Jamajka Kincaid - Jamaica Kincaid

Jamajka Kincaid
Kincaid we wrześniu 2019 r.
Kincaid we wrześniu 2019 r.
Urodzić się Elaine Cynthia Potter Richardson 25 maja 1949 (wiek 72) St. John's, Antigua i Barbuda
( 25.05.1949 )
Narodowość Antiguana
Edukacja Frankonia College
Gatunek muzyczny Fikcja, pamiętnik, eseje
Godne uwagi prace
Wybitne nagrody Amerykańska Akademia Sztuki i Literatury , 2004
Współmałżonek
( M.  1979; div.  2002)
Dzieci 2

Jamaica Kincaid ( / k ɪ n k d / , urodzony 25 maja 1949) to amerykański pisarz-Antiguan, eseista, ogrodnik, i ogrodnictwo pisarz . Urodziła się w St. John's , Antigua (część bliźniaczej wyspy Antigua i Barbuda ). Latem mieszka w North Bennington w stanie Vermont (w Stanach Zjednoczonych), aw roku akademickim jest profesorem studiów afrykańskich i afroamerykańskich na Uniwersytecie Harvarda .

Biografia

Wczesne życie

Jamaica Kincaid urodziła się jako Elaine Potter Richardson w St John's na Antigui 25 maja 1949 roku. Dorastała w biedzie z matką, wykształconą, kulturalną kobietą i gospodynią domową oraz ojczymem, stolarzem. Była bardzo blisko z matką, dopóki jej trzej bracia nie urodzili się w krótkim odstępie czasu, zaczynając, gdy Kincaid miała dziewięć lat. Po urodzeniu się braci żywiła urazę do matki, która odtąd skupiała się przede wszystkim na ich potrzebach. Kincaid później wspominał,

Nasze rodzinne pieniądze pozostały takie same, ale było więcej ludzi do wykarmienia i ubrania, więc wszystko się skróciło, nie tylko rzeczy materialne, ale emocjonalne. Dobre emocjonalne rzeczy, mam krótki koniec. Ale potem dostałem więcej rzeczy, których nie miałem, jak pewien rodzaj okrucieństwa i zaniedbania.

W wywiadzie dla New York Times Kincaid powiedział również: „Sposób, w jaki zostałem pisarzem, polegał na tym, że moja matka napisała dla mnie moje życie i powiedziała mi je”.

Kincaid otrzymała (i często celowała w) brytyjską edukację dorastając, ponieważ Antigua nie uzyskała niezależności od Wielkiej Brytanii aż do 1981 roku. Chociaż była inteligentna i często testowana na szczycie swojej klasy, matka Kincaid usunęła ją ze szkoły w wieku 16 lat. pomóc utrzymać rodzinę, gdy urodził się jej trzeci i ostatni brat, ponieważ jej ojczym był chory i nie mógł już utrzymać rodziny. W 1966 roku, kiedy Kincaid miała 17 lat, jej matka wysłała ją do Scarsdale , bogatego przedmieścia Nowego Jorku , by pracowała jako au pair . Po tej przeprowadzce, kiedy Kincaid odmówiła wysłania pieniędzy do domu, „nie zostawiła żadnego adresu do korespondencji i została odcięta od rodziny, aż do powrotu na Antiguę 20 lat później”.

Rodzina

W 1979 roku Kincaid poślubił kompozytora i profesora Bennington College Allena Shawna , syna długoletniego redaktora The New Yorker Williama Shawna i brata aktora Wallace'a Shawna . Para rozwiodła się w 2002 roku. Mają dwoje dzieci: syna Harolda, producenta muzycznego i autora piosenek Levelsoundz, absolwenta Northeastern University ; oraz córkę Annie, która ukończyła Harvard i obecnie pracuje w marketingu. Kincaid jest prezesem oficjalnego Fan Clubu Levelsoundz.

Kincaid jest zapalonym ogrodnikiem, który dużo pisał na ten temat. Jest konwertytką na judaizm .

Przegląd kariery

Pracując jako au pair , Kincaid zapisała się na zajęcia wieczorowe w lokalnym college'u. Po trzech latach zrezygnowała z pracy, aby uczęszczać na pełne stypendium do Franconia College w New Hampshire. Po roku zrezygnowała i wróciła do Nowego Jorku, gdzie zaczęła pisać dla magazynu dla nastolatków Ingénue , The Village Voice i magazynu Ms. Zmieniła nazwisko na Jamaica Kincaid w 1973 roku, kiedy jej pismo zostało opublikowane po raz pierwszy. Opisała tę zmianę imienia jako „sposób dla [jej] robienia rzeczy bez bycia tą samą osobą, która nie mogła ich zrobić – tą samą osobą, która miała wszystkie te ciężary”. Kincaid wyjaśniła, że ​​„Jamaica” to angielska odmiana tego, co Kolumb nazwał Xaymaca, części świata, z której pochodzi, a „Kincaid” wydaje się pasować do „Jamajki”. Jej krótkie opowiadanie ukazało się w The Paris Review oraz w The New Yorker , gdzie jej powieść Lucy z 1990 roku była pierwotnie serializowana.

Kincaid jest pisarką, której twórczość była zarówno chwalona, ​​jak i krytykowana za tematykę, ponieważ w dużej mierze czerpie z jej własnego życia, a jej ton jest często odbierany jako zły. Kincaid twierdzi, że wielu pisarzy czerpie z własnego doświadczenia, więc opisywanie jej twórczości jako autobiograficznej i gniewnej nie jest zasadną krytyką. Jamaica Kincaid został mianowany 50. mówcą początkowym w Bard College w Simon's Rock w 2019 roku.

Nowojorczyk

W wyniku jej rozwijającej się kariery pisarskiej i przyjaźni z Georgem WS Trowem , który napisał wiele artykułów do kolumny The New Yorker „The Talk of the Town”, Kincaid poznała nowojorskiego redaktora Williama Shawna, który był pod wrażeniem jej pisania. Zatrudnił ją jako pisarz sztabowy w 1976 roku, a ostatecznie jako felietonista w Talk of the Town przez dziewięć lat. Opieka Shawna uprawomocniła Kincaid jako pisarkę i okazała się kluczowa dla jej rozwoju głosu. W sumie przez 20 lat była autorką tekstów dla The New Yorker . Zrezygnowała z The New Yorker w 1996 roku, kiedy ówczesna redaktorka Tina Brown wybrała aktorkę Roseanne Barr do gościnnej redakcji numeru jako oryginalnego głosu feministycznego. Chociaż nakłady wzrosły za Browna, Kincaid krytycznie odnosił się do kierunku Browna, który uczynił magazyn mniej literackim i bardziej zorientowanym na celebrytów.

Kincaid wspomina, że ​​kiedy była pisarką dla The New Yorker , często była pytana, zwłaszcza przez kobiety, o to, jak udało jej się zdobyć swoją pozycję. Kincaid czuła, że ​​te pytania zostały postawione, ponieważ była młodą czarną kobietą „znikąd… Nie mam referencji. Nie mam pieniędzy. Dosłownie pochodzę z biednego miejsca. Byłam służącą. wiesz, że piszę dla The New Yorker , mam takie życie i musi wydawać się to irytujące dla ludzi.

Talk Stories zostało później opublikowane w 2001 roku jako zbiór „77 krótkich kawałków, które Kincaid napisał dla felietonu The New Yorker 'Talk of the Town' w latach 1974-1983”.

Pismo

Jej powieści są luźno autobiograficzne, choć Kincaid ostrzega przed zbyt dosłownym interpretowaniem ich elementów autobiograficznych: „Wszystko, co mówię, jest prawdą, a wszystko, co mówię, nie jest prawdą. być dobrym dowodem”. Jej prace często przedkładają „wrażenia i uczucia nad rozwój fabuły” i są w konflikcie zarówno z silną postacią matki, jak i wpływami kolonialnymi i neokolonialnymi . Fragmenty jej niefabularnej książki Małe miejsce zostały wykorzystane jako część narracji filmu dokumentalnego Stephanie Black z 2001 roku, Życie i dług .

Jednym z wkładów Kincaida, według Henry'ego Louisa Gatesa, Jr , afroamerykańskiego krytyka literackiego , uczonego, pisarza i intelektualisty publicznego , jest to, że:

Nigdy nie czuje konieczności twierdzenia o istnieniu czarnego świata czy kobiecej wrażliwości. Zakłada je obie. Myślę, że to wyraźne odejście, które robi, i sądzę, że coraz więcej czarnych amerykańskich pisarzy przyjmie swój świat w taki sposób, jak ona. Abyśmy mogli wyjść poza szeroko zakrojony temat rasizmu i dotrzeć do głębszych tematów tego, jak czarni kochają, płaczą, żyją i umierają. O to przecież chodzi w sztuce.

Motywy

Pisarstwo Kincaida zgłębia takie tematy jak kolonializm i dziedzictwo kolonialne, postkolonializm i neokolonializm , płeć i seksualność, zmiana nazwy, relacje matka-córka, brytyjski i amerykański imperializm , edukacja kolonialna, pisanie, rasizm , klasa, władza i dorastanie. W swojej najnowszej powieści Zobacz teraz , Kincaid również po raz pierwszy zgłębia temat czasu.

Ton i styl

Unikalny styl Kincaid stworzył niezgodę wśród krytyków i naukowców, a jak wyjaśnia Harold Bloom : „Większość opublikowanej krytyki Jamajki Kincaid podkreśliła jej polityczne i społeczne obawy, nieco kosztem jej walorów literackich”. Ponieważ prace takie jak „ Na dnie rzeki” i „Autobiografia mojej matki” wykorzystują praktyki kulturowe z Antigui, niektórzy krytycy twierdzą, że dzieła te wykorzystują magiczny realizm . „Autorka twierdzi jednak, że [jej dzieło] jest »magiczne« i »prawdziwe«, ale niekoniecznie [dzieła] »magicznego realizmu«”. Inni krytycy twierdzą, że jej styl jest „modernistyczny”, ponieważ większość jej powieści jest „specyficzna kulturowo i eksperymentalna”. Jest również chwalony za wnikliwą obserwację charakteru, zwięzłości, dowcipu i jakości lirycznej. Jej opowiadanie Dziewczyna jest zasadniczo listą instrukcji dotyczących tego, jak dziewczyna powinna żyć i zachowywać się, ale wiadomości są znacznie większe niż dosłowna lista sugestii. Derek Walcott , laureat Nagrody Nobla z 1992 roku , powiedział o pracach Kincaid: „Gdy pisze zdanie, z psychologicznego punktu widzenia, jego temperatura jest taka, że ​​kieruje się ku własnej sprzeczności. To tak, jakby zdanie odkrywało siebie, odkrywało, jakie to uczucie. I to jest zdumiewające , bo co innego umieć napisać dobre zdanie deklaratywne, a co innego złapać temperaturę narratora, uczucia narratora. A to jest uniwersalne, a nie prowincjonalne w żaden sposób”. Susan Sontag pochwaliła także pisarstwo Kincaida za jego „emocjonalną prawdziwość”, siłę i złożoność. Jej pisarstwo zostało opisane jako „nieustraszone”, a jej „siła i oryginalność leżą w jej odmowie powstrzymania języka”. Giovanna Covi opisuje swoje wyjątkowe pisarstwo: „Ogromna siła opowieści Kincaid polega na ich zdolności do przeciwstawiania się wszelkim kanonom. Poruszają się w rytmie bębna i w rytmie jazzu…” Opisuje się ją jako pisanie z „podwójnym widzeniem” znaczeniem że jedna linia fabuły odzwierciedla drugą, dostarczając czytelnikowi bogatej symboliki, która zwiększa możliwości interpretacji.

Wpływy

Na pisarstwo Kincaid duży wpływ mają okoliczności jej życia, chociaż zniechęca czytelników do brania jej powieści dosłownie. Aby to zrobić, według pisarza Michaela Arlena, należy „nie szanować zdolności pisarza do tworzenia fikcyjnych postaci”. Kincaid pracowała dla Arlena, który został kolegą w The New Yorker , jako au pair i jest postacią, na której opiera się ojciec w Lucy . Pomimo swojej ostrożności wobec czytelników, Kincaid powiedziała również: „Nigdy nie powiedziałbym, że nie napisałbym o moim doświadczeniu”.

Odbiór i krytyka

Recepcja twórczości Kincaida była mieszana. Jej pisarstwo kładzie nacisk na głęboki społeczny, a nawet polityczny komentarz, jak Harold Bloom przytacza jako powód, dla którego „literackie cechy” jej twórczości są mniej przedmiotem zainteresowania krytyków. Pisząc dla Salon.com , Peter Kurth nazwał dzieło Kincaid My Brother najbardziej przereklamowaną książką 1997 roku. Recenzując jej najnowszą powieść See Now Then (2013), w The New York Times , Dwight Garner nazwał ją „dwubiegunową”, „pół seansem”, pół zasadzki” i „rodzaj grudkowatego egzorcyzmu, który wielu pisarzy skomponowałoby, a następnie pozostawiło niepublikowanym. Nie nabiera on żadnego moralnego ciężaru, gdy toczy się dalej. Wymaga od nas niewiele i niewiele daje w zamian”. Inny przegląd New York Times opisuje ją jako „książkę niełatwą do przełknięcia”, ale dalej wyjaśnia: „Siła i oryginalność Kincaid polegają na tym, że nie chce poskromić języka, w nacisku na domowe prawdy, które najmniej oszczędzają sobie”. Kate Tuttle odnosi się do tego w artykule dla The Boston Globe : „Kincaid pozwolił, by krytycy mieli rację, wskazując na złożoność książki. Niektórzy krytycy byli surowi, na przykład jedna recenzja dla pana Pottera (2002), w której czytamy: „Nie byłoby tak trudno, gdyby powtórzenia nie były połączone, tu i wszędzie, gdzie się pojawiają, z surowym odrzuceniem wszelkich pomysłów, może mieć znaczenie”. Z drugiej strony, jej pisarstwo było chwalone, na przykład: „Wspaniała precyzja stylu Kincaid sprawia, że ​​jest to paradygmat unikania wielu powieściowych pułapek”.

Bibliografia

Powieści

Krótka fikcja

Kolekcje
Historie
Tytuł Rok Opublikowane po raz pierwszy Przedrukowane/zebrane Uwagi
Ovando 1989 Spójniki 14: 75–83
  • „Linia mety” (1990), New York Times Book Review 18
  • „Biografia sukni” (1992), Grand Street 11: 92–100
  • "Pieśń Rolanda" (1993), The New Yorker 69: 94-98
  • "Xuela" (1994), "New Yorker" , 70: 82–92

Literatura faktu

  • „Przejścia Antigua: Głębokie i niebieskie przejście na Morzu Karaibskim” (1978), Rolling Stone : 48-50.
  • „Liczby w oddali” (1983)
  • Małe miejsce (1988)
  • „O zobaczeniu Anglii po raz pierwszy” (1991), Transition Magazine 51: 32-40
  • „Out of Kenya” (1991), The New York Times : A15, A19, z Ellen Pall
  • „Kwiaty zła: w ogrodzie” (1992), The New Yorker 68: 154–159
  • „Ogień przez lód” (1993), The New Yorker 69: 64-67
  • „Just Reading: In the Garden” (1993), The New Yorker 69: 51-55
  • „Obca gleba: w ogrodzie” (1993), The New Yorker 69: 47-52
  • „Ten inny Eden” (1993), The New Yorker 69: 69-73
  • „Przeszłość sezonu: w ogrodzie” (1994), The New Yorker 70: 57–61
  • „W Roseau” (1995), The New Yorker 71: 92–99.
  • „W historii” (1997), Kolory natury
  • Mój brat (1997)
  • Moja ulubiona roślina: pisarze i ogrodnicy o roślinach, które kochają (1998), redaktor
  • Historie rozmów (2001)
  • Mój ogród (książka) (2001)
  • Wśród kwiatów: spacer w Himalajach (2005)
  • „Kupie niepokoju” . W ogrodzie. Nowojorczyk . 96 (26): 24-26. 7 września 2020 r.

Książki dla dzieci

  • Annie, Gwen, Lilly, Pam i Tulip (1986)

Zobacz też

Wywiady

  • Selwyn Cudjoe , „Jamaica Kincaid i modernistyczny projekt: wywiad”, Callaloo , 12 (wiosna 1989): 396-411; przedrukowane w Caribbean Women Writers: Eseje z Pierwszej Międzynarodowej Konferencji , wyd. Cudjoe (Wellesley, Mass.: Calaloux, 1990): 215-231.
  • Leslie Garis, „Przez oczy Indii Zachodnich”, New York Times Magazine (7 października 1990): 42.
  • Donna Perry, „Wywiad z Jamaica Kincaid”, w Reading Black, Reading Feminist: A Critical Anthology , pod redakcją Henry'ego Louisa Gatesa Jr. (Nowy Jork: Meridian, 1990): 492-510.
  • Kay Bonetti, „Wywiad z Jamaica Kincaid”, Missouri Review , 15, nr 2 (1992): 124–142.
  • Allan Vorda, „Pochodzę z miejsca, które jest bardzo nierealne: Wywiad z Jamaica Kincaid”, w „ Twarzą w twarz: Wywiady ze współczesnymi powieściopisarzami” , wyd. Vorda (Houston: Rice University Press, 1993): 77-105.
  • Moira Ferguson, „Dużo pamięci: wywiad z Jamaica Kincaid”, Kenyon Review , 16 (zima 1994): 163-188.

Nagrody i wyróżnienia

Bibliografia

Źródła

Dalsza lektura

Zewnętrzne linki