Historyczna Panorama Rolnictwa Alabamy - Historical Panorama of Alabama Agriculture
Historyczna Panorama Alabama Rolnictwa była seria murali zleconych przez Alabama Extension Service (obecnie Alabama Cooperative Extension systemu) i częściowo finansowane przez Works Progress Administration w 1939 Alabama State Fair , które odbyło się 2-7 października w Birmingham .
Jana Augusta Walkera
Zlecenie zostało powierzone Johnowi Augustusowi Walkerowi , znanemu artyście z urządzeń mobilnych, który wcześniej wykonywał zadania artystyczne związane z WPA. Założyciel Mobile Art Guild i mieszkaniec Alabama Gulf Coast , Walker jest znany nie tylko ze swoich obrazów i malowideł ściennych, które znajdują się w prywatnych kolekcjach i budynkach publicznych w Alabamie i Gulf Coast, ale także z pracy nad projektami Mardi Gras. pływaki, kostiumy i eksponaty sceniczne.
Cel, powód
Malowidła ścienne, które ilustrują kluczowe okresy rozwoju rolnictwa Alabamy, począwszy od rdzennych Amerykanów , są jednymi z najbardziej cenionych artefaktów związanych z prawie stuletnim związkiem Alabama Extension z rolnictwem. Murale są również uważane za najlepsze przykłady sztuki związanej z WPA związanej z erą Wielkiego Kryzysu .
Początkowo Walkerowi zlecono namalowanie 29 murali na wystawę, z których wszystkie miały przedstawiać życie na farmie z rolniczej przeszłości Alabamy. Jednak z powodu ograniczeń czasowych udało mu się ukończyć tylko dziesięć. Projekt był jednym z kilku finansowanych w tym okresie przez WPA, aby wspierać utalentowaną młodą sztukę, taką jak Walker, w wieku 37 lat, oraz zachęcać do dalszego zainteresowania sztuką podczas kryzysu i bezpośrednio po nim.
Murale zostały zaprojektowane zarówno ze względu na ich wpływ edukacyjny, jak i estetyczny wygląd. Określając cel obrazów, ówczesny dyrektor rozszerzenia Alabama PO Davis zauważył, że „rolnictwo w Alabamie i w tym kraju znajduje się w okresie zmian – zmiany w kierunku poprawy i postępu”.
Alabama, jak podkreślił Davis, dywersyfikuje się, przechodząc z gospodarki opartej głównie na bawełnie „na kombinację bawełny i innych upraw komercyjnych oraz bydła i drobiu”. Wyobraził sobie te malowidła ścienne i towarzyszące im wystawy targowe nie tylko jako celebrację przeszłości, ale także jako sposób na skupienie rolników na „wizji przyszłości”.
„To [panorama] ujawni również, że rolnictwo Alabamy nie tylko się zmienia i ulepsza, ale jest nastawione na duży postęp w zakresie wydajności i ekonomii” – napisał Davis.
W tym sensie Davis postrzegał murale jako kolejną formę komunikacji edukacyjnej, która wyróżniała poprzednie wysiłki w ramach programu Extension – środek do „wskazywania rolnikom, co robić i jak to robić”.
Katalizator
W epoce, gdy wiele form masowej komunikacji było jeszcze w powijakach, jarmarki państwowe były uważane za najlepsze miejsce dla tego typu działań edukacyjnych. Rzeczywiście, jarmarki państwowe były wielkim biznesem w latach trzydziestych ery Wielkiego Kryzysu – miejscu, w którym tysiące Amerykanów znajdujących się w trudnej sytuacji finansowej mogło chwilowo zapomnieć o swoich problemach ekonomicznych i niepokojących zapowiedziach wojny w Europie.
Ostoją tych targów państwowych były eksponaty rolnicze. Według Bruce'a Dupree, specjalisty ds. sztuki w Alabama Cooperative Extension System i eksperta Walkera,
Fairgoers poruszali się podekscytowani przez słabo oświetlone, nieklimatyzowane budynki, aby oglądać nagradzane zwierzęta gospodarskie, kolorowe kołdry, eksponaty rolnicze, konkursy pieczenia i pokazy konserw. W Alabamie każdy z 67 hrabstw stanu otrzymał przestrzeń do zaprezentowania lokalnych produktów i specyficznego przemysłu rolnego.
Zarządzanie dużą liczbą wpisów często okazywało się trudnym zadaniem dla planistów targów, co skłoniło wielu z nich do rozważenia różnych strategii postępowania z tymi eksponatami rolniczymi. W rzeczywistości Historyczna Panorama Rolnictwa Alabamy została pomyślana jako jedna z takich nowych strategii.
Panorama była pomysłem wiceprezesa targów Warrena Leecha, który chciał opracować radykalnie inny i bardziej skuteczny sposób na zaprezentowanie rolnictwa Alabamy, łącząc wszystkie te oddzielne eksponaty hrabstwa w jedną wystawę rolniczą.
Leech złożył wizytę w Alabama Extension Service Director PO Davis w Auburn, aby omówić swoje pomysły. Davis szybko wykorzystał tę okazję, widząc w niej sposób na podkreślenie roli, jaką odegrały Alabama Extension Service i Alabama Polytechnic Institute (obecnie Auburn University) w rozwoju stanowego sektora żywności i włókien.
Planowanie
Davis i inni administratorzy Alabama Extension najwyraźniej zainwestowali pełne zaufanie w umiejętności artystyczne Walkera. W „Nieformalnym raporcie o wystawie rolniczej w Alabamie” przedłożonym Davisowi w maju 1939 r. projekt został opisany jako „w dobrych rękach” i przewidywano, że będzie „niezwykle udany”. Co więcej, pracownicy Extension wysłani do Mobile, aby skonsultować się z Walkerem, zgłosili Davisowi, że byli pewni, że panorama „przedstawi rolnictwo Alabamy w najbardziej interesujący sposób” i że „cała seria, zwłaszcza jeśli są odpowiednio zinterpretowane, powinna być bardzo silna wrażenie na tych, którzy to widzą."
Planiści projektu Alabama Extension byli również pod wrażeniem ceny związanej z prowizją. Sponsorzy rozumowali, że dzięki ubezpieczeniu WPA dostali serię murali o wartości rynkowej 6000 dolarów za „w przybliżeniu koszt użytych materiałów”.
Mimo to planiści nie byli skłonni zdawać się wyłącznie na talenty Walkera i sprawowali twórczy nadzór przez cały czas trwania projektu. Davis i inni pracownicy Alabama Extension zaangażowani w projekt wyrazili obawy dotyczące dokładności historycznej, jednak niektóre z ich poglądów historycznych mogły być niedokładne. Na przykład w liście z 18 kwietnia 1939 r. redaktor Alabama Extension ds. rolnictwa Donald Robertson poinstruował Walkera, aby zastąpił mężczyznę przedstawionego w proponowanym szkicu o życiu rolniczym rdzennych Amerykanów kobietą, ponieważ „według indyjskiej legendy kobiety zrobiły najwięcej prac polowych, podczas gdy mężczyźni polowali i „odbierali sobie życie”.
Wraz z innymi szczegółowymi sugestiami Robertson zasugerował również inny obraz, który przedstawiałby „przybycie kobiet na farmę i być może jednego lub dwojga dzieci, aby pokazać początek dobrze zorganizowanej rodziny rolniczej”.
Walker prawdopodobnie nigdy nie spodziewał się od Auburn poziomu intensywnej analizy, która towarzyszyłaby projektowaniu i planowaniu malowideł ściennych oraz towarzyszących im eksponatów. Nie tylko sponsorzy Walker's Extension Service, ale także pracownicy Departamentu Rolnictwa Stanów Zjednoczonych zaangażowali się ściśle w planowanie, oferując szczegółowe instrukcje nawet dotyczące wyboru i rozmieszczenia obiektów do wyświetlenia na pierwszym planie murali. Na przykład każdy mural miał mieć obramowanie z draperii i stół przed nim wypełniony produktami, narzędziami rolniczymi lub przedmiotami gospodarstwa domowego, które uzupełniałyby dzieło sztuki.
„Obiekty powinny być w 100 procentach związane z etapem rozwoju reprezentowanym przez mural” – zgodnie z instrukcjami przekazanymi przez HT Baldwina, pracownika Departamentu Eksponatów Rozszerzeń USDA, jednego z kilku specjalistów ds. komunikacji, którzy podróżowali po całym kraju i udzielali porad. świadczyć usługi rozszerzeń i zapewniać kontrolę jakości projektów wizualnych związanych z rozszerzeniem spółdzielczym.
Baldwin zalecił również umieszczenie większej liczby obiektów na pierwszym planie, aby uwolnić Walkera od szczegółowego malowania. Ze względu na ograniczenia oświetleniowe zalecił również, aby Walker używał matowych kolorów zamiast olejów, które tworzyłyby błyszczącą powierzchnię.
Co więcej, zasugerował, aby Walker zawierał opisowe oznakowanie, aby pomóc odwiedzającym „przyswoić” informacje o wszystkich odcinkach. Baldwin zalecił również pomalowanie elementów wnętrza hali w szkolnych kolorach API.
Wysiłek ten spowodował ogromne obciążenie fizyczne i psychiczne Walkera, który oprócz radzenia sobie z wymaganiami codziennej pracy zmagał się również z poważną chorobą rodzinną w tym czasie. Na zaledwie trzy tygodnie do otwarcia targów Walker gorączkowo pracował nad wykonaniem zadania, mimo że do tego czasu projekt został zmniejszony do 10 murali. Artysta otrzymał również pełne uprawnienia do zakupu wszelkich materiałów potrzebnych do skompletowania eksponatu i zapełnienia przestrzeni zwolnionej przez 10 niedokończonych obrazów. Zamówił 40 nowych reflektorów, ponad 600 jardów tkaniny podobnej do zasłon, setki stóp liny i całą bibułę, jaką mógł znaleźć, aby zakryć sufit hali wystawowej.
Malowidła ścienne kończyły się na około 7,5 stopy na 5,5 stopy z suchym kolorem na niebielonym płótnie. Ponadto, ponieważ malowidła ścienne miały przetrwać tylko czas trwania targów, Walker malował je temperą, mniej trwałym medium na bazie wody, a nie preferowanym przez siebie medium olejnym.
Targi
Targi i panorama okazały się licznie odwiedzanymi, bardzo udanymi przedsięwzięciami. Rekordowe tłumy wypełniały środek, trybunę i hale wystawowe przez cały dzień i noc.
Ówczesny gubernator Frank Dixon pochwalił targi i poprzedzające je planowanie, opisując je jako „najlepsze w historii i model dla całego narodu”.
Targi przez pięć kolejnych dni były relacjonowane na pierwszych stronach gazet, najwyraźniej wypełniając rolę, jaką targi zwykle pełniły w tej epoce – odwracając zmęczone państwo od jego ekonomicznych nieszczęść i obaw związanych z nadciągającym konfliktem w Europie. Co więcej, eksponaty rolnicze i przemysłowe wydawały się generować większe zainteresowanie publiczne niż przejażdżki i gry.
Następstwa
Zaraz po Targach Stanowych w Alabamie murale zostały zapakowane i wysłane do Shreveport w stanie Luizjana, w celu wystawienia na Targi Stanowe Luizjany, które odbyły się w dniach 21–30 października 1939 roku.
Jakiś czas później malowidła zostały przewiezione na Uniwersytet Auburn i przechowywane w Duncan Hall, stanowej siedzibie Alabama Extension Service, gdzie pozostały w zasadzie niezakłócone przez następne 45 lat, dopóki nie zostały ponownie odkryte na początku lat 80. XX wieku. Zostały one następnie odnowione i wystawione w Foy Student Union na kampusie Uniwersytetu Auburn. Po ich ponownym odkryciu co najmniej jeden wielbiciel Walkera opowiedział się za zakupem murali z Auburn University i zwróceniem ich do rodzimego telefonu artysty.
Pozostali jednak w Auburn. W rzeczywistości, w ramach obchodów setnej rocznicy Auburn University w 2006 roku, Alabama Cooperative Extension System, dzięki wysiłkom Dupree, przywrócił obrazy po ponad 20 latach z publicznym wykładem i pokazem w Galerii Związku Studentów Foy Union.
Syn i wnuki zmarłego artysty byli pod ręką na wykładzie i wystawie, aby witać uczestników i odpowiadać na pytania.
Uwagi
- Dupree, Bruce (lato 2008) „John Augustus Walker i historyczna panorama rolnictwa stanu Alabama”. Dziedzictwo Alabamy . nr 89