Józef Schreyvogel - Joseph Schreyvogel
Joseph Schreyvogel (27 marca 1768 - 28 lipca 1832) był wiedeńskim pisarzem i dziennikarzem. Pracował także jako dramaturg.
Starsze źródła czasami zmieniają pisownię jego nazwiska na Joseph Schreivogel .
Oprócz własnego nazwiska czasami pisał pod pseudonimami. Należą do nich „Karl August West”, „Thomas West” i „Gebrüder West” ( „Bracia Zachodu” ).
Życie
Joseph Schreyvogel urodził się w Wiedniu jako najmłodsze z trójki zarejestrowanych dzieci jego rodziców. Jego ojciec, Gottfried Schreyvogel, jest różnie opisywany jako stolarz/producent szafek i „zamożny handlarz drewnem”. Jego matka, Maria Anna Bäurin, była córką kołodzieja ze Szwabii, który przeniósł się do Wiednia . Według jednego źródła jego młodość spędziła w sennym bezczynności. Otrzymał znaczną część swojej wczesnej „edukacji” od ciotki, która zauważyła, jak zachwycał się teatrem lalek jej własnych dzieci i której dom często odwiedzał. Jego zainteresowanie wzbudziło się w nim, nauczył się czytać z niezwykłą szybkością i szybko zanurzył się w komediowym repertuarze świata lalek. W latach 1779 i 1783 uczęszczał do Pijarów „Maria treu” Academy w Wiedniu „s Josefstadt . Kiedy odszedł, był zwycięzcą nagrody. Jego rodzice byli ambitni w jego imieniu, a ojciec zmusił go do trenowania do kariery prawniczej. Zdał niezbędne egzaminy przygotowawcze na Uniwersytecie Wiedeńskim w 1786 r., ale nie kontynuował studiów prawniczych. Jego ojciec zmarł w 1784 roku.
W 1788 r. doznał pewnego rodzaju kryzysu psychicznego, który skłonił go do zwrócenia się ku twórczości Immanuela Kanta , postaci wciąż radykalnej i polaryzującej. W tym czasie Wiedeń przechodził własną dekadę oświeconych radykalnych reform . W tym kontekście Schreyvogel zwrócił się do dziennikarstwa politycznego. Stał się jednym z pierwszych orędowników filozofii kantowskiej w monarchii naddunajskiej . W 1792 współpracował z "Wiener Zeitschrift" LAHoffmanna , a jego wkład ukazywał się w 1793/94 w "Österreichische Monathsschrift" Johanna B. von Alxingera (miesięcznik informacyjny). Wdał się w zaciekły spór literacki z Franzem Felixem Hofstätterem, byłym jezuitą, którego Schreyvogel chętnie oczerniał jako jakobin, zdrajca i mason.
Pod koniec 1794 przeniósł się do Jeny, gdzie w rosnącym kręgu wokół filozofa-poety Friedricha Schillera nastąpiło nowe przebudzenie intelektualne . W ciągu następnych kilku lat, nie ujawniając na tym etapie swojego autorstwa, Schreyvogel napisał dwuaktową komedię „Die Witwe” ( „Wdowa” ) (1973) do czasopisma „Neue Thalia” Schillera, przyczyniając się również do powstania pisma literackiego Wielanda ” Mercur” pierwsze części swojej powieści „Der neue Lovelace” ( „Nowa Lovelace” ) (1795/96) oraz liczne mniej istotne artykuły do Jena Literature Newspaper . Jesienią 1796 powrócił do Wiednia i utrzymywał się z pracy prywatnego nauczyciela.
Jego pierwsze kontakty zawodowe z wiedeńskim teatrem dworskim ( Burgtheater ) przypadł na lata 1802-1804, gdzie pełnił funkcję konsultanta literackiego lub, według innego źródła, „sekretarza teatru dworskiego” po rezygnacji Kotzebuego z kierowania teatrem. Dla Schreyvogla ta nominacja w Burgtheater była jego pierwszym doświadczeniem „pracy rządowej”.
Tymczasem w 1802 r. założył wraz z przyjaciółmi, w tym Josephem Sonnleithnerem , firmę o nazwie „Kunst-und Industrie-Comptoir zu Wien” (dosłownie „Biuro Sztuki i Przemysłu w Wiedniu” ), prestiżową firmę, której działalność obejmuje m.in. wydawanie dzieł Beethovena . Przedsiębiorstwo nie uchroniło się jednak przed załamaniem finansowym, które dotknęło monarchię habsburską w wyniku wojny iw 1813 r. zbankrutowało. Schreyvogel został poważnie dotknięty, tracąc niezależność finansową i zmuszony do pobytu w sanatorium. Po 1804 r. działał także jako dziennikarz, aw 1807/08 założył „Sonntagsblatte” (niedzielną gazetę), opisaną w jednym źródle jako skarbnicę nauki, inteligentnej lektury, filozofii i poglądów na życie i sztukę. Pracował nad nim jako redaktor naczelny pod pseudonimem „Thomas West”, aw pierwszych latach sam napisał większość treści. „Sonntagsblatte” dał mu platformę dla jego wrogości do ruchu romantycznego .
Powrócił do Teatru Dworskiego ( Burgtheater ) w 1814 roku, początkowo jako "Sekretarz Teatru". Pracował tam przez większość czasu jako reżyser teatralny, co na wiele sposobów dowiodło jego złotego wieku. W Wiedniu Metternicha okazał się biegły, jako reżyser teatralny, w równoważeniu priorytetów komercyjnych i popularnych z restrykcjami cenzury. On sam został mianowany asystentem oficjalnego cenzora w 1817 (lub w styczniu 1818) z obowiązkami w dziedzinie beletrystyki, publicystyki i do 1823 roku produkcji teatralnych. Chociaż początkowo zamierzał wykorzystać swoje obowiązki cenzury, by zająć się niektórymi coraz bardziej przeraźliwymi atakami krytyków teatralnych, nieodłączne napięcia w pozycji, która czyniła go odpowiedzialnym za regulowanie własnego obszaru odpowiedzialności, stawały się coraz bardziej surowe i wikłał się w konflikt. Nie donosi się, czy rzeczywiście odczuł ulgę, gdy w 1823 r. zdjęto mu z niego obowiązki cenzury teatralnej. W Burgtheater, wraz z mniej znanymi dramatopisarzami, wyeksponował dzieła Szekspira , Schillera i Goethego – niekiedy poddane „tekstowemu ulepszenia". Zrealizował inscenizacje wielu modnych hiszpańskich dzieł przetłumaczonych/zaadaptowanych przez niego samego. Zwerbował także pokolenie imponujących aktorów. Mimo to w maju 1832 przeszedł na emeryturę w hańbie z powodu „trudności kompetencyjnych” ( „Kompetenzschwierigkeiten” ). Kilka miesięcy później, 28 lipca 1832 r. zmarł w Wiedniu na cholerę .