Mo Yan - Mo Yan

W tej chińskiej nazwy The nazwisko to Guan lub Mo .

Mo Yan
Mo Yan w 2008 r.
Mo Yan w 2008 r.
Imię ojczyste
莫言
Urodzić się Guan Moye (管谟业) 17 lutego 1955 (wiek 66) Gaomi , Shandong, Chiny
( 17.02.1955 )
Pseudonim Mo Yan
Zawód Pisarz, nauczyciel
Język chiński
Narodowość chiński
Edukacja Magister literatury i sztuki – Pekiński Uniwersytet Normalny (1991)
Ukończył – Kolegium Sztuki Armii Ludowo-Wyzwoleńczej (1986)
Okres 1981 – obecnie
Godne uwagi prace Klan Czerwonego Sorgo ,
Republika Wina ,
Życie i Śmierć mnie wyczerpują
Wybitne nagrody Literacka Nagroda Nobla
2012
Współmałżonek Du Qinlan (杜勤兰) (1979-obecnie)
Dzieci Guan Xiaoxiao (管笑笑) (urodzony w 1981)

Guan Moye ( chiński uproszczony :管谟业; tradycyjny chiński :管謨業; pinyin : Guǎn Moye , urodzony 17 lutego 1955), lepiej znany pod pseudonimem Mo Yan ( / m oʊ j ɛ n / , chiński :莫言; pinyin : Mò Yán ), jest chińskim powieściopisarzem i autorem opowiadań. Donald Morrison amerykańskiego tygodnika CZASIE o nim jako „jeden z najbardziej znanych, często zakazane i szeroko pirackiego wszystkich chińskich pisarzy ”, a Jim Leach nazwał go chińska odpowiedź na Franza Kafki czy Josepha Hellera .

Jest najbardziej znany zachodnim czytelnikom dzięki powieści Red Sorghum Clan z 1987 roku , której tomy Red Sorghum i Sorghum Wine zostały później zaadaptowane na potrzeby filmu Red Sorghum . Zdobył Międzynarodową Nagrodę Nonino 2005 we Włoszech. W 2012 roku Mo otrzymał Literacką Nagrodę Nobla za twórczość pisarza, „który z halucynacyjnym realizmem łączy opowieści ludowe, historię i współczesność”.

Wczesne życie

Mo Yan urodził się w 1955 roku w hrabstwie Gaomi w Shandong w rodzinie rolników w Dalan Township (którą fabularyzował w swoich powieściach jako „Northeast Township” z Gaomi County). Mo miał 11 lat, kiedy wybuchła rewolucja kulturalna , kiedy to opuścił szkołę, aby pracować jako rolnik. W wieku 18 lat rozpoczął pracę w fabryce bawełny. W tym okresie, który zbiegł się z kolejnymi kampaniami politycznymi od Wielkiego Skoku do Rewolucji Kulturalnej , jego dostęp do literatury był w dużej mierze ograniczony do powieści w stylu socrealizmu za Mao Zedonga, które koncentrowały się głównie na tematach walki klasowej i konflikt.

Pod koniec rewolucji kulturalnej w 1976 roku Mo zaciągnął się do Armii Ludowo-Wyzwoleńczej (PLA) i zaczął pisać, gdy był jeszcze żołnierzem. W epoce porewolucyjnej, kiedy pojawił się jako pisarz, zarówno liryczne i epickie dzieła literatury chińskiej, jak i tłumaczenia zagranicznych autorów, takich jak William Faulkner i Gabriel García Márquez , miały wpływ na jego twórczość.

W 1984 roku otrzymał nagrodę literacką magazynu PLA , aw tym samym roku zaczął uczęszczać do College'u Sztuki Armii Ludowo-Wyzwoleńczej , gdzie po raz pierwszy przyjął pseudonim Mo Yan. Opublikował swoją pierwszą nowelę „Przezroczystą rzodkiewkę” w 1984 roku i wydał „ Czerwone sorgo” w 1986 roku, rozpoczynając swoją karierę jako uznany powieściopisarz w całym kraju. W 1991 roku uzyskał tytuł magistra literatury na Uniwersytecie Normalnym w Pekinie .

Pseudonim

„Mo Yan” – „nie mów” po chińsku – to jego pseudonim. Mo Yan tłumaczył od czasu do czasu, że nazwa pochodzi od ostrzeżenia ojca i matki, by nie wypowiadali swoich myśli na zewnątrz, z powodu rewolucyjnej sytuacji politycznej w Chinach z lat 50., kiedy dorósł. Odnosi się również do tematyki pism Mo Yana, które reinterpretują chińską historię polityczną i seksualną.

W rozmowie z profesorem Davidem Wangiem Mo Yan stwierdził, że zmienił swoje „oficjalne imię” na Mo Yan, ponieważ nie mógł otrzymywać tantiem pod pseudonimem.

Pracuje

Mo Yan rozpoczął swoją karierę jako pisarz w okresie reform i otwarcia , publikując dziesiątki opowiadań i powieści w języku chińskim. Jego pierwszą powieścią był Padający deszcz w wiosenną noc , opublikowaną w 1981 roku.

Mo Yan za Czerwone sorgo Klan jest organizacją non-chronologiczny powieść o pokoleniach rodziny Shandong między 1923 a 1976 autor zajmuje wstrząsów w historii chińskiej, takich jak II wojny chińsko-japońskiej, komunistycznej rewolucji z 1949 roku, oraz Rewolucji Kulturalnej , ale w niekonwencjonalny sposób; na przykład z punktu widzenia najeźdźców japońskich żołnierzy.

Jego druga powieść, Ballady czosnkowe , opiera się na prawdziwej historii, kiedy farmerzy z Gaomi Township zbuntowali się przeciwko rządowi, który nie chciał kupować plonów. Republika Wina to satyra na gastronomię i alkohol, która wykorzystuje kanibalizm jako metaforę chińskiej autodestrukcji, podążając za Lu Xunem. Big Breasts & Wide Hips zajmuje się kobiecymi ciałami, od babci, której piersi są poszarpane przez japońskie kule, po festiwal, na którym jedna z dziecięcych postaci, Shangguan Jintong, głaszcząc ją po piersiach błogosławi każdą kobietę ze swojego miasta. Książka była kontrowersyjna w Chinach, ponieważ niektórzy lewicowi krytycy sprzeciwiali się negatywnemu wizerunkowi żołnierzy komunistycznych przez Big Breasts .

Niezwykle płodny Mo Yan napisał Life and Death Are Wearing Me Out w zaledwie 42 dni. Skomponował ponad 500 000 znaków zawartych w oryginalnym rękopisie na tradycyjnym chińskim papierze, używając wyłącznie tuszu i pędzla. Woli pisać swoje powieści ręcznie niż pisać za pomocą metody wprowadzania pinyin , ponieważ ta druga metoda „ogranicza zasób słownictwa”. Życie i śmierć mnie męczą to meta-fikcja opowiadająca historię właściciela ziemskiego, który odradza się w postaci różnych zwierząt podczas chińskiego ruchu reformy rolnej . Właściciel obserwuje i wyśmiewa społeczeństwo komunistyczne, na przykład kiedy (jako osioł) zmusza dwa muły do ​​dzielenia się z nim jedzeniem, ponieważ „[w] czasach komunizmu… moje jest twoje, a twoje jest moje”.

Wpływ prac

Zdolność Mo Yana do przekazywania tradycjonalistycznych wartości w jego mitycznym, realistycznym stylu pisania w The Old Gun umożliwiła wgląd i spojrzenie na szybką modernizację Chin. Ta krótka opowieść o Mo Yan była przykładem dla chińskiego ruchu literackiego „ Ruch Xungen ” i skłoniła wielu do powrotu do tradycyjnych wartości. Ruch ten przedstawiał strach przed utratą tożsamości kulturowej z powodu szybkiej modernizacji Chin w latach 80. XX wieku.

Wpływy

Prace Mo Yan są głównie komentarzem społecznym, a on jest silnie uzależnione od socrealizmu z Lu Xun i realizmu magicznego Gabriel García Márquez. Jeśli chodzi o tradycyjną literaturę chińską, jest głęboko zainspirowany opartą na folklorze klasyczną powieścią epicką Water Margin . Przytacza także Podróż na Zachód i Sen o Czerwonej Komnacie jako wpływy kształtujące.

Mo Yan, który sam czyta w tłumaczeniu zagranicznych autorów, zdecydowanie opowiada się za czytaniem literatury światowej. W przemówieniu otwierającym Targi Książki we Frankfurcie w 2009 r. omówił ideę „literatury światowej” Goethego , stwierdzając, że „literatura może pokonać bariery dzielące kraje i narody”.

Styl

Dzieła Mo Yan to epickie powieści historyczne charakteryzujące się halucynacyjnym realizmem i zawierające elementy czarnego humoru . Głównym tematem prac Mo Yan jest niezmienność ludzkiej chciwości i korupcji, pomimo wpływu ideologii. Wykorzystując olśniewające, złożone i często brutalne obrazy, umieścił wiele swoich historii w pobliżu swojego rodzinnego miasta, Northeast Gaomi Township w prowincji Shandong. Mo Yan mówi zdał sobie sprawę, że mógłby zrobić „[moje] rodzina, [że] osób Znam, mieszkańcy ...” jego znaków po przeczytaniu William Faulkner „s Wściekłość i wrzask . Wyśmiewa gatunek socrealizmu , stawiając robotników i biurokratów w absurdalnych sytuacjach.

Pisarstwo Mo Yan charakteryzuje się zacieraniem się różnic między „przeszłością i teraźniejszością, martwym i żywym, dobrem i złem”. Mo Yan pojawia się w jego powieściach jako postać na wpół autobiograficzna, która powtarza i modyfikuje inne historie autora. Jego żeńskie postacie często nie przestrzegają tradycyjnych ról płciowych , jak na przykład matka rodziny Shangguan w Big Breasts & Wide Bios , która nie urodziwszy mężowi żadnych synów, jest cudzołożnicą, zachodząc w ciążę z dziewczynami przez szwedzkiego misjonarza i m.in. japoński żołnierz. Męska moc jest również przedstawiana cynicznie w Big Breasts & Wide Bios , aw powieści jest tylko jeden męski bohater.

Nagroda Nobla w dziedzinie literatury, 2012

Mo Yan w Sztokholmie otrzyma Literacką Nagrodę Nobla 2012

11 października 2012 roku Szwedzka Akademia ogłosiła, że ​​Mo Yan otrzymał literacką Nagrodę Nobla za pracę, która „z halucynacyjnym realizmem łączy opowieści ludowe, historię i współczesność”. W wieku 57 lat w momencie ogłoszenia był 109. laureatem nagrody i pierwszym mieszkańcem Chin kontynentalnych, który ją otrzymał. W swoim przemówieniu podczas ceremonii wręczenia nagród, Per Wästberg wyjaśnił: „Mo Yan jest poetą, który zrywa stereotypowe plakaty propagandowe, wywyższając jednostkę z anonimowej masy ludzkiej. Używając drwin i sarkazmu, Mo Yan atakuje historię i jej fałszerstwa, a także deprywację i polityczną hipokryzję. ”.

Dyrektor Szwedzkiej Akademii Peter Englund powiedział mniej formalnie: „Ma tak cholernie wyjątkowy sposób pisania. Jeśli przeczytasz pół strony Mo Yana, od razu rozpoznasz w nim jego”.

Kontrowersje i krytyka

Zdobycie Nagrody Nobla wywołało zarówno poparcie, jak i krytykę.

Po pierwsze, spotkał się z ciepłym przyjęciem ze strony chińskiego rządu zaraz po ogłoszeniu Nagrody Nobla. The People's Daily Online , oficjalna gazeta Komunistycznej Partii Chin, opublikowała 11 października 2012 r.: „Gratulacje dla Mo Yan za zdobycie Literackiej Nagrody Nobla! Literatura. Dziś jest dzień, w którym chińscy pisarze czekali zbyt długo, a Chińczycy czekali zbyt długo”.

Chiński pisarz Ma Jian ubolewał nad brakiem solidarności i zaangażowania Mo Yan w stosunku do innych chińskich pisarzy i intelektualistów, którzy zostali ukarani lub zatrzymani za naruszenie ich konstytucyjnie chronionej wolności wypowiedzi . Kilku innych chińskich dysydentów, takich jak Ye Du i Ai Weiwei, również go skrytykowało, podobnie jak laureatka Nagrody Nobla z 2009 roku Herta Müller, która nazwała tę decyzję „katastrofą”. Specyficzną krytyką było to, że Mo ręcznie przepisał wpływowe Rozmowy Yan'an o literaturze i sztuce Mao Zedonga dla upamiętnienia 70. rocznicy przemówienia, które opisywało odpowiedzialność pisarza za przedkładanie polityki nad sztukę. Te „rozmowy” – które były intelektualnymi kajdankami chińskich pisarzy przez całą epokę Mao i były niemal powszechnie krytykowane przez pisarzy w latach między śmiercią Mao w 1976 r. a protestem na placu Tiananmen w 1989 r. – teraz znów są traktowane jako pochwały. Mo Yan nie tylko zgodził się, ale poszedł dalej niż inni, aby wyjaśnić, że „rozmowy” w swoim czasie miały „historyczną konieczność” i „odgrywały pozytywną rolę”. Przyciągnął również krytykę za jego rzekome dobre stosunki z Komunistyczną Partią Chin w ogóle.

Mo Yan wydał publikację pod nazwą Big Breasts and Wide Hips, która spotkała się z krytyką i znalazła się pod ostrzałem za treści seksualne i sposób, w jaki przedstawiała Partię Komunistyczną na początku XX wieku w Chinach. Ze względu na dużą liczbę negatywnych opinii społeczności Mo Yan został zmuszony do wycofania tego opowiadania z publikacji.

Anna Sun, adiunkt na wydziale socjologii i studiów azjatyckich w Kenyon College , skrytykowała pisarstwo Mo jako szorstkie, przewidywalne i pozbawione estetycznego przekonania. „Język Mo Yan jest rzeczywiście uderzający”, pisze, ale uderza, ponieważ „jest chory. Choroba jest spowodowana świadomym wyrzeczeniem się chińskiej przeszłości kulturowej w momencie założenia Chińskiej Republiki Ludowej w 1949 roku”. Jednak Charles Laughlin z University of Virginia oskarża Sun o „gromadzenie zastrzeżeń estetycznych w celu ukrycia konfliktu ideologicznego”, porównując jej charakterystykę Mo z charakterystyką Gao Xingjiana jako pisarza przeciętnego, sporządzoną przez oficjalne Stowarzyszenie Chińskich Pisarzy. Nagroda w 2000 roku.

Perry Link , opisując fikcję i politykę Mo Yana w New York Review of Books , zapytał: "Czy ten pisarz zasługuje na nagrodę?" Link skomentował, że chińscy pisarze, „wewnątrz systemu”, czy nie, „wszyscy muszą wybrać, w jaki sposób będą odnosić się do autorytarnego rządu swojego kraju”. To „nieuchronnie wiąże się z obliczeniami, kompromisami i rozmaitymi sposobami gry w karty”. Główną krytyką Linka było to, że Mo Yan „wywołuje (d) rodzaj głupiej wesołości, gdy traktuje „wrażliwe” wydarzenia”, takie jak Wielki Głód w Chinach i Rewolucja Kulturalna . Link uważał, że reżim zaaprobował go, ponieważ „ten sposób pisania jest użyteczny nie tylko dlatego, że odwraca kwadratowe spojrzenie na historię, ale ze względu na jego funkcję zaworu bezpieczeństwa”. Jak zauważył Link, traktowanie drażliwych tematów jako żartów może być lepsze niż ich całkowite zakazanie. Link porównał Mo do Liu Xiaobo , zdobywcy Pokojowej Nagrody Nobla z 2010 roku, który został skazany za dysydencję, którego wybory moralne były „bardzo niezwykłe”. Byłoby błędem, konkluduje Link, „aby widzowie tacy jak ty i ja, którzy cieszą się komfortem dystansu, żądali, by Mo Yan zaryzykował wszystko i był kolejnym Liu Xiaobo. Ale jeszcze bardziej błędne byłoby pomylenie wyraźnej różnicy między dwa."

Charles Laughlin opublikował jednak artykuł zatytułowany „ Co Krytycy Mo Yana się mylą” w ChinaFile przeciwko argumentowi Linka. W odpowiedzi na krytykę Linka, że ​​Mo Yan zbanalizował poważne tragedie historyczne, używając czarnego humoru i tego, co nazwał „głupiałą wesołością”, Laughlin podkreślił różnicę między dokumentem a sztuką i literaturą: „sztuką a literaturą, zwłaszcza od traum XX wieku , nigdy po prostu nie dokumentuj doświadczenia”. Laughlin argumentował, że zamierzeni czytelnicy Mo Yan już wiedzą, że „ Wielki Skok Naprzód doprowadził do katastrofalnego głodu, a każde artystyczne podejście do historycznej traumy jest odmieniane lub załamywane”. Według niego „Mo Yan pisze o okresie, o którym pisze, ponieważ były traumatyczne, a nie przezabawne”.

Salman Rushdie nazwał Mo Yana „koszulkiem” za odmowę podpisania petycji z prośbą o uwolnienie Liu Xiaobo. Pankaj Mishra dostrzegł „niesprawdzone założenie” czające się w „zachodniej pogardzie” dla tych wyborów, a mianowicie, że „pisarzy anglo-amerykańskich” nie krytykowano za podobnie apolityczne postawy.

W swoim Wykładzie Noblowskim sam Mo Yan skomentował: „Na początku myślałem, że jestem celem sporów, ale z czasem zdałem sobie sprawę, że prawdziwym celem była osoba, która nie miała ze mną nic wspólnego. spektakl w teatrze, obserwowałem przedstawienia wokół mnie. Widziałem zwycięzcę nagrody zarówno przyozdobionego girlandami kwiatów, jak i obleganego przez rzucających kamieniami i obrzucających błotem. Doszedł do wniosku, że „dla pisarza najlepszym sposobem mówienia jest pisanie. W moich pracach znajdziesz wszystko, co mam do powiedzenia.

Innym źródłem krytyki był dostrzegany konflikt interesów ze strony Görana Malmqvista , który jest jednym z członków Akademii Szwedzkiej . Malmqvist przetłumaczył kilka prac Mo Yana na szwedzki, a niektóre opublikował za pośrednictwem własnego wydawnictwa. Mo napisał również pochwałę przedmowy do jednej z własnych książek Malmqvista i przez 15 lat był bliskim przyjacielem żony Malmqvista. Komitet Nobla zaprzeczył, jakoby stanowiło to konflikt interesów, i stwierdził, że byłoby absurdem, gdyby Malmqvist się wycofał.

Lista prac

Mo Yan napisał 11 powieści, kilka nowel i zbiorów opowiadań.

Jest to pełna lista prac Mo Yan opublikowanych jako kolekcja w 2012 roku w Chinach (po otrzymaniu przez Mo Yan nagrody Nobla).

Powieści

Kolekcje opowiadań i nowel

  • 《白狗秋千架》Biały pies i huśtawka (30 opowiadań, 1981–1989)
  • 《与大师约会》Spotkanie z mistrzami (45 opowiadań, 1990–2005)
  • 《欢乐》Radość (8 nowel; sześć z nich zostało opublikowanych w języku angielskim jako Explosions and Other Stories )
  • 《怀抱鲜花的女人》Kobieta z kwiatami (8 noweli, 2012)
  • 《师傅越来越幽默》Shifu, zrobisz wszystko dla śmiechu (9 noweli, 2001; jedna z nich, Change , jest publikowana niezależnie w języku angielskim)
  • 《晚熟的人》Late Bloomer (12 nowel i opowiadań, 2020)

Inne prace

  • 《会唱歌的墙》Ściana może śpiewać (60 esejów, 1981–2011)
  • 《我们的荆轲》Nasza Jing Ke (odtwórz)
  • 《碎语文学》Broken Philosophy (wywiady dostępne tylko w języku chińskim)
  • 《用耳朵阅读》Uszy do czytania (przemówienia, dostępne tylko w języku chińskim)
  • 《盛典:诺奖之行》Wielka Ceremonia

Nagrody i wyróżnienia

Honorarium doktora

Adaptacje

Kilka prac Mo Yan zostało zaadaptowanych do filmu:

Zobacz też

Bibliografia

Dalsza lektura

Zewnętrzne linki