Jack Mullin - Jack Mullin
Jack Mullin | |
|---|---|
| Urodzony |
John Thomas Mullin
5 października 1913 r |
| Zmarły | 24 czerwca 1999 (w wieku 85)
Camarillo, Kalifornia , USA
|
| Alma Mater | Uniwersytet Santa Clara |
| Zawód | Inżynier elektryczny |
John Thomas Mullin (5 października 1913 – 24 czerwca 1999) był amerykańskim pionierem w dziedzinie nagrywania dźwięku na taśmie magnetycznej i wniósł znaczący wkład w wiele innych pokrewnych dziedzin. Od czasów spędzonych na Uniwersytecie Santa Clara aż do śmierci wykazywał głębokie uznanie dla muzyki klasycznej oraz uzdolnienia dla elektroniki i inżynierii. Kiedy zmarł w 1999 roku, został pochowany z różańcem i rolką taśmy magnetycznej . Film dokumentalny z 2006 roku, Sound Man: WWII to MP3 , został nakręcony o jego życiu i wkładzie w nagrywanie dźwięku.
Współpracuj z Korpusem Sygnałowym
Do 1943 r. niemieccy inżynierowie opracowali wysokiej jakości formę nagrywania dźwięku na taśmie magnetycznej, która była nieznana nigdzie indziej. Nazistowskie sieci radiowe wykorzystywały go do całodobowego nadawania muzyki i propagandy.
Z ich monitorowania nazistowskich audycji radiowych w czasie II wojny światowej , gdy alianci wiedzieli, że niemieckie studio radiowe miał jakiś nowy rodzaj nagrywarki, które mogą odtwarzać dźwięk hi-fi w segmentach niesłychanej długości do 15 minut czasu. Ale przez kilka lat nie wiedzieli, czym są te maszyny i jak działają, i dopiero w latach 1944-45 Niemcy poddali się aliantom, kiedy Amerykanie odkryli nowe magnetofony. Mullin dostrzegł potencjał nowej technologii i rozwinął ją zaraz po wojnie.
Mullin służył w US Army Signal Corps podczas II wojny światowej. W ostatnich miesiącach wojny został wysłany do Paryża, gdzie jego oddział miał dowiedzieć się wszystkiego o niemieckim radiu i elektronice. Znaleźli i zebrali setki niskiej jakości dyktafonów polowych , ale główne odkrycie nastąpiło, gdy Mullin odwiedził Niemcy tuż przed końcem wojny. Wysłano go na inspekcję miejsca niedaleko Frankfurtu , gdzie Niemcy rzekomo eksperymentowali z użyciem ukierunkowanych wiązek radiowych o wysokiej energii jako środka do wyłączania systemów zapłonowych latających samolotów. Powiedział, że kiedy usłyszał magnetofon używany przez Radio Frankfurt : „Naprawdę odwróciłem się. Nie mogłem powiedzieć, czy to był na żywo, czy odtwarzany. Po prostu nie było hałasu w tle”.
W drodze powrotnej do domu do San Francisco Mullin przypadkowo zatrzymał się w pobliskiej niemieckiej stacji radiowej w Bad Nauheim , która była już w rękach amerykańskich. Tutaj otrzymał dwa magnetofony wysokiej wierności AEG ' Magnetophon ' wielkości walizki i 50 rolek taśmy nagraniowej Farben . Mullin odesłał je do domu i przez następne dwa lata pracował nad maszynami, modyfikując je i poprawiając ich wydajność. Jego główną nadzieją było zainteresowanie hollywoodzkich studiów filmowych wykorzystaniem taśmy magnetycznej do nagrywania dźwięku w filmach.
Demonstracja w Ameryce
Mullin dał dwa publiczne pokazy swoich maszyn w Hollywood w 1947 roku, podczas których po raz pierwszy zaprezentował muzykę na żywo wykonywaną za zasłoną, a następnie ukrył odtwarzanie spektaklu. Dyktafon Mullina wywołał sensację wśród amerykańskich profesjonalistów audio i wielu słuchaczy nie było w stanie odróżnić nagranego od wykonania na żywo. Przez szczęście, drugi pokaz Mullin był w MGM Studios w Hollywood i na widowni, że dzień był Bing Crosby „s dyrektor techniczny , Murdo Mackenzie. Mackenzie zaaranżował spotkanie Mullina z Crosbym, aw czerwcu 1947 Crosby miał pokaz magnetofonów Mullina.
Crosby był pod wrażeniem niesamowitej jakości dźwięku i od razu dostrzegł ogromny potencjał komercyjny nowych maszyn. Do tego czasu większość nagranych programów, takich jak seriale i dramaty, było produkowanych na płytach, ale muzyka na żywo była wówczas standardem w amerykańskim radiu, a sieci radiowe ściśle ograniczały korzystanie z muzyki na płytach ze względu na stosunkowo słabą jakość dźwięku .
Crosby, który był prawdopodobnie największą gwiazdą radia w tamtym czasie, był bardzo podatny na pomysł wstępnego nagrywania swoich programów radiowych. Nie lubił reżimu transmisji na żywo i zdecydowanie wolał luźną atmosferę studia nagraniowego . Poprosił już stację NBC, aby pozwoliła mu nagrać jego serię 1944-1945 na dyskach z transkrypcją , ale sieć odmówiła, więc Crosby na rok wycofał się z radia na żywo i wrócił na sezon 1946-47 tylko niechętnie.
Crosby zdał sobie sprawę, że technologia nagrywania taśmowego Mullina pozwoli mu na nagranie swojego audycji radiowej z jakością dźwięku dorównującą transmisjom na żywo, że taśmy te mogą być precyzyjnie edytowane i odtwarzane wiele razy bez zauważalnej utraty jakości. Mullin został poproszony o nagranie jednego programu jako testu; był to całkowity sukces i Mullin został natychmiast zatrudniony jako główny inżynier Crosby'ego do wstępnego nagrania reszty serii.
Crosby stał się pierwszą wielką gwiazdą muzyki, która masterowała nagrania komercyjne na taśmie, a także pierwszą, która użyła taśmy do wstępnego nagrywania audycji radiowych. Programy były starannie edytowane, aby nadać im tempo i płynność, które były całkowicie niespotykane w radiu. Mullin twierdził, że był nawet pionierem wykorzystania ścieżki śmiechu ; pod naciskiem pisarza Crosby'ego, Billa Morrowa , wstawił fragment ochrypłego śmiechu z wcześniejszego serialu, aby po kawałku z późniejszego serialu, który nie działał dobrze.
Chcąc wykorzystać nowe magnetofony tak szybko, jak to możliwe, Crosby zainwestował 50 000 dolarów w lokalną firmę elektroniczną Ampex , a maleńki sześcioosobowy koncern wkrótce stał się światowym liderem w rozwoju nagrań na taśmę. Ampex zrewolucjonizował przemysł radiowy i nagraniowy dzięki swojemu słynnemu magnetofonie Model 200, opracowanemu bezpośrednio ze zmodyfikowanych magnetofonów Mullin . Crosby dał jeden z pierwszych modeli produkcyjnych muzykowi Les Paulowi , co bezpośrednio doprowadziło do wynalezienia przez Paula nagrywania wielościeżkowego .
Współpracując z Mullinem, Ampex szybko opracował dwuścieżkowe, a następnie trzyścieżkowe rejestratory stereo. Zachęceni przejściem Crosby'ego do telewizji na początku lat pięćdziesiątych, Mullin i Ampex opracowali działający monochromatyczny magnetowid do 1956 roku i wersję do nagrywania w kolorze później, obie stworzone do nagrywania programów telewizyjnych Crosby'ego.
Przez resztę życia Mullin kontynuował podążanie za nowymi pomysłami. Zachował także imponującą kolekcję wczesnego sprzętu do nagrywania, który znajduje się obecnie w Muzeum Radiofonii i Telewizji Pavek .
Mullin zmarł z powodu niewydolności serca w swoim domu w Camarillo w Kalifornii.