James W. Washington Jr. - James W. Washington Jr.

James W. Washington Jr. (10 listopada 1908 – 7 czerwca 2000) był amerykańskim malarzem i rzeźbiarzem, który wyrósł na rozgłos w społeczności artystycznej Seattle w stanie Waszyngton .

Życie

Ogród i studio w domu Waszyngtona w Seattle

Washington urodził się i wychował w Gloster, Mississippi , wiejskim miasteczku na południu Jim Crow . Był jednym z sześciorga dzieci pastora baptystycznego Jamesa Washingtona i jego żony Lizzie. Gdy był jeszcze dzieckiem, jego ojciec uciekł z powodu gróźb przemocy i nigdy więcej się nie spotkali. Zaczął rysować w wieku 12 lat, a w wieku 14 lat rozpoczął naukę zawodu szewca i wykonywał szereg dorywczych prac (m.in. pracował z posłańcem bananowym , co dało mu możliwość regularnych podróży do większych miast). W wieku 17 lat otrzymał pierwszą pracę w służbie cywilnej ; pracował dla rządu federalnego z przerwami do późnych lat 50-tych.

W 1938 związał się z Federal Works Progress Administration jako asystent instruktora sztuki w Akademii Baptystów w Vicksburgu w stanie Mississippi . Wykluczony na południu z pokazów białych artystów, stworzył sponsorowaną przez WPA wystawę czarnych artystów, pierwszą taką w Mississippi.

W 1941 Waszyngton przeniósł się do Little Rock w Arkansas , gdzie zamieszkała już jego matka. Pracował tam naprawiając buty w Camp Robinson . Ta praca w służbie cywilnej szybko zaprowadziła go na północno-zachodnie wybrzeże Pacyfiku , gdzie wraz z żoną Janie Rogella Washington, z domu  Miller, przybyli w 1944 roku. Był to ich dom przez resztę ich życia. Washington wykonał instalację elektryczną dla okrętów wojennych w Bremerton, Washington Naval Base, zanim przeniósł się do Fort Lawton w Seattle , gdzie założył i prowadził sklep obuwniczy.

Szybko stał się częścią ówczesnej małej społeczności artystycznej Seattle. Pokazywał w Frederick and Nelson Department Store Gallery z Leo Kenneyem , studiował pod kierunkiem Marka Tobeya (który wydaje się raczej zachęcać go, niż uczyć niczego konkretnego), a od 1948 do 1961 był kuratorem serii wystaw sztuki w Mount Seattle Kościół Baptystów Syjonu . Wśród artystów, którzy tam pokazali, był malarz Kenneth Callahan , wówczas kurator w Seattle Art Museum . Od czasu jego studiów z Tobeyem, prace Washingtona nabierały cech szkoły Northwest , dzieląc cechy z pracą Tobeya i Morrisa Gravesa .

Innymi artystami poznanymi przez Waszyngton w tym okresie byli Fay Chong , Andrew Chinn , Kenjiro Nomura , John Matsudaira i George Tsutakawa . Brał również udział w zajęciach rozszerzających na Uniwersytecie Waszyngtońskim u malarki Yvonne Twining Humber i grafika Glena Alpsa .

Washington i jego żona mieszkali w Centralnej Dzielnicy Seattle , niedaleko Madison Valley ; utrzymywał studio w swoim domu. Od 1950 był członkiem Artists Equity Seattle; pełnił funkcję jej sekretarza (1950-1960), a później prezydenta (1960-1962).

Waszyngton udał się do Meksyku w 1951, gdzie spotkał się z muralistami Diego Rivera i Davidem Alfaro Siqueirosem i gdzie natknął się na miękki kamień wulkaniczny , który wkrótce skierował jego prace w kierunku rzeźby; jaka mała rzeźba, którą zrobił, była z drewna. Jego pierwsza kamienna rzeźba, Młody chłopiec z Aten, została wykonana z kamienia, który podniósł w Teotihuacán na ścieżce między Piramidą Słońca a Piramidą Księżyca.

Pracuje

Waszyngton był zarówno malarzem, jak i rzeźbiarzem. Niektóre z jego obrazów zawierają również kolaż . Wiele z jego obrazów przedstawia zewnętrze lub wnętrza budynków, które towarzyszyły mu w życiu, lub widoki napotkane podczas podróży. Inne odnoszą się bezpośrednio do tematu rasizmu , takie jak The Making of the UN Charter (1945), która zawiera kolażowane wycinki z gazet i zdjęcia części ciała, i która „wyraża koncepcję, że czarni zginęli za ideę wolności w świecie”. II wojny , ale odmówiono im miejsca we własnym kraju, jak stwierdzono w deklaracjach praw człowieka w ONZ ”. Podobnie jego rzeźba z 1946 r. Chaotyczna połowa pokazuje czarną rękę sięgającą po urnę wyborczą, zestawioną z zakapturzonym Klansmanem , krucyfiksem i pętlą .

Waszyngton często pracował na tematy afrykańskie i afroamerykańskie. Na przykład w 1962 roku wykonał rzeźbę Jomo Kenyatty z piaskowca , aw 1969 zlecono mu wykonanie sześciu granitowych rzeźb słynnych Afroamerykanów do „Rotundy osiągnięć” w Progress Plaza Leona Sullivana w północnej Filadelfii . Jego praca zawiera również wiele odniesień do masonerii i tematów biblijnych . Był masonem 33 stopnia konsystorza rytu , członkiem loży Herkulesa nr. 17.

Waszyngton wyraźnie uważał swoją sztukę za przedsięwzięcie duchowe. „Dla mnie” – powiedział pewnego razu do ankietera – „sztuka jest ziemią świętą”. O rzeźbieniu zwierzęcia powiedział: „Czekam, aż intuicja mnie poruszy, a potem… dochodzę do punktu, w którym jestem zwierzęciem… uwalniam duchową siłę do nieożywionego materiału i ożywiam go”. Kiedy tak się dzieje, czuję się jakbym pracy z ciałem, a nie tylko kamień”Wśród jego dzieł religijnych jawnie to seria obrazów z 1952 Pascha (wersja z Ostatniej Wieczerzy ), A Nativity Scene , i enkaustyczny od Chrystus w ogrodzie Getsemani Ostatnie z nich, które Deloris Tarzan Ament opisuje jako „najsilniejsze dzieło tej serii”, ukazuje „Chrystusa modlącego się pośród gradu podrapanych białych linii i tła ciemnych kłębiących się drzew”. jego rzeźby z połowy lat 50. nosi tytuł Szef Hioba .

Kiedy Waszyngton stał się rzeźbiarzem, jego ulubionym materiałem rzeźbiarskim był granit. Uczeni porównywali jego wczesne prace rzeźbiarskie do prehistorycznych dzieł śródziemnomorskich, ale ich prostota i moc również wpisują się w tradycję redukcyjnej rzeźby nowoczesnej.

Dom i studio

Od 1992 roku dom i studio Waszyngtona przy 1816 26th Avenue mają oficjalny status jako punkt orientacyjny miasta Seattle .

Uwagi

Bibliografia

Zewnętrzne linki