Mimmo Rotella - Mimmo Rotella

Mimmo Rotella z krytykiem sztuki Pierre Restany i Filippo Panseca

Domenico „Mimmo” Rotella ( Catanzaro , 7 października 1918 – Mediolan , 8 stycznia 2006) był włoskim artystą uważanym za ważną postać w powojennej sztuce europejskiej. Najbardziej znany ze swoich prac o dekolcie i psychogeograficznych , wykonanych z podartych plakatów reklamowych. Był związany z Ultra-Lettrists , odgałęzieniem Lettrism, a później był członkiem Nouveau Réalisme , założonej w 1960 roku przez krytyka sztuki Pierre'a Restany'ego .

Biografia

1918-1951

Po ukończeniu szkoły w 1933 r. przenosi się do Neapolu na studia artystyczne, ale dostał pracę w Ministerstwie Poczty i Telekomunikacji. W 1941 przeniósł się do Rzymu . Pozostaje w stolicy tylko przez krótki czas, ponieważ jest powołany. W 1944 opuścił wojsko i ukończył szkołę artystyczną w Neapolu. W latach 1944-1945 uczy rysunku w Catanzaro . W 1945 powrócił do Rzymu i po swoich figuratywnych początkach i pierwszych eksperymentach zaczął malować obrazy nowogeometryczne. Od 1947 roku bierze udział w wystawie wraz z Radą Wystawy Sztuk Pięknych i corocznym Klubem Artystycznym. W 1949 poświęcił się eksperymentom z poezją fonetyczną, nazywając epistaltyczną (neologizm bezsensowny), którą w tym samym roku opracowuje Manifest (opublikowany przez L. Sinisgalli w „Cywilizacji maszyn”)

1951-1953

W 1951 zetknął się po raz pierwszy ze sztuką francuską, wystawiając w Paryżu na Salon des Nouvelles Réalités . W latach 1951-1952 otrzymał stypendium Fundacji Fulbrighta , które umożliwia mu wyjazdy do Stanów Zjednoczonych jako „Artist in Residence” na Uniwersytecie Kansas City. Również w 1952 zrealizował drugą osobistą wystawę w Galerii Rockhill Nelson w Kansas City. W Stanach Zjednoczonych miał okazję spotkać przedstawicieli nowych prądów artystycznych: Roberta Rauschenberga , Claesa Oldenburga , Cy Twombly , Jacksona Pollocka i Yvesa Kleina .

1953

W 1953 przechodzi kryzys artystyczny, podczas którego przerywa jego produkcję malarską. Teraz przekonany, że w sztuce już nic nie da się zrobić, nagle to, co nazywa „iluminacją zen”: odkrycie plakatu reklamowego jako artystycznego wyrazu miasta. W ten sposób narodził się dekolt (wczesne kolaże): naklejanie na płótno kawałków porwanych plakatów z ulicy, adoptując kolaże kubistów i skażając je dadaistycznym zestawem ready made . W 1955 r. w Rzymie na wystawie „rzeczywista wystawa sztuki” po raz pierwszy wystawił „rozdarty plakat”. Później ćwiczył tzw. podwójny dekolt: plakat najpierw zdjęty z bilbordu, a następnie podarty w pracowni. W tamtych latach posługiwał się także stylem retro d'affiche, wykorzystując plakaty wklejane z boku i uzyskując prace niefiguratywne i monochromatyczne .

1953-1960

Pierwsze nagrody pojawiły się w 1956 r. wraz z Nagrodą Graziano, aw 1957 r. wraz z Nagrodą Battistoni i edukacją publiczną. W serii Cinecittà z 1958 r. wybierz postacie i twarze reklam filmowych, kierując produkcję w stronę bardziej figuratywnych dzieł. Pod koniec lat pięćdziesiątych Rotella jest określana przez krytyków jako rozpruwacz lub malarz klejonego papieru. W nocy zdzieranie nie tylko plakatów, ale i kawałków blachy z ramek bilbordowych stref Gminy Rzym. W 1958 przyjmuje w Rzymie wizytę francuskiego krytyka Pierre'a Restany'ego , z którym nawiązał długą współpracę. W tym samym roku brał udział w Rzymie w wystawie „Nowe włoskie trendy w sztuce” zorganizowanej przez Lionello Venturi w siedzibie Rzymu – New York Art Foundation. Ciekawość publiczności dla ekstrawagancji artysty, osiągnęła punkt kulminacyjny w 1960 roku, gdy powstała praca Enzo Nasso, krótkometrażowy film poświęcony rozzłoszczonym malarzom, który leczy Rotellę komentarzem mówionym.

1960-1980

Również w 1960 wstąpił do Nowego Realizmu - ale nie podpisał manifestu - teoretyka Pierre'a Restany'ego i zrzeszającego m.in. Yvesa Kleina , Spoerriego , Tinguely'ego , Césara, Armana i Christo . Grupa będzie również wziąć udział we francuskiej Hains , Dufrene i Villeglé , działająca na décollage w tych samych latach, ale niezależnie. Wraz z dekoltami Rotella wykonuje również montaż przedmiotów kupowanych od handlarzy starociami, takich jak kapsle czy sznurki. Pop Art i abstrakcyjny ekspresjonizm , z nieformalnymi i przestrzennymi i materialnymi badaniami w tamtych latach, Lucio Fontana i Alberto Burri, które miały miejsce we Włoszech, odgrywają ważną rolę w orientacji Rotelli. W 1961 skomponował wystawę historyczną À 40 ° au-dessus de Dada, zredagowaną w Paryżu przez Restany'ego. W 1962 wygłasza prezentację o swojej sztuce w School of Visual Arts w Nowym Jorku, aw 1964 został zaproszony na Biennale w Wenecji , aw 1965 na IX Quadriennale w Rzymie. Posługując się narzędziami typograficznymi, w latach 1967-1973 tworzył Art-typo, wybrane i swobodnie reprodukowane na płótnie odbitki. Ta procedura jest w stanie nakładać się i nakładać obrazy reklamowe, odwracając poprzednie podejście. Na początku lat siedemdziesiątych tworzy niektóre prace, ingerując rozpuszczalnikami na łamach ogłoszeniowych czasopism i redukując lub stanem nadruku (frotaż) lub usuwając jeden (efaçage). W 1972 opublikował swoją autobiografię zatytułowaną Autorotella. W 1975 nagrał swoją pierwszą płytę z poezją fonetyczną, aw 1976 wziął udział w "Międzynarodowym Recitalu Poezji Sonora - Akcja Poezji". Kolejną próbą w tamtych latach jest zwijanie plakatów i zamykanie ich w kostkach z pleksi.

1980-2006

Ostatecznie wyjechał z Paryża, by zamieszkać w Mediolanie (1980), w latach osiemdziesiątych przetwarza okładki "puste" lub affiches: wyzerowane plakaty reklamowe przykryte białymi prześcieradłami, jak w przypadku nieaktualnej reklamy. W 1984 roku zrealizował drugi cykl prac poświęcony kinu: Cinecittà 2. Po 1986 realizuje „Sovrapitture” inspirowane graffiti: obrazowo wtrąca się w rozdarty plakat naklejony na płótno. Rysował anonimowe zapiski, takie jak te, które można odczytać na murach miejskich: notatki miłosne, hasła polityczne itp. w podwójnym przekazie. W 1990 roku brał udział w Centre Pompidou w Paryżu w wystawie „Art et Pub” oraz w Museum of Modern Art w Nowym Jorku w wystawie „High and Low”. Ożenił się w 1991 roku z Rosjanką Inną Agarounova, aw 1993 roku urodziło im się dziecko o imieniu Asya. W 1992 roku z rąk francuskiego ministra kultury Jacka Langa otrzymuje tytuł „Officiel des arts et des Lettres”. Poświęcona mu fundacja powstała w 2000 roku, z woli artysty: „Fondazione Mimmo Rotella”, której celem jest gromadzenie prac i dokumentów skatalogowanych w życiu artystycznym nauczyciela. W 2004 Rotella otrzymała honorowy stopień naukowy w dziedzinie architektury na Uniwersytecie Mediterranea w Reggio Calabria .

Został zaproszony do nowojorskiego Muzeum Guggenheima w 1994 roku na wystawę „Italian Metamorphosis”, następnie ponownie w Centre Pompidou w 1996 roku w „Face à l'Histoire”, a w 1996 roku do Museum of Contemporary Art w Los Angeles w „Halls wystawy Mirrors, która została następnie wyeksportowana na cały świat. Film Federico Felliniego poświęcony jest serii prac o nazwie Fellini.

Zmarł w Mediolanie 8 stycznia 2006 roku w wieku 88 lat.

Grafika

Dekolt

Dekolaż to artystyczna technika kolażu do odwrotnej procedury. Zamiast dodawać elementy dzieła, zaczyna od obiektu artystycznego, od którego części są oderwane. Idea decollage narodziła się w okresie „kryzysu artystycznego” i zrodziła się po podróży do USA, podczas której nawiązał kontakt z członkami New Dada . Po powrocie do Rzymu zainspirowały go podarte plakaty rozsiane po mieście i zaczął nosić je w swoim studio i nad nimi pracować. W rezultacie powstały płótna, na których naklejono jeden lub więcej kawałków podartych plakatów, często nałożonych na siebie. Rotella chciała jakoś znaleźć jakąś formę artystycznej nowatorstwa, a jednocześnie nadać godność artystyczną wspólnemu przedmiotowi, mało wartościowemu wyrwanemu z jego naturalnego środowiska. Pierwsze próby Rotelli z dekoltem datuje się na rok 1953. Pierwszy dekolt, w większości małych przypadków, wystawiono po raz pierwszy wiosną 1955 roku.

Retro d'affiches

Dwie drogi, które Rotella obiera jednocześnie, począwszy od 1953-1954, to dekolaż i plakaty retro. Pierwsze udokumentowane retro d'affiche datuje się na rok 1954. Retro d'affiche zostały po raz pierwszy pokazane publiczności w grudniu 1955 na osobistej wystawie artysty w Galerii del Naviglio w Mediolanie . W przeciwieństwie do dekoltu, gdzie często warstwy faktury są owijane i manipulowane, artysta zachowuje „miejski relikt” na odwrocie plakatów. W tych pracach jego mowa wydaje się być subtelna, często brakuje kolorów, powierzchnia jest ziarnista i surowa, porównywano ją z bardziej ukierunkowanym badaniem dekoltu do języka nieformalnego, z wyjątkiem tego, że stanie się to widoczne zwłaszcza od lat sześćdziesiątych, gdy dekolty w oczekuje się, że będzie pod wpływem rozwijającego się języka pop .

Wybrane prace

Dekolt

Rzeźby

Muzea

Bibliografia

  • Porta Portese , w „Civiltà delle Macchine” (Rzym), anno III, przyp. 1, Gennaio 1955.
  • Il canto notturno dei pesci , w „Civiltà delle Macchine” (Rzym), anno III, przyp . 3 kwietnia 1955.
  • Cara Roma, ricordi quando i pittori… w „Corriere della Sera” (Mediolan), 26 października 1987 r.
  • „Autopresentazione” w Mimmo Rotella , Galleria d'Arte Selecta, Roma 1957.
  • „Autopresentazione” , w Alternative Attuali , L'Aquila 1962
  • Caro Le Noci , 1961, w P. Restany, Rotella: dal décollage alla nuova immagine , Edizioni Apollinaire, Mediolan 1963.
  • „Autopresentazione” , w Alternative Attuali 2. Rassegna Internazionale di Pittura Scultura Grafica , L'Aquila 1965.
  • Autorotella. Autobiografia artysty , Sugar, Milano 1972.
  • Autoprezentacja , 29 kwietnia 1984 r.
  • L'ora della lucertola , Spirali/Vel, Mediolan 2002.
  • P. Restany , Le 'Nouveau Réalisme' de Rotella, w „Metro 6 Special”, Arti Grafiche delle Venezie (Vicenza), czerwiec 1962
  • P. Restany , Rotella: dal décollage alla nuova immagine, Edizioni Apollinaire, Mediolan, 1963
  • P. Restany , Le Nouveau Réalisme 1960-1970, w „Chroniques de l'art vivant” (Paryż), nr. 14 października 1970
  • T. Trini, Rotella, Prearo, Mediolan 1970
  • A. Bonito Oliva , Włoska transawangarda . La transavanguardia italiana, Giancarlo Politi, Mediolan 1980
  • G. Appella, Colloquio con Rotella, Edizioni della Cometa, Rzym 1984
  • Hunter Sam (kura di), Rotella. Dekolt 1954 - 1964, sygn. mostra Galleria Marconi, Mediolan, wyd. Electa, listopad 1986.
  • C. Francblin , Les Nouveaux Realistes, Editions du Regard, Paryż 1997
  • G. Joppolo, Mimmo Rotella, jesień, Paryż 1997
  • Celant, Mimmo Rotella. 1946-2005, Skira Editore, Mediolan 2007
  • F. D'Amico, Rotella. Disegni, Umberto Allemandi & C., Turyn 2008
  • A. Fiz (a kura di), Mimmo Rotella. Opere su carta, Mondadori Electa, Mediolan 2008
  • A. Fiz (a kura di), Mimmo Rotella. Roma Parigi Nowy Jork, Skira, Mediolan 2009
  • Cura di Bruno Di Marino, Marco Meneguzzo, Andrea La Porta, Lo sguardo espanso. Cinema d'artista italiano 1912-2012, Silvana Editoriale, 2012
  • G. Celant (a cura di), Mimmo Rotella. Décollages e retro d'affiches, Skira, Mediolan 2014
  • Poesie der Großstadt. Die Affichisten . Bernard Blistène, Fritz Emslander, Esther Schlicht, Didier Semin, Dominique Stella. Snoeck, Kolonia 2014

Nagrania

  • Poemi fonetici 1949-75 , Plura Records, Mediolan 1975.
  • Wariacje Rotelli , we współpracy z Tiziana Ghiglioni, Enrico Rava, Emanuele Parrini, Gianluigi Troversi, Giancarlo Schiaffini, Claudio Fasoli, Dimitri Grechi Espinoza, Jacopo Martini, Franco Nesti, Tiziano Tononi, Splasc(h), Arcisate 2003.

Kino

  • L'ora della lucertola w reżyserii Mimmo Calopestri (2004)

Bibliografia

Zewnętrzne linki