Lazare Meerson - Lazare Meerson
Lazare Meerson | |
---|---|
Urodzony |
Warszawa , Imperium Rosyjskie (obecnie Polska)
|
8 lipca 1900
Zmarły | 28 czerwca 1938
Londyn , Anglia
|
(w wieku 37)
Zawód | Dyrektor artystyczny |
lata aktywności | 1925-1938 |
Małżonka(e) | Mary Meerson |
Krewni | Harry Meerson (brat) |
Lazare Meerson (1900–1938) był urodzonym w Rosji reżyserem artystycznym kina . Po emigracji do Francji na początku lat 20., pracował przy kilku znaczących filmach francuskich późnego kina niemego i wczesnych lat 30., zwłaszcza René Claira i Jacquesa Feydera . Przez ostatnie dwa lata swojego życia pracował w Anglii. Miał wielki wpływ na scenografię filmową we Francji w latach przed II wojną światową.
Kariera
Wczesne życie
Lazare Meerson urodził się w Warszawie, która w 1900 roku była częścią Imperium Rosyjskiego . Być może zaczął studiować malarstwo i architekturę w Rosji, ale po rewolucji 1917 r. przeniósł się do Niemiec i do 1919 r. zarejestrował się jako student sztuki w Berlinie. Podczas pobytu w Berlinie zdobywał doświadczenie w projektowaniu dla teatru, przed wyjazdem do Paryża w 1923 lub 1924 roku.
We Francji
Jego pierwsza praca we Francji w 1924 r. była w Films Albatros w Montreuil (firmie założonej przez rosyjskich emigrantów we Francji), gdzie pracował początkowo jako malarz scen, a następnie jako asystent kilku bardziej doświadczonych projektantów: Borysa Bilińskiego (dla L'Affiche ), Alberto Cavalcanti (za Feu Mathias Pascal ) i Pierre Kéfer (za Le Double Amour ). W 1926 roku Meerson został mianowany szefem designu w Albatros, aw ciągu następnych trzech lat był odpowiedzialny za kierownictwo artystyczne dziesięciu filmów. Nawiązał szczególnie owocną współpracę z Jacquesem Feyderem (przy Gribiche , Carmen i Les Nouveaux Messieurs ) oraz z René Clairem (przy La Proie du vent , Un chapeau de paille d'Italie i Les Deux Timides ).
W kilku swoich scenografiach z lat 20. Meerson zastosował „powstrzymany modernizm”, jak w przestronnym domu w stylu art-deco bogatej Mme Maranet w Gribiche , czy architektonicznym wnętrzu mieszkania tancerza z dużymi białymi powierzchniami i rzadkimi ornamenty w Les Nouveaux Messieurs , czy wystawne pomieszczenia bankiera Saccarda w L'Argent , w których duże otwarte przestrzenie ułatwiały długie ruchy kamery i skomplikowaną grę światła i cienia. Meerson w 1927 roku powiedział o swojej pracy: „To sztuka samozaparcia. Projektant powinien nieustannie ukrywać się przed innymi elementami produkcji. Rama nigdy nie powinna naruszać samego dzieła. Oprawa współgra z filmem Wyzwala się z niej ta atmosfera, która jest tak ważna zarówno dla reżysera, jak i dla wykonawców.”
Wraz z końcem okresu kina niemego Lazare Meerson przeniósł się z René Clairem do Films Sonores Tobis w Épinay-sur-Seine, gdzie został szefem-dekoratorem (szefem projektowania). Clair i Meerson pracowali razem nad czterema z najbardziej wpływowych wczesnych filmów dźwiękowych francuskiego kina, poczynając od Sous les toits de Paris (1930). Filmy te stworzyły obraz Paryża, który zaczął być postrzegany przez świat jako kwintesencja, pełna malowniczych miejskich dzielnic i łatwo rozpoznawalnych „typów” postaci, stylizowana w przedstawieniu i już anachroniczna. Projekty Meersona odeszły od monumentalnych scenografii architektonicznych, które charakteryzowały niektóre produkcje z lat 20. XX wieku, na rzecz bardziej intymnego i malarskiego stylu, który wykorzystywał realistyczny detal i grę świateł w celu stworzenia atmosfery. Marcel Carné pochwalił wpływ tych sztucznych planów filmowych, stworzonych przez utalentowanych filmowców: „Jeśli to prawda, że przysiąglibyśmy, że spotkaliśmy się na ulicy, w ciągu naszego codziennego życia, różne postacie Sous les toits de Paryż lub 14 Juillet , nie jest prawdą, że my też przysiąc, że nagle znalazł się, gdy szczęśliwie wędrówki na przedmieściach miasta jeden dzień, twarzą w twarz z jednym z popularnych ulic wymyślone przez Meerson. ślepy-aleja uliczni śpiewacy, ciemna aleja biegnąca obok kolejki Petite Ceinture, mały plac do tańca w 14 Juillet , chociaż wiemy, że są w całości skonstruowane, poruszają nas swoją nieskrępowaną autentycznością, być może nawet bardziej niż gdyby Clair i jego zespół faktycznie zabrał nas do prawdziwych miejsc, w których rozgrywa się historia”.
Kiedy Jacques Feyder wrócił do Francji w 1933 roku po kilku latach spędzonych w Hollywood, odnowił współpracę z Meersonem przy trzech filmach dźwiękowych we Francji. Ich partnerstwo osiągnęło szczyt w 1935 roku w La Kermesse héroïque , dla którego Meerson stworzył w podmiejskiej pracowni paryskiej XVI-wieczne flamandzkie miasteczko Boom, z ulicami, kanałami, budynkami użyteczności publicznej i wnętrzami domów nawiązującymi do obrazów Bruegla, Hals i de Hoogh. Nawet w tym historycznym kontekście starał się łączyć realizm ze stylizacją: „Tu Meerson poddał próbie wszystkie swoje eksperymenty z użyciem żelaza, szkła i farby olejnej na dużą skalę i znalazł genialne sposoby dostosowania części fabryki studyjnej do dać balast jego fantazji. Tutaj osiągnął tę równowagę między autentycznością a wyobrażeniem, która była jego celem i znakiem rozpoznawczym i która nadawała ton pracy jego wielu uczniów”. Oprócz pracy nad filmami w tym okresie, Meerson podjął się również innych projektów projektowych, takich jak remont paryskiego domu Jacquesa Feydera i Françoise Rosay oraz stworzenie murali dla kasyna w Monte Carlo.
W Anglii
W 1936 roku Meerson przeniósł się do Anglii, najpierw na zaproszenie Paula Czinnera do pracy nad filmem Jak wam się podoba , a następnie dołączył do Alexandra Kordy w London Films przy kolejnych sześciu filmach, zaczynając od Fire Over England . Większość z nich została nakręcona w nowo wybudowanym Denham Film Studios firmy Korda , którego ogromne zasoby początkowo zrobiły wrażenie na Meersonie; później jednak zaczął mieć zastrzeżenia do pracy dla tak dużego studia z jego hollywoodzkimi metodami i brakowało mu bardziej intymnej skali i osobistych relacji jego francuskich produkcji. Podczas pracy nad scenografią do Cytadeli w 1938 roku Meerson zachorował na zapalenie opon mózgowych i zmarł nagle, na krótko przed swoimi 38. urodzinami. Wśród uczestników jego pogrzebu byli René Clair i Jacques Feyder.
Reputacja i wpływy
Krótko po jego śmierci reżyser Alberto Cavalcanti napisał hołd dla Meersona, w którym podkreślił jego osobiste cechy jako lojalnego i elastycznego współpracownika. Opisywano go jako „cichego, a nawet małomównego; niezawodnego, błyskotliwego, gdy wymagana była błyskotliwość, ale pozbawionego niestabilności, która tak często towarzyszy błyskotliwości”.
Wśród asystentów i stażystów, którzy pracowali z Meersonem przy jego francuskich filmach w latach 30. XX wieku, byli Alexandre Trauner , Jean d'Eaubonne i Georges Wakhévitch ; wchłonęli wiele jego pomysłów, a ich późniejsza praca w filmach doprowadziła do rozkwitu stylu, któremu nadano etykietkę poetyckiego realizmu .
Wpływ Meersona na rozwój scenografii filmowej był znaczny. Jego osobisty styl, naznaczony rosyjskim pochodzeniem i doświadczeniami w Berlinie, sprzyjał kilku nurtom w kinie, w tym poetyckiemu realizmowi. Jego wykorzystanie naturalnych materiałów do budowy scenografii, starannie zbadane odtworzenie scenografii i pomysłowe wykorzystanie fałszywych perspektyw, zawsze osobiście nadzorowane na każdym etapie pracy, ustanowiło nowe standardy w sztuce projektowania filmów.
Życie osobiste
Meerson był żonaty z tancerką baletową i modelką Mary Meerson , która również pochodziła z Rosji. (Po jego śmierci została partnerką Henri Langlois , założyciela Cinémathèque française .)
Filmografia
W kolejnych filmach Meerson występował jako scenograf lub dyrektor artystyczny.
Rok | Tytuł oryginalny | angielski tytuł | Dyrektor | Uwagi |
---|---|---|---|---|
1924 | L'Affiche | Plakat | Jean Epstein | LM asystujący Borysowi Bilinskiemu |
1924 | Feu Mathias Pascal | Marcel L'Herbier | LM asystujący Alberto Cavalcantiemu | |
1925 | Le Double Amour | Jean Epstein | ||
1925 | Le Negre blanc | Nicolas Rimsky , Henry Wulschleger | ||
1925 | Paryż en cinq jours | Nicolas Rimsky , Pierre Colombier | ||
1925 | Les Aventures de Robert Macaire | Przygody Roberta Macaire | Jean Epstein | |
1926 | Gribiche | Gribiche ; Matka moja Min | Jacques Feyder | |
1926 | Carmen | Carmen | Jacques Feyder | |
1927 | Nokturn | Marcel Silver | Krótki film | |
1927 | La Proie du vent | Ofiara wiatru | René Clair | |
1927 | Le Chasseur de chez Maxim's | Portier z Maxima | Nicolas Rimsky , Roger Lion | |
1928 | La condesa Maria | Benito Perojo | ||
1928 | Un chapeau de paille d'Italie | Włoski słomkowy kapelusz | René Clair | |
1928 | Souris d'hôtel | Adelqui Migliar | ||
1928 | Les Deux Timides | Dwie nieśmiałe dusze | René Clair | |
1928 | L'Argent | Marcel L'Herbier | LM z André Barsacq | |
1929 | Les Nouveaux Messieurs | Nowi Panowie | Jacques Feyder | |
1929 | Cagliostro | Ryszard Oswald | LM z Aleksandrem Ferenczy | |
1930 | Le Requin | Rekin | Henri Chomette | |
1930 | Sous les toits de Paris | Pod dachami Paryża | René Clair | LM wspomagany przez Alexandre'a Traunera |
1930 | Le Mystère de la chambre jaune | Tajemnica żółtego pokoju | Marcel L'Herbier | LM z André Barsacq i Lucienem Jaquelux |
1930 | Romans sentymentalny | Sentymentalny romans | Siergiej Eisenstein , Grigori Aleksandrow | Krótki film |
1931 | David Golder | David Golder | Julien Duvivier | |
1931 | L'Étrangere | Gaston Ravel | Również włoska wersja La straniera (1930) i niemiecka wersja Die Fremde (1931) | |
1931 | La Fin du monde | Koniec świata | Abel Gance | LM z Césarem Laccą, Jeanem Perrierem, Walterem Ruttmannem |
1931 | La Fine Combine | André Chotet | Krótki film. | |
1931 | Le Million | Milion ; Milion | René Clair | LM wspomagany przez Alexandre'a Traunera |
1931 | À nous la liberté | À nous la liberté ; Wolność dla nas | René Clair | LM wspomagany przez Alexandre'a Traunera. Nominacja do Oscara za najlepszą reżyserię artystyczną. |
1931 | Le Monsieur de minuit | Człowiek o północy | Harry Lachman | |
1931 | Jean de la Lune | Jean Choux | LM wspomagany przez Alexandre'a Traunera | |
1931 | Le Bal | Wilhelm Thiele | LM wspomagany przez Alexandre'a Traunera | |
1931 | Les Cinq Gentlemen maudits | Pięciu Przeklętych Panów ; Księżyc nad Marokiem | Julien Duvivier | LM wspomagany przez Alexandre'a Traunera |
1932 | Coup de téléphone | Georges Lacombe | LM z Eugène Lourié | |
1932 | Więzień de mon cœur | Jean Tarride | ||
1932 | La Femme en homme | Kobieta przebrana za mężczyznę | Augusto Genina | |
1932 | Conduisez-moi, Madame | Antonina | Herbert Selpin | |
1932 | La Femme nue | Naga kobieta | Jean-Paul Paulin | |
1932 | Il a été perdu une mariée | Léo Joannon | ||
1933 | Juillet Quatorze | Dzień Bastylii | René Clair | LM wspomagany przez Alexandre'a Traunera |
1933 | Cybuleta | Cybuleta | Claude Autant-Lara | LM wspomagany przez Alexandre'a Traunera |
1933 | La Femme niewidzialna | Georges Lacombe | ||
1934 | Pierwotna | René Guissart | ||
1934 | L'Ange gardien | Jean Choux | ||
1934 | Lac aux dames | Jezioro Kobiet | Marc Allégret | LM wspomagany przez Alexandre'a Traunera |
1934 | Le Grand Jeu | Jacques Feyder | LM wspomagany przez Alexandre'a Traunera | |
1934 | Poliche | Abel Gance | ||
1934 | Amok | Fiodor Otsep | LM wspomagany przez Alexandre'a Traunera | |
1934 | La Banque Nemo | Bank Nemo | Małgorzata Viel | |
1934 | L'Hôtel du libre échange | Marc Allégret | LM wspomagany przez Alexandre'a Traunera | |
1934 | Zouzou | Marc Allégret | LM wspomagany przez Alexandre'a Traunera | |
1935 | Justin de Marseille | Maurice Tourneur | LM wspomagany przez Alexandre'a Traunera | |
1935 | Pensjonat Mimozas | Jacques Feyder | LM wspomagany przez Alexandre'a Traunera | |
1935 | Księżniczka Tam-Tam | Edmond T. Greville | LM wspomagany przez Alexandre'a Traunera | |
1935 | Les Beaux Jours | Marc Allégret | LM wspomagany przez Jeana d'Eaubonne | |
1935 | Heromeque la Kermesse | Karnawał we Flandrii | Jacques Feyder | LM w asyście Alexandre'a Traunera i Georgesa Wakhévitcha (niewymieniony w czołówce) |
1936 | Tak jak lubisz | Tak jak lubisz | Paweł Czinner | LM wspomagany przez Alexandre'a Traunera |
1937 | Ogień nad Anglią | Ogień nad Anglią | William K. Howard | |
1937 | Rycerz bez zbroi | Rycerz bez zbroi | Jacques Feyder | |
1937 | Powrót Szkarłatnego Pimpernela | Powrót Szkarłatnego Pimpernela | Hanns Schwarz | |
1938 | Jazda na południu | Jazda na południu | Wiktor Saville | |
1938 | Rozgłosić nowinę | Rozgłosić nowinę | René Clair | |
1938 | Rozwód Lady X | Rozwód Lady X | Tim Whelan | LM w asyście Paula Sheriffa i Aleca Waugha. |
1938 | Cytadela | Cytadela | Król Vidor | Kierownictwo artystyczne ukończone przez Alfreda Junge po śmierci LM. |