Letting Go (powieść) - Letting Go (novel)
_1st_edition_cover.jpg) Pierwsza edycja
| |
| Autor | Philip Roth |
|---|---|
| Okładka | Howard Morris |
| Kraj | USA |
| Język | język angielski |
| Wydawca | Losowy Dom |
Data publikacji |
12 czerwca 1962 |
| Typ mediów | Drukuj (w twardej oprawie ) |
| Strony | 630 |
| ISBN | 0-679-76417-8 |
| OCLC | 36510929 |
| 813 / 0,54 21 | |
| Klasa LC | PS3568.O855 L4 1997 |
| Poprzedzony | Do widzenia, Columbus |
| Śledzony przez | Kiedy była dobra |
Letting Go (1962) to pierwsza pełnometrażowa powieść napisana przez Philipa Rotha, której akcja rozgrywa się w latach 50.
Podsumowanie fabuły
Gabe Wallach jest absolwentem wydziału literatury na University of Iowa i zagorzałym wielbicielem Henry'ego Jamesa . Obawiając się, że intelektualne wymagania życia w literaturze mogą pozostawić go w klauzurze, Gabe szuka pocieszenia w tym, co uważa za „świat uczuć”. Po śmierci matki na początku powieści Gabe zaprzyjaźnia się ze swoim kolegą ze studiów, Paulem Herzem.
Powieść Letting Go jest podzielona na siedem (7) części:
1. „Długi i smutki”
Po skończeniu studiów w wojnie koreańskiej Gabe Wallach kończy służbę wojskową w Oklahomie, kiedy otrzymuje list, który napisała do niego matka z łoża śmierci. Po przeczytaniu listu Wallach umieszcza go w Portrecie damy Henry'ego Jamesa. Narracja przeskakuje następnie rok później, kiedy Wallach pracuje nad tytułem magistra literatury na University of Iowa . Wallach pożycza swój egzemplarz Portretu damy koledze, absolwentowi, Paulowi Herzowi. Później Wallach zdaje sobie sprawę, że zostawił list od matki na kartach książki i próbując odzyskać książkę, spotyka żonę Paula, Libby. Gabe dowiaduje się od Libby, że Paul prowadzi zajęcia w innej szkole i zdaje sobie sprawę, jak biedni są Herzowie. Prowadzi Libby do miejsca, w którym samochód Paula zepsuł się podczas wycieczki z tej drugiej szkoły i jest świadkiem pierwszego z wielu kłótni między Paulem a Libby. Libby ujawnia również Gabe'owi, że przeczytała list od jego zmarłej już matki. To jest początek kilku przypadków, w których bohaterowie zaczynają wyobrażać sobie życie drugiej osoby i wierzą, że rozumieją je całkowicie na podstawie bardzo niewielu faktycznych dowodów.
Podczas tej otwierającej sekcji Gabe komunikuje się również ze swoim ojcem. Gabe, jako narrator, przedstawia swojego ojca jako słabego i potrzebującego człowieka, chociaż jest odnoszącym sukcesy dentystą w Nowym Jorku. Podczas rozmów telefonicznych ojciec Gabe'a prawie błaga go, by wrócił do domu, i pyta syna o to, dlaczego wyjechał tak daleko z Nowego Jorku do szkoły wyższej.
Sam na sam z bardzo chorą Libby, Gabe raz ją całuje. Gabe ma również związek z Marge Howells, studentką z zamożnej rodziny WASP, która otwarcie buntuje się przeciwko swoim rodzicom. Kiedy Gabe odwiedza swojego ojca w Nowym Jorku, zrywa z Marge przez telefon. Prosi Paula o pomoc w wyprowadzeniu Marge z jego mieszkania.
2. „Paul kocha Libby”
W drugiej części Roth opowiada o zalotach Paula i Libby oraz o pierwszych latach ich małżeństwa. Spotykają się, gdy oboje są studentami na Cornell University . Paul jest jedynym dzieckiem żydowskich rodziców na Brooklynie w Nowym Jorku . Ojciec Paula poniósł porażkę w wielu firmach, ale Paul jest uznawany za mądre i utalentowane dziecko. Libby jest dzieckiem katolickich rodziców. Ani Paul, ani Libby nie podchodzą bardzo poważnie do swojego pochodzenia religijnego i nie mają z tego powodu problemu ze sobą nawzajem; jednak oboje rodzice są tym zdenerwowani. W przerwie świątecznej Paul opowiada rodzicom o zaręczynach. Reagują słabo i ostatecznie przekonują Pawła, by porozmawiał ze swoimi dwoma wujkami. Jeden z nich, jego wujek Asher, jest wiecznym kawalerem, którego większość rodziny żałuje, ponieważ nie sądzą, by mógł znaleźć kogoś do ślubu. Paul jednak dowiaduje się, że Asher po prostu nie chce się żenić. Asher miał długą serię spotkań seksualnych, będąc singlem i nie ma ochoty na małżeństwo. Tępy język Ashera jest pierwszym i być może najbardziej dominującym w tej powieści przykładem szczerego dialogu seksualnego i dyskusji, z których Roth stał się później znany i znany.
W obliczu wielu sprzecznych opinii, z których żadnej tak naprawdę nie chce wysłuchać, Paul postanawia uciec z Libby w Wigilię Bożego Narodzenia. Wkrótce po ślubie para dowiaduje się, że ojciec Libby już jej nie wspiera. W końcu trafiają do Michigan, oboje robią sobie przerwę w szkole, gdy pracują, aby zaoszczędzić pieniądze. Mieszkają w małym pokoju w pensjonacie zajmowanym głównie przez seniorów. Libby zachodzi w ciążę i pewnego dnia w pracy Paul rani się w fabryce. Mówi lekarzowi fabrycznemu, że jego umysł jest rozproszony przez ciężarną żonę. Lekarz odpowiada, podając nazwisko i numer lekarza, który przeprowadzi aborcję. Po długich dyskusjach i kilku kłótniach Libby przechodzi aborcję.
3. „Moc dziękczynienia”
4. „Trzy kobiety”
5. „Dzieci i mężczyźni”
6. „Szalony krzyżowiec”
7. „Odpuszczanie”.
Motywy
Znaczna część napięcia w powieści wynika z konfliktu między bohaterami i społecznych ograniczeń lat pięćdziesiątych. Najbardziej szczegółowo bada się relacje romantyczne. Paul Herz i jego żona Libby oddalają się od swoich rodzin, ponieważ jeden jest Żydem, a drugi chrześcijaninem (religia pojawia się ponownie jako problem pod koniec powieści).
Klasa społeczna również odgrywa rolę, zwłaszcza między Gabe'em i jego dziewczyną przez większą część powieści, Marthą, która jest rozwiedzioną matką dwojga dzieci walczących o związanie końca z końcem. Marta wielokrotnie obawia się, że Gabe ją opuści. Gabe w pewnym momencie mówi koledze z wydziału University of Chicago, że powinien się z nią ożenić, ale ostatecznie ucieka z powrotem do Marty.
W całej powieści bohaterowie konfrontowani są z czasami cienką linią oddzielającą rozwiązłość seksualną od świętości w oczach dominującej kultury. Aborcja, rozwód, ponowne małżeństwo i adopcja wpływają na życie i psychikę poddanych Rotha w miarę rozwoju fabuły.
Niezwykłą cechą stylistyczną powieści jest użycie dwóch trybów narracji. Fragmenty historii są opowiadane przez Gabe'a Wallacha w pierwszej osobie. Inne części historii są opowiadane za pomocą wszechwiedzącego narratora. Kontrast między tym, co Gabe rozumie na temat wydarzeń w historii, a punktami widzenia innych postaci na różne wydarzenia, powoduje głębsze zainteresowanie ich nieporozumieniami, konfliktami i celami. Przyciąga również czytelnika do spekulacji na temat własnego zrozumienia działań i motywów postaci.