Germaine Dulac - Germaine Dulac
Germaine Dulac | |
---|---|
Urodzić się |
Charlotte Elisabeth Germaine Saisset-Schneider
17 listopada 1882 r |
Zmarł | 20 lipca 1942
Paryż , Francja
|
(w wieku 59 lat)
Zawód | Reżyser , Scenarzysta , Producent |
lata aktywności | 1915-c.1934 |
Małżonkowie | Louis-Albert Dulac (1906-1920) |
Krewni | Charles Schneider |
Germaine Dulac ( francuski: [dylak] ; ur. Charlotte Elisabeth Germaine Saisset-Schneider ; 17 listopada 1882 – 20 lipca 1942) była francuskim filmowcem, teoretykiem filmu , dziennikarzem i krytykiem. Urodziła się w Amiens i we wczesnym dzieciństwie przeniosła się do Paryża. Kilka lat po ślubie rozpoczęła karierę dziennikarską w magazynie feministycznym , a później zainteresowała się filmem. Z pomocą męża i przyjaciela założyła firmę filmową i wyreżyserowała kilka filmów komercyjnych, zanim powoli przeniosła się na terytorium impresjonistów i surrealistów . Dziś jest najbardziej znana z impresjonistycznego filmu La Suriante Madame Beudet ( Uśmiechnięta pani Beudet , 1922/23) oraz z surrealistycznego eksperymentu La Coquille et le Clergyman ( Muszla i duchowny , 1928). Jej kariera filmowca ucierpiała po wprowadzeniu filmu dźwiękowego i spędziła ostatnią dekadę swojego życia pracując nad kronikami filmowymi dla Pathé i Gaumonta .
Biografia
Germaine Dulac urodziła się w Amiens we Francji w rodzinie z wyższej klasy średniej, która była zawodowym oficerem wojskowym. Ponieważ praca ojca wymagała od rodziny częstego przemieszczania się między małymi miastami garnizonowymi, Germaine została wysłana do swojej babci w Paryżu. Wkrótce zainteresowała się sztuką i studiowała muzykę, malarstwo i teatr. Po śmierci rodziców Dulac przeniosła się do Paryża i połączyła swoje rosnące zainteresowania socjalizmem i feminizmem z karierą dziennikarską. W 1905 poślubiła Louisa-Alberta Dulaca, inżyniera rolnictwa, który również pochodził z rodziny z wyższych sfer. Cztery lata później zaczęła pisać dla La Française , feministycznego magazynu redagowanego przez Jane Misme, gdzie ostatecznie została krytykiem dramatu. Dulac znalazła także czas na pracę w redakcji La Fronde , radykalnego feministycznego czasopisma tamtych czasów. Zaczęła również rozwijać swoje zainteresowania fotografią, co poprzedziło jej pierwsze wejście w kręcenie filmów.
Dulac i jej mąż rozwiedli się w 1920 roku. Następnie rozpoczęła związek z Marie-Anne Colson-Malleville, który trwał do końca jej życia.
Po długiej i wpływowej karierze filmowej Dulac została przewodniczącą Fédération des ciné-clubs, grupy promującej i prezentującej twórczość nowych młodych filmowców, takich jak Joris Ivens i Jean Vigo . Dulac prowadził także kursy filmowe w École Technique de Photographie et de Cinématographie przy rue de Vaugirard. Po jej śmierci w 1942 roku Charles Ford zwrócił uwagę na trudności francuskiej prasy z wydrukowaniem jej nekrologu:
Zaniepokojeni nonkonformistycznymi ideami Dulac, zaniepokojeni jej nieczystym pochodzeniem, cenzorzy odrzucili artykuł, który dopiero po energicznych protestach redaktora naczelnego pisma ukazał się z trzytygodniowym opóźnieniem. Germaine Dulac, nawet martwa, wciąż wydawała się niebezpieczna...
Kariera zawodowa
Przed swoją karierą filmową Dulac pisała artykuły dla feministycznego magazynu La Fronde w latach 1900-1913. Tutaj przeprowadziła wywiady z mnóstwem uznanych kobiet we Francji z zamiarem umocnienia ich ról we francuskim społeczeństwie i polityce.
Dulac zainteresowała się filmem w 1914 roku za pośrednictwem swojej przyjaciółki, aktorki Stacii Napierkowskiej . Obie kobiety pojechały razem do Włoch na krótko przed I wojną światową; Napierkowska miała zagrać w filmie Film d'Art , a Dulac podczas tej podróży poznał podstawy tego medium. Od początku XX wieku do późnych lat dwudziestych Dulac często przeciwstawiała nowoczesność francuskiej stolicy prowincjonalnej naturze wiejskiej Francji, co jest powszechną dychotomią w jej filmach. Wkrótce po powrocie do Francji postanowiła założyć wytwórnię filmową. Dulac i pisarka Irène Hillel-Erlanger założyli DH Films, przy wsparciu finansowym męża Dulaca. W latach 1915-1920 firma wyprodukowała kilka filmów, wszystkie wyreżyserowane przez Dulaca i napisane przez Hillela-Erlangera. Wśród nich byli wrogowie Les Sœurs (1915/16; pierwszy film Dulaca ), Venus victrix, ou Dans l'ouragan de la vie (1917), Géo, le mystérieux ( ou La vraie richesse , 1916) i inni.
Pierwszym wielkim sukcesem Dulac był Âmes de fous (1918), seryjny melodramat napisany przez samą Dulac. W filmie pojawiła się wcześnie aktorka Ève Francis , która przedstawiła Dulac swojemu przyjacielowi (później mężowi) Louisowi Dellucowi , filmowcowi i krytykowi. Niedługo później Dulac i Dellluc współpracowali przy La Fête espagnole ( hiszpańska Fiesta , 1920), kolejnym filmie z udziałem Francisa, który został ogłoszony jednym z najbardziej wpływowych filmów dekady i rzekomo głównym dziełem francuskiego kina impresjonistycznego . Jednak do dziś zachowało się tylko kilka fragmentów filmu. Dulac i Dellluc współpracowali przy wielu zdjęciach.
W 1921 roku Dulac wspomniała o spotkaniu z DW Griffith w artykule, który napisała zatytułowanym „Chez DW Griffith”. W artykule Dulac przedstawiła dwa popularne wątki, które pojawiają się w wielu jej filmach:
- Autonomia kina jako niezależnej formy sztuki wolnej od wpływów malarstwa i literatury.
- Znaczenie filmowca jako indywidualnej siły artystycznej i twórczej.
Ona kontynuowała karierę w kinematografii, produkujących zarówno prostych i złożonych filmów komercyjnych pre- surrealistycznej opowieści takich jak dwóch jej najbardziej znanych prac: Uśmiechnięta pani Beudet ( Śmiejąca Madame Beudet , 1922/23) oraz La Coquille et le Duchowny ( Muszla i Duchowny , 1928). Oba filmy ukazały się przed epokową produkcją Un Chien Andalou (1929) Luisa Buñuela i Salvadora Dalí , a La Coquille et le Clergyman jest czasami uznawany za pierwszy surrealistyczny film; jednak niektórzy badacze, tacy jak Ephraim Katz , uważają Dulaca przede wszystkim za impresjonistę. Cel Dulac, jakim było „ czyste kino ” i niektóre z jej prac, zainspirowały ruch francuskiego kina pur . Jej inne ważne filmy eksperymentalne to kilka filmów krótkometrażowych opartych na muzyce: Disque(s) 957 (1928/29; oparte na Chopinie ) i Thème et variations (1928/29; muzyka klasyczna ) oraz inne z tego samego okresu.
W 1929 została odznaczona Legią Honorową w uznaniu jej zasług dla przemysłu filmowego we Francji. Wraz z pojawieniem się filmu dźwiękowego, kariera Dulaca uległa zmianie. Od 1930 powróciła do pracy komercyjnej, produkując kroniki filmowe dla Pathé, a później dla Gaumonta . Zmarła w Paryżu 20 lipca 1942 r.
Filmografia
Dokładna chronologia twórczości Dulaca nie została jeszcze ustalona.
Rok | Film | Znany również jako | Kredyty |
---|---|---|---|
1915 | Wrogowie Les Sœurs | — | Dyrektor |
1917 | Geo, le mystérieux | Tajemniczy George , Prawdziwe bogactwo | Dyrektor |
1917 | Wenus victrix | Dans l'ouragan de la vie | Dyrektor |
1918 | Âmes de fous | — | Dyrektor |
1918 | La Jeune Fille la plus méritante de France | — | Dyrektor |
1919 | Le Bonheur des autres | — | Dyrektor |
1919 | La papieros | Papieros | Dyrektor |
1920 | La Fête espagnole | Hiszpańska fiesta | Dyrektor |
1920 | Malencontre | — | Dyrektor |
1921 | La Belle Dame sans merci | — | Dyrektor |
1922 | La Mort du soleil | Śmierć Słońca | Dyrektor |
1922 | Werter | — | Dyrektor |
1923 | Gosette | — | Dyrektor |
1923 | La Suriante Madame Beudet | Uśmiechnięta Madame Beudet | Reżyser, Scenarzysta |
1924 | Âme d'artiste | Serce aktorki | Reżyser, Scenarzysta |
1924 | Le Diable dans la ville | Diabeł w mieście | Dyrektor |
1925 | Le Reveil | - | Dyrektor |
1926 | La Folie des vaillants | Szaleństwo Walecznych | Dyrektor |
1927 | Antoinette Sabrier | — | Reżyser, Scenarzysta |
1927 | Le Cinéma au service de l'histoire | — | Dyrektor |
1927 | L'Invitation au voyage | Zaproszenie w podróż | Reżyser, Scenarzysta |
1928 | La Coquille et le Clergyman | Muszla i duchowny | Reżyser, scenarzysta, producent |
1928 | Danses espagnoles | — | Dyrektor |
1928 | Dysk 957 | Dysku 927 | Dyrektor |
1928 | Kiełkowanie haricot | — | Dyrektor |
1928 | Pon Paryż | — | Kierownik |
1928 | Księżniczka Mandane | — | Dyrektor |
1928 | Tematy i wariacje | — | Dyrektor |
1929 | Étude cinégraphique sur une arabesque | Arabeska | Dyrektor |
1930 | Autrefois, aujourd'hui | — | Dyrektor |
1930 | Celles qui s'en font | — | Dyrektor |
1930 | Ceux qui ne s'en font pas | — | Dyrektor |
1930 | Jour de fête | — | Dyrektor |
1930 | Un peu de rêve sur le faubourg | — | Dyrektor |
1932 | Le Picador | — | Kierownik |
1934 | Je n'ai plus rien | — | Dyrektor |
1935 | Le Retour à la vie | — | Współreżyser |
Uwagi
Bibliografia
- Dulac, Germaine (1994). Écrits sur le cinéma : (textes réunis par Prosper Hillairet). Edycje Paryż Eksperymentalne. ISBN 2-9500635-5-1
- Flitterman-Lewis, Sandy (1996). Pragnąć inaczej: feminizm i kino francuskie . Wydawnictwo Uniwersytetu Columbia. Numer ISBN 978-0-231-10497-5.
- Pallister, Janis L. (1997). Francuskojęzyczne kobiety reżyserki filmowe: przewodnik . Wydawnictwo Uniwersytetu Fairleigh Dickinson. Numer ISBN 978-0-8386-3736-4.
- Williamsa, Alana Larsona (1992). Republika obrazów: historia francuskiego kinematografii . Wydawnictwo Uniwersytetu Harvarda. Numer ISBN 978-0-674-76268-8.
- Williams, Tami Michelle (2007). Poza wrażeniami: życie i filmy Germaine Dulac od estetyki do polityki . Praca doktorska. Uniwersytet Kalifornijski w Los Angeles.
Dalsza lektura
- Dozoretz, Wendy (1982). Germaine Dulac: Filmowiec, Polemistka, Teoretyk . Diss., New York University, 362 s.
- Forda, Karola. Germaine Dulac : 1882 - 1942 , Paryż : Avant-Scène du Cinéma, 1968, 48 s. (Seria: Anthologie du cinéma ; 31)
- Katz, Efraim, Fred Klein, Ronald Dean Nolan (2005). Encyklopedia Filmowa ; (wydanie piąte). Nowy Jork: HarperWieloletnia. ISBN 0-06-074214-3 .
- Williams, Tami (2014). Germaine Dulac: Kino doznań . Wydawnictwo Uniwersytetu Illinois. ISBN 978-0-252-07997-9