Opus 217. Na tle emalii rytmu tła z uderzeniami i kątami, tonami i odcieniami, Portret M. Félix Fénéon w 1890 r. -Opus 217. Against the Enamel of a Background Rhythmic with Beats and Angles, Tones, and Tints, Portrait of M. Félix Fénéon in 1890

Paula Signaca . Opus 217. Na emalii tła rytmicznego z uderzeniami i kątami, tonami i odcieniami, Portret M. Félix Fénéon w 1890 r . Muzeum Sztuki Nowoczesnej w Nowym Jorku.
Georgesa Seurata . Portret Paula Signaca . 1890. Kolekcja prywatna.

Opus 217. Na emalii tła rytmicznego z uderzeniami i kątami, tonami i odcieniami , Portret M. Félix Fénéon w 1890 r. ( Francuski : Opus 217. Sur l'émail d'un fond rythmique de mesures et d'angles, de tons et de teintes, Portrait de M. Félix Fénéon en 1890 ) to obraz olejny z 1890 roku autorstwa francuskiego artysty Paula Signaca . Neo-impresjonistyczne dzieło przedstawia francuski krytyk sztuki Félix Fénéon stojącego przed wirującą kolorowym tle. Od 1991 rokuznajduje się w Muzeum Sztuki Nowoczesnej w Nowym Jorku.

Praca jest portretem lewego profilu Fénéona, z charakterystyczną kozią bródką , ubranego w brązowy płaszcz z czarnym garniturem i białą koszulą, trzymającego w lewej ręce czarny cylinder i laskę, a w palcach delikatnie cyklamenowy kwiat. wyciągniętą prawą rękę. Kąty głowy, ramienia, łokcia i laski Fénéona tworzą zygzakowaty wzór po prawej stronie obrazu, podczas gdy zakrzywiona łodyga i płatki kwiatu odzwierciedlają wznoszącą się krzywiznę koziej bródki Fénéona. Signac wykonał portret z rysunku ołówkiem i olejnego szkicu tematu, ale bez długich posiedzeń. Jego kompozycja może czerpać z gwaszowego portretu Signaca z 1890 roku autorstwa Georgesa Seurata , na którym Signac jest przedstawiony w cylindrze i dzierżącym laskę.

Wirujące wzory w tle tworzą kalejdoskopowe koło kolorów z abstrakcyjnymi wzorami w ośmiu sektorach spotykających się w centralnym punkcie, kontrastując z figuratywnym portretem Fénéona i kwiatem na pierwszym planie. Wybór cyklamenu może być wizualnym kalamburem nawiązującym do cyklu kolorów w tle. Tło mogło być zainspirowane japońskim drukiem na drewnie z lat 60. XIX wieku, być może wzorem kimona, który znajdował się w galerii Signac. Jest to prawdopodobnie także nawiązanie do teorii estetycznych Charlesa Henry'ego , którego książka z 1885 r. Wprowadzenie do estetyki naukowej wywarła wpływ na Signaca i Seurata. Książka Henry'ego na temat teorii koloru i „algebry” rytmu wzrokowego (która proponowała deterministyczny i obliczalny związek między bodźcami zewnętrznymi a reakcją psychiczną) została zilustrowana przez Signac, 1890, albo Application de nouveaux instrument de précision (cercle chromatique, sprawozdawca et triple décimètre). esthétiques) a l'archéologie . Niezwykle długi tytuł obrazu może być żartem z naukowych pretensji Henry'ego. Wszyscy trzej byli jeszcze w młodości: w 1890 roku Signac obchodził swoje 27. urodziny, Fénéon skończył 29 lat, a Henry 31.

W tym czasie swobodne pociągnięcia pędzla impresjonizmu zostały zastąpione bardziej przemyślanym i naukowym podejściem dywizjonizmu lub puentylizmu , którego bronili Seurat i Signac, malując małymi kontrastującymi kolorowymi kropkami w oparciu o zrozumienie teorii koloru z intencją, aby czyste kolory zostaną połączone w oku i umyśle widza, aby stworzyć bardziej wyrazistą pracę. W przeciwieństwie do wielu krytyków sztuki, Fénéon był zwolennikiem Seurata i Signaca, nazywając ich artystyczne podejście neoimpresjonizmem .

Obraz ma wymiary 73,5 cm × 92,5 cm (28,9 cala × 36,4 cala). W dolnych rogach tytuł „ OP. 217” oraz podpis artysty i data „P. Signac 90”. Został wystawiony w Salon des Indépendents w 1891 roku, ale nie został dobrze przyjęty przez większość krytyków, którzy uważali, że tło zdominowało postać portretową. Signac przekazał obraz Fénéonowi, który przechowywał go aż do swojej śmierci w 1944 roku. Dzieła sztuki z majątku Fénéon zostały sprzedane w Hôtel Drouot w 1947 roku, a fundusze wykorzystane przez wdowę po nim na ustanowienie Prix ​​Fénéon , nagród literackich i artystycznych.

Obraz został częściowo podarowany Muzeum Sztuki Nowoczesnej w Nowym Jorku przez Peggy Rockefeller i Davida Rockefellera w 1991 roku.

Bibliografia