Michael Grigsby - Michael Grigsby

Michael Grisgby
Grigsby c1955.jpg
Michael Grigsby ok. 1955 r
Urodzić się ( 1936-06-07 )7 czerwca 1936
Czytanie
Zmarł 12 marca 2013 (2013-03-12)(w wieku 76 lat)
Londyn

Michael Kenneth Christian Grigsby (7 czerwca 1936 – 12 marca 2013) był angielskim dokumentalistą.

Z filmografią obejmującą sześćdziesiąt lat i prawie 30 filmami, Grigsby zajmuje wyjątkową pozycję w brytyjskim kinie dokumentalnym, będąc świadkiem i komentując wiele dramatycznych zmian w brytyjskim społeczeństwie (i nie tylko) od końca lat pięćdziesiątych do następnego stulecia. Jak zauważył krytyk, „od Michaela Grigsby'ego z powrotem do Johna Griersona prowadzi nieprzerwaną tradycję brytyjskiego dokumentalisty: pełne pasji oddanie poezji codziennego życia”.

Wczesne życie i kariera

Urodzony w Reading, Berkshire , pasja Grigsby za terminach dokumentalnych z powrotem do swojego czasu w Abingdon Szkoły , niezależnej szkoły z internatem dla chłopców, gdzie uczęszczał od 1949 przez 1955. Tam prowadził Film Society szkolnego i odkrytych filmach John Grierson ' ruch dokumentalny. Wywarły one niesamowity wpływ na ówczesnego 14-letniego chłopca. W szkole namówił też dyrektora szkoły, by sfinansował jego pierwsze próby realizacji filmów dokumentalnych. W 1953 wyprodukował Ut Proficias , który został umieszczony w Brytyjskim Instytucie Filmowym. Kolejny film, No Tumbled House (1955), opowiada o realiach, z jakimi boryka się chłopiec w internacie.

Kariera zawodowa

Po opuszczeniu Abingdon otrzymał swoją pierwszą pracę jako stażysta asystent montażysty w Granada Television w Manchesterze, pracując z Harrym Wattem , współreżyserem krótkometrażowego filmu Night Mail (1936). Niestety, wkrótce potem Watt odszedł, a Grigsby dostał wtedy propozycję pracy jako operator studyjny, co, jak sam przyznał, było bardzo nudne, ale dało mu szansę na zakup własnego aparatu Bolex 16 mm .

Wraz z grupą niezadowolonych kolegów z Granady założył kolektyw filmowy Unit Five Seven , aw wolnym czasie spędził kilka lat kręcąc i montując krótkometrażowy film Enginemen o pracy w parowozowni. Przez przypadek krytyk i filmowiec Lindsay Anderson usłyszał o jego projekcie. Anderson był pod szczególnym wrażeniem pośpiechu i wraz z kolegą filmowcem Karelem Reiszem pomógł Grigsby'emu zdobyć fundusze z Brytyjskiego Instytutu Filmowego na ukończenie filmu, który został włączony do ostatniego programu Free Cinema w National Film Theatre w marcu 1959 roku, obok Reisza. Jesteśmy Lambeth Chłopcy i Roberta vas " Refuge Anglia . Rosnąc w zaufaniu, Grigsby nakręcił kolejny krótki film dokumentalny z Unit Five Seven , Tomorrow's Saturday (1962), o robotnikach młyna w Blackburn w hrabstwie Lancashire przygotowujących się do weekendu. Po tych dwóch dobrze przyjętych filmach krótkometrażowych udało mu się przekonać Granadę do wsparcia jego pracy i wreszcie pozwolono mu wyreżyserować swój pierwszy film dokumentalny dla firmy, Deckie Learner (1965).

Późniejsza praca

Michael Grigsby w NFT w 2004 roku

Jego praca nadal demonstrowała wierność obawom i zasadom ucieleśnionym w tych wczesnych filmach. Grigsby postanowił kręcić filmy o zwykłych ludziach i tych na marginesie społeczeństwa. Zyskał reputację filmowca, który – by użyć własnych słów – „oddaje głos bezdźwięcznym”. Tak więc, niezależnie od tego, czy filmuje trawlerów ( Deckie Learner , 1965; A Life Apart , 1973), ocalałych po obu stronach wojny w Wietnamie ( Byłem żołnierzem , 1970; The Search , 1991; Thoi Noi , 1993), zwykłych mieszkańców Irlandia Północna ( Too Long a Sacrifice , 1984; The Silent War , 1990; Rehearsals , 2005), rodziny w obliczu dezintegracji społecznej w Wielkiej Brytanii Thatcher ( Życie na krawędzi , 1987) lub straumatyzowana społeczność Lockerbie 10 lat po katastrofie Boeinga 747 ( Lockerbie, A Night Remembered , 1998), Grigsby robi wszystko, aby ludzie mówili za siebie. Stąd jego wiara w znaczenie długich okresów badań (do sześciu miesięcy) przed strzelaniem, dla zdobycia zaufania uczestników; stąd też nieruchome kadry, długie medytacyjne ujęcia i chwile ciszy, dające ludziom przestrzeń, w której mogą się przebić. To niespieszne tempo wydaje się naprawdę śmiałe w porównaniu z bardziej popularnym dziś szaleńczym słownictwem filmowym.

Dokumenty Grigsby'ego również porównywano do free-form jazz ; lubił pracować instynktownie, a struktura jego filmów na ogół przychodziła mu do głowy dopiero po zbudowaniu prawdziwego zrozumienia miejsca, krajobrazu i ludzi. Wewnętrzna jakość jego filmów wynika również z wysoce kreatywnego sposobu, w jaki aranżował dźwięki (często połączenie dźwięków naturalnych, strzępów dialogów, materiałów archiwalnych i muzyki na żywo lub dodanej) i obrazów, tworząc w ten sposób symboliczne kontrasty między nimi, zamiast uciekać się do nich. do dydaktycznego komentarza lektora. Krótko mówiąc, Grigsby używał wybitnych technik filmowych częściej kojarzonych z kinem artystycznym niż z telewizją dokumentalną. Chociaż poruszał kwestie polityczne (Irlandia Północna, stosunki pracy, skutki wojen), w jego filmach nie ma prymitywnej próby „propagandy”. Zamiast tego wykorzystuje gatunek dokumentalny w wyjątkowy sposób, przenosząc swoją humanistyczną wizję na problemy społeczne, tak aby widzowie również stali się uczestnikami – zaangażowanymi, zaangażowanymi i myślącymi.

Pod wpływem ruchu dokumentalnego Johna Griersona, wyłaniającego się w ramach Free Cinema , jego podejście osiągało dojrzałość w złotym wieku telewizji dokumentalnej, Grigsby na późniejszych etapach swojej kariery zatoczył koło. Wciąż tak aktywny i entuzjastyczny jak zawsze, pomimo obecnego braku poparcia dla niezależnych, pomysłowych filmów dokumentalnych w brytyjskiej telewizji, wśród wielu nowych filmów dokumentalnych, pracował nad swoim pierwszym fabularnym filmem fabularnym. Wrócił także do miejsca, w którym nakręcił swój pierwszy film jako uczeń, Abingdon School, aby w 2003 roku założyć AFU Abingdon Film Unit z Jeremy Taylorem, dyrektorem szkoły teatralnej, gdzie ponad trzydziestu chłopców (i dziewcząt z sąsiedniej szkoły) św. Heleny i św. Katarzyny), w wieku od 12 do 18 lat, pracowali razem pod ich nadzorem wraz z kilkoma innymi profesjonalistami z branży, aby każdego roku kręcić kilka filmów krótkometrażowych. Był równie dumny z tego nowego przedsięwzięcia, jak ze swoich najlepszych filmów; widział w tym swój własny sposób na przekazanie pochodni wielkiej brytyjskiej tradycji dokumentalnej następnemu pokoleniu filmowców. Sama Jednostka Filmowa w Abingdon zyskała znaczącą prasę dzięki filmom takim jak Gravel & Stones (2007), dokumentalny, który skupia się na wpływie niepełnosprawności na ludzi w Kambodży, kraju, który po trzydziestu latach wojny jest jednym z najbardziej najwyższe wskaźniki niepełnosprawności w krajach rozwijających się; a także One Foot on the Ground (2010): 24-minutowy film, w którym młody mołdawski koszykarz Andreii Zelenetchii walczy o urzeczywistnienie swojego marzenia o byciu zawodowcem w najbiedniejszym kraju Europy.

Jednostka wyprodukowała już ponad 150 filmów, z których wiele było pokazywanych na festiwalach w Wielkiej Brytanii i za granicą, zdobywając po drodze liczne nagrody. Festiwale obejmują Raindance, London International Documentary Festival oraz British Film Festival w Dinard we Francji. Nagrody obejmują najlepszy film dokumentalny i najlepszą animację na Festiwalu Filmów Przyszłości w Londynie oraz National Young Filmmaker's Award na Festiwalu Filmów Studenckich w Leeds.

W 2012 roku ukazał się film fabularny Grigsby'ego „We Went to War”. Film, którego współautorem jest producentka kreatywna Rebekah Tolley, jest kontynuacją filmu Grigsby'ego Byłem żołnierzem (1970) i ​​powraca do historii trzech weteranów z poprzedniego filmu w Wietnamie: Davida, Dennisa i Lamara, czterdzieści lat po powrocie z walki do swoich domów w sercu Teksasu.

Zobacz też

Bibliografia

Zewnętrzne linki

Selektywna filmografia

1953: Ut Proficias
1955: No Tumbled House
1959: Enginemen
1962: Tomorrow's Saturday
1965: Deckie Learner
1965: Pommies
1967: Śmierć przez nieszczęśliwy wypadek: SS Lusitania
1969: If the Village Dies
1969: Deep South
1969: Stones in the Park (jeden z 5 dyrektorzy)
1970: byłem żołnierzem
1971: Freshman
1972: Working Land
1973: a Life Apart: Niepokoje w Trawling Wspólnoty
1974: a Life Podziemnej
1976: Torba drożdży
1976: Ludowej działki
1979: Przed Monsoon - Roots przemocy
1979: Przed monsunem – Stan wyjątkowy
1979: Przed monsunem – Ziarna demokracji
1981: Za moje życie zawodowe
1984: Zbyt długie poświęcenie
1987: Życie na krawędzi
1990: Cicha wojna
1990: Szanowny Panie Gorbaczow
1991: The Search
1993: Thoi Noi
1994: The Time of Our Lives
1994: Pictures on the Piano
1995: Hidden Voices
1996: Living with the Enemy
1998: Lockerbie, A night Remembered
1998: The Score
1999: Billion Dollar Secret
2001: Solway Harvester – Zagubieni na morzu
2005: Próby
2012: Poszliśmy na wojnę