Makaron Giuditta -Giuditta Pasta

Makaron Giuditta
Makaron Giuditta.jpg
Portret trzymany w Villa Roccabruna przez nieznanego artystę
Urodzić się
Giuditta Angiola Maria Costanza Negri

( 1797-10-26 )26 października 1797
Saronno , Włochy
Zmarł 1 kwietnia 1865 (1865-04-01)(w wieku 67)
Blevio , Włochy
Zawód Śpiewaczka operowa ( sopran sfogato )
lata aktywności 1823–1854

Giuditta Angiola Maria Costanza Pasta (z domu Negri ; 26 października 1797 - 1 kwietnia 1865) była włoską śpiewaczką operową ( sopran sfogato ). Porównywano ją do XX-wiecznej sopranistki Marii Callas .

Kariera

Wczesna kariera

Pasta urodziła się jako Giuditta Angiola Maria Costanza Negri w Saronno , niedaleko Mediolanu, 26 października 1797 roku. Urodziła się w rodzinie Negri, która pochodziła z Lomazzo , gdzie rodzina uprawiała sztukę medyczną. Jej ojciec, Carlo Antonio Negri lub Schwarz, był Żydem i żołnierzem armii napoleońskiej . Studiowała w Mediolanie u Giuseppe Scappy i Davide Banderali, a później m.in. u Girolamo Crescentiniego i Ferdinando Paera . W 1816 roku wyszła za mąż za innego piosenkarza Giuseppe Pastę i przyjęła jego nazwisko jako własne. Zadebiutowała zawodowo w operze w światowej premierze Le tre Eleonore Scappy w Mediolanie w tym samym roku. W tym samym roku wystąpiła w Théâtre Italien w Paryżu jako Donna Elvira w Don Giovannim , Giulietta w Giulietta e Romeo Niccolò Antonio Zingarellego oraz w dwóch operach Paera.

Pierwszy występ Pasty w Londynie w 1817 roku był porażką. Po dalszych studiach u Scappy nastąpił udany debiut w Wenecji w 1819 r. W Paryżu w latach 1821–22 wywołała sensację rolą Desdemony w operze Otello Gioacchino Rossiniego .

Jako Anna Bolena ( Anne Boleyn ), 1830, autorstwa Karla Bryullova

Role napisane specjalnie dla Pasta

Giuditta Pasta jako Amina, maj 1831, premiera

Śpiewała regularnie w Londynie, Paryżu, Mediolanie i Neapolu w latach 1824-1837. W Mediolanie stworzyła trzy role napisane na jej głos. Były to: tytułowa rola Anny Boleny Donizettiego wystawiona w Teatro Carcano w 1830 roku (co było dotychczas największym sukcesem tego kompozytora), Amina w Lunatyczce Belliniego oraz partia bohatera w jego Normie (obie w 1831 roku). , który stał się trzema jej głównymi sukcesami. Stendhal przekonująco argumentował w 1824 r. Za koniecznością skomponowania partytury specjalnie dla Pasta.

Późniejsza kariera

Pasta wycofał się ze sceny w 1835 r. I po tej dacie występował rzadko (m.in. w Londynie w 1837 r. Oraz w Niemczech i Rosji w latach 1840–1841).

Pasta później uczył śpiewu we Włoszech. Wśród jej wybitnych uczniów byli kontralt Emma Albertazzi i sopranistka Marianna Barbieri-Nini oraz angielska sopranistka Adelaide Kemble . Inną uczennicą była Carolina Ferni , znana Norma, która z kolei uczyła sopranistki Eugenii Burzio , której nagrania znane są z pełnej pasji ekspresji.

Pasta zmarł w Blevio , mieście w prowincji Como , 1 kwietnia 1865 roku, w wieku 67 lat.

Głos Pasty

Makaron w 1821 roku przez Gioacchino Giuseppe Serangeli

Głos Giuditty Pasta został opisany przez recenzenta New Monthly Magazine w 1824 roku w następujący sposób:

Jest to mezzosopran, nieco podobny do Madame Vestris , ale wyraźniejszy, potężniejszy i z większym kompasem. Dowodzi dwiema oktawami, ale dwie lub trzy najwyższe nuty w tym zakresie są wymuszone i nie są przyjemne. Jej środkowe tony są delikatne i pełne; ale czasami nuty uciekają w najniższej połowie oktawy, które są ochrypłe i szorstkie. Z punktu widzenia kultywacji i nauki posiada ona przede wszystkim rzadką zaletę czystej intonacji. Nie raz słyszeliśmy ją rozstrojoną.

Jej typ głosu można by nazwać sopranowym sfogato . Stendhal opisał to następująco:

Potrafi osiągnąć doskonały rezonans na tak niskiej nucie jak najniższe A i może wzrosnąć do C ♯ , a nawet do lekko zaostrzonego D; i posiada rzadką umiejętność śpiewania kontraltem tak łatwo, jak śpiewa sopranem. Sugerowałbym ... że prawdziwym określeniem jej głosu jest mezzosopran , a każdy kompozytor, który dla niej pisze, powinien używać zakresu mezzosopranowego jako materiału tematycznego swojej muzyki, jednocześnie eksploatując niejako incydentalnie i od od czasu do czasu nuty, które leżą w bardziej peryferyjnych obszarach tego niezwykle bogatego głosu. Wiele nut należących do tej ostatniej kategorii jest nie tylko niezwykle subtelnych samo w sobie, ale także posiada zdolność wytwarzania pewnego rodzaju rezonansowej i magnetycznej wibracji, która poprzez wciąż niewyjaśnioną kombinację zjawisk fizycznych wywiera natychmiastowy i hipnotyczny wpływ na duszę człowieka. widz.
Prowadzi to do rozważenia jednej z najbardziej niezwykłych cech głosu Madame Pasta: nie jest on w całości uformowany z tego samego metalu, jak mówi się we Włoszech (to znaczy, że ma więcej niż jedną barwę); a ta podstawowa różnorodność tonów wytwarzanych przez pojedynczy głos zapewnia jedną z najbogatszych żył muzycznej ekspresji, jaką jest w stanie wykorzystać kunszt wielkiej kantatrycy.

W 1829 roku Carlo Ritorni, jeden z najwybitniejszych krytyków tego okresu, nazwał ją cantante delle pasjai i tak ją opisał, ponieważ jej głos skierowany był „w kierunku wyrażania najintensywniejszych namiętności, towarzysząc mu wyrazem działania fizycznego, nieznanego przed nią w teatr liryczny”.

W czasach nowożytnych Susan Rutherford dokonała konkretnego porównania z Callas:

Jeśli chodzi o wpływ cielesności na barwę i przekaz wokalny oraz wobec braku własnych wyjaśnień Pasty na temat jej wpływu, możemy zwrócić się do innego charakterystycznego attrice cantante (i tego, który śpiewał większość repertuaru Pasty) z zupełnie innego okresu, Marii Callas. Przekonywała również, że gest i mimika muszą poprzedzać słowo, aby stworzyć odpowiedni wehikuł.
To nie tylko sława sprawia, że ​​Pasta jest interesująca: ... Wyjątkowość Pasty mierzy się raczej tonem i zakresem debat, które wywołała jej sława, jej wpływem na scenę operową oraz momentem jej kariery w przejściu od opery Rossinowskiej do dzieł Belliniego i Donizettiego (ze wszystkimi implikacjami stylistycznymi, jakie to pociągało). Żaden inny śpiewak w tym okresie nie był przedmiotem tak wielu dyskusji intelektualnych ani nie był uważany za tak ważnego w artykulacji teorii dotyczących praktyk operowych. Tylko z tych powodów Pasta zasługuje na krytyczną uwagę.

Bibliografia

Źródła

Dalsza lektura

  • Appolonia, Giorgio (2000), Makaron Giuditta - Chwała Belcanto . Turyn: EDA. ISBN8888689214  _
  • Stern, Kenneth, Giuditta Pasta: A Life on the Lyric Stage , Operaphile Press, 2011.

Linki zewnętrzne