Jonathan Strange i pan Norrell -Jonathan Strange & Mr Norrell

Jonathan Strange i Pan Norrell

Czarna wersja pierwszego wydania w twardej oprawie
Autor	Zuzanna Clarke
Dźwięk czytany przez	Szymon Prebble
Ilustrator	Portia Rosenberg
Kraj	Zjednoczone Królestwo
Język	język angielski
Wydawca	Bloomsbury
Data publikacji
Typ mediów	Wydrukować audio eBook
Strony	782
Numer ISBN	0-7475-7055-8

Jonathan Strange & Mr Norrell to debiutancka powieść brytyjskiej pisarki Susanny Clarke . Opublikowana w 2004 roku alternatywna historia osadzona w XIX-wiecznej Anglii w okresie wojen napoleońskich . Jego założeniem jest to, że magia kiedyś istniała w Anglii i powróciła z dwoma mężczyznami: Gilbertem Norrellem i Jonathanem Strangem. Koncentrując się na relacji między tymi dwoma mężczyznami, powieść bada naturę „angielskości” i granice między rozumem a nierozumem, anglosaskim i anglo-duńskim oraz kulturowymi tropami /stereotypamipółnocnej i południowej Anglii. Został opisany jakopowieść fantasy , alternatywna historia i powieść historyczna . Odwraca tokoncepcję rewolucji przemysłowej dotyczącą podziału Północ-Południe w Anglii : w tej książce Północ jest raczej romantyczna i magiczna niż racjonalna i konkretna.

Narracja czerpie z różnych romantycznych tradycji literackich, takich jak komedia obyczajowa , opowieść gotycka , czy bohatera byrońskiego . Język powieści jest pastiszem XIX-wiecznych stylów pisarskich, takich jak Jane Austen i Charles Dickens . Clarke opisuje zjawiska nadprzyrodzone z drobiazgami. Uzupełnia tekst prawie 200 przypisami, nakreślającymi kulisy historii i cały fikcyjny korpus magicznej nauki.

Clarke zaczął pisać Jonathan Strange & Mr Norrell w 1992 roku; dziesięć lat później złożyła rękopis do publikacji. Została zaakceptowana przez Bloomsbury i opublikowana we wrześniu 2004 roku, z ilustracjami Portii Rosenberg. Bloomsbury byli tak pewni swojego sukcesu, że wydrukowali 250 000 kopii w twardej oprawie. Powieść została dobrze przyjęta przez krytyków i znalazła się na trzecim miejscu listy bestsellerów New York Times . W 2004 r. znalazła się na długiej liście Man Booker Prize, aw 2005 r. zdobyła nagrodę Hugo Award za najlepszą powieść .

Podsumowanie fabuły

Tom I: Pan Norrell

Powieść rozpoczyna się w 1806 roku w północnej Anglii w The Learned Society of York Magicians, którego członkowie są „teoretycznymi magikami”, którzy studiują magiczne teksty i historię, po upadku magii w Anglii kilkaset lat wcześniej. Grupa jest zdumiona, gdy dowiaduje się o „praktycznym magu”, panu Gilbercie Norrellu, który posiada dużą kolekcję „książek magii”. Norrell udowadnia swoje umiejętności jako magik, sprawiając, że posągi w katedrze w Yorku przemawiają, a następnie zmuszając społeczeństwo do rozwiązania. John Childermass, sługa pana Norrella, przekonuje członka grupy, Johna Segundusa, aby napisał o tym wydarzeniu dla londyńskich gazet.

Artykuł Segundusa wzbudza zainteresowanie panem Norrellem, który przeprowadza się do Londynu, aby ożywić praktyczną magię angielską. Wchodzi do społeczeństwa z pomocą dwóch dżentelmenów z miasta, powierzchownego Christophera Drawlighta i przebiegłego Henry'ego Lascellesa, i spotyka ministra gabinetu Sir Waltera Pole. Aby się przypodobać, pan Norrell usiłuje przywołać z martwych narzeczoną Sir Waltera, Emmę Wintertowne. Przywołuje wróżkę – „dżentelmena z włosami pokrytymi ostem” – który dobija targu z panem Norrellem, by przywrócić Emmę: połowę życia spędzi z wróżką. Po tym, jak rozchodzą się wieści o zmartwychwstaniu Emmy i szczęśliwym małżeństwie z Sir Walterem, magia staje się szanowana, a rząd zwraca się do pana Norrella o pomoc w toczącej się wojnie z Napoleonem . Mieszkając w Londynie, pan Norrell spotyka Vinculusa, ulicznego maga, który opowiada proroctwo o „bezimiennym niewolniku” i dwóch magach w Anglii, ale Norrell odrzuca to i każe Vinculusowi wygnać. Podczas podróży Vinculus spotyka Jonathana Strange'a i recytuje to samo proroctwo, co skłania Strange'a do zostania magiem. Tymczasem dżentelmen z puchowymi włosami upodobał sobie Stephena Blacka, kamerdynera sir Waltera i obiecuje uczynić go królem. Emma (obecnie Lady Pole) popada w znużenie ; rzadko się odzywa i jest zrozpaczona muzyką i imprezami. Każdej nocy ona i Stephen są zmuszeni uczestniczyć w balach organizowanych przez dżentelmena z włosami pokrytymi osetem w królestwie Faerie Zagubionej Nadziei, gdzie tańczą przez całą noc; ich próby zakomunikowania swojej sytuacji są zagmatwane przez magię.

Tom II: Jonathan Strange

W 1809 Strange dowiaduje się o panu Norrellu i podróżuje do Londynu, aby się z nim spotkać. Natychmiast kłócą się o znaczenie Johna Uskglassa (legendarnego Kruka Króla) dla angielskiej magii. Strange twierdzi, że „bez Kruczego Króla nie byłoby magii i magów”, podczas gdy Norrell odpowiada, że ​​Kruczy Król opuścił Anglię i powinien zostać zapomniany. Pomimo ich odmiennych opinii i temperamentów, Norrell uznaje magiczne zdolności Strange'a i przyjmuje go jako ucznia, ale celowo ukrywa przed nim część wiedzy.

Dziwni stają się popularną parą w Londynie. Lady Pole i żona Strange'a, Arabella, zostają przyjaciółmi; Podczas wizyty Arabella spotyka dżentelmena o włosach puchowych, którego zakłada, że ​​jest krewnym. Ministrowie gabinetu uważają, że Dziwny jest łatwiejszy w obsłudze niż Norrell, i wysyłają go, aby pomógł księciu Wellington w jego kampanii na Półwyspie . Od ponad roku Strange pomaga wojsku: tworzy drogi, przenosi miasta i sprawia, że ​​martwi ludzie mówią. Po powrocie nie udaje mu się wyleczyć szaleństwa Jerzego III , ale udaje mu się ocalić króla przed dżentelmenem o włosach puchu ostu, który jest zdeterminowany, aby uczynić króla Stefana. Dziwne potem pomaga pokonać Napoleona w przerażającej bitwie pod Waterloo .

Po powrocie do Anglii Strange odkrywa, że ​​Drawlight kradnie pieniądze od chętnych angielskich obywateli z perspektywą spełnienia ich życzeń dzięki magii Strange'a. Plany Drawlighta zostają nagłośnione i zostaje on aresztowany. Norrell zdecydowanie życzy sobie, aby go powieszono za przestępstwa związane z magią, ale ma niewystarczający wpływ polityczny. Lascelles zbliża się do Norrella, kwestionując relacje między Childermassem a jego panem.

Sfrustrowany byciem uczniem Norrella, Strange pisze zjadliwą recenzję książki przedstawiającej teorie Norrella na temat współczesnej magii; w szczególności Strange kwestionuje poglądy Norrella na temat Króla Kruków. Angielska opinia publiczna dzieli się na „Norrellites” i „Strangites”. Norrell zwierza się Strange'owi, że zmarnował lata próbując wezwać Kruczego Króla, ale Strange nie zgadza się, że wysiłek jest daremny; dwustronna firma, choć nie bez żalu. Strange wraca do domu i pracuje nad własną książką „Historia i praktyka magii angielskiej” . Arabella znika, a potem nagle pojawia się ponownie, chora i słaba. Trzy dni później umiera.

Tom III: John Uskglass

W 1816 Lady Pole próbuje zastrzelić pana Norrella. Childermass sam bierze kulę, ale nie zostaje zabity. Lady Pole zostaje wysłana na wieś i opiekuje się nią John Segundus, który ma wyobrażenie o otaczającej ją magii. Podczas podróży na północy Stefan spotyka Winkulusa, który wypowiada swoją przepowiednię: „bezimienny niewolnik będzie królem w obcym kraju…”. do Kruka Króla.

Dziwny jedzie do Wenecji i spotyka Florę Greysteel. Polubią się nawzajem, a przyjaciele Strange'a wierzą, że może się ponownie ożenić. Jednak po eksperymentowaniu z niebezpieczną magią, która zagraża jego zdrowiu psychicznemu, aby uzyskać dostęp do królestwa Faerie, odkrywa, że ​​Arabella żyje i jest przetrzymywana w niewoli wraz z Lady Pole w Zagubionej nadziei; uświadamia sobie, że Norrell zawarł umowę z wróżką. Dżentelmen z puchowymi włosami przeklina Dziwność z Wieczną Nocą, słup ciemności, który go ogarnia i podąża za nim, gdziekolwiek się uda. Później usilne wysiłki Strange'a, by uratować Arabellę, zbierają swoje żniwo: jego listy do przyjaciół wydają się szalone, a jego publiczna reputacja cierpi. Na prośbę Strange, Flora przenosi się z rodziną do Padwy i oddala się wraz z lustrem podarowanym jej przez Strange. Drawlight zostaje wysłany przez Lascellesa i Norrella do Wenecji, aby dowiedzieć się więcej o działaniach Strange, a Strange w magiczny sposób sprowadza przed nim Drawlighta. Strange instruuje go, aby przekazał wiadomości Norrellowi, Childermassowi i magicznej społeczności w Anglii, zanim go zwolni. Dziwne następnie ponownie przywołuje stare sojusze, które istnieją w Anglii między siłami natury a Johnem Uskglassem. To wywołuje magiczny renesans, otwierając ponownie drogi do Faerie i powodując, że wielu spontanicznie używa magii, ale Norrell nie pojmuje jej znaczenia.

Drawlight próbuje dostarczyć wiadomości, ale zostaje przechwycony przez Lascellesa, który go morduje, ponieważ Norrell poznanie prawdy zaszkodziłoby kontroli Lascellesa nad Norrellem. Dziwne, przynosząc ze sobą „Wieczną noc”, prosi Norrella, aby pomógł mu odczarować zaklęcie Arabelli poprzez przywołanie Johna Uskglassa. Childermass bada zakątek Faerie i natrafia na zamek, w którym zostaje wyzwany na pojedynek przez jego opiekuna; on odmawia pojedynku. Lascelles rzuca wyzwanie samemu strażnikowi, chcąc zachować angielski honor i udaje mu się go zabić, ale zostaje magicznie uwięziony w pozycji samego strażnika.

W międzyczasie Childermass w końcu otrzymuje wiadomość przeznaczoną dla niego przez Strange; on i Segundus używają magii, aby przełamać zaklęcie nad Lady Pole. Rozwścieczony tym dżentelmen z włosami puchu ostu zamierza rzucić drugą śmiertelną klątwę na Lady Pole, jak wymaga tradycja Faerie. Po drodze morduje Vinculusa po tym, jak go spotykają, a Stephen Black jest zmuszony do oglądania. Podczas tych wydarzeń Norrell i Strange próbują zaklęcia, które spowodowałoby, że siły naturalne Anglii złożyły hołd Johnowi Uskglassowi. Nie znając jego prawdziwego imienia, dedykują je „bezimiennemu niewolnikowi”. Jednak zamiast tego moc jest zainwestowana w Stephena, który wykorzystuje swoją chwilową kontrolę nad całą angielską magią, aby zniszczyć mężczyznę z włosami puchu ostu. Następnie, opuszczając Anglię na zawsze jedną z dróg Faerie, Stephen porzuca swoje imię i zostaje nowym królem kwitnącej teraz Zagubionej Nadziei.

Childermass odkrywa ciało Vinculusa i zauważa, że ​​jest ono wytatuowane ostatnim dziełem Johna Uskglassa. Pojawia się mężczyzna; nazywa Childermass swoim sługą, chociaż Childermass go nie rozpoznaje, a następnie przywraca Vinculusa do życia i z łatwością dokonuje innych wyczynów magicznych. Tajemniczy mężczyzna, sugerowany, że jest samym Johnem Uskglassem, znika, usuwając wspomnienia Childermass i Vinculus o spotkaniu.

W wyniku niedokładności klątwy wróżki, która została nałożona na „angielskiego maga”, Norrell zostaje uwięziony wraz z Strange w „Wiecznej nocy” i nie mogą się od siebie oddalić na większą odległość. Po śmierci dżentelmena z puchem ostu, Arabella przechodzi przez lustro w Padwie, gdzie na polecenie Strange'a czeka na nią Flora. Childermass informuje The Learned Society of York Magicians, że ich umowa jest nieważna, mówiąc im, że mogą ponownie studiować magię. Pokazuje teraz przywróconego Vinculusa jako dowód, że księga magii Johna Uskglassa pozostaje wytatuowana na jego ciele. Dwa miesiące później Strange rozmawia z Arabellą, która wciąż mieszka w Padwie, i wyjaśnia, że ​​on i Norrell pracują nad odwróceniem wiecznej ciemności, w której oboje są uwięzieni, ale w międzyczasie planują wyprawę do innych światów. Żaden nie chce ponownie zabrać Arabelli do Faerie, więc zamiast tego obiecuje wrócić do niej, gdy rozproszy ciemność i mówi jej, aby nie była wdową do tego czasu, na co ona się zgadza.

Postacie

• Gilbert Norrell: pierwszy od wieków „praktyczny magik” w Anglii. W swojej bibliotece w opactwie Hurtfew w Yorkshire przechowuje dużą kolekcję „książek magicznych”, które przez lata kupował, aby nie dostały się w ręce innych .
• Jonathan Strange: młody dżentelmen, który niedawno odziedziczył majątek ojca w Shropshire , który zostaje drugim magiem Anglii i uczniem pana Norrella. Poślubia Arabellę Woodhope.
• Stephen Black: kamerdyner sir Waltera Pole'a i główny sługa domu Polaka. Jest pochodzenia afrykańskiego, urodził się w kobiecie zniewolonej w posiadłości dziadka Sir Waltera na Jamajce.

Skład i publikacja

W wywiadzie Susanna Clarke powiedziała: „Mam fascynację magikami. Zawsze lubiłam ich w książkach, które czytałam autorów takich jak CS Lewis i JRR Tolkien – jako dziecko najbardziej lubiłam „ Kroniki Narnii ”.

Clarke po raz pierwszy opracował pomysł dla Jonathana Strange'a i pana Norrella podczas roku spędzonego na nauczaniu angielskiego w Bilbao w Hiszpanii : „Miałem rodzaj snu na jawie… o mężczyźnie w XVIII-wiecznych ubraniach w miejscu podobnym do Wenecji, rozmawiającym z trochę angielskich turystów. I mocno czułem, że ma jakieś magiczne tło – parał się magią i coś poszło bardzo nie tak. Miała też niedawno ponownie przeczytać JRR Tolkien „s The Lord of the Rings , a potem został zainspirowany do«próbuje pisać powieść magii i fantazji».

Po powrocie z Hiszpanii w 1993 roku Clarke zaczęła poważnie myśleć o napisaniu swojej powieści. Zapisała się na pięciodniowe warsztaty pisania fantasy i science-fiction, prowadzone wspólnie przez pisarzy Colina Greenlanda i Geoffa Rymana . Oczekiwano, że uczniowie przygotują krótkie opowiadanie przed uczestnictwem, ale Clarke miała tylko „pakiety” materiałów do swojej powieści. Z tego wydobyła „ The Ladies of Grace Adieu ”, opowieść o trzech kobietach potajemnie praktykujących magię, które zostały odkryte przez słynnego Jonathana Strange'a. Grenlandia była pod takim wrażeniem tej historii, że bez wiedzy Clarke'a wysłał fragment do swojego przyjaciela, pisarza fantasy Neila Gaimana . Gaiman powiedział później: „Z mojego punktu widzenia przeczytanie tego pierwszego opowiadania, które miało tyle pewności, było przerażające… To było jak oglądanie, jak ktoś po raz pierwszy siada do gry na pianinie i gra sonatę”. Gaiman pokazał historię swojemu przyjacielowi, pisarzowi science-fiction i redaktorowi Patrickowi Nielsenowi Haydenowi . Clarke dowiedział się o tych wydarzeniach, gdy Nielsen Hayden zadzwoniła i zaproponowała opublikowanie jej historii w swojej antologii Starlight 1 , która zawierała utwory znanych pisarzy science fiction i fantasy. Przyjęła, a książka zdobyła nagrodę World Fantasy Award za najlepszą antologię w 1997 roku.

Clarke spędziła następne dziesięć lat pracując nad powieścią w wolnym czasie, jednocześnie redagując książki kucharskie w pełnym wymiarze godzin dla Simon & Schuster w Cambridge . Opublikowała także opowiadania w Starlight 2 i Starlight 3 ; według New York Times Magazine jej twórczość była znana i doceniana przez wąskie grono fanów fantastyki i krytyków w internecie. Nigdy jednak nie była pewna, czy skończy swoją powieść, czy też zostanie opublikowana. Clarke próbował pisać przez trzy godziny każdego dnia, zaczynając o 5:30, ale miał trudności z dotrzymaniem tego harmonogramu. Zamiast pisać powieść od początku do końca, pisała fragmentami i próbowała je połączyć. Clarke, przyznając, że projekt był dla niej, a nie czytelnika, „przylgnęła do tej metody”, ponieważ „czułam, że gdybym cofnęła się i zaczęła od początku, [powieść] nie miałaby głębi i po prostu przeglądałabym powierzchni tego, co mógłbym zrobić. Ale gdybym wiedział, że zajmie mi to dziesięć lat, nigdy bym nie zaczął. Podtrzymywało mnie na duchu myśl, że skończę to w przyszłym roku lub rok po. Clarke i Greenland zamieszkali razem, gdy ona pisała powieść. Grenlandia nie przeczytała powieści, dopóki nie została opublikowana.

Około 2001 roku Clarke „zaczęła rozpaczać” i zaczęła szukać kogoś, kto pomógłby jej ukończyć i sprzedać książkę. Giles Gordon został jej agentem i sprzedał niedokończony rękopis Bloomsbury na początku 2003 roku, po tym, jak dwóch wydawców odrzuciło go jako nie nadający się do sprzedaży. Bloomsbury byli tak pewni, że powieść odniesie sukces, że zaoferowali Clarke zaliczkę w wysokości miliona funtów. Wydrukowali 250 000 kopii w twardej oprawie jednocześnie w Stanach Zjednoczonych, Wielkiej Brytanii i Niemczech. Siedemnaście tłumaczeń rozpoczęto przed wydaniem pierwszej publikacji w języku angielskim. Jonathan Strange & Mr Norrell został po raz pierwszy opublikowany w Stanach Zjednoczonych 8 września 2004 r., w Wielkiej Brytanii 30 września, aw innych krajach 4 października.

Styl

Recenzenci nie zgadzają się co do efektu ilustracji Portii Rosenberg, jeden chwaląc ich nawiedzony ton, a drugi potępiając ich sentymentalny efekt jako „niewłaściwy”.

Styl Clarke'a był często opisywany jako pastisz , zwłaszcza dziewiętnastowiecznych pisarzy brytyjskich, takich jak Charles Dickens , Jane Austen i George Meredith . W szczególności drobne postacie powieści, w tym pochlebcy , grabie i książę Wellington, przywołują karykatury Dickensa. Laura Miller w recenzji dla Salonu sugeruje, że powieść opowiada o „pewnym głosie literackim , wybitnie cywilizowanym głosie komedii społecznej początku XIX wieku”, czego przykładem są twórczość Austen. Powieść używa przestarzałego spellings- chuse do wyboru i pokazał na pokazał , na przykład, aby przekazać ten głos, jak również mowa pozornie zależna rozsławione przez Austen. Sama Clarke zauważa, że ​​wpływ Austen jest szczególnie silny w „domowych scenach, rozgrywających się w salonach i salonach, gdzie ludzie głównie rozmawiają o magii”, gdzie Dickens jest widoczny „za każdym razem, gdy jest więcej akcji lub opisu”. Podczas gdy wielu recenzentów porównuje styl Clarke'a do stylu Austen, Gregory Feeley twierdzi w swojej recenzji dla The Weekly Standard, że „punkty podobieństwa są w większości powierzchowne”. Pisze, że „Austen szybko zabiera się do pracy, podczas gdy Clarke angażuje się w ciekawą narracyjną strategię ciągłego odraczania i opóźniania”. Na przykład Clarke wspomina Jonathana Strange'a na pierwszej stronie powieści, ale tylko w przypisie. Pojawia się ponownie w innych przypisach na początku, ale pojawia się jako postać we właściwym tekście dopiero w jednej czwartej powieści.

W Jonathan Strange & Mr Norrell Clarke nasyca swój suchy dowcip prozaiczną osobliwością. Na przykład narrator zauważa: „Nieskończenie sprytniejsza pani niż autorka zauważyła, jak życzliwie czuje się świat w stosunku do młodych ludzi, którzy albo umierają, albo pobierają się. Wyobraźcie sobie zainteresowanie panną Wintertowne! Nie. młoda dama miała przedtem takie przywileje: zmarła we wtorek, zmartwychwstała we wczesnych godzinach porannych w środę i wyszła za mąż w czwartek, co niektórzy uważali za zbyt podekscytowane przez tydzień. Jak wyjaśnia Michel Faber w swojej recenzji dla The Guardian , „mamy tu jednocześnie wszystkie cechy charakterystyczne stylu Clarke'a: łukowaty ton austneski, nieco przesadzoną osobliwość („we wtorek”), zwycięskie, rzeczowe wykorzystanie nadprzyrodzone i śmieszność do stracenia." Gregory Maguire zauważa w The New York Times, że Clarke nawet delikatnie wyśmiewa sam gatunek powieści: „[Dżentelmen] bierze książkę i zaczyna czytać… ale nie zwraca uwagi na to, co czyta i musi Strona 22 zanim odkryje, że jest to powieść  – rodzaj pracy, którą najbardziej gardzi przede wszystkim innymi – i odkłada ją z obrzydzeniem”. W innym miejscu narrator zauważa: „Droga Emma nie marnuje swojej energii na powieści, jak inne młode kobiety”. Tożsamość narratora była przedmiotem dyskusji, a Clarke oświadczył, że narrator jest kobietą i wszechwiedzącą, a nie przyszłym uczonym z prawdziwej fabuły, jak niektórzy sugerowali.

Styl Clarke'a rozciąga się na 185 przypisów do powieści, które dokumentują skrupulatnie wymyśloną historię angielskiej magii. Niekiedy przypisy dominują na całych stronach powieści. Michael Dirda w swojej recenzji dla The Washington Post opisuje te notatki jako „olśniewające wyczyny wyobraźni”, w których anonimowy narrator „dostarcza misternych mini-esejów, opowiadając anegdoty z życia na wpół legendarnych magików, opisując dziwne książki i ich treść, spekulując na temat wczesnych lat i późniejszych losów Kruczego Króla”. Ten rozległy extra-tekstowy Urządzenie przypomina postmodernistycznych dzieł, takich jak David Foster Wallace „s Nieskończonego żartu (1996) i Thomas Pynchon ” s Mason & Dixon (1997), w szczególności noty Clarke'a humorem odnosi się do poprzednich notatek w powieści. Clarke nie spodziewała się, że jej wydawca zaakceptuje przypisy.

Feeley wyjaśnia, że ​​wizja romantycznego poety Johna Keatsa „oczarowania i zniszczenia, które następuje po wszelkich kontaktach z wróżkami ”, ma znaczenie dla powieści, co jasno pokazuje przelotne odniesienie do „zimnego zbocza wzgórza”. Magia w Jonathan Strange & Mr Norrell została opisana jako „zimowa i złowroga” oraz „melancholijna, makabryczna rzecz”. Są „stada czarnych ptaków, las rosnący w kanałach Wenecji, krajobraz posępnych wrzosowisk, do których można wejść tylko przez lustra, fantomowy dzwon, który każe ludziom myśleć o wszystkim, co kiedykolwiek stracili, nocna ciemność, która podąża za przeklętym wszędzie, dokąd się udaje”. Ustawienie odzwierciedla ten sygnał jako „ciemności, mgły, mgły i mokre dać książce wiele jego pełzający, północna atmosfera”. Według Nisi Shawl w swojej recenzji dla The Seattle Times , ilustracje wzmacniają ten wydźwięk: „Cienie wypełniają ilustracje Portii Rosenberg, tak samo trafne jak Edwarda Goreya dla Dickens' Bleak House ”. Autor John Clute nie zgadza się, twierdząc, że są one „zdumiewająco nieodpowiednie” do tonu powieści. Zauważając, że Clarke odnosi się do ważnych dziewiętnastowiecznych ilustratorów George'a Cruikshanka i Thomasa Rowlandsona , których prace są „zdominowane przez linie, zawiłe, szorstkie, podobne do kreskówek, dzikie i zabawne”, jest rozczarowany „miękkimi i drewnianymi” ilustracjami dostarczonymi przez Rosenberga.

Gatunek muzyczny

W powieści Lord Byron (na zdjęciu ) wzoruje Manfreda na Jonathan Strange.

Recenzenci różnie opisują Jonathana Strange'a i pana Norrella jako powieść fantasy , historię alternatywną , fikcję historyczną lub jako kombinację tych stylów. Sama Clarke mówi: „Myślę, że powieść jest postrzegana jako coś nowego… łącząca kilka gatunków – takich jak fantasy, przygoda i pastisz historyczny – plus jest cała rzecz o lekko znających się przypisach komentujących historię”. W wywiadzie wyjaśnia, że ​​szczególny wpływ wywarła na nią historyczna fikcja Rosemary Sutcliff, a także fantazje Ursuli K. Le Guin i Alana Garnera oraz że uwielbia twórczość Austen.

W swojej recenzji The Boston Globe , John Freeman zauważa, że ​​fantazja Clarke'a, podobnie jak fantazja Franza Kafki i Neila Gaimana , jest przesiąknięta realizmem . Twierdzi, że przypisy w szczególności nadają narracji aurę wiarygodności: opisują na przykład fikcyjną biografię Jonathana Strange'a i wymieniają, gdzie znajdują się poszczególne obrazy w domu Norrella. W wywiadzie Clarke opisuje, w jaki sposób tworzy tę realistyczną fantazję: „Jednym ze sposobów na ugruntowanie magii jest umieszczenie wielu informacji o latarniach ulicznych, powozach io tym, jak trudno jest znaleźć dobrych służących”. Aby wywołać ten efekt, powieść zawiera wiele odniesień do prawdziwych ludzi i rzeczy z początku XIX wieku, takich jak: artyści Francisco Goya , Cruikshank i Rowlandson; pisarze Frances Burney , William Beckford , „Monk” Lewis , Lord Byron i Ann Radcliffe ; Maria Edgeworth „s Belinda i Austen Emma ; wydawca John Murray ; politycy Lord Castlereagh i George Canning ; The Gentleman's Magazine i The Edinburgh Review ; meble Chippendale i Wedgwood ; i szaleństwo króla Jerzego III . Clarke powiedziała, że ​​ma nadzieję, że magia jest tak realistyczna, jak w trylogii Ziemiomorze Le Guina . Ten realizm skłonił innych recenzentów, takich jak Polly Shulman, do stwierdzenia, że ​​książka Clarke'a jest bardziej fikcją historyczną, podobną do dzieł Patricka O'Briana . Jak wyjaśnia, „Opowieści zarówno Clarke’a, jak i O'Briana dotyczą skomplikowanej relacji między dwoma mężczyznami związanymi swoim zawodem; obydwa rozgrywają się podczas wojen napoleońskich; łączy ich suchy, melancholijny dowcip i niekonwencjonalny kształt narracji”. Shulman postrzega fantastykę i fikcję historyczną jako podobne, ponieważ obie muszą przestrzegać sztywnych reguł lub ryzykować załamanie narracji.

Oprócz stylów literackich Clarke pastiszuje wiele romantycznych gatunków literackich: komedia obyczajowa , opowieść gotycka , powieść o srebrnych widłach , przygoda wojskowa, bohater Byrona i historyczny romans Waltera Scotta . W rzeczywistości powieść Clarke'a odwzorowuje historię literatury początku XIX wieku: powieść zaczyna się od stylu i gatunków Regency England , „austenijskiego świata światła, jasnych, błyszczących dialogów i dobrze wychowanej szlachty” i stopniowo przekształca się w mroczna, Byroniczna opowieść. Clarke łączy te romantyczne gatunki z nowoczesnymi, takimi jak powieść fantasy, czerpiąc z dzieł JRR Tolkiena , Philipa Pullmana , TH White'a i CS Lewisa . Jak zauważa Maguire, Clarke zawiera pierścienie mocy i księgi zaklęć, które pochodzą z prac tych autorów. W przeciwieństwie do tego, Sacha Zimmerman sugeruje w The New Republic, że chociaż świat Tolkiena jest "całkowicie nowy", świat Clarke'a jest bardziej wciągający, ponieważ jest niesamowicie bliski światu czytelnika. Chociaż wielu recenzentów porównuje Jonathana Strange'a i pana Norrella do serii o Harrym Potterze , Annie Linskey twierdzi w The Baltimore Sun, że „aluzja jest myląca”: w przeciwieństwie do powieści JK Rowling , Clarke's jest moralnie niejednoznaczny, ze swoją złożoną fabułą i mrocznymi postaciami.

Motywy

Przyjaźń

Recenzenci najczęściej skupiają się na dynamice między Norrellem i Strangem, argumentując, że powieść dotyczy ich związku. W swojej recenzji dla Times Literary Supplement , Roz Kaveney pisze, że obydwie ilustrują pojęcie Harolda Blooma o „ niepokoju przed wpływem ” w połączeniu z romantyczną przyjaźnią . Obaj są "studium kontrastów", z Norrell "wyjątkowo uczonym, ale nieśmiałym i wybrednym", podczas gdy Strange jest "uroczy, młody, modny i romantyczny". Jak zauważa jeden z recenzentów, „Clarke mógłby nazwać książkę „ Rozsądną i romantyczną”, gdyby tytuł nie był już zajęty”.

Rozum i szaleństwo

Powieść nie opowiada o walce dobra ze złem, ale o różnicach między szaleństwem a rozumem – i to świat wróżek łączy się z szaleństwem (szaleni ludzie widzą na przykład wróżki). Lady Pole, która każdej nocy jest zabierana do baśniowej krainy Zagubionej Nadziei, wydaje się szalona ludziom wokół niej. Jest ukryta, jak typ postaci badany przez Sandrę Gilbert i Susan Gubar w ich przełomowej książce The Madwoman in the Attic (1979). Rozwijając „podzielną świadomość”, w domu jest bierna i cicha, a w baśniowej krainie mściwa i mordercza.

angielskość

Bankiet wróżek (1859) – John Anster Fitzgerald

Książka Clarke'a jest rozpoznawana jako wyraźnie angielska nie tylko ze względu na jej styl, ale także ze względu na motywy „energicznego zdrowego rozsądku”, „twardego włókna etycznego”, „pogodnego rozsądku i pewności siebie”, które wywodzą się z jej augustańskich korzeni literackich . „Zabłocony, krwawy, instynktowny duch wróżek” jest w równym stopniu częścią jego angielskości, wraz z „arogancją, prowincjonalizmem i uprzedzeniami klasowymi”. Baśniowa tradycja, z której korzysta Clarke, jest szczególnie angielska; nawiązuje do opowieści z literatury dziecięcej i innych, które sięgają średniowiecza. Jak zauważa Feeley: „Idea wróżek tworzących ukrytą nadprzyrodzoną arystokrację z pewnością wyprzedza Spensera i Szekspira i wydaje się odróżniać angielskie opowieści o małych ludziach od tych ze Szkocji i Irlandii”. W tych średniowiecznych angielskich opowieściach wróżki są przedstawiane jako „kapryśne, niespójne w swoim stosunku do ludzkości, [i] w końcu niepoznawalne”, cechy, które Clarke integruje ze swoimi własnymi wróżkami. Clarke zauważa w wywiadzie, że zaczerpnęła ideę nieprzewidywalnych, amoralnych wróżek z prac Neila Gaimana .

W wywiadzie dla Locus , Clarke wyjaśnia, dlaczego i jak włączyła temat "angielskości" do Jonathana Strange'a : "Chciałam zbadać moje idee fantastyki, a także moje idee Anglii i moje przywiązanie do angielskiego krajobrazu... Czasami wydaje mi się, że nie mamy bajki o Anglii, Wielkiej Brytanii, czegoś silnego, wyidealizowanego i romantycznego. Podsłuchiwałam takie rzeczy jak Chesterton i Conan Doyle oraz sens (który jest również w Jane Austen ) o tym, co znaczyło być angielskim dżentelmenem w czasach, gdy Anglia była bardzo pewnym siebie miejscem”. W szczególności „to rodzaj angielskości, która jest duszna, ale zasadniczo życzliwa i zasadniczo bardzo odpowiedzialna za resztę świata”, co łączy Sherlocka Holmesa Conana Doyle'a z Jonathanem Strangem Clarke'a.

Inność historyczna

Wykorzystując techniki z gatunku historii alternatywnej, Clarke tworzy wydarzenia i postaci, które byłyby nie na miejscu na początku XIX wieku. Bada także „wyciszanie” niedostatecznie reprezentowanych grup: kobiet, osób kolorowych i biednych białych. Zarówno Strange, jak i Norrell tłumią głosy tych grup w ich dojściu do władzy. Na przykład pan Norrell usiłuje wykupić wszystkie księgi magii w Anglii, aby nikt inny nie zdobył ich wiedzy. Sprzedaje też połowę życia Emmy Wintertowne (Lady Pole) za wpływy polityczne, o czym, z powodu zaklęcia, nie może spójnie wypowiadać się.

Clarke bada granice „angielskiej” magii poprzez postacie Stephena Blacka i Vinculusa. Jak wyjaśnia Clarke: „Jeśli postawisz wróżkę obok osoby, która również jest poza angielskim społeczeństwem… nagle fakt, że istnieje ta obca rasa, wydaje się bardziej wiarygodny, ponieważ masz innego kosmitę i oboje mogą rozmawiać o Anglikach w ten bardzo naturalny sposób”. Dżentelmen z puchowymi włosami idealizuje Stephena jako szlachetnego dzikusa i zniewala go, zabierając go do Zagubionej Nadziei – niczym Lady Pole, Stephen zostaje uciszony. Obaj „cierpią pod wpływem zaklęcia wyciszającego, które naśladuje luki w zapisie historycznym”. Co więcej, pragnienie tego dżentelmena, by pozyskać Stephena do swojej sali tanecznej, przypomina uprzedmiotowienie czarnych niewolników w europejskim społeczeństwie. Stefan przysięga wieczną nienawiść do wszystkich białych ludzi po tym, jak dowie się o okolicznościach śmierci swojej zniewolonej matki, ale kiedy dżentelmen z puszystymi włosami ostu zabija białego Vinculusa na oczach Stefana, płacze. Zarówno Strange, jak i Norrell widzą esencję angielskości w Kruku Królu, postaci wychowanej przez wróżki i nie znającej angielskiego. Jak wyjaśnia Elizabeth Hoiem: „Najbardziej angielski ze wszystkich Anglików jest zatem zarówno królem, jak i niewolnikiem, pod wieloma względami nie do odróżnienia od Stephena Blacka. Ten paradoks ostatecznie rozwiązuje spisek. Kiedy Strange i Norrell przyzywają „bezimiennego niewolnika”, Potężne sojusze Raven Kinga z naturą zostają przeniesione na Stephena Blacka, co pozwala Stephenowi zabić Dżentelmena i uwolnić się z niewoli. W końcu to Strange i Norrell zostają uwięzieni w wiecznej ciemności, podczas gdy milczące kobiety, kolorowi ludzie i biedni biali pokonują antagonistę .

Przyjęcie

Aby promować Jonathana Strange'a i pana Norrella , Bloomsbury — który również opublikował serię o Harrym Potterze — uruchomił coś, co The Observer nazwał „jedną z największych kampanii marketingowych w historii wydawniczej”. Ich kampania obejmowała plany serializacji gazet, dostarczanie książek konno i dorożką oraz umieszczanie w kawiarniach w Stanach Zjednoczonych „tematycznych zwiastunów”, takich jak artykuły papiernicze z epoki i pozorowane gazety. Rozesłano 7500 egzemplarzy z wyprzedzeniem, ograniczoną liczbę zawiniętą w papier i zapieczętowaną woskiem. W ciągu kilku tygodni poprzedzających publikację zostały one sprzedane w serwisie eBay w Anglii za ponad 100 USD za sztukę . Do 2005 roku kolekcjonerzy płacili setki funtów za podpisane egzemplarze limitowanej edycji powieści.

Książka zadebiutowała na 9. miejscu listy bestsellerów New York Times , a dwa tygodnie później awansowała na 3. pozycję. Pozostawał na liście przez jedenaście tygodni. Cztery tygodnie po pierwszej publikacji książki znalazła się w pierwszej dziesiątce Amazona . Clarke udał się na wycieczkę po 20 miastach, aby promować powieść, po jej niemal jednoczesnej publikacji w 20 krajach. Aprobaty niezależnych księgarzy pomogły książce wyprzedać swój pierwszy nakład; do końca września 2004 roku przeszło osiem druków.

Powieść spotkała się z "trzeszczeniem pochlebnych recenzji w najważniejszych gazetach". Nowa Republika okrzyknęła go „dziełem wyjątkowym”, zarówno „przemyślanym, jak i niepohamowanym, obdarzonym niezwykłą wyobraźnią”. Houston Chronicle opisane Clarke jako „wspaniały pisarz charakter”, a Denver Post nazwał ją „wspaniały gawędziarz”. W recenzjach chwalono „zręczne” posługiwanie się przez Clarke pastiszem stylów, ale wielu krytykowało tempo powieści, The Guardian narzekał, że „fabuła strasznie skrzypi w wielu miejscach, a tempo marnuje się”. W swojej recenzji dla Science Fiction Weekly Clute zasugerował, że „prawie każda scena na pierwszych 300 stronach powinna zostać starannie i delikatnie przycięta ” (podkreślenie w oryginale), ponieważ niewiele robią, aby posunąć naprzód historię. Twierdził, że czasami austenowski ton Clarke'a staje na drodze rozwoju fabuły. Z drugiej strony The Baltimore Sun uznał tę powieść za „szybką lekturę”. Narzekając, że książka pozostawia czytelnika „tęskniącego za nieco więcej liryzmu i poezji”, recenzent The Washington Post zauważył wraz z innymi, że „seks nie odgrywa praktycznie żadnej roli w historii… [i] na próżno szuka się korupcja niewinnych”. Recenzent „ New Statesman ”, Amanda Craig , pochwalił powieść jako „opowieść o magii, jaką mogłaby napisać młoda Jane Austen – lub, być może, młoda pani Radcliffe , której gotycka wyobraźnia i wybujała delikatność stylu stanowią klucz ”. Jednak ona również skrytykował książkę: „Jak fantazji, jest godna pożałowania, biorąc pod uwagę to, że nie do przyjęcia zasadniczo anarchiczny charakter takich opowieści Co jest tak wspaniałego magów, czarnoksiężników i wszystkich czarownic innych niż. Morgan le Fay jest nie tylko ich magiczne moce, ale posiadają je pomimo niskiego urodzenia. Czarodzieje, nie dbając o to, by być dżentelmenami, są ostatecznym wyrazem braku związku rangi z talentem". Jednak recenzenci nie byli zgodni w żadnej z tych kwestii. Maguire napisał w New York Times :

To, co utrzymuje tę gęsto urzeczywistnioną słodycz, to właśnie ta cecha czci dla pisarzy z przeszłości. Główny bohater Jonathana Strange'a i Mr. Norrella nie jest w rzeczywistości żadnym z magików: to biblioteka, którą oboje uwielbiają, książki, które konsultują, piszą iw pewnym sensie stają się. Zawroty głowy Clarke biorą się z od razu znalezienia sposobu na wejście do towarzystwa jej literackich bohaterów, złożenie im hołdu i wzbogacenie literatury.

Promując powieść, Neil Gaiman powiedział, że jest to „bezsprzecznie najlepsza angielska powieść fantastyki napisana w ciągu ostatnich 70 lat”, stwierdzenie to jest najczęściej odczytywane hiperbolicznie . Jednak, jak wyjaśnia Clute, Gaiman miał na myśli to, że Jonathan Strange jest „najlepszą angielską powieścią fantastyki od czasu wielkiego Lud-in-the-Mist Hope Mirrlees (1926), która jest prawie na pewno najlepszą angielską fantazją o związku. między Anglią a fantastyką jeszcze wydaną” (podkreślenie w oryginale). Sam Gaiman zgodził się z tym poglądem, stwierdzając, że podczas awansu miał na myśli Lud-in-the-Mist i że zapytany o miejsce Tolkiena w angielskiej fantazji: nie, pomyśl o Władcy Pierścieni jak o angielskiej fantazji, ale jak o wysokiej fantazji ”. Clute pisze, że „bardziej ostrożnym stwierdzeniem” byłoby: „jeśli Susanna Clarke dokończy opowieść, którą ledwo zaczęła w Dziwnym  …, równie dobrze mogłaby wtedy napisać najwspanialszą angielską powieść fantastyczności o micie Anglii i micie fantastyka i małżeństwo dwojga, jakie kiedykolwiek opublikowano, z wyjątkiem żadnego z powyższych, w tym Mirrlees.

Nagrody i nominacje

Adaptacje i kontynuacja

Film

15 października 2004 roku New Line Cinema ogłosiła, że ​​kupiła trzyletnią opcję na prawa do filmu na Jonathana Strange'a i pana Norrella . Clarke otrzymał nieujawnioną „siedmiocyfrową sumę”, co czyni ją „jednym z największych nabyć praw filmowych do książki w ostatnich latach”. New Line wybrał do jej napisania Christophera Hamptona , którego adaptacja Niebezpiecznych związków zdobyła Oscara ; Dyrektorzy New Line, Mark Ordesky i Ileen Maisel , nadzorowali produkcję. 7 listopada 2005 r. The Daily Telegraph poinformował, że Hampton ukończył pierwszą wersję roboczą: „Jak możesz sobie wyobrazić, zajęło sporo czasu, aby wypracować sposób, aby zamknąć tę ogromną książkę w rozsądnym filmie… [ ale to była świetna zabawa – i bardzo niepodobna do niczego, co kiedykolwiek robiłem”. W tamtym czasie nie wybrano jeszcze reżysera ani obsady. Od czerwca 2006 Hampton nadal pracował nad scenariuszem. Julian Fellowes przejął następnie obowiązki pisarskie przed upadkiem New Line Cinema.

Telewizja

Siedmioczęściowa adaptacja książki przez BBC rozpoczęła się w BBC One w niedzielę 17 maja 2015 roku. Książka została zaadaptowana przez Petera Harnessa , wyreżyserowana przez Toby'ego Haynesa , a wyprodukowana przez Cuba Pictures i Feel Films. Do projektu dołączyło kilku koproducentów, w tym BBC America , Screen Yorkshire , Space i Far Moor, a dystrybucją ma być Endemol Worldwide Distribution .

Preprodukcja rozpoczęła się w kwietniu 2013 roku, a zdjęcia rozpoczęły się jeszcze w tym samym roku, w tym w lokalizacjach w Yorkshire i Kanadzie.

Książka audio

32-godzinny audiobook Jonathana Strange'a i pana Norrella został wydany przez Audio Renaissance w 2004 roku. Według recenzji w The Boston Globe , czytelnik Simon Prebble „nawiguje po tej produkcji z dużą pewnością i szeregiem akcentów. ... Prebble jest pełny Głos został zmieniony na delikatną miękkość dla młodych dam określonego pochodzenia lub wzmocniony, aby przekazać złośliwość często słyszaną w kosztownym Norrell. Prebble przerywa główny tekst, aby przeczytać przypisy, ogłaszając je słowem przypis . Według recenzji AudioFile „cierpi tok narracji” z powodu tych przerw, a recenzent zaleca słuchanie „z tekstem w ręku”. Każda nuta znajduje się na osobnym ścieżce, więc słuchacze mają możliwość pominięcia ich bez utraty tekstu z głównej narracji. Podczas publicznych odczytów sama Clarke pomija notatki.

Dalszy ciąg

W 2004 roku Clarke wspomniała, że ​​pracuje nad książką, która zaczyna się kilka lat po zakończeniu Jonathana Strange'a i pana Norrella , mającą skoncentrować się na postaciach takich jak Childermass i Vinculus, którzy, jak mówi Clarke, są „nieco niżej w skali społecznej ”. W 2005 i 2007 roku skomentowała, że ​​postępy w pracy nad książką zostały spowolnione przez jej zły stan zdrowia. W 2006 roku doniesiono, że cierpi na zespół przewlekłego zmęczenia , chociaż od tego czasu otrzymała szeroki wachlarz diagnoz. W wywiadach promocyjnych do swojej drugiej powieści Piranesi skomentowała, że ​​jej choroba wymagałaby wysiłku wymaganego do zbadania i napisania kolejnej książki o tym samym zakresie „nie do pokonania”, nawet po częściowym wyzdrowieniu, i że zamiast tego poświęciła swój czas starszej osobie. , „dużo bardziej realny” pomysł, który stał się Piranesi . Powiedziała, że ​​sequel jest „daleko odległy”:

Myślę, że może to być cecha z chronicznym zmęczeniem, która powoduje, że nie jesteś w stanie podejmować decyzji. Nie udało mi się zdecydować między jedną wersją zdania a inną wersją, ale także między tym, czy fabuła idzie w tym kierunku, a w tym. Wszystko stało się niczym nieokiełznane krzaki, wystrzeliwujące we wszystkich kierunkach. W takim stanie jest sequel Jonathana Strange'a . Teraz jest prawie jak las.

Uwagi

Bibliografia

Zewnętrzne linki

• Oficjalna strona internetowa
• Jonathan Strange i pan Norrell w IMDb
• Biblioteka w Hurtfew , wiki Jonathana Strange