Jiří Trnka - Jiří Trnka

Jiří Trnka
Urodzony
Jiří Trnka

( 24.02.1912 )24 lutego 1912
Zmarły 30 grudnia 1969 (1969-12-30)(w wieku 57)

Jiří Trnka ( Czech: [jɪr̝iː Trnka] ; 24 lutego 1912 - 30 grudnia 1969) był czeski lalkowy -maker, ilustrator , motion-picture animator i reżyser.

Oprócz szeroko zakrojonej kariery ilustratora, zwłaszcza książek dla dzieci , najbardziej znany jest z pracy nad animacją z lalkami, która rozpoczęła się w 1946 roku. Większość jego filmów była przeznaczona dla dorosłych, a wiele z nich było adaptacjami dzieł literackich. Ze względu na swój wpływ na animację został nazwany " Walt Disney Europy Wschodniej", pomimo wielkich różnic między ich pracami. W 1968 roku otrzymał międzynarodowy Medal im. Hansa Christiana Andersena dla ilustratorów, w uznaniu jego wkładu zawodowego w literaturę dziecięcą.

Biografia

Lata formacyjne

Jiří Trnka urodził się w Pilznie , w zachodnich Czechach , gdzie rodzina mieszkała jako obywatele klasy średniej. Chociaż jego ojciec był hydraulikiem, a matka krawcową, obaj byli bardzo blisko swoich chłopskich korzeni. Jako dziecko młody Jiří lubił rzeźbić lalki z drewna i organizować małe pokazy dla przyjaciół.

Później uczęszczał na zajęcia do szkoły zawodowej w swoim rodzinnym mieście, gdzie poznał swojego nauczyciela Josefa Skupę , który ostatecznie stał się czołową postacią publiczną w świecie czeskich lalkarzy. Skupa był jego mentorem, powierzył Trnce pewne obowiązki i zdołał przekonać niechętną początkowo rodzinie, by zezwoliła mu na zapisanie się do prestiżowej Szkoły Sztuk Stosowanych w Pradze, gdzie odbywał staż w latach 1929-1935.

Kariera jako ilustrator

Dzięki wykształceniu zdobytemu w szkole artystycznej i doświadczeniu w pracy w warsztacie graficznym Trnka szybko rozpoczął udaną karierę jako ilustrator. Zatrudniło go praskie wydawnictwo Melantrich , a jego pierwszym dziełem ilustrowanym był Tygr pana Boška ( Tygrys pana Boška ) Vítězslava Šmejca, wydany w 1937 roku.

Od tego czasu Trnka ilustrowała wiele książek dla dzieci. Przez całe życie zilustrował 130 dzieł literackich, w większości dla dzieci. Szczególnie znane są jego ilustracje do baśni braci Grimm , a także zbiory baśni ludowych czeskich autorów, takich jak Jiří Horák i Jan Páleníček. Związane również do rodzinnego folkloru są jego ilustracje do Bajaja przez Vladimír Holan , opublikowanej w 1955 roku, co byłoby także punktem wyjścia dla jego przyszłości w animacji. Oprócz tego Trnka zilustrował bajki Andersena i Perraulta , bajki La Fontaine'a , Tysiąca i jednej nocy , kilka dzieł Szekspira i Alicję w krainie czarów Lewisa Carrolla .

W niektórych przypadkach praca jako ilustratorka podsuwała mu pomysły na tworzenie filmów animowanych, jak to miało miejsce w przypadku Bajaji i Snu nocy letniej .

Trnka stworzyła także kilka książek dla dzieci jako pisarka i ilustratorka, np. „ Przez Magiczna Brama” wydana w 1962 r. w Londynie.

Nagroda im. Hansa Christiana Andersena przyznawana co dwa lata przez Międzynarodową Radę ds. Książek dla Młodzieży to najwyższe wyróżnienie, jakie może otrzymać pisarz lub ilustrator książek dla dzieci. Trnka otrzymał nagrodę Ilustratora w 1968 roku za swój wieloletni wkład. Uczył także; do jego uczniów należała Daniela Havlíčková .

Kariera jako animator

Początki

Po ukończeniu Praskiej Szkoły Sztuk Pięknych i Rzemiosła Trnka stworzył teatr lalek w 1936 roku. Grupa ta została rozwiązana, gdy wybuchła II wojna światowa , a on zamiast tego projektował scenografię i ilustrowane książki dla dzieci przez całą wojnę. Kilka lat później, pod koniec II wojny światowej, założył wraz z Eduardem Hofmanem i Jiřím Brdečką studio animacji Bratři v triku . Swoją działalność w dziedzinie animacji rozpoczął od realizacji kilku krótkich filmów animowanych 2D: Zasadil dědek řepu ( Dziadek posadził buraka , 1945); Zvířátka a Petrovští ( Zwierzęta i bandyci , 1946), nagrodzony na 1. Festiwalu Filmowym w Cannes , rok po rozpoczęciu pracy w filmie, Pérák a SS ( Springman and the SS , 1946) , film antynazistowski , oraz Dárek ( The Gift , 1946), satyra na wartości klasy średniej utrzymana w stylu nawiązującym do surrealizmu . Mimo wczesnych sukcesów Trnka nie czuł się dobrze z tradycyjną animacją, która jego zdaniem wymagała zbyt wielu pośredników, co uniemożliwiało mu swobodne wyrażanie swojej kreatywności. Jesienią 1946 roku po raz pierwszy zainteresował się animacją lalkową i zaczął eksperymentować z pomocą Břetislava Pojara.

Wczesne filmy (1947-1950)

W efekcie powstał jego pierwszy film fabularny Špalíček ( Rok czeski , 1947), oparty na książce ilustrowanej przez Mikoláša Aleša. Film składa się z sześciu krótkich filmów, które wystawiają na scenę legendy i obyczaje swojego kraju: Karnawał (Masopust), wiosna (Jaro), legenda o św. Prokopie (Legenda lub svatem Prokopu), pochód (Pout), zabawa we wsi (Posviceni) i Betlejem (Betlem). Film zwrócił międzynarodową uwagę na czeską animację i był nagradzany na wielu festiwalach, m.in. na Festiwalu Filmowym w Wenecji .

Od 1948 roku pracownie Trnki zaczęły otrzymywać dotacje od rządu. Następnego Film wyprodukowali był Cisaruv Slavik ( Imperatora Nightingale , 1949), w oparciu o 1843 baśni „Słowik” autorstwa Hansa Christiana Andersena . W przeciwieństwie do poprzedniego jest to prawdziwy film fabularny z jedną pojedynczą fabułą. W filmie występują także prawdziwi aktorzy (dwoje dzieci, Helena Patrocková i Jaromir Sobota), choć tylko w prologu poprzedzającym samą historię. Lalki i dekoracje znacznie różnią się od poprzedniego filmu, biorąc pod uwagę scenerię wyidealizowanych imperialnych Chin . Cisaruv Slavik zdobył także liczne nagrody na międzynarodowych festiwalach w Europie i Stanach Zjednoczonych.

W 1949 Trnka zrealizowała także trzy filmy krótkometrażowe z animowanymi lalkami: Basou Romana ( Historia basa , czyli Powieść z basem ), na podstawie opowiadania Antona Czechowa ; Certuv mlýn ( Diabelski młyn ) i Arie prerie ( Pieśń prerii ), western parodia luźno oparta na Dyliżansie (znanym w kraju Trnki jako The Diligence ) Johna Forda .

W następnym roku wyprodukował trzecią animację fabularną z lalkami , Bajaja ( Książę Bayaya , 1950), na podstawie dwóch opowiadań pisarki Boženy Němcovej . Osadzona w fantastycznym średniowieczu opowieść o rolniku, któremu udało się zostać rycerzem , pokonać smoka i zdobyć miłość księżniczki .

Lata pięćdziesiąte

W pierwszej połowie następnej dekady Trnka eksperymentował z nowymi technikami w swoich krótkich animacjach. Wrócił do kreskówki O Zlaté rybce ( Golden Fish , 1951) oraz animowane lalki cień Dva mrazíci (1953). W Veselý Circus ( Wesoły cyrk , 1951) zastosował technikę poklatkową z dwuwymiarowymi wycinankami. Zaniedbał jednak produkcję animowanego pełnometrażowego filmu lalkowego. Podobno przez jakiś czas wpadł na pomysł zrobienia filmu o Don Kichocie , ale projekt nie został dobrze przyjęty przez władze czechosłowackie. W 1953 r. miał premierę swojego ćwierćmetrażowego filmu Staré pověsti české ( Stare czeskie legendy , 1953). Podobnie jak w przypadku Špalíčka , jego pierwszy film fabularny, Staré pověsti české składa się z siedmiu odcinków, które opowiadają legendarną historię narodu czeskiego . Film jest adaptacją dzieła Aloisa Jiráska (1851-1930), wówczas popularnego autora wśród czeskiej młodzieży, i ma wyraźny patriotyczny wydźwięk.

W tym samym tonie eksplorując klasykę literatury czeskiej, Trnka w 1955 roku stanął przed wyzwaniem adaptacji na ekran niezwykle popularnego utworu, antywojennej satyry „ Osudy dobrého vojáka Švejka za světové válkyJaroslava Haška ( „Dobry wojak Szwejk” ). W tym czasie istniały już adaptacje filmowe tego dzieła wykonane z prawdziwymi aktorami, ale Trnka jako pierwsza nakręciła film animowany o postaci. Przy budowie lalek Trnka zainspirowała się ilustracjami do oryginalnej książki autorstwa Josefa Łady , które w popularnej wyobraźni były ściśle związane z postaciami Haška. Żartobliwy film podzielony jest na trzy odcinki, które opowiadają o groteskowych przygodach Szwejka podczas I wojny światowej . Otrzymał kilka nagród na międzynarodowych festiwalach.

W 1959 nakręcił swój ostatni film fabularny: Sen noci svatojánské ( Sen nocy letniej , 1959), adaptację jednego z najsłynniejszych dzieł Williama Szekspira . Trnka wcześniej zilustrował tę książkę, więc dobrze ją znał. W swojej adaptacji oprócz obrazów skupił się na muzyce Václava Trojana i starał się nadać filmowi baletowy charakter, do którego zatrudnił nawet jako doradcę znanego tancerza. Lalki użyte w filmie nie zostały wykonane z drewna, ale ze specjalnie wykonanego plastiku, co pozwoliło na bardziej szczegółowe modelowanie twarzy. Sen noci svatojánské, choć nie uniknął krytyki, odniósł ogromny międzynarodowy sukces i jest uznawany za jedno z arcydzieł Trnki.

Lata sześćdziesiąte

Grób Jiří Trnka na Cmentarzu Centralnym w Pilźnie

W ciągu następnej dekady reżyser zrealizował zaledwie kilka filmów krótkometrażowych, które nabrały coraz bardziej pesymistycznego tonu. Pierwszym był Vášeň ( Pasja , 1962), opowieść o młodym człowieku pasjonującym się motocyklem. Podążył tym samym roku z Kybernetická Babicka ( Cyber babci ), satyrę na rosnące znaczenie technologii w życiu codziennym. Archanděl Gabriel paní Husa ( Archanioł Gabriel i Ms Goose , 1964), mieszczący się w średniowiecznej Wenecji , dostosowuje się jedna z opowieści o Dekameronu przez Boccaccio .

Uważał swoje największe dzieło być krótki Ruka ( The Hand , 1965), a jego ostatni film. Mówiąc słowami Bendazziego, Ruka jest „rodzajem hymnu do szalejącej wolności twórczej”. Krótko mówiąc, jest to rzeźbiarz odwiedzany przez ogromną rękę, która szuka dopełnienia samej rzeźby. Odrzucając narzucenie, artysta jest nieustannie ścigany ręką, kończąc na indukowanym samobójstwie i ręce odprawiającej jego pogrzeb . Ruka uważana jest za protest przeciwko warunkom narzuconym przez czechosłowackie państwo komunistyczne na twórczość artystyczną, a nawet niektórzy widzieli w niej zapowiedź tzw. Praskiej Wiosny . Choć początkowo film nie miał problemów z cenzurą, po jego śmierci kopie zostały skonfiskowane i przez dwie dekady zakazane w Czechosłowacji.

Śmierć

Jiří Trnka zmarł z powodu komplikacji związanych z chorobą serca w 1969 roku, gdy miał zaledwie 57 lat, w Pradze. Jego pogrzeb, który odbył się w Pilźnie , był dużym wydarzeniem publicznym.

Techniki animacji

Przez całą swoją karierę Trnka eksperymentował z różnymi technikami animacji, od tradycyjnych kreskówek w swoich pierwszych filmach krótkometrażowych po animację z marionetkami cieni. Jednak jego ulubioną metodą i tą, która przyniosła mu światową sławę, była praca lalek poklatkowych . Jego rzeźbione postacie lalkowe były animowane w rozbudowanych zestawach z ekspresyjnym użyciem oświetlenia. W ten sposób zrealizował marzenie czeskich rzeźbiarzy barokowych o wprawieniu ich rzeźb w ruch. O filmach lalkowych Trnka powiedział:

Filmy lalkowe są naprawdę nieograniczone w swoich możliwościach: potrafią wyrazić siebie z największą siłą właśnie wtedy, gdy realistyczna ekspresja obrazu kinematograficznego często napotyka przeszkody nie do pokonania.

Tak naprawdę Trnka nie była tak bardzo zaangażowana w samą animację, ale przede wszystkim w tworzenie scenariuszy i tworzenie lalek. Jego studio posiadało wyszkolony zespół animatorów, wśród których szczególnie Bretislav Pojar był odpowiedzialny za animację wielu filmów Trnki. Inni wybitni animatorzy z pracowni Trnki to Stanislav Latal Trnka, Jan Karpas, Sramek Bohuslav, Frantisek Zdenek Hrabar i František Braun.

Choć filmy animowane z lalkami powstawały już przed Trnką, odpowiada on głównemu nurtowi tej techniki, stosowanej później w wielu częściach świata. W przeciwieństwie do tego, co zostało zrobione wcześniej, Trnka postanowił nie zmieniać wyglądu lalek sztucznymi elementami, aby określić ich emocje, ale zachować je niezmienione, uzyskując swój wyraz poprzez zmiany w kadrowaniu i oświetleniu. Według Pojara:

Zawsze nadawał swoim oczom wyraz nieokreślony. Z prostym odwróceniem głowy lub ze zmianą oświetlenia, uśmiechniętymi minami, nieszczęśliwymi lub marzycielami. Sprawiało to wrażenie, że kukiełka kryła więcej niż pokazała, a jej drewniane serce przechowywało jeszcze więcej.

Scenariuszami filmów były także dzieła własne Trnki, który często korzystał z dzieł czeskich autorów (wiele z nich związanych z popularnym folklorem), a także klasyków literatury światowej, takich jak Czechow, Boccaccio czy Szekspir.

W filmach animowanych Trnka również muzyka odgrywała ważną rolę. We wszystkich swoich filmach i kilku filmach krótkometrażowych kompozytorem muzyki był Vaclav Trojan (1905-1983).

Filmografia

Krótkie filmy

  • Zasadil dědek řepu ( Mój dziadek posadził buraka , 1 stycznia 1945 r.). Kreskówki.
  • Pérák a SS ( Springman i SS , 20 grudnia 1946). Kreskówki.
  • Darek ( Dar , 12 września 1947). Kreskówki.
  • Zvířátka a Petrovští ( Zwierzęta i bandyci , 12.09.1947 ). Kreskówki.
  • Basou Romána ( Opowieść o basie , 1 stycznia 1949).
  • Čertův mlýn ( Czarci Młyn , 1 stycznia 1949).
  • Árie prérie ( Pieśń prerii , 1949).
  • O zlaté rybce ( Złota Rybka , 1 stycznia 1951). Kreskówki.
  • Veselý cirkus ( Cyrk gejowski , 1 stycznia 1951).
  • Dva mrazíci ( Dwa małe mrozy , 1 stycznia 1954)
  • Cyrk Hurvínek ( Cyrk Hurvínek , 1 stycznia 1955).
  • Proč UNESCO? ( Dlaczego jest UNESCO , 1 stycznia 1958). Kreskówki
  • Vášeň ( Pasja , 1 stycznia 1962).
  • Kybernetická babička ( Babcia cybernetyczna , 1 stycznia 1962).
  • Archanděl Gabriel a paní Husa ( Archanioł Gabriel i pani Gęś , 1 stycznia 1964).
  • Maxplatte (1965)
  • Ruka ( Ręka , 26 października 1965).

Filmy fabularne

Nagrody

  • Krótkometrażowy Film Roku w Cannes za Zvířátka a Petrovští (1946)

Zobacz też

Bibliografia

Linki zewnętrzne