Marc-Antoine Charpentier - Marc-Antoine Charpentier

Grawerunek z 1682 Almanach Royal uważany za Charpentiera.

Marc-Antoine Charpentier ( francuski:  [maʁk ɑ̃twan ʃaʁpɑ̃tje] ; 1643 - 24 lutego 1704) był francuskim kompozytorem barokowym za panowania Ludwika XIV . Jednym z jego najsłynniejszych dzieł jest główny temat preludium jego Te Deum , Marche en rondeau . Ten temat, który do dziś jest wykorzystywany jako fanfara podczas transmisji telewizyjnych Sieci Eurowizji , Europejskiej Unii Nadawców . Najważniejszym emitowanym przez nią programem telewizyjnym jest Konkurs Piosenki Eurowizji .

Marc-Antoine Charpentier zdominował barokową scenę muzyczną w XVII-wiecznej Francji ze względu na jakość swojej bogatej twórczości. Opanował wszystkie gatunki, a jego umiejętność pisania sakralnej muzyki wokalnej była szczególnie chwalona przez współczesnych.

Karierę rozpoczął od wyjazdu do Włoch, tam znalazł się pod wpływem Giacomo Carissimiego oraz innych kompozytorów włoskich, być może Domenico Mazzocchiego . Pozostawał naznaczony włoskim stylem i jako jedyny z Jean-Josephem Cassanéa de Mondonville we Francji zbliżył się do oratorium. W 1670 został mistrzem muzycznym (kompozytorem i śpiewakiem) w służbie księżnej Guise . Od 1690 Charpentier komponował Medée do utworu Corneille'a . Byłaby to zdecydowana porażka w jego karierze kompozytorskiej: poświęcił się odtąd muzyce religijnej. Został kompozytorem karmelitów przy Rue du Bouloir, opactwa Montmartre , Abbaye-aux-Bois i Port-Royal . W 1698 roku Charpentier został mianowany mistrzem muzyki dla dzieci z Sainte-Chapelle du Palais . Po uzyskaniu od króla Ludwika XIV złagodzenia monopolu Lully'ego , Molier zwrócił się do Charpentiera o skomponowanie muzyki do przerw w Circe i Andromeda , a także śpiewanie scen do wznowień The Forced Marriage i wreszcie utworów muzycznych. z Wyimaginowanego nieważne .

Komponował dzieła świeckie, muzykę sceniczną, opery , kantaty , sonaty , symfonie , a także muzykę sakralną, motety (duże i małe), oratoria , msze, psalmy, Magnificaty , Litanie .

W chwili jego śmierci wszystkie dzieła Charpentiera musiały liczyć około 800 opusów, ale dziś pozostało tylko 28 tomów autografów , czyli ponad 500 dzieł, które sam zatroszczył się o sklasyfikowanie. Zbiór ten, nazwany Mélanges , jest jednym z najobszerniejszych zbiorów rękopisów muzycznych autografów wszech czasów.

Biografia

Charpentier urodził się w Paryżu lub w jego pobliżu, był synem mistrza skryby, który miał bardzo dobre kontakty z wpływowymi rodzinami w parlamencie paryskim . Marc-Antoine otrzymał bardzo dobre wykształcenie, być może z pomocą jezuitów, i w wieku osiemnastu lat zapisał się do szkoły prawniczej w Paryżu. Wycofał się po jednym semestrze. Spędził „dwa lub trzy lata” w Rzymie, prawdopodobnie między 1667 a 1669 i studiował u Giacomo Carissimiego . Wiadomo również, że miał kontakt z poetą-muzykiem Charlesem Coypeau d'Assoucy , komponującym dla Ambasady Francji w Rzymie. Legenda głosi, że Charpentier początkowo podróżował do Rzymu, aby studiować malarstwo, zanim został odkryty przez Carissimi. Ta historia jest nieudokumentowana i prawdopodobnie nieprawdziwa; w każdym razie, chociaż jego 28 tomów rękopisów autografów wykazuje znaczną umiejętność śledzenia arabesek używanych przez zawodowych skrybów, nie zawiera ani jednego rysunku, ani nawet szczątkowego szkicu. Mimo to zdobył solidną wiedzę na temat współczesnej włoskiej praktyki muzycznej i sprowadził ją z powrotem do Francji.

Natychmiast po powrocie do Francji Charpentier prawdopodobnie rozpoczął pracę jako kompozytor domowy dla Marie de Lorraine, księżnej de Guise , znanej jako „Mlle de Guise”. Dała mu „mieszkanie” w niedawno odnowionym Hôtel de Guise – mocny dowód na to, że Charpentier nie był płatnym domownikiem, który spał w małym pokoju w ogromnej rezydencji, ale dworzaninem, który zajmował jedno z nowych mieszkań w stajni. skrzydło.

Przez następne siedemnaście lat Charpentier skomponowała dla niej znaczną ilość utworów wokalnych, w tym układy do Psalmów, hymny , motety, opracowanie Magnificat , msze i Dies Irae na pogrzeb jej siostrzeńca Ludwika Józefa, księcia Guise oraz następstwo oratoriów włoskich opartych na nieliturgicznych tekstach łacińskich. (Charpentier wolał łacińskie canticum od włoskiego terminu oratorium ). W latach siedemdziesiątych XVII wieku większość tych prac była przeznaczona dla trio. Zwykłe trio składało się z dwóch kobiet i śpiewającego basu oraz dwóch wysokich instrumentów i continuo; ale gdy wykonanie w kaplicy męskiej wspólnoty zakonnej wymagało męskich głosów, pisał na haute-contre , tenor i bas oraz te same instrumenty. Następnie, około 1680 roku, Mlle de Guise powiększyła zespół, aż do 13 wykonawców i nauczyciela śpiewu. W utworach pisanych od 1684 do końca 1687 nazwiska muzyków Guise pojawiają się na marginesie rękopisów Charpentiera – w tym „Charp” obok linii haute-contre. Étienne Loulié , starszy instrumentalista, który grał na keyboardzie, flecie prostym i altówce, prawdopodobnie powierzono szkolenie nowszych instrumentalistów.

Wbrew temu, co się często twierdzi, podczas siedemnastu lat służby u panny de Guise Charpentier nie był „dyrektorem” zespołu Guise. Reżyserem był dżentelmen z dworu panny de Guise, muzyk-amator, italofil i latynoista Philippe Goibaut , zwany potocznie Monsieur Du Bois. Ze względu na zamiłowanie panny de Guise do muzyki włoskiej (pasja, którą dzieliła z Du Bois) i częste przyjmowanie Włochów przejeżdżających przez Paryż, Charpentier nie miał powodów, by ukrywać włoszczyzny, których nauczył się w Rzymie.

Podczas lat służby u panny de Guise, Charpentier komponował także dla „pani de Guise” , kuzynki Ludwika XIV . W dużej mierze dzięki protekcji pani de Guise muzycy Guise mogli wykonywać opery kameralne Charpentiera wbrew monopolowi Jeana Baptiste'a Lully'ego . Większość oper i pastorałek w języku francuskim, datowanych na lata 1684-1687, wydaje się być zamówiona przez panią de Guise do występów na dworskich rozrywkach w sezonie zimowym; ale m-lle de Guise bez wątpienia włączała je do rozrywek, które sponsorowała kilka razy w tygodniu w swojej pałacowej rezydencji w Paryżu.

Niedawno odkryty portret, wpisany przez artystę jako przedstawiający Charpentiera, ale datowany na około 1750 rok, około 40 lat po jego śmierci.

Pod koniec 1687 roku panna de Guise umierała. W tym czasie Charpentier został zatrudniony u jezuitów . Rzeczywiście, nie jest on wymieniony w testamencie księżnej z marca 1688 r. ani w dokumentach jej majątku, co jest mocnym dowodem na to, że nagrodziła już swojego wiernego sługę i zaaprobowała jego odejście.

W ciągu siedemnastu lat spędzonych w Hôtel de Guise Charpentier napisał prawie tyle samo stron nutowych dla zamówień zewnętrznych, co dla panny de Guise. (Rutynowo przepisywał te zewnętrzne zlecenia w zeszytach z cyframi rzymskimi). Na przykład, po rozstaniu Moliera z Jean-Baptiste Lully w 1672 roku, Charpentier zaczął pisać muzykę na potrzeby teatru mówionego Moliera. Prawdopodobnie był z powodu presji wywieranej na Molier przez Mlle de Guise i przez młodych Mme de Guise , że dramaturg wziął prowizję za przypadkowe muzyki do Le Malade Imaginaire dala od Dassoucy i dał go Charpentier. Po śmierci Moliera w 1673 Charpentier nadal pisał dla następców dramaturga Thomasa Corneille'a i Jeana Donneau de Visé . Gra za sztuką komponował utwory, które wymagały większej liczby muzyków, niż dopuszcza to monopol Lully'ego na muzykę teatralną. Do 1685 r. wojsko przestało łamać te ograniczenia. Ich kapitulacja zakończyła karierę Charpentiera jako kompozytora dla teatru mówionego.

W 1679 Charpentier został wybrany do komponowania dla syna Ludwika XIV, Delfina . Pisząc przede wszystkim do prywatnej kaplicy księcia, skomponował utwory dewocyjne dla niewielkiego zespołu złożonego z królewskich muzyków: śpiewających na kontrabasie sióstr Pièche Frizon i instrumentów, na których grają dwaj bracia Pièche. Krótko mówiąc, zespół, który za zgodą m. de Guise mógł wykonywać utwory, które wcześniej skomponował dla Guises. Na początku 1683 roku, kiedy otrzymał królewską emeryturę, Charpentier otrzymał zlecenie pisania na wydarzenia dworskie, takie jak coroczna procesja Bożego Ciała . W kwietniu tego roku zachorował tak bardzo, że musiał wycofać się z konkursu na submistrzostwo kaplicy królewskiej. Spekulacje, że wycofał się, ponieważ wiedział, że nie wygra, wydają się obalać jego zeszyty z autografami: nie napisał w ogóle nic od kwietnia do połowy sierpnia tego roku, mocny dowód, że był zbyt chory, by pracować.

Od końca 1687 do początku 1698 roku, Charpentier służył jako Maitre de musique (master muzyka) jezuitom, pracując najpierw ich collège z Louis-le-Grand (o którym pisał David et Jonathas i gdzie nadal był zatrudniony w kwietniu 1691) a następnie do kościoła Saint-Louis przylegającego do domu profesów na rue Saint-Antoine. Kiedy przeniósł się do Saint-Louis, Charpentier praktycznie przestał pisać oratoria, a zamiast tego pisał głównie muzyczne opracowania psalmów i innych tekstów liturgicznych, takich jak Litanie Loretańskie. Podczas lat spędzonych w Saint-Louis, jego prace były zwykle przeznaczone dla dużych zespołów, w skład których wchodzili płatni śpiewacy z Opery Królewskiej. Ponadto w tych latach Charpentier zastąpił Étienne Loulié jako nauczyciel muzyki Filipa, księcia Chartres .

Charpentier został mianowany maître de musique dla Sainte-Chapelle w Paryżu w 1698 roku, piastując tę ​​funkcję do śmierci w 1704 roku. Jedną z jego najsłynniejszych kompozycji podczas jego kadencji była Mass Assumpta Est Maria (H. 11). To, że dzieło to przetrwało, sugeruje, że zostało napisane dla innego podmiotu, podmiotu, który był uprawniony do wezwania muzyków Kaplicy i nagrodzenia ich za ich wysiłki. Rzeczywiście, praktycznie żadna z kompozycji Charpentiera z lat 1690-1704 nie przetrwała, ponieważ kiedy zmarł maître de musique , administracja królewska rutynowo konfiskowała wszystko, co napisał dla kaplicy. Charpentier zmarł w Sainte-Chapelle w Paryżu i został pochowany na małym, otoczonym murem cmentarzu tuż za chórem kaplicy. (Cmentarz już nie istnieje.)

W 1727 roku spadkobiercy Charpentiera sprzedali jego rękopisy autografów (28 tomów folio) Bibliotece Królewskiej, dziś Bibliothèque nationale de France . Powszechnie znane jako Mélanges lub Meslanges , a obecnie dostępne jako faksymile publikowane przez Minkoff-France, rękopisy te zostały podzielone przez samego Charpentiera na dwie serie zeszytów – jeden z liczbami arabskimi, drugi rzymskimi, a każdy zeszyt ponumerowany chronologicznie. Rękopisy te (i ich znaki wodne) pozwoliły uczonym nie tylko datować jego kompozycje, ale także określić wydarzenia, dla których powstało wiele z tych dzieł.

Muzyka, styl i wpływ

Jego kompozycje obejmują oratoria , msze , opery , leçons de ténèbres , motety i liczne mniejsze utwory, które trudno zaszufladkować . Wiele z jego mniejszych utworów na jeden lub dwa głosy i instrumenty przypomina ówczesną włoską kantatę i łączy większość cech poza nazwą: Charpentier nazywa je airs sérieux lub airs à boire, jeśli są po francusku, ale cantata, jeśli są w języku francuskim. Włoski.

Charpentier nie tylko komponował w tym „okresie przejściowym”, tak ważnym dla „ewolucji języka muzycznego, w którym modalność starożytnych i wyłaniająca się harmonia tonalna współistniały i wzajemnie się wzbogacały” ( Catherine Cessac , Marc-Antoine Charpentier , wydanie 2004). , s. 464), ale był też cenionym teoretykiem. Na początku lat 80. XVII wieku analizował harmonię w mszy polichóralnej rzymskiego kompozytora Francesco Beretty (Bibliothèque nationale de France, Ms. Réserve VM1 260, k. 55–56). Około 1691 napisał podręcznik, który miał służyć do muzycznego przygotowania Filipa d'Orléans, księcia Chartres; i około 1693 rozszerzył tę instrukcję. Obie wersje przetrwały jako kopie w ręku Étienne Loulié, kolegi Charpentiera, który nazwał je Règles de Composition par Monsieur Charpentier i Augmentations tirées de l'original de Mr le duc de Chartres (Bibliothèque nationale de France, ks. na fr. 6355 , ks. 1–16). Na pustej stronie Rozszerzeń Loulié wymienił ponadto niektóre punkty , które Charpentier poczynił w traktacie , który Loulié nazwał Règles de l'accompagnement de Mr Charpentier . Istnieją trzy prace teoretyczne od dawna znane uczonym, ale niewiele mówią one o ewolucji Charpentiera jako teoretyka. Następnie, w listopadzie 2009 roku, w zbiorach Lilly Library na Indiana University, Bloomington, USA, w zbiorach Lilly Library na Indiana University, Bloomington, USA, napisany w ostatnich miesiącach 1698 roku i opatrzony numerem „XLI” , zidentyfikowano czwarty traktat, tym razem własnoręczny Charpentiera. były czterdziestym pierwszym z serii niewyobrażalnych dotąd przez badaczy Charpentiera, serii traktatów teoretycznych, która obejmuje prawie dwie dekady, od wczesnych lat 1680 do 1698.

Nowoczesne znaczenie

Preludium do Jego Te Deum , H.146, a rondo , jest melodia podpis do Europejskiej Unii Nadawców , usłyszał w kredyty otwarcia Eurowizji wydarzeń. Temat ten był także wstępem do filmów olimpijskich Buda Greenspana .

Prace Charpentiera

Kompozycje Charpentiera zostały skatalogowane przez Hugh Wileya Hitchcocka w jego Les œuvres de Marc-Antoine Charpentier: Catalog Raisonné (Paryż: Picard, 1982); odniesieniom do dzieł często towarzyszy ich numer H (od Hitchcocka). Poniższe zestawienia (554 H) pokazują całą produkcję w każdym gatunku.

Święte utwory wokalne

Msze (12)

  • Messe, H.1 (? 1670)
  • Messe pour les Trépassés à 8 , H.2 (? 1670)
  • Messe à 8 voix et 8 violons et fûtes , H.3 (? 1670)
  • Messe à quatre chœurs , H.4 (? 1670)
  • Messe pour le Port Royal , H.5 (? 1680)
  • Messe à 4 voix, 4 violons, 2 fûtes et 2 hautbois pour Mr Mauroy , H.6 (? 1690)
  • Messe des morts à quatre voix, H.7, H.7 a (? 1690)
  • Messe pour le samedi de Pâques à 4 voix H.8 (? 1690)
  • Messe de Minuit à 4 voix, fletes, et violons pour Noël , H.9 (?1690)
  • Messe des morts à 4 voix et symphonie , H.10 (? 1690)
  • Assumpta est Maria: Missa sex vocibus cum symphonia , H.11, H.11a ( 1702 )
  • Messe pour plusieurs instrumenty au lieu des orgues (patrz muzyka instrumentalna)

Inne dzieła liturgiczne

Sekwencje
Antyfony (37)
  • Antienne, „Regina caeli” H.16
  • Autre antienne, "Veni sponsa Christi" H.17
  • Salve Regina, H.18
  • Ave Regina coelorum, H.19
  • Sub tuum praesidium , H.20
  • Alma Redemptoris mater , H.21
  • Ave Regina , H.22
  • Salve Regina à 3 voix pareille , H.23
  • Prelude pour Salve Regina à 3, H.23 a
  • Salve Regina à 3 choeurs, H.24
  • Antiphona in honorem Beatae Virginis, "Beata es Maria" H.25
  • Antienne, H.26
  • Salve Regina des Jesuites , H.27
  • Antiphona sine organo ad Virginem, H.28
  • Antiphona in honorem beate Genovefae / voce sola, H.29
  • Antienne, H.30
  • Regina coeli voce sola cum (? flauti), H.31
  • Antienne à la vierge à 2 dessus, „Regina caeli” H.32
  • Regina coeli par Charpentier, H.32 a
  • Troisième Regina coeli à 2 dessus, H.32 b
  • 33-35 cycle d'Antiennes pour les vêpres d'un confifeur non pontife:
    • Première antienne pour les vêpres d'un configureeur non pontife, H.33
    • Troisième antienne pour les vêpres d'un confineur non pontife, H.34
    • Cinquième antienne pour les vêpres d'un confifeur non pontife, H.35
  • 36–43 Salut de la veille des et les sept Ô suivant le romain:
    • Salut pour la veille des Ö, H.36
    • Premier Ô, H.37
    • Drugi Ô, H.38
    • Troisième Ô, H.39
    • Quatrième Ô, H.40
    • Cinquième Ô, H.41
    • Sixième Ô, H.42
    • Septième Ô, H.43
  • 44–47 cykl d'Antiennes à la Vierge Marie pour l'année liturgique:
    • Antienne à la Vierge depuis les vêpres du samedi de devant le premier dimanche de l'Avant jusqu'aux spełnia du jour de la Purification inclusivement / Alma Redemptoris à Quatre voix et deux violons, H.44
    • Antienne à la Vierge depuis le lendemain de la Purification Jusqu'aux Vêpres du Jeudi Saint exclusive / Ave regina coelorum à quatre voix et deux dessus de violon, H.45
    • Antienne à la Vierge depuis les spełnia du samedi saint jusqu'à none inclusivement du premier samedi d'après la Pentecôte / Regina coeli à quatre voix et deux dessus de violon, H.46
    • Antienne à la Vierge depuis les vêpres de la veille de la Trinité jusqu'à none du samedi devant le premier dimanche de l'Avant/ Salve regina à quatre voix et deux violons, H.47
  • Antienne à la Vierge pour toutes les saisons de l'année / Inviolata reformé, H.48
  • Antienne à 3 voix pareilles pour la veille des Ô, H.49
  • 50–52 Antienne pour les vêpres de l'Assomption de la Vierge :
    • Après Dixit Dominus , H.50
    • Pour les mêmes vêpres / Antienne après Laetatus sum, H.51
    • Antienne pour les memes vêpres après Lauda Jerusalem Dominum, H.52
Hymny (19)
  • Jesu corona Virginum: hymne au commun des vierges à deux dessus et une fûte , H.53
  • Hymne du Saint Esprit à trois voix pareilles avec symphonie et choeur si l'on veut, H.54
  • 55–57 W Sanctum Nicasium Rothomagensem Archie piscopum et Martyrem:
    • Hymnus ad Vesperas, H 55
    • Hymnus in eundem at matutinem, H 56
    • W eundem ad laudes, H 57
  • Pange język , H.58
  • Gaudia Virginis Mariae, H 59
  • Hymne pour toutes les fêtes de la Vierge, H 60
  • Pour un reposir / Pange flingua, H.61
  • Pange flingua pour des religieuses / Pour le Port Royal , H 62
  • Hymne à la Vierge, "Ave maris stella" H.63
  • Hymne du Saint Sacrement , H 64
  • Ave maris stella, wys. 65
  • Hymne du Saint Esprit / Veni Creator, H 66
  • Ave maris stella , H 67
  • Pange lingua à 4 voix pour le Jeudi saint, H 68
  • Veni Creator pour un dessus seul au catéchisme, H 69
  • Veni Creator Spiritus pour un dessus seul pour le catéchisme, H 70
  • Iste Spowiednik, H.71
Ustawienia powiększenia (10)
  • Powiększenie, H.72
  • Powiększenie, H.73
  • Magnificat à 8 voix i 8 instrumentów, H.74
  • Powiększenie do 3 dessus, H.75
  • Canticum BVM H.76
  • Prelude pour le premier Magnificat à 4 voix sans instrumenty, H.76 a
  • Powiększenie, H.77
  • Powiększenie, H.78
  • Troisième Magnificat na 4 voix avec instrumenty, H.79
  • Powiększenie, H.80
  • Magnificat pour le Port Royal , H.81
Ustawienia Litanii Loretańskiej (9)
  • Litanies de la Vierge à 3 voix pareilles , H.82
  • Litanies de la Vierge à 6 voix et deux dessus de viole, H.83
  • Litanies de la Vierge à 3 voix pareilles avec instrumenty, H.84
  • Litanie de la Vierge, H.85
  • Litanies de la Vierge à deux dessus et une basse chantante, H.86
  • Litanies de la vierge na 4 głosy , H.87
  • Litanie de la Vierge na 4 głosy , H.88
  • Litanie de la Vierge, H.89
  • Courtes Litanies de la Vierge na 4 głosy , H.90
Lekcje Tenebrae i responsoria (54)
  • Leçon de ténèbres, H.91
  • Autre leçon de ténèbres / Troisième du Mercredi saint, H.92
  • Autre leçon de ténèbres / 3ème du Jeudi saint, H.93
  • Autre Jerusalem pour les leçons de ténèbres à 2 voix / pour la la seconde du Jeudi saint, H.94
  • Troisième leçon du Vendredi Saint, H.95
  • 96–110 Les neuf leçons de ténèbres :
    • Premiere leçon du Mercredi saint, H.96
    • Seconde leçon du Mercredi saint, H.97
    • Troisième leçon de Mercredi święty, H.98
    • Lettres hébraïques de la premiere leçon de ténèbres du Vendredi saint, H.99
      • Premiera listu , H.99 a
      • Druga litera , H.99 b
      • Troisième lettre, H.99 c
    • Ritournelles pour la premiere leçon de ténèbres du Vendredi saint, H.100:
      • Prélude devant De lamentatione pour le Jeudi et le Vendredi saint, H.100 a
      • Misericordiae Domini tacet / Ritournelles après miserationes jus, H.100 b
      • Les violes / Novi dilucolo tacet / Ritournelles après fides tua, H.100 c
      • Ritournelles pour la premiere leçon du vendredi, H.100 d
      • Ritournelles pour la premiere leçon du vendredi, H.100 e
      • Ritournelles pour la premiere leçon du vendredi, H.100 f
      • Ritournelles pour la premiere leçon du vendredi, H.100 g
    • Prelude pour la premiere leçon de ténèbres du Mercredi saint, H.101
    • Premiera leçon de ténèbres du Jeudi saint, H.102
    • Seconde leçon du Jeudi Saint, H.103
    • Troisième leçon du Jeudi saint, H.104
    • Premiere leçon du Vendredi saint, H.105
    • Premiere leçon du Vendredi saint (transposée en Sol Majeur), H.105
    • Seconde leçon du Vendredi saint, H.106
    • Seconde leçon du Jeudi saint à voix seule, H.107
    • Strony Troisième leçon du Mercredi à trois, H.108
    • Troisième leçon du Jeudi saint à 3 voix, H.109
    • Troisième leçon du Vendredi saint, H.110
  • 111–119 Les neuf répons de chaque jour / Les neuf répons du Mercredi saint:
    • Premier répons après la première leçon du premier nocturne, H.111
    • Second répons après le seconde leçon du premier nocturne, H.112
    • Troisième répons après la troisième leçon du premier nocturne, H.113
    • Quatrième répons après la premiere leçon du second nokturn, H.114
    • Cinquième répons après la seconde leçon du second nokturn, H.115
    • Sixième répons après la troisième leçon du second nokturn, H.116
    • Septième répons après la premiere leçon du troisième nocturne, H.117
    • Huitième répons après la seconde leçon du troisième nocturne, H.118
    • Neuvième répons après la troisième leçon du troisième nocturne du Mercredi saint, H.119
  • 1 20–122 Leçons de ténèbres:
    • Premiere leçon de ténèbres du Mercredi saint pour une basse, H.120
    • Premiere leçon de ténèbres du Jeudi saint pour une basse, H.121
    • Premiere leçon de ténèbres du Vendredi saint pour une basse, H.122
  • 123–125 Leçons de ténèbres:
    • Troisième leçon de ténèbres du Mercredi saint pour une basse taille avec 2 flety et deux violons, H.123
    • Troisième leçon de ténèbres du Jeudi saint pour une basse taille avec 2 flety i 2 skrzypce , H.124
    • Troisième leçon de ténèbres du Vendredi saint pour une basse taille avec 2 flety et deux violons, H.125
  • Second répons après la seconde leçon du premier nokturn du Mercredi saint, H.126
  • Premier répons après la premiere leçon du second nokturn du Jeudi saint, H.127
  • Second répons après la seconde leçon du premier nokturn du Jeudi saint, H.128
  • Second répons après la seconde leçon du second nocturne du Jeudi Saint, H.129
  • Second répons après la seconde leçon du premier nokturn de Vendredi saint, H.130
  • Troisième répons après la 3ème leçon du second nokturn du Vendredi saint, H.131
  • Troisième répons après la troisième leçon du second nokturn du Mercredi saint, H.132
  • Premier répons après la première leçon du second nokturn du Jeudi saint, H.133
  • Second répons après la seconde leçon du second nokturn du Vendredi saint, H.134
  • 135–137 Leçons de ténèbres:
    • Troisième leçon de ténèbres du Mercredi saint, H.135
    • Troisième leçon de ténèbres du Jeudi saint, H.136
    • Troisième leçon de ténèbres du Vendredi saint, H.137
  • 138–140 Leçons de ténèbres:
    • Seconde leçon de ténèbres du Mercredi saint, H.138
    • Seconde leçon de ténèbres du Jeudi saint, H.139
    • Seconde leçon de ténèbres du Vendredi saint, H.140
  • 141–143 Leçons de ténèbres:
    • Troisième leçon de ténèbres du Mercredi saint pour une basse, H.141
    • Troisième leçon de ténèbres du Jeudi saint pour une basse, H.142
    • Troisième leçon de ténèbres du Vendredi saint pour une basse, H.143
  • Répons après la premiere leçon de ténèbres du Jeudi saint pour une haute taille et 2 flety, H.144
Ustawienia Te Deum (6)
  • Te Deum na 8 głosów H.145 (1670)
  • Te Deum , H.146 (1690)
  • Te Deum na 4 głosy , H.147 (1690)
  • Te Deum na 4 głosy , H.148 (1698-99)
  • Te Deum (utracone)
  • Te Deum (utracone)

Psalmy (84)

  • Psaume 112, H.149
  • Paume 126, H.150
  • Confitebor à 4 voix i 2 violony , H.151
  • Psaume 116, H.152
  • Psaume 109, H.153
  • Psaume 111, H.154
  • Psaume 131, H.155
  • De profundis , H.156
  • Miserere à 2 dessus, 2 flety, et basse kontynuować, H.157
  • Psalmus Dawid, H.158
  • Psaume 116, H.159
  • Psalmus 2 us 6 us supra centisium à 4 voix "Nisi Dominus", H.160
  • Prelude pour Nisi Dominum na 4 instrumenty voix sans, H.160 a
  • Psalmus David vigesimus primus post centesimum, H.161
  • Exaudiat à 8 voix, flety i skrzypce , H.162
  • Psalmus Dawid VIII, H.163
  • Prière pour le Roi, H.164
  • Precacio pro Rege, H.165
  • Precacio pro Filio Regis, H.166
  • Quam dilecta : Psalmus David octogésimus tertius, H.167
  • Psalmus David 5 us (recte 2 us) in tempore belli pro Rege, H 168
  • Prélude pour quatre fremuerunt ventes à 8 voix, H 168 a
  • Psalmus Dawid 125 nas, H 169
  • Psalmus David centesimus trigesimus sextus: Super flumina Babylonis, H 170
  • Super flumina / Psalmus 136 octo vocibus cum instrumentis, H 171
  • Prelude pour Super flumina, H 171 a
  • Psalm 3 nas, H 172
  • Miserere à deux voix, une haute-contre et basse continue, H.173
  • Psauma 41, H 174
  • Psauma 1, H 175
  • Psauma 97, H 176
  • Psaume 148, H 177
  • Psalmus Davidis centisemus vigesimus septimus , H 178
  • Psalmus David septuagesimus quints, H 179
  • Exaudiat pour le Roi à 4, H.180
  • Premier prelude pour l'Exaudiat à 4 voix sans instrumenty D la re sol à 2 violony, H 180 a
  • Drugie preludium à 4 violons pour le meme Exaudiat, H 180 b
  • Psalmus David octogesimus quartus , H 181
  • Psalmus David centesimus sexdecimus sine organo, H 182
  • Psalmus Dawid 107, H 183
  • Psalmus Dawid, 5 us (recte 2 dus), H.184
  • Psalmus David nonagesimus primus, H.185
  • Psalmus David octogesimus tertius, H.186
  • Psalm 86, H 187
  • Psalm 62, H 188
  • De profundis , H.189
  • Psalmus 109 us: Dixit Dominus à 8 vocibus et todidem instrumentis, H 190
  • Psalm 147, H 191
  • Psauma 46, H 192
  • Psalmus David 50 mus / Miserere des Jésuites , H.193
  • Prélude pour le Miserere à 6 voix et instruments, H.193 a
  • Psalmus David nonagesimus 9 nus, H 194
  • Bonum est confiteri Domino / Psalmus David 91 us, H.195
  • Psalmus Dawid 12 nas, H 196
  • Psalmus Dawid 109 nas, H.197
  • Prélude pour le premier Dixit Dominus en petit en G re sol bemol, H 197 a
  • Psalmus Dawid 4 nas , H.198
  • Psalmus David Centesimus Undecimus, „Beatus vir” H.199
  • Prelude pour le premier Beatus na 4 głosy, H 199 lat
  • Psaume 110 e: " Confitebor tibi", H.200
  • Prélude pour le premier Confitebor à 4 voix sans instrumenty, H 200 a
  • Psalmus Dawid 34 nas, H 201
  • Dixit Dominus: Psalmus Dawid 109 us, H.202
  • Dixit Dominus: Psalmus David 109 / Preludium, H 202 a
  • Psalmus supra centesimum duodecimus, "Laudate pueri" H.203
  • Prélude pour Laudate pueri Dominum à 4 voix sans instrumenty en G re sol naturel, H 203 a
  • Psauma 109, H 204
  • Gloria Patri pour le De profundis en C sol ut bémol à quatre voix, 4 violons et fûtes, H 205
  • Psalmus David 5 us post septuagesimum, H 206
  • Psalmus Davidis post octogesimum septimus, H 207
  • Psalmus undecimus Davidis post centesimum: Beatus vir qui timet Dominum 4 vocibus cum symphonia, H 208
  • Psalmus David 115 us , "Credidi propter" H.209
  • Prélude pour Credidi à 4 voix sans instrumenty en sol ut, H 209 a
  • Lauda Jerozolima: Psalmus Dawid 147 nas, H 210
  • Psalmus Davidis vigesimus nonus super centesimum / De profundis à quatre voix, H 211
  • Psalmus Dawid 120 us quatuor vocibus, H 212
  • De profundis , H.213
  • De profundis, H 213 a
  • Psalmus Davidis decimus sextus post centesimum, H 214
  • Psalmus Dawid 67 nas, H 215
  • Psalmus Davidis CXXI ​​nas, H 216
  • Psalmus 123 nas, H 217
  • Psalmus Dawid 45 nas, H 218
  • Miserere Psalmus 50 à 4 voix i 4 instrumenty, H 219
  • Psalmus David 110 us à 4 voix, "Confitebor tibi Domine" H.220
  • Psalmus David 111 na 4 głosy, „Beatus vir” H.221
  • Court De profundis à 4 voix, H 222
  • Laudate Dominum omnes gentes octo vocibus et totidem instrumentis, H 223
  • Beatus vir qui timet Dominum 8 vocibus et totidem instrumentis, H 224
  • Confitebor à 4 głosy i instrumenty, H 225
  • Dixit Dominus pour le Port Royal , H 226
  • Laudate Dominum omnes gentes pour le Port Royal , H.227
  • Psalmus David LXX: 3e psaume (sic) du 1er nokturn du Mercredi saint, H 228
  • Psalmus David 26 tus: 3e Psaume (sic) du 1er nokturn du Jeudi saint, H 229
  • Psalmus David 15 us: 3e psaume (sic) du 1er nocturne du Vendredi saint, H.230
  • Psaume 126, H.231
  • De profundis , H.232

motety

motety elewacyjne (48)
  • Elewacja , "Ave verum corpus" H.233 (? 1670)
  • Elewacja , .H.234 (? 1670)
  • O sacrum convivium à 3 dessus: Elevatio, H.235 (? 1670)
  • Elewacja, H.236 (? 1670)
  • Elevation pour la paix, H.237 (?1670)
  • Prélude pl A pour O Bone Jesu à 3 voix pareilles pour la paix, H.237 a
  • Elewacja, H.238 (? 1670)
  • O sacrum à trois, H.239
  • O sacrum convivium de Charpentier pars, H.239 a (1670)
  • O sacrum pour trois religieuses, H.240
  • Elewacja, H.241
  • Ecce panis voce sola / Elewacja, H.242
  • Panis angelicus voce sola / Elewacja, H.243
  • Elevation à 2 dessus et une basse chantante, H.244
  • Elewacja, H.245
  • Elewacja, H.246
  • Elewacja, H.247
  • Elewacja , H 248
  • Elewacja, H.249
  • Elewacja, H.250
  • Elevation à 5 sans dessus de violon , „Transfige dulcissime Jesu” H.251
  • Elewacja, H.252
  • O amor: Elevation à 2 dessus et une basse chantante ou pour une haute contre, taille et basse chantante en le transposant un ton plus haut, H.253
  • Prelude pour O amor à 3 violons, H.253 a
  • Elevation, "O pretiosum et admirabile convivium" H.254
  • Elewacja, H.255
  • Elevation à 3 dessus, H.256
  • Elewacja,Gustate et videte ” H.257
  • Elewacja, „Nonne Deo subjecta erit” H.258
  • Elewacja, H.259
  • Podniesienie. H.260
  • O salutaris à 3 dessus, H.261
  • O salutaris, H.262
  • Elewacja, H.263
  • Elevation au Saint Sacrement, H 264
  • Elevation à 3 voix pareilles, H 264 a
  • Elewacja, H 265
  • Elewacja , H 266
  • Elewacja, H 267
  • Elevation à voix seule pour une taille, H 268
  • A l'elévation de la sainte hostie, H 269
  • Pour le Saint Sacrement à 3 voix pareilles, H 270
  • Pour le Saint Sacrement à 3 voix pareilles, H 271
  • Elevation à 2 dessus et une basse, H 272
  • Elewacja, H 273
  • Elewacja, H 274
  • Elewacja, H 275
  • Elewacja, H 276
  • Elewacja, „Cantemus Domino” H.277
  • Motet du Saint Sacrement à 4 / Charpentier, H.278
  • Motet à voix seule pour une Elevation, H.279
  • Motet du Saint Sacrement, H280
motety " Domine salvum " (25)
  • Salvum Domine, H.281
  • Salvum Domine, H.282
  • ...Domine salvum de la messe à 8, H.283
  • Domine salvum à 3 voix pareilles avec orgue , H.284
  • Salvum Domine, H.285
  • Domine Salvum, H.286
  • Domine salvum, H.287
  • Domine salvum pour trois religieuses, H.288
  • Salvum Domine, H.289
  • Domine salvum sine organo en C solut , H.290
  • Salvum Domine, H.291
  • Domine salvum, H.292
  • Domine salvum, H.293
  • Domine salvum, H.294
  • Salvum Domine, H.295
  • Salvum Domine, H.296
  • Domine salvum pour un haut et un bas dessus, H.297
  • Salvum Domine, H.298
  • Salvum Domine, H.299
  • Domine salvum à 3 dessus, H.300
  • Domine salvum à 3 voix pareilles , H.301
  • Domine salvum à 3 voix pareilles , H.302
  • Salvum Domine, H.303
  • Salvum Domine, H.304
  • Motet,Domine salvum fac regem ” H.305
motety okolicznościowe (85)
  • Pour St Bernard , "Gaudete fideles" H.306
  • Pour St Augustin , "O doktorze opttime" H.307
  • Pour Pâques , „Haec dies quam fecit” H.308
  • Nativité de la Vierge, "Sicut spina rosam" H.309
  • St François, "Jubilate Deo fideles" H.310
  • Motet pour les trépassés à 8 / Plainte des âmes du purgatoire, H.311
  • O filii à 3 voix pareilles , H.312
  • Pour la conception de la Vierge, „Conceptio tua Dei genitrix” H.313
  • In nativitatem Domini canticum, H 314
  • Pour Ste Anne, "Gaude felix Anna" H.315
  • W obrzezaniu Domini, H.316
  • Pour le jour de Ste Geneviève , H.317
  • W festo Purificationis, H.318
  • Motet pour la Trinité, H 319
  • Motet de St Louis , H 320
  • Motet de St Laurent , H.321
  • Motet de la Vierge pour toutes ses fêtes, H.322
  • In honorem santi Ludovici Regis Galliae canticum tribus vocibus cum symphonia, H.323
  • W nominacji Jesu, H 324
  • Canticum Annae , H.325
  • Graciarum actiones ex sacris codicibus excerptae pro restituta serenissimi Galliarum Delphini salute, H.326
  • Motet pour toutes les fêtes de la Vierge, H.327
  • Supplicacio pro defunctis ad beatam Virginem, H.328
  • Pour un reposir, H.329
  • Gaudia beatae Virginis Mariae, H.330
  • Luctus de morte augustissimae Mariae Theresiae reginae Galliae , H.331
  • Na cześć Sancti Ludovici regis Galliae , H 332
  • Pro omnibus festis BVM H.333
  • Motet pour la Vierge, " Alma Dei Creatoris" H;334
  • 335–338 Quatuor Anni Tempestates:
    • Wer, H 335
    • Aestas, H 336
    • Prélude pour l'été 3 flety, H 336 a
    • Jesienny, H 337
    • Hyem, H 338
  • Pieśń joyeux de Pâques , H.339
  • Ad beatam Virginem canticum, H.340
  • Gratiarum actiones pro restituta Regis christianissimi sanitate anno 1686, H.341
  • Ste Teresa , H 342
  • Magdalena lugens voce sola cum symphonia, H.343
  • Magdalena Lugens, H 343 a
  • In festo corporis Christi canticum, H 344
  • Canticum Zachariae , H.345
  • Pour le Saint Sacrement au reposir, H 346
  • W honorem Sti Benediti, "Exultet omnium" H.347
  • Motet du Saint Sacrement pour un reposir, H.348
  • 349–351 Pour la Passion de Notre Seigneur:
    • Premierowa pauza, „O crux ave” H.349
    • Druga pauza, „Popule meus” H.350
    • Pour le jour de la Passion de Notre Seigneur, H.351
  • Drugi motet pour le catéchisme à la Pause du milieu / à la Vierge, H 352
  • W Assumptione Beatae Mariae Virginis, H 353
  • Motet pour St François de Borgia , H 354
  • Na cześć Sancti Xaverij canticum , H 355
  • Canticum de Sto Xaverio, H 355 a
  • O filii pour les voix, violons, flûtes et orgue , H 356
  • W puryfikacjiem BV M canticum, "Psallite caelites" H.357
  • In festo corporis Christi canticum, H.358
  • Motet pour la Vierge à 2 voix, "Omni die hic Mariae" H.359
  • Pour la Vierge, „Felix namque es” H.360
  • Pour plusieurs męczennicy / motet à voix seule sans accompagnement, H 361
  • Pour le Saint Esprit, H 362
  • Motet wisiorek la guerre, H 363
  • Pour le Saint Esprit, H 364
  • Pour Le Saint Esprit, H 364 a
  • Na cześć Sancti Ludovici regis Galliae canticum, H 365
  • In honorem Sancti Ludovici regis Galliae canticum, H 365 a
  • Pour le Saint Esprit, H 366
  • La prière à la vierge du père Bernard, H 367
  • Motet de St Joseph , H 368
  • Pro virginie non męczennik, H 369
  • Pour le catéchisme, "Gloria in excelsis Deo" H.370
  • A la Vierge à 4 voix pareille, H 371
  • Pour la seconde fois que le Saint Sacrement vient au même reposoir, H.372
  • Pour Marie Madeleine, „Sola vivebat in antris” H.373
  • Pour Ste Thérèse, "Flores o Gallia" H.374
  • Pour un confifeur non pontife, " Euge service bone" H.375
  • Wlać spowiednika, H 376
  • Pour tous les saints, H 377
  • Pour le Carême, H 378
  • Pour plusieurs fêtes, wys. 379
  • 380–389 Medytacje pour le Carême:
    • Medytacja premierowa, H.380
    • Medytacja Deuxième, H.381
    • Medytacja Troisième, H.382
    • Medytacja Quatrième, H.383
    • Medytacja Cinquième, H.384
    • Medytacja Sixième, H.385
    • Medytacja Septième, H.386
    • Medytacja Huitième, H.387
    • Medytacja Neuvième: Magdalena lugens, H.388
    • Medytacja Dixième, H.389
  • Motet de la Vierge à 4, H.390
motety dramatyczne ( oratoria ) (34)
Różne motety (14)
  • „Quae est ista”, H.426
  • Ciasto Jesu, H.427
  • (bez nazwy) , H.428, H.429, H.430
  • Gratitudinis erga Deum canticum, H.431
  • Offertoire pour le sacre d'un évêque à 4 party de voix et d'instruments, H 432
  • Domine non secundum pour une basse taille avec 2 violony, H 433
  • Motet pour une longue offrande / Motet pour l'offertoire de la Messe Rouge, H.434
  • (miano Sans), H 435, H 436, H 437, H 438
  • Pastor kości, H 439

Świeckie utwory wokalne

Airs sérieux et à boire

  • "A ta haute valeur", H 440
  • „Ach! laissez moi rêver”, H 441
  • „Ach! qu'ils sont court les beaux jours”, H 442
  • "Ach! qu'on est malheureux d'avoir eu des désirs", H 443
  • „Au bord d'une fontaine”, H.443 bis
  • "Allons sous ce vert feuillage", H 444
  • „Amour vous avez beau redoubler mes alarmes”, H 445
  • "Auprès du feu l'on fait l'amour", H 446
  • „Ayant bu du vin clairet”, H 447
  • "Beaux petits yeux d'écarlate", H 448
  • „Brillantes fleurs naissez”, H.449 ( Jean de La Fontaine )
  • „Feuillages verts naissez”, H 449 a
  • „Charmantes fleurs naissez”, H 449 b
  • „Printemps, vous renaissez”, H 449 c
  • „Aimables fleurs naissez”, H 449 d
  • "Climène sur ses bords", H 449 e
  • „Celle qui fait tout mon tourment”, H 450
  • "Consolez vous, chers enfants de Bacchus", H 451
  • "Na próżno rivaux assidus", H 452
  • „Faites trêve à vos chansonnettes”, H 453
  • "Fenchon, la gentille Fenchon", H 454
  • „Il faut aimer, c'est un mal nécessaire”, H 454 bis
  • „Non, non je ne l'aime plus”, H 455
  • "Oiseaux de ces bocages", H 456
  • 457-459 Airs sur les postawy du Cid , ( Pierre Corneille )
    • "Percé jusqu'au fond du coeur", H.457
    • „Père, maitresse, honor, amour”, H.458
    • „Que je sens de rudes walki”, H.459
  • „Que Louis par sa vaillance”, H.459 bis
  • "Qu'il est doux, charmante Climène", H 460
  • "Deux beaux yeux un teint de jaunisse", H 460 A
  • "Le beau jour dit une bergère", H 460 b
  • „Un flambeau, Jeannette, Isabelle”, H 460 c (Emile Blamont)
  • „Quoi je ne verrai plus”, H 461
  • „Quoi rien ne peut vous arrêter?”, H 462
  • "Rendez moi mes plaisirs", H 463
  • „Rentrez, trop niedyskretne zupy”, H 464
  • "Retirons nous, fuyony", H 465
  • „Ruisseau qui nourrit dans ce bois”, H 466
  • „Sans frayeur dans ce bois”, H 467
  • „Tout renait, tout fleurit”, H 468
  • „Tristes déserts, ponury retrait”, H 469
  • "Veux tu, compère Grégoire", H 470
  • "Si Claudine ma voisine", H 499 b
  • Airs italiaens et français (zaginione)

Kantaty (włoski, francuski i łaciński)

  • Potomek Orphée aux enfers, H.471
  • Serenata a tre voci e sinfonia, H.472
  • Epithalamio in lode dell'Altezza serenissima Elettorale di Massimiliano Emanuel Duca di Baviera concento a cinque voci con stromenti, H.473
  • Epitaphium Carpentarii, H.474
  • Beate mie pene / Duo à doi canti del Signor Charpentier, H.475
  • „Superbo amore”, H.476
  • "Il mondo cosi va", H.477
  • Cantate française de M. Charpentier, H.478
  • Le roi d'Assyrie mourant (zagubiony)

Prace teatralne

Pastorałki, rozrywki i opery

  • Petite pastorale, H.479 (= Jugement de Pan)
  • Les Plaisirs de Versailles , H.480
  • Actéon , Pastorale en musique, H.481
  • Actéon changé en biche, H.481 a
  • Sur la naissance de Notre Seigneur Jésus Christ: Pastorale, H.482
  • Pastorale sur la naissance de notre Seigneur Jésus Christ, H.483
  • Seconde partie du noël français qui begin par „que nos soupirs”, H.483 a
  • Seconde partie du noël français qui begin par „que nos soupirs, Seigneur”, H.483 b
  • Il faut rire et chanter: spory de bergers, H.484
  • La Fête de Rueil, H.485
  • La Fête de Rueil, H.485 a
  • La Couronne de fleurs , Pastorale, H.486 (1685)
  • Les Arts florissants , Opéra, H.487
  • Kwiaty Les Arts, H.487 a
  • La Descente d'Orphée aux enfers , H.488
  • Idyle sur le retour de la santé du Roi , H.489
  • Celse Martyr, tragédie en musique ( P. Bretonneau), (zaginiony)
  • David et Jonathas , H.490 (P. Bretonneau)
  • Ouverture de Mr Charpentier, H.490 a
  • Médée , H.491 ( Thomas Corneille )
    • Parodie de deux airs de Médée, H.491 a
    • Parodie de deux airs de Médée, H.491 b
    • Parodie de deux airs de Médée, H.491 c
  • 492–493 Pastorette del Sgr M. Ant. Charpentier
    • Amor vince ogni cosa / Pastoraletta 1a del Sigr Charpentier, H.492
    • Pastoraletta italiana IIa del Sigr Charpentier, H.493
  • Philomèle (zaginiony, skomponowany we współpracy z Monseigneur le Duc d'Orléans, Duc de Chartres )
  • Jugement de Pan (= Petite pastorale H.479)
  • Le Retour du Printemps, (zaginiony)
  • Artaxerse (zagubiony)
  • La Dori e Orente, (zaginiony)
  • Les Amours d'Acis et Galatée (zagubiony) ( Jean de La Fontaine )

Intermedes i muzyka incydentalna

  • Psyché , ( Pierre Corneille , Molier , Quinault ) 1684 (zaginiony)
  • Le médecin malgré lui , ( Molière ) (→ H.460, 460 a, 460 b, 460 c)
  • Les fâcheux, (Molière) (zaginiony)
  • Le Dépit amoureux, Ouverture (Molière) 1679 (zaginiony)
  • La Contesse d'Escarbagnas (Molière) H.494i
  • Le Mariage siła, H.494 (Molière) H.494ii
  • Le malade imaginaire , wersjapremierowa , H.495 ( Molier )
  • Le malade imaginaire , druga wersja, H.495 a
  • Le malade imaginaire, wersja troisieme, H.495 b
  • Profitez du printemps, H.495 c
  • Circé, H.496 ( Thomas Corneille i Donneau de Visé) (1675)
    • Parodie de 2 airs de Circé, H.496 a
    • Parodie de 8 airs de Circé, H.496 b
    • Parodie de 8 airs de Circé, H.496 c
  • L'inconnu (Donneau de Visé & Thomas Corneille), (zaginiony) (1675)
  • Le triomphe des dames (Thomas Corneille), (zagubiony) (1676)
  • Sérénade pour le sicilien, H.497 (Molière)
  • Ouverture du prologue de Polieucte pour le Collège d'Harcourt, H.498 ( Pierre Corneille )
  • L'Inconnu, H.499 (Donneau de Visé)
  • Acis et Galatée, (H.499) ( Jean de La Fontaine ) (niekompletny) (utracony)
  • Le Bavolet, H.499 a
  • Les Fous divertissants, H.500 (Raymond Poisson)
  • Filozoficzny La Pierre, H.501 (Thomas Corneille i Donneau de Visé ) (1681)
  • Endimion, H.502
  • Air pour des paysans dans la Noce de village au lieu de l'air du marié, H.503 (Brécourt)
  • Andromède , H.504 ( Pierre Corneille ) (1682)
  • Le rendez vous des Tuileries, H.505 (Baron)
  • Dialog d'Angelique et de Médor, H.506 (Dancourt)
  • Vénus et Adonis, H.507 ( Donneau de Visé )
  • Apothéose de Laodamus à la mémoire de M. le Maréchal duc de Luxembourg, (P. de Longuemare) (zaginiony)

Utwory instrumentalne

Święte (32)

  • Symfonie pour un reposir, H.508
  • Symfonia devant Regina coeli, H.509
  • (bez tytułu) (preludia ?), H.510 , H.512
  • Prélude pour O filii et filiae , H.511
  • Messe pour plusieurs instruments au lieu des orgues, H.513
  • Offerte pour l'orgue et pour les violons, flûtes et hautbois, H.514
  • Symfonie pour un reposir, H.515
  • Après Confitebor: antienne en D la re sol bécarre, H.516
  • Après Beati omnes: antienne en G re sol bécarre, H.517
  • Pour le sacre d'un évêque, H.518
  • Symfonie pour le Jugement de Salomon, H.519
  • Prélude, menuet et passe-pied pour les fûtes et hautbois devant l'ouverture, H.520
  • Prélude pour ce que l'on voudra non encore Empé, H.521
  • Offerte non encore exécutée, H.522
  • Pour un reposir: Ouverture dès que la procession parait, H.523
  • Ouverture pour l'église, H.524
  • Antienne, H.525
  • Antienne, H.526
  • Prélude pour Sub tuum praesidium à trois violons, H.527
  • Prélude en G re sol bemol à 4 pour les violons et fûtes, H.528
  • Symphonie en G re sol bemol à 3 flety ou violons, H.529
  • Prélude en C sol ut bécarre à quatre party de violons avec fûtes, H.530
  • Noël pour les instrumenty, H.531
  • Antienne pour les violons, fletes et hautbois à quatre party, H.532
  • Prélude pour le second Magnificat à 4 voix sans instrumenty en D la re bécarre, H.533
  • Noël sur les instrumenty, H.534
  • Prélude pour le Domine salvum en F ut fa à 4 voix, H.535
  • Ouverture pour le sacre d'un évêque, H.536
  • Ouverture pour le sacre d'un évêque pour les violons, fûtes et hautbois, H.537
  • Preludium wlać..., H.538
  • Prelude pour le second Dixit Dominus à 4 voix sans instrumenty en F ut fa, H.539

Świecki

  • Ouverture pour quelque belle entreprise à cinq, H.540
  • Deux menuety, H.541
  • Caprice pour trois violons, H.542
  • Kawałki fioletowe , H.543
  • (bez tytułu) H.544
  • Koncert pour quatre party de violes, H.545
  • Commencement d'ouverture pour ce que l'on voudra, en la rectifiant un peu, H.546
  • Deux airs de trompette, H.547
  • Sonate pour 2 fûtes allemandes, 2 dessus de violon, une basse de viole, une basse de violon à 5 cordes, un clavecin et un théorbe, H.548
  • Trio de Mr Charpentier , H.548 bis
  • Menuet de Mr Charpentier & Menuet en suite, H.548 ter
  • Menuet de Strasbourg, H.549 bis
  • Symfonie... de Charpentier... (Kolekcja Philidor vol. XXV), (zaginione)

Pisma

  • Remarques sur les messes à 16 party d'Italie, H.549
  • Règles de composition par Mr Charpentier, H.550
  • Abrégé des règles de l'accompagnement de Mr Charpentier, H.551

Hołdy

Asteroida odkryta w maju 1997 roku przez Paula G. Comba w Obserwatorium Prescott w Arizonie (USA) została nazwana przez NASA 9445 Charpentier (1997 JA8) .

Thierry Pécou  : Le Tombeau de Marc-Antoine Charpentier , pour 3 chœurs à voix égales, orgue baroque, basse de viole, positif et cloches (1995)

Philippe Hersant  : Le Cantique des 3 enfants dans la fournaise (1995), wiersz Antoine Godeau , przed La Messe à 4 Choeurs H.4 Marc-Antoine Charpentier z tym samym chórem i orkiestrą. (nagrany w 2019 r.)

Bibliografia

Bibliografia

Biografia

  • Saint-Saëns , Camille, Au courant de la vie , Un contemporain de Lully, chapitre 1, edition Dorbon-Ainé 1914, report édition Wentworth Press, Scholar sélect 2018.
  • Crussard, Claude (1893-1947), Un musicien français oublié, Marc-Antoine Charpentier, 1634-1704 , Paryż, Librairie Floury, 1945.
  • Lowe, Robert W, Marc-Antoine Charpentier et l'opéra de collège , Paris, G.-P. Maisonneuve et Larose, 1966, 195 s.
  • Cessac, Katarzyna. Marc-Antoine Charpentier . Przetłumaczone z francuskiego wyd. (Paryż 1988) E. Thomasa Glasowa. Portland (Oregon): Amadeus Press, 1995.
  • Cessac, Catherine, red., Marc-Antoine Charpentier, un musicien retrouvé (Sprimont: Mardaga, 2005), zbiór pionierskich prac pierwotnie rozpowszechnionych w Biuletynie Charpentier , 1989–2003. Większość artykułów dotyczy jego życia i twórczości: jego rodziny i jej pochodzenia, Włoch i włoskiego stylu w Hôtel de Guise, jego pracy dla jezuitów, sprzedaży jego rękopisów oraz ogólnych informacji o konkretnych dziełach.
  • Cessac, Catherine, red., Les Manuscrits autographes de Marc-Antoine Charpentier (Wavre: Mardaga, bd), referaty wygłoszone na konferencji w Wersalu, 2004. Artykuły w tym tomie skupiają się przede wszystkim na tym, co uczeni mogą wywnioskować z 28 autografu tomy zawierające jego kompozycje.
  • Ranum, Patricia M. "Słodka niewola: życie muzyka na dworze Mlle de Guise" Muzyka dawna, 15 (1987), s. 347-60.
  • Ranum, Patricia M. „Lully Plays Deaf: Rereading the Evidence on his Privilege” w John Hajdu Heyer, red., Lully Studies (Cambridge, Wielka Brytania: Cambridge University Press, 2000), s. 15–31, który koncentruje się na potężne kontakty.
  • Ranum, Patricia M. (2004). Portrety wokół Marca-Antoine'a Charpentiera . Baltimore: Dux Femina Facti. Numer ISBN 978-0-9660997-3-7. Zarchiwizowane z oryginału w dniu 15 maja 2009 r.

Historia i teoria muzyki

  • Anthony, James R. Francuska muzyka barokowa: od Beaujoyeulx do Rameau. Poprawione i rozszerzone wydanie. Portland (Oregon): Amadeus Press, 1997.
  • Hitchcock, HW Les Œuvres de Marc-Antoine Charpentier: Katalog Raisonné. Paryż: Picard, 1982.
  • Lasocki, David RG Marc-Antoine Charpentier i flet: dyktafon czy Traverso? Portland (Oregon): Instant Harmony, 2015.
  • Thomas, Downing A. Estetyka opery w Ancien Regime, 1647-1785. Cambridge (Wielka Brytania): Cambridge University Press, 2002.
  • Tunley, Dawidzie. XVIII-wieczna kantata francuska. Wydanie II. Oxford (Wielka Brytania): Clarendon Press Oxford University Press, 1997.
  • Thompson, Shirley (reż.), Nowe perspektywy na Marc-Antoine Charpentier, Nowy Jork, Routledge , 2010/2016, 600 s. ( ISBN  978-0-7546-6579-3 , OCLC 994220863, Lire en ligne [archiwum] )
  • Cessac, Catherine (wyd.), Les Histoires sacrées de Marc-Antoine Charpentier. Geneza, konteksty, język, interpretacja , Brepols 2016, 280 s.

Zewnętrzne linki