Konstantin Mielnikow - Konstantin Melnikov

Struktura plastra miodu

Konstantin Stiepanowicz Mielnikow
Mielnikow.jpg
Urodzić się ( 1890-08-03 )3 sierpnia 1890 r
Zmarł 28 listopada 1974 (1974-11-28)(w wieku 84)
Narodowość Rosyjski
Zawód Architekt
Ćwiczyć Praktyka własna (1923–1933)
Warsztaty planowania Mossover nr 7 (1933–1937)
Budynki Rusakov Workers' Club i 5 innych klubów związkowych w Moskwie i Likino-Dulyovo

Konstantin Stepanovich Melnikov (ros. Константин Степанович Мельников; 3 sierpnia [ OS 22 lipca] 1890 – 28 listopada 1974) był rosyjskim architektem i malarzem. Jego twórczość architektoniczna, skompresowana w jedną dekadę (1923–33), umieściła Mielnikowa na czele awangardowej architektury lat 20. XX wieku . Choć związany z konstruktywistami , Mielnikow był artystą niezależnym, niezwiązanym z zasadami określonego stylu czy grupy artystycznej. W latach 30. Mielnikow odmówił podporządkowania się powstającej architekturze stalinowskiej , wycofał się z praktyki i do końca życia pracował jako portrecista i nauczyciel.

Biografia

Dzieciństwo

Konstantin Mielnikow urodził się i zmarł w Moskwie. Był czwartym dzieckiem rodziny. Jego ojciec, Stepan Illarionovich Melnikov, pochodzący z Niżnego Nowogrodu , był majstrem drogowym zatrudnionym w Moskiewskiej Akademii Rolniczej. Matka Jelena Grigoriewna (z domu Repkina) pochodziła ze wsi zwienigorodzkiej . Cała rodzina zajmowała pojedynczy pokój w zarządzanym przez państwo baraku klasy robotniczej w Hay Lodge (Соломенная Сторожка), wtedy spokojnym północnym przedmieściu Moskwy. Mielnikowowie usilnie starali się wznieść ponad gorzką biedę, powrócić do rolnictwa i ostatecznie przenieśli się do własnego małego domu i założyli własną farmę mleczną. Konstantin Mielnikow pochwalił później swojego ojca, który zauważył uzależnienie małego chłopca od rysowania i regularnie przynosił mu kartki do rysowania z Akademii. Jednak całe wykształcenie, na jakie było ich stać, to dwuletnia szkoła parafialna (ukończona w 1903 r.).

Edukacja

Profesor Władimir Michajłowicz Chaplin (drugi od lewej) z rodziną i uczniem Kostia Mielnikow (drugi od prawej). Moskwa, 1904.

Konstantin poznał swój „złoty dzień w życiu” („это был золотой день в моей жизни”) przez dostawcę mleka, która akurat służyła rodzinie Vladimira Chaplina, zamożnego inżyniera. Rysunki Konstantina poleciła Chaplinowi, który był pod takim wrażeniem, że zatrudnił nastolatka do swojej firmy i zapłacił za studia artystyczne. Chaplin przecenił podstawowe wykształcenie Mielnikowa, a Konstantin nie zdał egzaminu gramatycznego w Moskiewskiej Szkole Malarstwa, Rzeźby i Architektury w 1904 roku. Rok później zdał egzaminy, które wybrały klasę 11 z 270 kandydatów. Mielnikow studiował w Szkole przez 12 lat, najpierw kończąc edukację ogólną (1910), a następnie sztukę (1914) i architekturę (1917). Pomimo wezwań Chaplina do skoncentrowania się na architekturze, Mielnikow skłonił się do malowania; do czasu wstąpienia na zajęcia z architektury był już uznanym portrecistą. Później wspominał Konstantina Korowina , Siergieja Maliutina i Abrama Arkhipowa jako swoich mentorów w sztuce; jeśli chodzi o architekturę, pozdrowił tylko swojego profesora Iwana Zholtowskiego w latach 1917–1918.

Mielnikow poślubił Annę Jabłokową w 1912 r.; mieli dwoje dzieci, urodzonych w 1913 i 1915 roku.

Wczesna kariera

Podczas I wojny światowej iw pierwszych latach po rewolucji 1917 r. Mielnikow działał w ramach tradycji neoklasycznej. Przed Rewolucją był zaangażowany w projekt AMO Truck Plant . W latach 1918–1920 był zatrudniony w nowo-moskiewskiej pracowni planistycznej kierowanej przez Żółtowskiego i Aleksieja Szczuszewa , przy projektowaniu odcinków Chodynki i Butyrskiego miasta. Tymczasem rosyjski system edukacyjny upadł; nowa uczelnia artystyczna VKhUTEMAS została utworzona w 1920 roku. Jej wydział architektoniczny został podzielony między trzy frakcje: Warsztat Akademicki (Ivan Zholtovsky), lewicowe Zjednoczone Warsztaty ( Nikołaj Ladovsky ) oraz wspólny warsztat Mielnikowa i Ilji Gołosowa, znanych jako Nowa Akademia i Warsztat nr 2. Mielnikow i Gołosow stawiali opór zarówno obozom akademickim, jak i lewicowym; w 1924 roku, kiedy zarząd połączył Nową Akademię z Pracownią Akademicką, Mielnikow odszedł z VKhUTEMAS. W latach 1923–1924 Mielnikow czasowo związał się z grupami artystycznymi ASNOVA i LEF , nie angażował się jednak w publiczne spory i nie wygłaszał publicznych oświadczeń. W szczególności wyraźnie dystansował się od grupy konstruktywistycznej , kierowanej przez Moisei Ginzburga i Aleksandra Vesnina .

Jego pierwszym sukcesem w architekturze był udział w konkursie mieszkaniowym robotników w 1922 roku. W projekcie Mielnikowa o nazwie kodowej Atom wykorzystano piłokształtny układ jednostek, który stał się jego znakiem rozpoznawczym w późniejszych pracach. W przeciwieństwie do innych, „rewolucyjnych” projektów, Atom bazował na tradycyjnych jednorodzinnych domach jednorodzinnych i mieszkaniach.

Pierwsze zmaterializowane dzieła Mielnikowa były krótkotrwałymi, tymczasowymi budynkami. W pierwszym, pawilonie z 1923 r. na Ogólnorosyjską Wystawę Rolnictwa i Rękodzieła, pojawiły się kolejne znaki firmowe Mielnikowa:

  • Podniesione sześcienne kształty są odsunięte od podpierających kolumn
  • Połączenie dachów jednospadowych
  • Przeszklone narożniki

Ta ostatnia cecha jest dzielona z konstruktywistami; jednospadowy dach skośny był sprzeczny z kanonem konstruktywizmu, ale dobrze pasował do istniejących technologii: radziecki przemysł lat 20. nie miał technologii na niezawodne płaskie dachy.

Garaż Mielnikowa

Koncepcyjny plan piętra Mielnikowa, garaż Bakhmetevsky

W 1925 roku Mielnikow zaprojektował i wybudował sowiecki pawilon na Paryskiej Wystawie Międzynarodowej Sztuki Décoratifs et Industriels Modernes . Drewniany pawilon, w którym zastosowano połączenie jednospadowych dachów o różnej wielkości, uchodził za jeden z najbardziej postępowych obiektów targowych. W przeciwieństwie do innych pawilonów paryskich, został ukończony w niecały miesiąc, zatrudniając nie więcej niż 10 pracowników.

Jeszcze w Paryżu Mielnikow zaprojektował dwie prywatne wersje garażu, który nigdy nie wyszedł poza etap rysowania koncepcyjnego. W drugiej wersji tego projektu Mielnikow znalazł przydatny wzór umieszczania samochodów w garażu (znowu wzór piłokształtny), w którym samochody mogły parkować i wyjeżdżać bez używania biegu wstecznego. Drugi W Moskwie Mielnikow zobaczył nową flotę autobusów Leyland zgromadzoną na podwórku w Zamoskworeczje i natychmiast zaproponował miastu swoją koncepcję. W rezultacie, Bakhmetevsky Bus Garage , mieścił 104 autobusy na 8500 metrach kwadratowych niekonwencjonalnego planu piętra w kształcie równoległoboku z systemem dachowym Władimira Szuchowa .

Garaż turystyczny, jedyna zachowana do dziś fasada

Mielnikow nazwał później ten projekt „początkiem mojego złotego sezonu”. Garaż Bakhmetevsky'ego, czasami błędnie nazywany konstruktywistycznym punktem orientacyjnym, był bardzo skromnie stylizowany na nieokreśloną „przemysłową” czerwoną cegłę. Natomiast późniejsze budynki garażowe Mielnikowa posiadały wyraźną awangardową stylizację zewnętrzną (która z czasem uległa znacznemu zniszczeniu):

Kluby Mielnikowa

„Złoty sezon” 1927 r. kontynuował łańcuch komisji związkowych dla klubów robotniczych. „Począwszy od 1927 r., mój wpływ przekształcił się w przejęcie monopolu… tak będzie traktować cię miłość, jeśli naprawdę cię kocha” („Начиная с 1927, мой авторитет вырос в монопольный захват... вот тубита полсто если она Вас полюбит").

Ogólnopolską budowę nowych, dedykowanych gmachów dla klubów robotniczych (łączących funkcje propagandowe, edukacyjne i świetlicowe ) rozpoczęto w 1926 r., a jej szczyt przypada na 1927 r., kiedy to związki zawodowe zleciły utworzenie 30 klubów w obwodzie moskiewskim (10 w Moskwie). Mielnikow wygrał pięć z tych dziesięciu projektów (jego szósty klub znajduje się w Likino-Dulyovo ). Brak publicznych konkursów na te budynki sprzyjał Mielnikowowi, którego promowali entuzjastyczni komisarze związkowi, niezależnie od złożoności projektu czy przynależności polityczno-artystycznej. Miał szansę zbudować praktycznie dokładnie zgodnie z planem, z niewielkimi zmianami ze strony klienta (zwłaszcza pominięciem basenów).

Wszystkie sześć klubów robotniczych tego okresu różni się kształtem, wielkością i zestawem funkcjonalnym. Klienci Mielnikowa (związki zawodowe) nie byli kompetentni w dokładnych funkcjach tych budynków, dlatego każdy projekt Mielnikowa jest również programem funkcjonalnym o różnej równowadze między salą główną a inną przestrzenią. Klub, według Mielnikowa, nie jest jedną stałą salą teatralną, ale elastycznym systemem różnych sal, które w razie potrzeby można połączyć w jedną, dużą kubaturę. Jego większe sale główne można podzielić na trzy ( Klub Rusakowa ) lub dwie (Klub Swoboda) niezależne sale.

Jedna wspólna cecha jego klubów – śmiałe wykorzystanie schodów zewnętrznych – jest w rzeczywistości konsekwencją przepisów budowlanych z lat 20. XX wieku, które wymagały szerokich wewnętrznych schodów do ewakuacji pożarowej. Mielnikow, próbując zaoszczędzić przestrzeń wewnętrzną, połączył główne sale z zewnętrznymi galeriami, czego kodeks nie regulował.

Dom Mielnikowa

Dom Mielnikowa widziany z ulicy Krivoarbatsky

Najwspanialszym istniejącym okazem twórczości Mielnikowa jest jego własna rezydencja Krivoarbatsky Lane w Moskwie, ukończona w latach 1927–1929, która składa się z dwóch przecinających się cylindrycznych wież ozdobionych wzorem sześciokątnych okien . Jego przepływ prowizji w latach 1926-1927 zapewnił wystarczającą ilość pieniędzy na sfinansowanie trzypiętrowego domu jego marzeń. W tym czasie wielu zamożnych Rosjan budowało własne domy miejskie; Mielnikow był jednym z nielicznych, którym udało się zachować swój majątek po upadku Nowej Polityki Gospodarczej . Jego prośba o ziemię (790 mkw.) miała niewielkie szanse na zaliczenie komisji powiatowej; Ku jego zaskoczeniu komisarz z klasy robotniczej poparł go, mówiąc, że „możemy budować budynki publiczne zawsze i wszędzie, ale możemy nigdy nie doczekać ukończenia tego niezwykłego domu, jeśli odrzucimy Mielnikowa”. Miasto poparło projekt Mielnikowa jako eksperymentalny, jedyny w swoim rodzaju projekt.

Tył Domu Mielnikowa

Mielnikow wolał pracować w domu i zawsze chciał przestronnej rezydencji, w której mogłaby pomieścić jego rodzinę, warsztaty architektoniczne i malarskie. Jak mówi rosyjski idiom, zaprojektował dom zaczynając „od paleniska”; istniejący biały piec w jego salonie pochodzi z jego rysunków z 1920 roku. Floorplan ewoluował od zwykłego kwadratu do koła i kształtu jajka, bez większego zainteresowania wykończeniami zewnętrznymi. Mielnikow opracował koncepcję przecinających się cylindrów w latach 1925-1926 dla swojego projektu Klubu Robotniczego Zujewa (przegrał konkurs na rzecz Ilji Gołosowa ). Plan dwucylindrowy został zatwierdzony przez miasto w czerwcu 1927 r. i został zmieniony podczas budowy.

Wieże, od góry do dołu, to kratownica o strukturze plastra miodu wykonana z cegły. 60 z ponad 200 cel było przeszklonych oknami (o trzech różnych konstrukcjach ram), pozostałe wypełniono gliną i złomem. Ten niekonwencjonalny projekt był bezpośrednią konsekwencją racjonowania materiałów przez państwo – Mielnikowa ograniczał się do cegły i drewna, a nawet tych brakowało. Drewniane stropy nie mają podpór ani poziomych dźwigarów . Zostały utworzone przez prostokątną siatkę płaskich desek, ułożonych w rodzaj ortotropowego pokładu . Największa sala, warsztat o powierzchni 50 metrów kwadratowych na trzecim piętrze, jest oświetlona 38 sześciokątnymi oknami; równie duży salon posiada jedno szerokie okno nad wejściem głównym.

Wideo Dom Mielnikowa (2010)

W 1929 r. Mielnikow zaproponował ten sam system przecinającej się cylitektury – jest to muszla o strukturze plastra miodu wykonana z cegieł o sześciokątnych komórkach. Podobne metalowe pociski kratowe zostały opatentowane i zbudowane przez Władimira Szuchowa w 1896 roku. Mielnikow zbudował swój dom w latach 1927-1929, a do tego czasu w Rosji zbudowano już około 200 stalowych pocisków kratowych Szuchowa jako górne osłony budynków, hiperboloidowe wieże wodne i inne wieże, w tym słynna 160 metrowa wieża radiowa w Moskwie (1922). Od Melnikov i Shukhov byli dobrze zaznajomieni ze sobą i wykonane wspólnych projektów ( Bakhmetevsky Bus Garage , Novo-Ryazanskaya Ulica Garaż ), nie dziwi fakt, że dom na Melnikov w Krivoarbatsky pereulok został zbudowany w formie oryginalnej krata skorupie. Sufitowe osłony własnego domu Cielnikowa to muszle o strukturze plastra miodu wykonane z drewnianych desek ułożonych na szpic.

Koniec kariery

W latach 1933–1937, jako lider Siódmego Pracowni Planowania Mossovet, Mielnikow był zaangażowany w projekty urbanistyczne dla południowo-zachodniego sektora Moskwy ( plac Arbat i dystrykt Chamowniki ). Żaden z nich się nie zmaterializował. Te zadania wyglądały na docenienie jego talentu, ale w rzeczywistości oddzieliły Mielnikowa od rzeczywistych projektów budowlanych.

Jego ostatnim publicznym oświadczeniem było zgłoszenie do konkursu radzieckiego pawilonu w 1937 roku na Wystawie Światowej w Paryżu w 1937 roku . Przegrał konkurs z Borisem Iofanem . W 1937 narastająca krytyka „ formalizmu ” doprowadziła do faktycznej ekskomuniki Mielnikowa z praktyki. Nie został dokładnie zapomniany; przeciwnie, jego Klub Rusakowa i dom Arbat były obecne w wielu sowieckich podręcznikach jako przykłady formalizmu.

Mielnikow zachował swój dom Arbat i mieszkał tam bezpiecznie ze swoją rodziną aż do śmierci. Wrócił do malarstwa portretowego i wykładał na uczelniach inżynierskich. Mielnikow projektował także na prywatne zlecenie, nieistotne prace architektoniczne – domy letniskowe, wnętrza sklepów – niektóre z nich się zmaterializowały.

Mielnikow powracał do etapu konkursu publicznego cztery razy:

W latach 60. Mielnikow cieszył się krótkim ożywieniem zainteresowania swoją architekturą. Jego 75. urodziny (1965) uroczyście obchodził Dom Architektów w Moskwie; w 1967 i 1972 otrzymał honorowe tytuły Doktora Architektury i Zasłużonego Architekta .

Mielnikow zmarł w wieku 84 lat i został pochowany na cmentarzu Vvedenskoye w moskiewskim okręgu Lefortovo . Jego syn Wiktor, również malarz, mieszkał i pracował w domu Arbat i walczył o zachowanie go jako muzeum aż do swojej śmierci w lutym 2006 roku. Dom zawiera znaczną część archiwum Konstantina S. Mielnikowa.

Budynki

Odwołuje się do lat

Ukończone budynki

Oryginalna kolorystyka Melnikova niedawno odrestaurowanego klubu Svoboda
Mapuj wszystkie współrzędne za pomocą: OpenStreetMap 
Pobierz współrzędne jako: KML

Wybrane prace konkursowe i koncepcje

Bibliografia

Bibliografia

  • Ginés Garrido: Mélnikov en París, 1925 . Barcelona: Fundacja Caja de Arquitectos 2011 ISBN  978-84-937857-6-5 / La casa de Mélnikov. La utopia de Moscú . Barcelona: Fundación Caja de Arquitectos 2009 / KS Mélnikov . Madryt: Electa 2001 ISBN  84-8156-314-5 / KS Mélnikov. Escritos . Madryt: Ministerio de Fomento 2001 ISBN  84-498-0542-2 / Mélnikov en París 1925. Del Pabellón soviético a los garajes . Praca doktorska ETSAM Madryt 2005 Praca doktorska / Kuzniecow Pavel: Dom Mielnikowa . Ikona Awangardy, Dom Rodzinny, Muzeum Architektury . Berlin-Moskwa: wydawnictwa DOM, Muzeum Architektury Szczuszewa 2017 ISBN  978-3-86922-436-7

Bibliografia

Przypisy

Zewnętrzne linki

Galeria

Ukończone budynki