Lady Makbet z Mtsenska (opera) - Lady Macbeth of Mtsensk (opera)

Lady Makbet z Mtsenska
Opera przez Dymitra Szostakowicza
Lady Makbet z rejonu mceńskiego.jpg
Produkcja Opera Helikon Moskwie w Teatro Comunale di Bologna w grudniu 2014 roku, z Svetlana Sozdateleva w roli tytułowej, wystawiona przez Dmitrija Bertman
Tytuł natywny
rosyjski: Леди Макбет Мценского уезда , romanizacja:  Ledi Makbet Mtsenskogo uyezda
Libretta
Język Rosyjski
Oparte na Katarzyna Izmajłowa
przez Nikołaj Leskow
Premiera
22 stycznia 1934 ( 1934-01-22 )

Lady Makbet Mtsensk (ros Леди Макбет Мценского уезда , romanizowana:  Ledi Makbet Mtsenskogo uyezda , oświetlony 'z Lady Makbet mceńskiego dzielnicy') jest opera w czterech aktach i dziewięciu scen przez Dymitra Szostakowicza , jego opus 29. libretto , wspólnie napisany przez Aleksandra żeruje i kompozytora, jest oparty na noweli Katarzyna Izmajłowa przez Nikolai Leskov .

Około 160 minutowa opera, dedykowana przez Szostakowicza jego pierwszej żonie, fizyk Ninie Varzar, została wystawiona po raz pierwszy 22 stycznia 1934 roku w Leningradzkiej Małej Operni , a 24 stycznia 1934 roku w Moskwie. Łączy w sobie elementy ekspresjonizmu i weryzmu , opowiadając o samotnej kobiecie w XIX-wiecznej Rosji, która zakochuje się w jednym z pracowników męża i zostaje zmuszona do morderstwa.

Historia wydajności

Pomimo wczesnych sukcesów na poziomie popularnym i oficjalnym, Lady Makbet stała się nośnikiem ogólnego potępienia muzyki Szostakowicza przez Partię Komunistyczną na początku 1936 roku: po tym, jak została potępiona w anonimowym artykule (czasami przypisywanym Józefowi Stalinowi ) w Prawdzie , zatytułowanym „ Zamęt zamiast muzyki ”, słynna była zakazana w Związku Radzieckim przez prawie trzydzieści lat, aż do 1961 roku.

Kompozytor w 1962 zrewidował Lady Makbet , przemianowując ją na Katerina Izmailova (ros. Катерина Измайлова ) i przypisując mu Opus 114. Zastąpił dwa z jego intermezzów, dostosował akt 1, scenę 3 i dokonał mniejszych zmian w innych miejscach. Katerina Izmailova została po raz pierwszy wykonana 26 grudnia 1962 w Moskwie w Teatrze Muzycznym im. Stanisławskiego-Niemirowicza-Danczenki , a po raz pierwszy nagrała ją w studio w 1964 roku. Ale od śmierci Szostakowicza oryginalna wersja była częściej wykonywana. Oryginalna nieocenzurowana wersja nie została ponownie wystawiona w Rosji do 2000 roku. Pomimo trudnej historii cenzury opery, dzieło weszło do standardowego repertuaru, w latach 2017-18 była czwartą najczęściej produkowaną operą rosyjską i 54. najczęściej produkowaną operą na całym świecie.

Role

Spektakl 2006, Serbski Teatr Narodowy
Role, typy głosów, obsada premierowa
Rola Rodzaj głosu Premierowa obsada, 22 stycznia 1934
Dyrygent: Samuil Samosud
Borys Timofiejewicz Izmailow, kupiec wysoki bas
Zinoviy Borisovich Izmailov, jego syn tenor
Katerina Lvovna Izmailova, żona Zinoviy Borisovich sopran Agrypina Iwanowna Sokołowa
Siergiej, robotnik zatrudniony w Izmailovs tenor
Aksinya , robotnica zatrudniona w Izmailovs sopran
Postrzępiony chłop (Pijany wieśniak) tenor
Robotnik, zatrudniony w Izmailovs baryton
Steward, robotnik zatrudniony w Izmailovs bas
Porter, robotnik zatrudniony u Izmailowa bas
Pierwszy Robotnik, zatrudniony u Izmailowa tenor
Drugi Robotnik, zatrudniony u Izmailowa tenor
Kapłan bas Paweł Jurawlenko
Inspektor policji bas Aleksiej Pietrowicz Iwanow
Lokalny nihilista tenor
Policjant bas
Stary skazany bas
Sonietka, skazany kontralt
Skazana kobieta sopran
Sierżant bas
Wartownik bas
Duch Borysa Timofiejewicza bas Gheorghij Nikolajevich Orlov
Chór: SATB , części podzielone – Robotnicy i kobiety zatrudnieni u izmajłowów; Policjanci; Goście weselni; skazani płci męskiej i żeńskiej

Streszczenie

Chociaż opera łączy podstawowe postacie i zarys sztuki, różni się od oryginalnej historii pod względem fabuły i akcentów. Jednym z przykładów jest konwój po tym, jak Katerina daje Siergiejowi swoje pończochy: w operze wszystkie kobiety szydzą z Kateriny, podczas gdy w historii Siergiej i Sonia szydzą z niej, podczas gdy Fiona i Gordiuszka szydzą z nich w odpowiedzi na ich okrucieństwo wobec niej.

akt 1

Scena 1: Pokój Kateriny

Katerina jest nieszczęśliwą żoną Zinovy, prowincjonalnego handlarza mąką. Skarży się sobie na samotność. Jej teść, Boris, rozgniewany jej odpowiedzią na jego stwierdzenie, że grzyby są jego ulubionym daniem, mówi, że jej samotność jest jej winą, ponieważ nie ma potomka. Odpowiada, że ​​Zinovy ​​nie może dać jej dziecka – czym Boris gardzi; następnie grozi jej, jeśli zdecyduje się zaakceptować młodego kochanka. Zinovy ​​zostaje wezwany w interesach, a Boris – wbrew skłonnościom syna – każe Katerinie przysięgać przed ikoną, że będzie wierna. Służąca Aksinya opowiada Katerinie o kobieciarze, nowym urzędniku, Siergieju.

Scena 2: Podwórko Izmailowa

Siergiej i jego towarzysze molestują seksualnie Aksinyę. Katerina interweniuje. Gromi go za jego machismo i twierdzi, że kobiety są równie odważne i zdolne jak mężczyźni. Siergiej chce udowodnić jej, że się myliła, a oni walczą; zostaje rzucona, a Siergiej pada na nią. Pojawia się Borys. Mówi, że potknęła się, a Siergiej, próbując jej pomóc, również upadł. Pozostali chłopi ją popierają. Boris jednak jest podejrzliwy i ryczy na wieśniaków, każąc im wrócić do pracy, po czym każe Katerinie usmażyć dla niego kilka grzybów i grozi, że powie Zinovy ​​o swoim zachowaniu.

Scena 3: Pokój Kateriny

Katerina przygotowuje się do pójścia do łóżka. Siergiej puka do jej drzwi pod pretekstem, że chce pożyczyć książkę, ponieważ nie może spać, ale Katerina nie ma; ona nie potrafi czytać. Gdy ma już zamknąć drzwi, próbuje ją uwieść, przypominając sobie ich zapaśniczy mecz wcześniej tego dnia. Wchodzi do pokoju i zmusza się do niej. Potem każe mu odejść, ale on odmawia, a ona zgadza się na romans z nim. Boris puka do drzwi i potwierdza, że ​​Katerina jest w łóżku i zamyka ją. Siergiej jest uwięziony w pokoju, a oboje znów się kochają.

Akt 2

Scena 4: Podwórko

Pewnej nocy tydzień później. Borys, nie mogąc zasnąć z powodu niepokoju związanego ze złodziejami, spaceruje po dziedzińcu w ciemnościach przedświtu. On, pamiętając swoje dni jako młody rozpustnik i znając niskie libido Zinovy'ego, rozważa uwiedzenie samej Kateriny, aby wypełnić małżeńskie obowiązki syna. Zauważa Siergieja wychodzącego z okna Kateriny. Łapie go i publicznie biczuje jako włamywacza, a następnie zamyka. Katerina jest tego świadkiem, ale nie może tego powstrzymać, ponieważ pozostaje zamknięta w swoim pokoju. Kiedy w końcu udaje jej się zejść po rynnie podsłuchowej, pozostali słudzy powstrzymują ją na rozkaz Borisa. Po tym, jak jest wyczerpany pobiciem Siergieja, Boris domaga się posiłku, mówiąc, że następnego dnia ponownie go biczuje i wysyła służącego, aby przywołał Zinovy'ego, mówiąc, że Zinovy ​​ma zostać poinformowany, że w domu są kłopoty. Katerina dodaje truciznę na szczury do niektórych grzybów i podaje mu je. Gdy umiera, wzywając księdza, ona odzyskuje klucze, aby uwolnić Siergieja. Ksiądz, wezwany przez nadchodzącą poranną zmianę robotników, którzy znajdują Borysa w agonii, przybywa: Borys na próżno próbuje mu powiedzieć, że został otruty i pada martwy, wskazując na Katerinę. Katerina płacząc krokodylimi łzami przekonuje księdza, że ​​Borys przypadkowo zjadł trujące grzyby i odmawia modlitwę nad ciałem Borysa.

Scena 5: Pokój Kateriny

Katerina i Siergiej są razem. Siergiej mówi zgryźliwie, że ich romans będzie musiał się skończyć z powodu zbliżającego się powrotu Zinovy'ego i że życzy sobie, aby on i Katerina mogli się pobrać – Katerina zapewnia go, że się pobiorą, ale odmawia mu powiedzenia, jak to zaaranżuje. Siergiej następnie zasypia; Katerina jest wtedy dręczona przez ducha Borisa i nie może spać. Później słyszy, że Zinovy ​​wraca. Został wezwany przez jednego ze służących z wiadomością o śmierci ojca. Chociaż Siergiej się ukrywa, Zinovy ​​widzi jego spodnie i pasek i domyśla się prawdy. Podczas kłótni z Kateriną bije ją pasem. Słysząc płacz Kateriny, Siergiej pojawia się i konfrontuje się z Zinovym, który następnie próbuje uciec, by wezwać służbę. Katerina zatrzymuje Zinovy'ego: ona i Siergiej następnie go duszą, który w końcu zostaje wykończony przez Siergieja ciosem w głowę ciężkim świecznikiem. Kochankowie chowają zwłoki w piwnicy z winami.

Akt 3

Scena 6: W pobliżu piwnicy

Po zniknięciu Zinovy'ego uznano go za zmarłego. Katerina i Siergiej przygotowują się do ślubu, ale dręczy ją fakt, że zwłoki Zinovy'ego są ukryte w piwnicy z winami. Siergiej uspokaja ją i wychodzą na ceremonię ślubną. Pijany chłop włamuje się do piwnicy, znajduje ciało Zinovy'ego i idzie po policję.

Scena 7: Posterunek policji

Policja skarży się, że nie została zaproszona na wesele i na próżno stara się odwrócić uwagę, dręcząc „nihilistycznego” nauczyciela z powodu jego rzekomego ateizmu, gdy chłop przyjeżdża i daje mu możliwość zemsty.

Scena 8: Ogród Izmailowa

Na weselu wszyscy są pijani. Katerina widzi, że drzwi do piwnicy są otwarte, ale policja przybywa, gdy ona i Siergiej próbują uciec.

Akt 4

Scena 9. Tymczasowy obóz skazańców przy moście

W drodze na karną pracę na Syberię Katerina przekupuje strażnika, aby pozwolił jej spotkać się z Siergiejem. Obwinia ją o wszystko. Po jej odejściu Siergiej próbuje uwieść innego skazańca, Sonyetkę. Domaga się pary pończoch jako swojej ceny. Siergiej nakłania Katerinę, by dała mu swoje, po czym oddaje je Sonyetki. Sonyetka i pozostali skazani drażnią się z Kateriną, która wpycha Sonetkę do lodowatej rzeki – również ona sama wpada.

Reakcje krytyczne

Jedna krytyka dzieła koncentrowała się na jego treści seksualnej, zwłaszcza na sposobie przedstawienia akcji w muzyce. Recenzja w New York Sun z 1935 roku nazwała to „pornofonią”, odnosząc się do ponurej, opisowej muzyki w scenach seksu. Strawiński opisał operę jako „żałośnie prowincjonalny”, biorąc pod uwagę muzyczny portret prymitywnie realistyczny.

Impuls z Pravda krytyki był pod względem moralności; potępił współczujący portret opery tytułowej bohaterki, cudzołożnicy i morderczyni. Kompozytor uzasadniał wówczas życzliwe przedstawienie Kateriny w kategoriach sowieckich, mówiąc, że padła ofiarą opresyjnej, przedrewolucyjnej Rosji.

Ta krytyka została wskrzeszona w inny sposób przez Richarda Taruskina w artykule z 1989 roku, w którym interpretuje dzieło w kontekście kampanii Stalina przeciwko kułakom w 1930 roku, uznając, że zabójstwo kułackich teściów Kateriny zostało przedstawione jako „ usprawiedliwienie ludobójstwo ”. Daniil Zhitomirsky oskarża dzieło „prymitywnej satyry” w traktowaniu księdza i policji, ale uznaje „niesamowitą siłę” ostatniej sceny.

Adaptacje

Nagrania

Bibliografia

Uwagi

Cytowane źródła

  • Wilson, Elżbieta (1994). Szostakowicz: Życie zapamiętane . Wydawnictwo Uniwersytetu Princeton. ISBN  0-691-04465-1

Dalsza lektura

Zewnętrzne linki