Guillaume Lekeu - Guillaume Lekeu

Guillaume Lekeu

Jean Joseph Nicolas Guillaume Lekeu (20 stycznia 1870 - 21 stycznia 1894) był belgijskim kompozytorem muzyki klasycznej .

Życie

Lekeu urodził się w Heusy , wiosce niedaleko Verviers w Belgii. Początkowo studiował grę na fortepianie i teorię muzyki u Alphonse'a Vossa, dyrektora orkiestry dętej w miejscowym konserwatorium. W 1879 roku jego rodzice przeprowadzili się do Poitiers we Francji. W szkole kontynuował samodzielne studia muzyczne, pierwszy utwór skomponował w wieku 15 lat. Od 1885 roku regularnie komponował nową muzykę, zwłaszcza kameralną, a od 1887 uczył się harmonii i gry na skrzypcach pod kierunkiem Octave'a Grisarda.

W czerwcu 1888 jego rodzina przeniosła się do Paryża, gdzie zaczął studiować filozofię. Poznał twórczość Téodora de Wyzewa i kontynuował naukę pod kierunkiem Gastona Vallina. W sierpniu 1889 udał się do Bayreuth, aby zobaczyć opery Richarda Wagnera . Po powrocie uczył się prywatnie kontrapunktu i fugi u Césara Francka . Franck zachęcił go do dalszego komponowania; po śmierci Francka jesienią 1890 roku Wyzewa przedstawił go Vincentowi d'Indy , który nauczył go orkiestracji i zachęcił do rywalizacji o przyznane w Brukseli belgijskie Prix ​​de Rome . W 1891 roku zdobył II nagrodę w konkursie na kantatę Andromède.

W 1892 roku d'Indy przedstawił Lekeu Octave Maus, ówczesnemu sekretarzowi Le Cercle des XX z siedzibą w Brukseli . Eugène Ysaÿe zamówił u niego utwór, Sonatę skrzypcową G-dur, której premiera odbyła się w marcu 1893 roku i jest jego najsłynniejszym i najczęściej nagrywanym dziełem.

Lekeu nabawił się tyfusu z powodu skażonego sorbetu w październiku 1893 r. Zmarł w domu swoich rodziców w Angers 21 stycznia 1894 r., Dzień po swoich 24. urodzinach. 26 stycznia 1894 r. Został pochowany na niewielkim cmentarzu w Heusach.

Styl i wpływy muzyczne

Osobisty styl Lekeu był obecny w jego najwcześniejszych kompozycjach. W 1887 roku powiedział „Bien plus, ce sera bizarre, détraqué, horrible, tout ce qu'on voudra; mais, du moins, ce sera original” („Co więcej, będzie to dziwne, szalone, okropne , ale przynajmniej będzie oryginalny ”).

Kwartety smyczkowe Lekeu były inspirowane przez Beethovena, a kontakt z operami Wagnera w Bayreuth wpłynął na jego podejście do melodii. Opisał to jako „des mélodies de telle longueur qu'un seul exposé suffisait à parfaire… un morceau de musique” („melodie o takiej długości, że wystarczyła jedna prezentacja, by skompletować… utwór muzyczny”).

Jego głównym wpływem był Franck. Wiele jego prac charakteryzuje się pewną melancholią: jego własnymi słowami „la joie [est] mille fois plus difficile à peindre que la souffrance” („radość jest tysiąc razy trudniejsza do namalowania niż cierpienie”).

Jego większe kompozycje mają strukturę cykliczną; to znaczy tematy w jego dziełach będą często powracały z ruchu do ruchu, co bez wątpienia odziedziczył po długiej tradycji XIX-wiecznych kompozytorów europejskich, a także z wielu dzieł Francka i d'Indy'ego. Powtarzające się motywy sonaty skrzypcowej skłoniły niektórych badaczy do przypuszczenia, że ​​była ona inspiracją dla Vinteuil Sonata , wyimaginowanego dzieła opisanego przez Marcela Prousta w In Search of Lost Time . Jednak konstrukcja wyobrażona przez Prousta jest również podobna do sonaty skrzypcowej Francka .

Jego styl, proroczy dla awangardowych kompozytorów francuskich początku XX wieku, takich jak Satie i Milhaud , był pod wpływem Francka, Wagnera i (zwłaszcza w Trio) Beethovena , choć wpływy te nie przejawiały się jedynie jako imitacja. Ogólnie Lekeu jest uważany za wysoce utalentowanego kompozytora, którego śmierć przerwała obiecującą karierę muzyczną.

Kompozycje

Lekeu skomponował około 50 utworów i pozostawił po swojej śmierci szereg niedokończonych kompozycji. Dwa z nich, Sonata wiolonczelowa i jego Kwartet fortepianowy, zostały ukończone przez D'Indy. Wszystkie zostały nagrane przynajmniej raz, a kilka z nich więcej niż raz, zwłaszcza Sonata skrzypcowa G-dur i Trio fortepianowe c-moll. Po raz pierwszy Piano Sonata g-moll została całkowicie wykonywana na żywo przez pianistę Pawła Albiński w Krakowie , Polska w dniu 20 sierpnia 2014 r.

Znaczące prace:

Chóralny

  • Chant lyrique na chór i orkiestrę (wiersz Lamartine'a) (1891)
  • Andromède, Poème lyrique et symphonique , Cantata (w 2 aktach) na sopran, tenor, baryton i bas, solistów, chór i orkiestrę (tekst Jules Sauvenière) (1891)

Piosenki

  • Dwa wiersze Lamartine'a na głos i fortepian (1887)
    • La Fenêtre de la maison paternelle
    • Les Pavots
  • Dwie pieśni ze słowami Lekeu na głos i fortepian (1889)
    • Quelque antique et lente danse
    • L'ombre plus gęsty
  • Chanson de Mai , pieśń na głos i fortepian (tekst Jean Lekeu) (1891)
  • Plainte d'Andromède na sopran i sekstet fortepianowy (kwartet smyczkowy i kontrabas) (1892)
  • Trois Poèmes na głos i fortepian (także arr. Na sopran bez towarzyszenia) (słowa Lekeu) (1892)
    • Sur une tombe
    • Ronde
    • Nokturn (także arr. Na mezzosopran i kwintet fortepianowy)

Orkiestra

  • Introduction symphonique aux Burgraves (Uwertura do Les Burgraves Victora Hugo ) (2 minuty), na orkiestrę (1889)
  • Barberine, Prélude ( Prélude au 2e acte ) (Preludium do II aktu opery Barberine ) na orkiestrę (1889)
  • Chant de triomphale délivrance, Étude symphonique ( Première Étude symphonique ) na orkiestrę (1889–90)
  • Hamlet, Étude symphonique ( Deuxième Étude symphonique ) ( Hamlet et Ophélie ), na orkiestrę (2 mvts) (1890)
    • I. Hamlet
    • II. Ophélie
  • Les fleurs pâles du souvenir, Adagio pour quatuor d'orchestre , na orkiestrę smyczkową (ze skrzypcami solo) (1891)
  • Fantaisie sur deux airs populaires angevins (Fantasy on two Angers folktunes), na orkiestrę (także na fortepian na 4 ręce) (1892)

Utwory koncertujące i zespołowe

  • Fantaisie contrapuntique sur un cramignon liégeois (Contrapuntal fantasy on the Liège Cramignon), na orkiestrę kameralną (z choreografią dla poszczególnych muzyków) (1890)
  • Épithalame na organy i orkiestrę smyczkową (z 3 puzonami) (1891)
  • Larghetto na wiolonczelę i orkiestrę smyczkową (z 2 rogami i fagotem) (1892)
  • Introduction et Adagio pour tuba et orchester d'harmonie (tuba i orkiestra dęta) (1892)

Muzyka kameralna

  • Quatuor (Kwartet smyczkowy) G-dur (6 mv) (1888)
  • Sonata (Cello Sonata) F-dur (w 4 mvts opisowe) (1888)
  • Trio pour piano, violon et violoncelle ( Trio à clavier ) (Trio fortepianowe) c-moll (w 4 mvts) (1889–91)
  • Sonate pour piano et violin (Sonata skrzypcowa) G-dur (w 3 mvts) (1892–93)
  • Quatuor a clavier (Kwartet fortepianowy) h-moll (2 mvts) (1892–94)

Fortepian

  • Berceuse et Valse (Pot-pourri) na fortepian (1887)
  • Morceaux égoïstes , na fortepian (7 utworów) (1887–88)
  • Morceau : Andante sostenuto (fantazja na temat melodii tańca ludowego Cramignon lub Walonii) na fortepian na 4 ręce (1889)
  • Sonata (Sonata fortepianowa) g-moll (w 5 mvts) (1891)
  • 3 Pièces na fortepian (1892)
    • Chansonette sans paroles
    • Valse oubliée
    • Danse joyeuse

Bibliografia

Linki zewnętrzne