Iwan Groźny (1944 film) - Ivan the Terrible (1944 film)

Iwan Groźny
Iwan Groznyj plakat.jpg
Plakat teatralny
W reżyserii Siergiej Eisenstein
Scenariusz Siergiej Eisenstein
Wyprodukowano przez Siergiej Eisenstein
W roli głównej
Kinematografia Andriej Moskwin
Eduard Tisse
Muzyka stworzona przez Siergiej Prokofiew
Data wydania
Czas trwania
 187 minut
Część 1: 99 minut
Część 2: 88 minut
Kraj związek Radziecki
Język Rosyjski

Iwan Groźny ( rosyjski : Иван Грозный , Ivan Grozniy ) to dwuczęściowy sowiecki epicki dramat historyczny napisany i wyreżyserowany przez Siergieja Eisensteina . Biopic od Iwana IV Rosji , to był finał filmu Eisensteina, zlecone przez radzieckiego premiera Józefa Stalina , który podziwiał i zidentyfikowanego z Iwanem.

Część I została zwolniona w 1944 roku; Część II, mimo że zakończyła produkcję w 1946 roku, została wydana dopiero w 1958 roku, ponieważ została zakazana na rozkaz Stalina, który rozzłościł się na przedstawienie Iwana w niej. Eisenstein opracował scenariusz, który wymagał trzeciej części, aby zakończyć historię, ale wraz z zakazem części II, filmowanie części III zostało wstrzymane; po śmierci Eisensteina w 1948 roku to, co zostało ukończone w części III, zostało w większości zniszczone.

Film jest głównie czarno-biały , ale zawiera kilka kolorowych scen pod koniec części II.

Wątek

Część I

W prologu matka Iwana i jej kochanek zostają zamordowani przez bojarów. Później Iwan zostaje intronizowany jako Wielki Książę Moskwy.

Część I zaczyna się od koronacji Iwana na cara wszystkich Rosjan, wśród narzekań bojarów i cichej zazdrości ze strony kuzyna Włodzimierza ze Staricy, a zwłaszcza matki Włodzimierza i ciotki Iwana, złowrogiej Jewfrosini Starickiej . Iwan wygłasza przemówienie, w którym opowiada o swoim zamiarze zjednoczenia i ochrony Rosji przed obcymi armiami poza jej granicami i wrogami wewnątrz – nawiązując do bojarów, którzy są już postrzegani jako niezadowoleni z jego koronacji. Niedługo potem Iwan poślubia Anastasię Romanowną i odbywa się uroczystość weselna. To powoduje, że traci przyjaźń swoich dwóch najlepszych przyjaciół, księcia Andrieja Kurbskiego i Fiodora Kołyczewa . Ten ostatni otrzymuje od Iwana pozwolenie na przejście na emeryturę do klasztoru, a Kurbsky próbuje wznowić romans z carycą, która odrzuca jego zaloty.

Ucztę weselną przerywa wiadomość o spaleniu kilku pałaców bojarskich, wniesiona do pałacu carskiego przez motłoch pospólstwa, który również skarży się, że cara sprowadza na manowce ród carycki ( Romanowie ), Glinscy i Zacharynów. Iwan uspokaja tłum, ale przerywają mu posłowie z kazańskiego chanatu , którzy wysyłają mu uroczysty nóż z sugestią, by wyświadczył sobie przysługę, używając go do popełnienia samobójstwa. Iwan natychmiast ogłasza, że ​​jego królestwo jest w stanie wojny z Kazaniem.

Następna scena przedstawia oblężenie Kazania w 1552 roku , podczas którego armia Iwana wykopuje pod miastem soki i napełnia je prochem. Dowodzący nominalnie Kurbski zostaje upomniany przez Iwana za bezsensowną brutalność (przywiązuje jeńców tatarskich do palisad w zasięgu słuchu murów Kazania i każe im krzyczeć do miasta o poddanie się; broniący się łucznicy natychmiast strzelają do jeńców). Miasto Kazań wpada w ręce armii rosyjskiej.

Podczas powrotu z Kazania Iwan poważnie choruje i uważa się, że jest na łożu śmierci; Przychodzą księża prawosławni, aby dać mu ostatnie namaszczenie przed śmiercią. Iwan posyła po swoich krewnych i każe im złożyć przysięgę wierności swojemu synowi, niemowlęciu Dymitrowi, przypominając im, że do utrzymania jedności Rosji potrzebny jest jeden władca. Odmawiają, a ciotka Iwana, Jewfrosinia Staritska, otwarcie nakłania innych, aby zamiast tego przysięgli wierność jej synowi Władimirowi . Emocjonalnie przemęczony Ivan upada i jest uważany za zmarłego. Wszyscy krewni, świętując, zaczynają przysięgać wierność Władimirowi, „carowi bojarskiemu”, na którego liczyli; tymczasem Kurbsky jest niepewny własnej lojalności, próbując zdecydować między dwiema stronami. Kiedy jednak caryca mówi: „Nie chowaj człowieka, zanim umrze”, Kurbsky zdaje sobie sprawę, że Iwan wciąż żyje i pośpiesznie przysięga swoją wierność synowi Iwana, Dmitrijowi. W nagrodę zostaje wysłany na zachodnią granicę królestwa, by bronić się przed Inflantami i Polakami. W tym samym czasie Iwan wysyła na południe lubianego przez siebie plebejusza Aleksieja Basmanowa, by zajął się granicą krymską. Fakt, że Iwan promuje nad nimi plebejusza, powoduje większe niezadowolenie wśród bojarów.

Caryca teraz choruje, a gdy Iwan otrzymuje złe wieści ze wszystkich frontów, bojarzy spiskują, by ją zabić. Evfosinia wchodzi do pałacu z kielichem wina ukrytym w szatach, do którego włożyła truciznę. Kiedy para królewska otrzymuje wiadomość, że Kurbsky uciekł do Inflant, Evfrosinia wsuwa do pokoju kielich wina i słucha zza ściany. Wiadomość, że Kurbsky jest zdrajcą, wywołuje u carycy konwulsje, a Iwan, rozglądając się za napojem, by ją uspokoić, bierze zatrute wino i podaje jej.

Scena zmienia się, ukazując martwą carycę leżącą w katedrze, z Iwanem opłakującym żałobę przy jej marach . Podczas gdy mnich czyta biblijne wersety nad ciałem, Iwan kwestionuje swoje własne usprawiedliwienia i zdolność do rządzenia, zastanawiając się, czy śmierć jego żony jest karą Bożą na niego. Wyrywa się jednak z tego i posyła po swojego starego przyjaciela, mnicha Kolycheva. W tym momencie pojawia się Aleksiej Basmanow, sugerując, aby Iwan zamiast tego otoczył się ludźmi, którym naprawdę może ufać – zwykłymi ludźmi, „żelaznymi ludźmi”, Opricznikami – i zaoferował do służby własnego, dość zaskoczonego syna, Fiodora. Ivan akceptuje i przystępuje do odrabiania strat. Abdykuje i opuszcza Moskwę, czekając, aż ludzie będą błagać go o powrót, mówiąc, że teraz rządzi absolutną władzą z woli ludu.

część druga

Część II otwiera się na dworze króla Zygmunta Polski, któremu Kurbsky przysięga wierność. Zygmunt obiecuje uczynić Kurbskiego władcą terytoriów Iwana, gdy wykorzysta nieobecność cara, podbijając je. Plan zostaje udaremniony, gdy emisariusz ogłasza powrót Iwana do Moskwy.

Retrospekcja pokazuje Iwana jako dziecko, świadka otrucia i usunięcia jego matki, a następnie jako nastolatka sprzeciwiającego się protekcjonalności bojarów, którzy chcą rządzić głową młodego Iwana. Rozpoczyna od zreformowania podziału ziemi – przejmuje ziemie bojarów, a następnie ponownie instaluje ich jako zarządców, zwiększając własną władzę ich kosztem. Przybywa jego przyjaciel Kolychev, obecnie mnich Filip ; po gorącej debacie Filip zgadza się zostać metropolitą moskiewskim, o ile Iwan da mu prawo wstawiania się za skazańcami. Jest to uzgodnione przez obie strony, ale gdy tylko zostanie rozwiązane, Iwan, kierowany przez swojego porucznika Malutę Skuratowa , znajduje sposób na obejście tego: szybko wykonuje egzekucję skazańców, zanim Filip będzie mógł skorzystać ze swojego prawa. W ten sposób skazuje na egzekucję trzech krewnych Filipa.

Fiodor Basmanow, pierwszy z Opriczników, pomaga Iwanowi dowiedzieć się, że caryca została otruta, i obaj podejrzewają Evfrosinię o zatrucie kubka wody. Iwan rozkazuje Fiodorowi nic o tym nie mówić, dopóki nie będą pewni ponad wszelką wątpliwość jej winy.

Bojarzy, bliscy desperacji, wstawiają się za Filipem i ostatecznie go pozyskują. Przysięga, że ​​powstrzyma nadużywanie władzy przez Iwana i konfrontuje się z nim w katedrze podczas wystawiania cudownego przedstawienia. Gdy kłótnia się nagrzewa, małe dziecko, noszone na ramionach bojarów obok Jewfrosini, woła, pytając, czy to „straszny pogański król”. Iwan, zły, ogłasza, że ​​będzie dokładnie taki, jak go nazywają – okropny. Jest teraz pewien, że Jewfrosinia otruła jego żonę, carycę, i pochwycił Filipa. Teraz bojarzy postanawiają, że ich jedyną opcją jest zamordowanie Ivana, a nowicjusz Piotr zostaje wybrany do władania nożem. Malyuta Skuratov przybywa, by zaprosić Władimira na bankiet z carem Iwanem i Oprichnikami.

(Odtąd film jest w kolorze.) Na bankiecie Ivan upija Vladimira, podczas gdy Opricznicy śpiewają i tańczą wokół nich; podchmielony Władimir wspomina, że ​​istnieje spisek mający na celu zabicie Iwana i że on, Władimir, ma go zastąpić na stanowisku cara. Fiodor Basmanow zauważa, że ​​Piotr, zabójca, odchodzi, i daje znak Iwanowi, który udając zdziwienie rewelacją Władimira, sugeruje Władimirowi spróbować przez chwilę zostać carem. Każe Opricznikom przynieść tron, kulę , berło , koronę i szaty królewskie, a oni wszyscy kłaniają się „carowi Włodzimierzowi”. Następnie Iwan każe Władimirowi zaprowadzić ich na modlitwę do katedry, tak jak powinien prowadzić car. (Wracając do czarno-białego.) Władimir robi z wahaniem.

W katedrze zabójca podbiega, dźga udającego cara i natychmiast zostaje pojmany przez Fiodora i Malutę. Jewfrosinia przybywa, uradowana pozorną śmiercią Iwana, dopóki nie widzi Iwana żywego; przewracając zwłoki, zdaje sobie sprawę, że to jej własny syn. Iwan każe Fiodorowi i Malucie uwolnić Piotra, zabójcę i dziękuje mu za zabicie nie tylko „głupca”, ale „najgorszego wroga cara”. Wypowiada wyrok na Evfrosinię, która trzyma koronę, którą nosił jej syn, i śpiewa nad jego martwym ciałem jak obłąkana. (Powrót do koloru.) Na końcu widać, jak Iwan ogłasza, że ​​wszyscy jego wrogowie w Moskwie zostali bezwzględnie pokonani i teraz może zwrócić uwagę na tych na zewnątrz.

Rzucać

Ivan Vasilyevich ( Nikołaj Czerkasow ) – Filmy ukazują Iwana bardziej jako monarchę niż człowieka, szczegółowo opisując jego zmagania o zjednoczenie Rosji i trudności w przezwyciężeniu tradycyjnego, rządzonego przez bojarzy rządu. Choć nie do końca współczujący, Ivan pokazuje, że musi walczyć z ogniem ogniem – musi być bezwzględny i brutalny dla dobra kraju. W pewnym sensie jest ofiarą bojarów, zwłaszcza podczas retrospekcji do dzieciństwa i wczesnej młodości. Filmy opisują również stopniowe popadanie Ivana w podejrzliwość i paranoję. To był aspekt, który nie podobał się Stalinowi.

Efrosinia of Staritsa ( Serafima Birman ) – ciotka Iwana Efrosinia , zwykle ubrana na czarno, jest głównym czarnym charakterem, gotowa zrobić wszystko, aby jej syn Władimir zasiadł na tronie. Jest zdecydowanie tradycjonalistką i nienawidzi carycy, nieustannie popychając innych bojarów, by przeciwstawili się Iwanowi w każdy możliwy sposób, i odgrywa kluczową rolę w zamachu na niego. Wznieca również niezgodę między Iwanem a Kurbskim, mówiąc, że Iwan planuje zabić Kurbskiego w przyszłości.

Włodzimierz ze Staricy ( Pavel Kadochnikov ) – Władimir , dorosły syn Efrosini z umysłem dziecka, jest głównym pretendentem do cara Iwana. Jest kuzynem Iwana, ale nie ma w sobie żadnej inteligencji, siły ani popędu i zadowala się piciem i słuchaniem śpiewu matki.

Malyuta Skuratov ( Mikhail Zharov ) – Malyuta, doradca Iwana, jest pokazywany jako jeden z jego tajnej policji. To on sugeruje szybką egzekucję skazańców, aby obejść próby wstawiennictwa Filipa, i jest przedstawiany jako podstępny, bezwzględny i trochę pochlebny .

Aleksiej Basmanow ( Amwrosy Buczma ) – Starszy Basmanow jest pospólstwem, samozwańczym nienawidzącym bojarów i wielkim oportunistą. Dochodzi do władzy, dowodząc armiami na Krymie i stając się jednym z zaufanych poruczników Iwana.

Fiodor Basmanow (Michaił Kuzniecow) – jedyny syn Aleksieja Basmanowa, Fiodor początkowo jest zachwycony carem i jego mistyką; jego osobowość zmienia się dramatycznie w drodze do części II. Po zostaniu jednym z Opriczniny, Fiodor jawi się jako bezwzględny, krwiożerczy i fanatyczny.

Caryca Anastasia ( Ludmiła Tselikovskaya ) – Choć pojawia się tylko w części I, caryca jest jednym z najzagorzalszych zwolenników męża i jest mu całkowicie lojalna, odrzucając zaloty księcia Kurbskiego. Nalega, aby Ivan był stanowczy w kontaktach z bojarami, co wywołuje w niej wrogość. Jej zamordowanie przez bojarów w nadziei na złamanie Iwana doprowadzi do stopniowego popadania Iwana w szaleństwo.

Inne postacie z tej historii to: książę Andrzej Kurbski (Michaił Nazwanow); Boyar Kolychev , potem Filip, metropolita moskiewski (Andrei Abrikosov); i Pimen, początkowo metropolita moskiewski, potem arcybiskup nowogrodzki (Aleksander Mgebrow).

Geneza

Podczas II wojny światowej , gdy siły Osi zbliżały się do Moskwy , Eisenstein był jednym z wielu moskiewskich filmowców, którzy zostali ewakuowani do Ałma Aty w kazachskiej SRR . Tam Eisenstein po raz pierwszy rozważył pomysł nakręcenia filmu o carze Iwanie IV, znanym również jako Iwan Groźny, którego Józef Stalin podziwiał jako tego samego rodzaju błyskotliwego, zdecydowanego, odnoszącego sukcesy przywódcę, za jakiego sam uważał siebie. Świadom zainteresowania Eisensteina projektem dotyczącym Iwana, Stalin zlecił realizację filmu z Eisensteinem jako autorem-reżyserem.

Scenariusz Iwana Groźnego został zaakceptowany przez Mosfilm w postaci dwóch filmów pełnometrażowych. Eisenstein rozważał podzielenie scenariusza na trzy części i omówił to z Grigorij Aleksandrowem , który był temu przeciwny. Ale ostatecznie zignorował radę Aleksandrowa i zmienił film z dwóch części na trzy.

Stalin i Eisenstein spotkali się pod koniec lutego 1947 w sprawie Iwana Groźnego, część 2 i nigdy nie ukończyli części 3.

Produkcja

Pierwszy film, Ivan The Terrible, Part I , został nakręcony w latach 1942-1944 i wydany pod koniec tego roku. Film przedstawiał Iwana jako bohatera narodowego i zyskał aprobatę Józefa Stalina (a nawet Nagrodę Stalina ).

Drugi film, Ivan The Terrible, Part II: The Boyars' Plot , został ukończony w Mosfilm w 1946 roku. Niepokazany film spotkał się z ostrą krytyką ze strony Komitetu Centralnego Partii Komunistycznej, nazywając obraz „antyhistorycznym”. Film został ostatecznie wydany w 1958 roku, 10 lat po śmierci Eisensteina.

Zdjęcia zostały podzielone między Eduarda Tisse'a, który kręcił plenery, i Andrieja Moskwina, który kręcił wszystkie sceny we wnętrzach. Sekwencje kolorystyczne części drugiej zostały również sfilmowane przez Moskwina.

Wynik dla folii został złożony przez Sergei Prokofiewa . Eisenstein zauważył, że Prokofiew był w stanie natychmiast uchwycić emocjonalny nastrój, rytm i strukturę sceny i przygotować partyturę następnego dnia.

Cała produkcja została nakręcona w Kazachstanie, w dużym zakładzie produkcyjnym Mosfilm w Alma Ata . Chociaż większość filmu została nakręcona w czerni i bieli, w drugiej części znajdują się kolorowe sekwencje, co czyni go jednym z najwcześniejszych kolorowych filmów zrealizowanych w Związku Radzieckim.

Część III

Trzeci film, którego produkcja rozpoczęła się w 1946 roku, został wstrzymany, gdy podjęto decyzję o niewypuszczaniu drugiego filmu. Po śmierci Eisensteina w 1948 roku cały materiał filmowy został skonfiskowany i podobno został zniszczony (choć niektóre fotosy i kilka krótkich ujęć nadal istnieją).

Scenariusz został ukończony, a opublikowane egzemplarze można kupić online. Spisek miał obejmować narastającą paranoję Iwana wobec jego wyznawców (m.in. zdradę Fiodora Basmanowa) oraz bitwę z wojskami inflanckimi, którą Iwan wygrywa, a tym samym uzyskuje dostęp do morza dla swojego ludu.

Styl

Eisenstein pisał o tonie Iwana Groźnego , mówiąc, że chciał przede wszystkim przekazać poczucie majestatu; aktorzy mówili miarowym tonem, często przy akompaniamencie znakomitej, uroczystej muzyki Prokofiewa Iwan Groźny op. 116 .

Styl gry Nikołaja Czerkasowa był realistyczny, ale mocno wystylizowany i intensywny. Mówiono, że był w stanie nerwowego wyczerpania, gdy kończono zdjęcia do drugiej części Iwana Groźnego .

Symbolizm

W filmie stale powtarzają się pewne symbole. Godne uwagi przykłady obejmują pojedyncze oko, które odnosi się do prawdy. Inne symbole to ikony , które są symbolami Rosyjskiej Cerkwi Prawosławnej , a następnie współczesne poglądy cerkiewne i teologiczne. Pod koniec drugiej części podczas sceny tanecznej Fiodor nosi maskę i przebiera się jako kobieta, reprezentując zamieszanie płciowe i rosnącą rozpustę.

Cienie są również używane, aby wizualnie wyjaśnić moc postaci i kontrolę nad innymi postaciami. Jest to szczególnie widoczne w scenie sali tronowej w części I, kiedy cień Iwana dominuje nad kulą ziemską, a wszyscy wokół niego odwołują się do jego władzy politycznej.

Kolory są używane z precyzją, aby dodać do ogólnej atmosfery. Prawie cały film jest czarno-biały, ale pod sam koniec części II, tylko na 10 minut, używany jest kolorowy film, aby podkreślić przejście od dobrego do złego oraz ogólną wagę tych scen. Pod koniec kolorowej części Iwan postanawia wsadzić swojego kuzyna pod nóż zabójcy, przebierając go w strój carski. Użycie czerni i bieli jest tu także wizualnym sygnałem pomagającym w dualistycznym rozbiciu postaci i ich osobowości. Niektóre postacie noszą kolory, aby nawiązywać do ich osobowości, np. Evfosinia ubrana na czarno, aby wizualnie nawiązywać do jej złej natury. Poza tym łabędzie są wyświetlane na dwóch świętach w filmie - pierwsza jest biała, reprezentująca niewinność i dobroć; drugie są czarne, reprezentując zło, które się wydarzyło.

Większość głównych postaci jest przedstawiana jako zwierzęta za pomocą gestów twarzy i ciała, a także ich mowy.

  • Ivan jest przedstawiany jako ptak , którego szaty pełnią rolę skrzydeł, ciągłe pchanie i przechylanie głowy oraz pierzasty charakter jego włosów i brody. W całym filmie symbolika ptaków zmieni się z ofiary w drapieżnik.
  • Evfosinia jest przedstawiana jak wąż , aby wzmocnić jej złą naturę. Ujęcia kamery zawsze pokazują ją z podłogi w górę, podobnie jak wąż zwija się do ataku. Jej ubranie jest czarne, w tradycyjnie złym kolorze i nosi nakrycie głowy, co nadaje jej wygląd łysej głowy węża.
  • Aleksiej jest przedstawiany jako pies, aby podkreślić swoją lojalność. Jego sierść ma naśladować długie, miękkie uszy psa. Jego ogólne maniery są również psie.

Przyjęcie

Części I i II polaryzowały się wśród widzów, ponieważ znalazły się zarówno w "Pięćdziesięciu najgorszych filmach wszechczasów" Harry'ego Medveda i Randy'ego Lowella (i "Jak to się stało") oraz w 1001 filmach, które musisz zobaczyć zanim umrzesz , pod redakcją Stevena Schneidera.

Jednak od tego czasu filmy stały się wysoko cenione, otrzymały 4 z 4 gwiazdek od krytyka Rogera Eberta i znalazły się na jego liście „Wielkich Filmów”. W swojej recenzji z 2012 roku Ebert stwierdza: „Dwie części „Iwana Groźnego” Eisensteina. mają epicki zakres, niesamowite efekty wizualne i nonsensowną fabułę. Jest to jedna z tych prac, która bez przechodzenia przez pośredni etap bycia dobrym filmem przeszła bezpośrednio do statusu Wielkiego Filmu. Mam nadzieję, że gorliwi studenci kina wybaczą mi, kiedy powiem, że każdy poważny miłośnik kina powinien to zobaczyć – raz”.

Scenariusz

  • Eisenstein, Sergei M. (1963) Iwan Groźny: scenariusz ; przekład Ivora Montagu i Herberta Marshalla; pod redakcją Ivora Montagu . Londyn: Secker & Warburg (opublikowane w USA przez Simona i Schustera, 1962); zawiera bibliografię

Prace naukowe

  • Eisenstein, Siergiej Michajłowicz i in. Sens filmu . San Diego: Harcourt Brace Jovanovich, 1975. ISBN  978-0-15-630935-6
  • Eisenstein, Siergiej i Jay Leyda. Forma filmowa . San Diego: Harcourt Brace Jovanovich, 1949. ISBN  0-15-630920-3
  • Ejzenstejn, Sergej i in. Czytelnik Eisensteina . Londyn: Brytyjski Instytut Filmowy, 1998. ISBN  0-85170-675-4
  • Neubergera, Joanny. Iwan Groźny . Londyn: IB Tauris, 2003.
  • Nesbet, Aniu. Dzikie węzły: Siergiej Eisenstein i kształt myślenia . Miasto: IB Tauris, 2003. ISBN  978-1-85043-330-9
  • Minturn, Neil. Muzyka Siergieja Prokofiewa . New Haven: Yale University Press, 1997. ISBN  0-300-06366-0
  • Thompson, Kristin. „Iwan Groźny” Eisensteina: analiza neoformalistyczna . Princeton: Princeton University Press, 1981. ISBN  0-69110-120-5
  • Tsivian, Jurij. Iwan Groźny . Londyn: BFI Publishing, 2002. ISBN  0-85170-834-X

Bibliografia

Zewnętrzne linki