Godzilla, królu potworów! -Godzilla, King of the Monsters!

Ten artykuł dotyczy filmu z 1956 roku. Film z 2019 r. Zobacz Godzilla: King of the Monsters (film z 2019 r . ) . Dla innych zastosowań, zobacz King of the Monsters (ujednoznacznienie) .
Godzilla, królu potworów!
Godzilla, królu potworów! (1956) plakat.jpg
Plakat z premierą kinową
W reżyserii Terry O. Morse
Ishirō Honda
Scenariusz autorstwa Takeo Murata
Ishirō Honda
Niewymieniony w czołówce:
Terry O. Morse
Opowieść autorstwa Shigeru Kayama
Wyprodukowano przez Tomoyuki Tanaka
Niewymieniony w czołówce:
Richard Kay
Harold Ross
Edward B. Barison
W roli głównej Raymond Burr
Kinematografia Masao Tamai
Guy Roe
Edytowany przez Terry Morse
Muzyka stworzona przez Akira Ifukube

Firmy produkcyjne
Toho Co., Ltd
Jewell Enterprises
Dystrybuowane przez TransWorld Releasing Corporation (USA, Zachód )
Embassy Pictures (USA, Wschód )
Toho (Japonia)
Data wydania
Czas trwania
 80 minut
Kraje Japonia
Stany Zjednoczone
Języki japoński
angielski
Budżet 125 000 $
Kasa biletowa 2 miliony
(Stany Zjednoczone)

Godzilla, królu potworów! ( Japoński :怪獣王ゴジラ, Hepburn : Kaijū Ō Gojira ) tofilm kaiju z 1956roku wyreżyserowany przez Terry'ego O. Morse'a i Ishirō Hondę . Jest to mocno przeredagowana amerykańska lokalizacja, powszechnie nazywana „amerykanizacją”, japońskiego filmu Godzilla z 1954 roku. Film byłkoprodukcją japońsko - amerykańską , z oryginalnym materiałem wyprodukowanym przez Toho Co., Ltd i nowym materiałem wyprodukowanym przez Jewell Enterprises. W filmie występują Raymond Burr , Frank Iwanaga, Akira Takarada , Momoko Kōchi , Akihiko Hirata i Takashi Shimura , z Haruo Nakajimą i Katsumi Tezuką w roli Godzilli. W filmie amerykański reporter opisuje atak gigantycznego gada potwora na Japonię.

W 1955 roku Edmund Goldman nabył film z 1954 roku od Toho i pozyskał do pomocy Paula Schreibmana, Harolda Rossa, Richarda Kay i Josepha E. Levine'a poprawioną wersję dla amerykańskiej publiczności. Ta wersja skopiowała większość japońskich dialogów na angielski, zmieniła i usunęła kluczowe punkty fabuły i motywy oraz dodała nowy materiał filmowy, w którym Burr prowadzi i opowiada większość filmu oraz wchodzi w interakcję z dubletami i japońsko-amerykańskimi aktorami, próbując to zrobić wydaje się, że Burr był częścią oryginalnej japońskiej produkcji.

Godzilla, królu potworów! został teatralnie wydany w Stanach Zjednoczonych 27 kwietnia 1956 r., a następnie został wydany na arenie międzynarodowej. Film był odpowiedzialny za przedstawienie Godzilli publiczności na całym świecie, ponieważ film z 1954 roku pozostawał oficjalnie niedostępny poza Japonią do 2004 roku.

Wątek

Ranny amerykański reporter Steve Martin zostaje przewieziony z ruin Tokio do szpitala pełnego okaleczonych i rannych obywateli. Niedawna znajoma Emiko odnajduje go przypadkowo wśród ofiar i próbuje znaleźć dla niego lekarza. Martin przypomina sobie w retrospekcji zatrzymanie się w Tokio, gdzie jego uwagę przykuwa seria niewytłumaczalnych katastrof statków na morzu. Kiedy ofiara tych katastrof wyrzuca się na wyspę Odo, Martin leci tam, by opowiedzieć historię, wraz z oficerem bezpieczeństwa Tomo Iwanagą. Tam dowiaduje się, że mieszkańcy wyspy od dawna wierzą w boga morskiego potwora, znanego jako „ Godzilla ”, który, jak wierzą, spowodował katastrofę statków. Tej nocy na wyspę uderza silna burza, niszcząc domy i zabijając niektórych mieszkańców. Wyspiarze wierzą, że to właśnie Godzilla była odpowiedzialna za zniszczenie.

Martin wraca na wyspę z dr Yamane, który kieruje zespołem mającym zbadać szkody. Odkryto ogromne radioaktywne ślady stóp i prehistoryczne trylobity . Rozbrzmiewa alarm, a Martin, mieszkańcy wioski i zespół doktora Yamane'a udają się na wzgórze w poszukiwaniu bezpieczeństwa. W pobliżu szczytu spotykają Godzillę i szybko uciekają w dół. Po późniejszym powrocie do Tokio dr Yamane wywnioskował, że Godzilla ma 400 stóp (122 m) wysokości i została wskrzeszona przez powtarzające się testy bomby wodorowej na Pacyfiku. Ku przerażeniu Yamane'a wojsko próbuje zabić potwora za pomocą bomb głębinowych . Martin kontaktuje się ze swoim starym przyjacielem, dr Daisuke Serizawą, na kolację, ale Serizawa odmawia z powodu wcześniejszego zaangażowania ze swoją narzeczoną, Emiko, córką dr Yamane'a.

Emiko udaje się do domu Serizawy, aby zerwać z nim zaręczyny, ponieważ tak naprawdę jest zakochana w Hideo Ogacie, kapitanie statku ratowniczego. Jednak dr Serizawa daje jej demonstrację swojego tajnego projektu, co ją przeraża. Zobowiązała się do zachowania tajemnicy i nie może się zmusić do zerwania zaręczyn. Godzilla wynurza się z Zatoki Tokijskiej, nietknięta bombami głębinowymi, i atakuje miasto, niszcząc pociąg przed powrotem do zatoki. Następnego ranka JSDF doładowuje wysokie wieże elektryczne wzdłuż wybrzeża Tokio, aby odeprzeć potwora.

Godzilla wynurza się tej nocy i przebija się przez wieże elektryczne i linię obrony JSDF, używając swojego atomowego oddechu ciepła. Martin dokumentuje szaleństwo Godzilli za pomocą magnetofonu i zostaje ranny podczas ataku. Godzilla wraca do morza i retrospekcja się kończy. Martin budzi się w szpitalu z Emiko i Ogatą. Przerażona zniszczeniem, Emiko wyjawia im istnienie niszczyciela tlenu dr Serizawy, który rozkłada atomy tlenu w słonej wodzie i powoduje, że wszystkie organizmy morskie umierają z powodu uduszenia kwasem. Emiko i Ogata udają się do dr Serizawy, aby przekonać go, by użył swojej potężnej broni na Godzilli, ale ten początkowo odmawia. Po obejrzeniu transmisji telewizyjnej pokazującej ciągłą trudną sytuację narodu, Serizawa w końcu poddaje się ich prośbom.

Navy statek odbywa Ogata, Serizawa, Yamane, Martin i Emiko się do najgłębszej części Zatoki Tokijskiej. Ogata i Serizawa w skafandrach do nurkowania są opuszczani przez liny ratunkowe w pobliżu Godzilli, aby podłożyć broń. Ogata zostaje podciągnięty, ale Serizawa opóźnia wspinaczkę i aktywuje urządzenie. Przekazuje przez radio powierzchnię sukcesu i życzy Emiko i Ogacie wspólnego szczęścia. Serizawa przecina linie ratunkowe, zabierając sekret swojego wynalazku do grobu. Godzilla poddaje się niszczycielowi tlenu, który rozpuszcza jego ciało i kości. Wszyscy na statku opłakują stratę dr Serizawy. Martin mówi, że świat może „żyć na nowo” dzięki ostatecznemu poświęceniu Serizawy.

Rzucać

Produkcja

Załoga

  • Terry O. Morse – współreżyser, scenarzysta, redaktor nadzorujący
  • Joseph E. Levine – producent wykonawczy
  • Terry Turner – producent wykonawczy
  • Ed Barison – producent wykonawczy
  • Ira Webb – asystent reżysera
  • Art Smith – dźwięk
  • George Rohrs – scenografia, efekty dźwiękowe
  • Guy Roe – operator

Rozwój

„Nie interesowaliśmy się polityką, uwierz mi. Chcieliśmy tylko zrobić film, który moglibyśmy sprzedać. W tamtym czasie amerykańska publiczność nie poszłaby na film z całkowicie japońską obsadą. zrobiliśmy to. Tak naprawdę nie zmieniliśmy historii. Po prostu nadaliśmy jej amerykański punkt widzenia”.

— Richard Kay o zmianach w filmie.

W 1955 roku Edmund Goldman zwrócił się do Toho International Inc. (spółki zależnej z siedzibą w Los Angeles, stworzonej do dystrybucji filmów Toho za granicą) w sprawie zakupu praw do Godzilli . Toho pokazał materiały reklamowe Goldmana, które zainteresowały go pokazem filmu. Goldman następnie złożył Toho ofertę 25 000 $, którą szybko przyjęli. Kontrakt został podpisany 27 września 1955 roku. Umowa przewidywała, że ​​Toho i Goldman uzgodnili, że film będzie „opowiedziany, zdubbingowany w języku angielskim i uzupełniony poprawkami, uzupełnieniami i skreśleniami”, z ostateczną zgodą Toho.

Paul Schreibman asystował przy nabyciu filmu. Samuel Z. Arkoff z American International Pictures również złożył ofertę na film, negocjując z Toho przez trzy miesiące, dopóki nie odkrył, że prawa zostały już sprzedane Goldmanowi. Goldman poprosił o pomoc Harolda Rossa (czasami określanego jako Henry Rybnick) i Richarda Kay z Jewell Enterprises w dystrybucji filmu. Według Goldmana pomysł Rossa i Kay polegał na nagraniu filmu i zatrudnieniu Raymonda Burra. Goldman sprzedał później swoje udziały firmie Jewell Enterprises.

Ross i Kay zwrócili się do Josepha E. Levine'a o dalsze finansowanie projektu. Duet zorganizował pokaz filmu dla Levine'a w Los Angeles. Możliwości filmu podekscytowały Levine'a i zapłacił 100 000 $ za połowę praw. To porozumienie pozwoliło na podział praw do Godzilli pomiędzy Jewell Enterprises i Levine's Embassy Pictures. Levine zwerbował Edwarda Barisona do stworzenia Trans World Releasing Corp., do dystrybucji filmu. Levine zaangażował również producenta Terry'ego Turnera do opracowania strategii promocyjnych, które kosztowały 400 000 dolarów. Turnerowi udało się zdobyć film wspomniany przez Steve'a Allena w The Tonight Show . Levine i Turner początkowo rozważali tytuł Godzilli, Morskiej Bestii, ale ostatecznie zdecydowali się na Godzillę, Króla Potworów . Ross i Kay zatrudnili Terry'ego O. Morse'a do wyreżyserowania filmu. Schreibman zaaranżował udział Burra w filmie. Morse'owi zapłacono 10 000 dolarów za ponowne napisanie i wyreżyserowanie filmu, a Burrowi zapłacono taką samą kwotę za jeden dzień pracy.

Filmowanie i dubbing

Przeróbki i nowy materiał filmowy, w którym Burr wchodzi w interakcję z dubletami, zostały wyprodukowane w celu przyciągnięcia uwagi amerykańskiej publiczności, ponieważ zagraniczne filmy nie przemawiały wówczas do głównego nurtu publiczności. Morse obejrzał oryginalne japońskie cięcie, z angielskim tłumaczeniem scenariusza, aby znaleźć kluczowe sceny do wstawienia Burra. Zamiast dubbingować cały film, Morse zdecydował się zachować większość oryginalnych japońskich dialogów i poprosić Franka Iwanagę o przetłumaczenie, choć niedokładnie, tych scen i na zmianę z narracją Burra. Burr pracował z dubletami, których sfilmowano przez ramię, aby ukryć twarze. Techniki montażowe zostały również użyte do zamaskowania dublerów ciała i oryginalnych japońskich aktorów. Do odgrywania drugorzędnych ról zatrudniono statystów pochodzenia azjatycko-amerykańskiego. Nowy materiał filmowy został nakręcony w trzy dni na wynajętej scenie dźwiękowej w Visual Drama Inc. Ponieważ został zakontraktowany tylko na jeden dzień, Burr został zmuszony do pracy na 24-godzinnej zmianie, aby nakręcić wszystkie swoje sceny. Dekorator scenografii George Rohr dostarczył zestawy makiet, które przypominały scenografię w oryginalnym japońskim kroju. Jawne odniesienia do bomby atomowej i bomby wodorowej, takie jak zbombardowanie Nagasaki, testy na wyspie Bikini, skażenie radioaktywne tuńczyka w testach bombowych amerykańskich i rosyjskich, zostały pominięte.

Dubbing wymagany dla całego filmu został nagrany w niecałe pięć godzin. James Hong i inni aktorzy głosowi nie podali żadnych szczegółów dotyczących produkcji filmu. Aktorzy głosowi zostali zamknięci w pokoju z Morse'em i kazano im czytać dla każdej roli. Każda linia została nagrana z różną prędkością, a najlepsza została wybrana tak, aby pasowała do materiału filmowego. Aktorzy głosowi nigdy nie widzieli filmu, gdy nagrywali swoje kwestie. Aktorzy dubbingowali cały film siedząc przy stole z mikrofonem przed sobą. Hong potwierdził, że kilku japońskich aktorów wzięło udział w przesłuchaniach do pracy lektora. Jednak Hong i Sammee Tong zostali zatrudnieni ze względu na ich wszechstronność. Tong nagrał sześć głosów (starsze postacie), podczas gdy Hong nagrał siedem głosów (młodsze postacie).

Uwolnienie

Teatr i kasa

Japoński plakat do filmu.
Plakat teatralny do japońskiego wydania z 1957 roku. Honda nie wiedziała, że ​​film był mocno zlokalizowany w Stanach Zjednoczonych, dopóki nie został wydany w Japonii.

Godzilla, królu potworów! otwarty 4 kwietnia 1956 w Loew's State Theatre w Nowym Jorku. Został on wypuszczony na ekrany kin w Stanach Zjednoczonych 27 kwietnia 1956 w 283 kinach jako podwójny film z Prehistorycznymi kobietami . Film zarobił ponad 2 miliony dolarów na czynszach w początkowym okresie kinowym. Film przyniósł swoim producentom 200 000 dolarów zysku. Prawa telewizyjne zostały sprzedane firmie RKO, która zadebiutowała w telewizji w 1959 roku w KHJ-TV w Los Angeles. Film został wprowadzony do kin w Japonii 29 maja 1957 roku jako Kaijū Ō Gojira ( Król potworów Godzilla ) i został pozytywnie przyjęty przez japońskich widzów, z angielskimi dialogami z napisami po japońsku i przyciętym w Toho Pan Scope 2:1.

Był to pierwszy japoński film, który odniósł komercyjny sukces w Stanach Zjednoczonych i był w tym czasie czwartym filmem zagranicznym, który zarobił ponad milion dolarów w amerykańskiej kasie. Goldman pierwotnie nabył film do dystrybucji na rynku amerykańskim i kanadyjskim. Jednak ze względu na komercyjny sukces filmu pozyskaniem amerykańskiego szlifu zainteresowali się zagraniczni dystrybutorzy. Dlatego Trans World renegocjował z Toho licencję na amerykańską wersję na rynki zagraniczne. Film został wydany we Francji 14 lutego 1957 roku, gdzie stał się 79. najlepiej sprzedającym się filmem 1957 roku, sprzedając 835 511 biletów.

krytyczna odpowiedź

Na Rotten Tomatoes film uzyskał ocenę 83% na podstawie 24 recenzji, ze średnią oceną 6,70/10. W serwisie Metacritic film uzyskał wynik 60/100 w oparciu o 7 krytyków, co wskazuje na „mieszane lub średnie recenzje”.

New York Times krytyk filmowy Bosley Crowther dał filmowi złą opinię, oddalając go: „ « Godzilla», wyprodukowany w japońskim studiu, jest niezwykle okropny film”. Po narzekaniu na dubbing, efekty specjalne („miniatura dinozaura”) i podobieństwo do King Konga , podsumował: „Całość należy do kategorii taniego horroru filmowego i szkoda, że szanowany teatr musi taką karmą wabić dzieci i łatwowiernych dorosłych”. Na temat zmian w filmie krytyk filmowy Danny Peary oskarżył producentów o dokonanie „skreśleń, które wzbudzają podejrzenia dotyczące tuszowania odniesień do szkód wyrządzonych przez bombę atomową”. Krytyk filmowy Tim Lucas zauważył: „Wiele zrobiono, aby zamerykanizować serię Godzilla przez dziesięciolecia, w większości bezsensowną i destrukcyjną, ale rzemiosło i spryt, które wpadły w Godzillę, Króla Potworów!, są natychmiast widoczne”. Przez lata oryginalny reżyser Ishirō Honda był pytany przez historyków filmu, czy zmiany dokonane przez amerykańską wersję bez jego zgody go uraziły. Honda uznała te zmiany za zabawne, stwierdzając, że jego film „próbował naśladować amerykańskie filmy o potworach”.

Pisząc dla Ritual and Event , Aaron Kerner stwierdził: „ Godzilla, król potworów z 1956 roku przekształca Gojirę w film science fiction”. William Tsutsui skrytykował film za rozwodnienie oryginalnych motywów, stwierdzając: „chociaż Gojira nie została dokładnie wypatroszona w tym przejściu, z przerażającym urokiem potwora, który na szczęście przeżył operację filmową, dużą część emocjonalnej mocy, intelektualną głębię, znaczenie społeczne, a instynktowny wpływ Gojira został utracony w tłumaczeniu na amerykańskie ekrany filmowe”. Autor David Kalat uważał, że narracja Burra podczas szaleństwa Godzilli poprawia się na oryginalnej scenie, stwierdzając: „Przemówienia Burra tutaj są chłodne i niezapomniane”. Kalat dalej chwalił, jak narracja sprawia, że ​​postać Burra jest bezsilna, stwierdzając, że „nawet amerykański bohater tym razem nie może uratować dnia”.

Media domowe

Godzilla, królu potworów! został wydany na DVD i VHS przez Simitar w 1998 oraz na DVD i VHS przez Classic Media w 2002. W 2006 Classic Media i Sony BMG Music Entertainment Home Entertainment wydali dwupłytowy zestaw DVD zatytułowany Gojira: The Original Japanese Masterpiece . To wydanie zawiera zarówno film z 1954 roku, jak i amerykańską wersję z 1956 roku, dzięki czemu oryginalna japońska wersja filmu jest po raz pierwszy dostępna na DVD w Ameryce Północnej. To wydanie zawiera kinowe zwiastuny obu filmów, ścieżki dźwiękowe do obu filmów ze Stevem Ryflem (autorem Japan's Favorite Mon-Star: The Unauthorized Biography of the Big G ) i Edem Godziszewskim (redaktorem Japanese Giants Magazine ), dwa 13 -minutowe filmy dokumentalne zatytułowane „Godzilla Story Development” i „Making of the Godzilla Suit” oraz 12-stronicowa książeczka z esejem autorstwa Steve'a Ryfle'a. To wydanie przywraca również oryginalne napisy końcowe amerykańskiego filmu, które do niedawna uważano za utracone.

W 2012 roku Criterion Collection wydało „nową cyfrową rekonstrukcję wysokiej rozdzielczości” Godzilli na Blu-ray i DVD. To wydanie zawiera remaster amerykańskiej wersji z 1956 roku, Godzilla, King of the Monsters , a także inne specjalne funkcje, takie jak wywiady z Akirą Ikufube, japońskim krytykiem filmowym Tadao Sato, aktorem Akirą Takaradą, wykonawcą Godzilla Haruo Nakajima, technikami efektów Yoshio Irie i Eizo Kaimai oraz komentarze dźwiękowe do obu filmów autorstwa Davida Kalata, autora A Critical History and Filmography of Toho's Godzilla Series. W 2014 roku Classic Media ponownie wydało Gojira i Godzilla, King of the Monsters! w dwupłytowym DVD z okazji premiery filmu Godzilla Legendary . To wydanie zachowało te same specyfikacje i funkcje, co wydanie DVD z 2006 roku.

W 2017 r. Janus Films i Criterion Collection nabyły film, a także inne tytuły Godzilli, aby przesyłać strumieniowo na Starz i FilmStruck . W 2019 roku film został włączony jako część zestawu Blu-ray wydanego przez Criterion Collection, który zawierał wszystkie 15 filmów z ery Showa .

Włoskie ponowne wydanie

Włoski reedycyjny plakat.
Teatralny plakat Enzo Nistri do włoskiego reedycji z 1977 roku. Plakat został później wykorzystany na okładkę Fangorii .

W 1977 roku włoski filmowiec Luigi Cozzi wypuścił do włoskich kin zmodyfikowaną i pokolorowaną wersję Godzilli, króla potworów , ze ścieżką dźwiękową, która wykorzystała proces taśmy magnetycznej podobny do Sensurround . Chociaż włoska kolorowana wersja została wydana jako Godzilla , fani i sam Cozzi określają ją jako Cozzilla . Cozzi ukuł ten tytuł jako pseudonim, gdy pisał do magazynów, a później przyjął go jako nazwę firmy produkcyjnej do ponownego wydania filmu. Według Cozziego, Toho udzielił licencji na kolorową wersję Turcji. Cozzi zauważył, że jego koloryzacja była pierwszą w historii próbą pokolorowania czarno-białej cechy.

Ze względu na sukces remake'u King Konga z 1976 roku , Cozzi próbował zarobić na sukcesie filmu, wypuszczając ponownie Gorgo . Cozzi nie mógł jednak nabyć filmu, ponieważ "Bracia Królowie prosili o zbyt dużo pieniędzy". Cozzi następnie wybrał Godzillę jako swoją drugą opcję. Początkowo zamierzał nabyć oryginalny film z 1954 roku, ale Toho był w stanie dostarczyć tylko negatywy do amerykańskiej wersji z 1956 roku. Dystrybutorzy regionalni Cozziego odmówili wydania go po odkryciu, że film jest czarno-biały, więc zdecydował się go pokolorować, aby zapewnić jego wydanie. Cozzi renegocjował z Toho, zyskując ich aprobatę. W nowej umowie uwzględniono, że Toho zachował wyłączną własność kolorowanego negatywu. Cozzi uzyskał ostateczną zgodę na materiał filmowy, muzykę i kolorystykę. W tym czasie filmy kinowe musiały działać przez 90 minut. Dlatego Cozzi został zmuszony do dodania materiału stockowego, aby wydłużyć czas działania filmu:

„Decyzja o wstawieniu dodatkowego materiału filmowego była spowodowana tym, że oryginalny film miał 1 godzinę i 20 minut. Podczas gdy w latach pięćdziesiątych była to normalna długość, film, który miał być pokazywany w teatrze, musiał trwać 1 godzinę i 30 minut w połowie lat siedemdziesiątych. byliśmy zmuszeni dodać do niego materiał, aby osiągnąć tę długość. Ostateczna długość to 1 godzina i 45 minut”.

Decyzja Cozziego o dodaniu prawdziwego nagrania śmierci i zniszczenia z taśm filmowych z czasów wojny była celowa. Chciał nadać tak staremu filmowi „aktualny i bardziej brutalny wygląd”. Podczas montażu filmu Cozzi zdawał sobie sprawę, że niektóre nagrania nie pasują do materiału z Godzilli, ale mimo to zdecydował się kontynuować, czując, że „efekt byłby silniejszy niż wady”. Dodatkowy materiał został przetworzony z Pociągu i Dnia, w którym Ziemia zapaliła się . Jako hołd Cozzi dodał krótkie klipy z Bestii z 20,000 Fathoms i Godzilla Raids Again , zaczerpnięte z jego osobistych odbitek 16 mm. Ukuł termin „Spectrorama 70” dla celów reklamowych, nawiązując do koloryzacji filmu i do wrażenia 70mm. Cozzi stwierdził, że „pomogło to nadać 'większy' wygląd moim kinowym materiałom reklamowym Godzilla ”.

W przypadku ścieżki dźwiękowej Cozzi ponownie przetworzył oryginalną ścieżkę dźwiękową z 1956 r., Zamieniając ją w ośmiościeżkową wariację stereofoniczną z pasmem magnetycznym, dodając nową muzykę i efekty dźwiękowe. Cozzi później dodał efekty Sensurround i specjalne gigantyczne głośniki do kin grających film. Posługując się pseudonimem „Magnetic System”, Vince Tempera skomponował dodatkową partyturę filmu, używając swojego osobistego pianina elektrycznego. Cozzi zatrudnił Temperę po tym, jak wyraził zainteresowanie współpracą przy projekcie. Tempera natychmiast się zgodził, ponieważ był fanem Godzilli. Cozzi wybrał muzykę syntezatorową, ponieważ chciał, aby ścieżka dźwiękowa nadała jego wersji filmu „nowoczesny wygląd” i pozwoliła widzom dostrzec różnicę między nowymi scenami a oryginałami. Podczas weekendu otwarcia filmu dodatkowa ścieżka dźwiękowa Tempery została wydana jako płyta 45 rpm (później została wydana jako płyta LP 33 rpm).

Cozzi zatrudnił Enzo Nistri do namalowania nowego plakatu do kolorowego wydania Cozziego (plakat Nistri został później użyty na okładce magazynu Fangoria ). Cozzi zatrudnił Armando Valcauda do koloryzacji filmu, podczas gdy Alberto Moro, mentor Cozziego, został zatrudniony do montażu filmu. Został pokolorowany klatka po klatce za pomocą fotografii żelowej poklatkowej . Proces trwał tylko trzy miesiące, ponieważ spieszyli się z wydaniem filmu. Valcauda sam wykonał całą koloryzację, a Cozzi zmontował film z Moro. Cozzi zauważył, że Yamato Video w Mediolanie jest właścicielem jednej nowej 35-milimetrowej odbitki w wersji kolorowej oraz oryginalnego kolorowego negatywu filmowego 35 mm, nabytego od Toho. Yamato planował wydać oryginalną wersję z 1954 r., amerykańską wersję z 1956 r. i włoski kolor z 1977 r. na DVD. Plany te zostały jednak porzucone po tym, jak wydanie na DVD filmu z 1954 r. zakończyło się fiaskiem finansowym.

Spuścizna

Podczas gdy film z 1954 roku przypisuje się zapoczątkowaniu serii i stworzeniu szablonu do tworzenia filmów tokusatsu , Godzilla, król potworów! był odpowiedzialny za przedstawienie międzynarodowej publiczności postaci Godzilli. Japońska wersja była niedostępna za granicą do 2004 r., kiedy to miała ograniczony występ kinowy w Ameryce Północnej, aby uczcić 50. rocznicę franczyzy. W 1982 roku na festiwalach filmowych w Nowym Jorku i Chicago, honorujących twórczość Takeshi Shimury, pokazano wersję japońskiego filmu z napisami . Po wydaniu amerykańskiej wersji z 1956 r. Toho przyjął przydomek „King of the Monsters” w materiałach reklamowych. Pseudonim ten został użyty jako tytuł niewyprodukowanego amerykańskiego filmu z 1983 roku oraz tytuł sequela Legendary's Godzilla . W kolejnych filmach Godzilli główną rolę odgrywali reporterzy. Autor David Kalat przypisuje Burrowi ten trend, stwierdzając, że „ci bohaterowie reporterzy mogą zawdzięczać swoją sławę dziedzictwu Steve'a Martina Raymonda Burra”.

Dalszy ciąg

Główny artykuł: Godzilla 1985

W 1985 roku, New World Pictures wydany Godzilla 1985 , amerykański lokalizację Toho „s The Return of Godzilla . Jak Godzilla, król potworów! , nakręcono nowy materiał do amerykańskiej wersji, przeredagowano lub pominięto sceny i motywy, a cały dialog zdubbingowano w języku angielskim. Burr ponownie wcielił się w rolę Steve'a Martina, działającego jako doradca Pentagonu, ale nie wchodził w interakcję z japońskimi postaciami, jak to robił w Królu potworów . Powrót Godzilli był kontynuacją filmu z 1954 roku, a Godzilla 1985 służyła jako kontynuacja Godzilli, króla potworów! .

Zobacz też

Uwagi

Bibliografia

Źródła

Zewnętrzne linki