy wygłosili wykład Nobla po chińsku (pozostali to Samuel CC Ting w 1976 roku i Mo Yan w 2012 roku).
  • Gao jest ateistą.

Zobacz też

Bibliografia

Bibliografia

Zewnętrzne linki