Polikletos - Polykleitos

Poliklet męska doryforos , wczesny przykład klasycznego kontrapoście . Marmurowa kopia rzymska w Narodowym Muzeum Archeologicznym w Neapolu

Polykleitos ( starogrecki : Πολύκλειτος ) był starożytnym greckim rzeźbiarzem z brązu z V wieku p.n.e. Obok ateńskich rzeźbiarzy Fidiasza , Myrona i Praksytelesa uważany jest za jednego z najważniejszych rzeźbiarzy starożytności klasycznej . Katalog z IV wieku p.n.e. przypisywany Xenokratesowi („katalog ksenokratyczny”), który był przewodnikiem Pliniusza w sprawach sztuki, plasował go pomiędzy Phejdiaszem a Myronem . Jest szczególnie znany ze swojego zagubionego traktatu ( kanon proporcji ciała ), Kanonu Polikleta , przedstawiającego jego matematyczne podstawy wyidealizowanego męskiego kształtu ciała .

Żadna z jego oryginalnych rzeźb nie przetrwała, ale istnieje wiele z nich, które uważa się za późniejsze kopie z marmuru, głównie rzymskie.

Nazwa

Polykleitan Diadumenos , w rzymskiej marmurowej kopii, Narodowe Muzeum Archeologiczne w Atenach

Jego greckie imię było tradycyjnie zlatynizowane Polycletus , ale jest również transliterowane Polycleitus ( starożytnej greki : Πολύκλειτος , klasycznej greckiej wymowy greckiej:  [polýkleːtos] , „bardzo znany”) i, ze względu na iotacyzm w przejściu od starożytnej do współczesnej greki, Polyklitos lub Poliklit . Nazywany jest Sicyonius (dosł „ Sycyon ”, zwykle tłumaczony jako „Sycyon”) przez autorów łacińskich, w tym Pliniusza Starszego i Cycerona , oraz Ἀργεῖος (dosł „Argive”, trans. „Argos”) przez innych, takich jak Platon i Pauzaniasz . Bywa nazywany Starszym, gdy trzeba go odróżnić od syna , który uchodzi za wielkiego architekta, ale drobnego rzeźbiarza.

Wczesne życie i szkolenie

Jak wspomniano powyżej, Polikletos przez niektórych autorów, piszących po łacinie, nazywany jest „Sycyonem”, a współcześni uczeni uważają, że opierają się na błędzie Pliniusza Starszego w łączeniu innego mniej znaczącego rzeźbiarza z Sikyonu , ucznia Fidiasza, z Polikletosem. z Argos. Pauzaniasz jest nieugięty, że nie byli tą samą osobą, i że Poliklet był z Argos, w którym miasto państwo musi otrzymaliśmy wczesne kształcenie i współczesny Fidiasza (ewentualnie również prowadzone przez Hagelades ).

Pracuje

Postać Polikleta przedstawiająca Amazonkę dla Efezu była podziwiana, a jego kolosalny posąg Hery ze złota i kości słoniowej, który stał w jej świątyni – Heraion z Argos – był przychylnie porównywany z Zeusem Olimpijskim Fejdiasza. Wyrzeźbił także słynnego męskiego aktu z brązu, znanego jako Doryphoros („Włócznik”), który przetrwał w postaci licznych kopii rzymskiego marmuru . Dalsze rzeźby przypisywane Poliklet jesteś Discophoros ( „ dyskiem -bearer«) diadumenos (»młodzieży wiązania pałąk”) i Hermes jednocześnie umieszczone zgodnie Piliniusza w Lysimachia (Tracja) . Astragalizontes Polykleitosa ("Chłopcy bawiący się w kości") zostały przejęte przez cesarza Tytusa i umieszczone na honorowym miejscu w jego atrium . Pliniusz wspomina również, że Polikletos był jednym z pięciu głównych rzeźbiarzy, którzy w V wieku pne rywalizowali o stworzenie rannej Amazonki dla świątyni Artemidy; zachowały się marmurowe kopie związane z konkursem.

Diadumenos

Posąg Diadumenos , znany również jako Młodość wiążąca przepaskę, jest jedną z wielu rzeźb Polikleta znanych z wielu kopii. Gest chłopca zawiązującego opaskę oznacza zwycięstwo, być może w zawodach sportowych. „Jest to rzymska kopia greckiego oryginału z brązu z I wieku n.e., datowana na około 430 rpne” Polikletos znacząco wyrzeźbił zarys swoich mięśni, aby pokazać, że jest sportowcem. „Klatka piersiowa i miednica Diadoumenów przechylają się w przeciwnych kierunkach, tworząc rytmiczne kontrasty w tułowiu, które tworzą wrażenie organicznej witalności. Pozycja stóp pomiędzy staniem a chodzeniem daje poczucie potencjalnego ruchu. Ta rygorystycznie obliczona poza, którą można znaleźć w prawie wszystkich pracach przypisywanych Polikletosowi, stała się standardową formułą używaną w sztuce grecko-rzymskiej, a później zachodnioeuropejskiej”.

Doryforos

Kolejny pomnik stworzony przez Poliklet jest doryforos , zwany także okaziciela Spear . Jest to typowa grecka rzeźba przedstawiająca piękno męskiego ciała. „Polykleitos starał się uchwycić idealne proporcje postaci ludzkiej w swoich posągach i opracował zestaw zasad estetycznych rządzących tymi proporcjami, znany jako Kanon lub „Reguła”. Stworzył system oparty na współczynnikach matematycznych. „Choć nie znamy dokładnych szczegółów wzoru Poliklet, w efekcie końcowym, jak objawia się w doryforos, był doskonałym wyrazem tego, co Grecy nazywali symmetria Na tej rzeźby, to pokazuje w pewnym sensie. Kontrapoście ułożenia; ciało jest pochylony najbardziej na prawej nodze. Doryfor ma wyidealizowane ciało, zawiera mniej naturalizmu. W lewej ręce kiedyś była włócznia, ale jeśli tak, to już zaginęła. Postawa ciała pokazuje, że jest wojownikiem i Rzeczywiście, niektórzy posunęli się tak daleko, że sugerują, że przedstawiona postać to Achilles w drodze na wojnę trojańską, ponieważ podobny wizerunek Achillesa niosącego tarczę można zobaczyć na wazonie namalowanym przez malarza Achillesa w okolicach w tym samym czasie.

Styl

Apollo „typu Mantua”, marmurowa kopia rzymska po greckim oryginale z V wieku pne przypisywanym Polikletosowi, Musée du Louvre

Polykleitos wraz z Fidiaszem stworzyli klasyczny styl grecki. Chociaż żadne z jego oryginalnych dzieł nie przetrwało, źródła literackie identyfikujące rzymskie marmurowe kopie jego dzieła pozwalają na dokonywanie rekonstrukcji. Źródłem jego sławy była pozycja Contrapposto , która wizualizuje zmianę równowagi ciała pod wpływem ciężaru na jedną nogę.

Wytworna szczegółowości modeli Poliklet za odlew wykonany w glinie objawia się w słynnym uwaga powtarza się w Plutarch „s Moraliów , że«praca jest najtrudniejsza, gdy glina jest pod paznokciem».

Kanonu Poliklet i „symmetria”

Polikletos świadomie stworzył nowe podejście do rzeźby, pisząc traktat ( kanon artystyczny (od starożytnej greki : Κανών ( Kanon ), „łata miernicza, wzorzec”)) i projektując akt męski będący przykładem jego teorii matematycznej podstawy idealnych proporcji. jego teoretyczny traktat ginie w historii, cytuje się, że mówi: „Doskonałość… pojawia się stopniowo ( para mikron ) przez wiele liczb”. Miał przez to na myśli, że posąg powinien składać się z wyraźnie definiowalnych części, wszystkie ze sobą powiązane do siebie poprzez system idealnych matematycznych proporcji i równowagi.Chociaż jego kanon był prawdopodobnie reprezentowany przez jego Doryfora , oryginalny posąg z brązu nie przetrwał, ale istnieją późniejsze kopie z marmuru.

Odniesienia do Kanon przez innych starożytnych pisarzy wynika, że jej głównym zasada została wyrażona przez greckich słów symmetria , na Hipokratesa zasady izonomia ( „równowagi”), a rhythmos . Galen napisał, że Kanon Polikleta „ma swoją nazwę, ponieważ ma dokładną współmierność ( symetrię ) wszystkich części względem siebie”. Pisał również, że Kanon definiuje piękno „w proporcjach nie elementów, ale części, to znaczy palca do palca i wszystkich palców do dłoni i nadgarstka, a tych do przedramienia i przedramienia do ramienia, a wszystkich innych części do siebie."

Historyk sztuki Kenneth Clark zauważył, że „ogólnym celem [Polykleitosa] była jasność, równowaga i kompletność; jego jedynym środkiem komunikacji było nagie ciało sportowca, stojącego między ruchem a spoczynkiem”.

Przypuszczalna rekonstrukcja

Ilustracja paliczków ludzkiej ręki

Pomimo wielu postępów poczynionych przez współczesnych uczonych w kierunku lepszego zrozumienia podstaw teoretycznych Kanonu Polikleta, wyniki tych badań wskazują na brak jakiejkolwiek ogólnej zgody co do praktycznego zastosowania tego kanonu w dziełach sztuki. Obserwacja Rhysa Carpentera na ten temat pozostaje aktualna: „Jednak z ciekawostek naszej archeologii musi zaliczyć to, że nikomu jak dotąd nikomu nie udało się wydobyć przepisu kanonu pisanego z jego widzialnego wcielenia i skompilować współmierne liczby, o których wiemy, że zawiera”.

—  Richard Tobin, Kanon Polikleta , 1975.

W artykule z 1975 r. historyk sztuki Richard Tobin zasugerował, że wcześniejsze prace nad rekonstrukcją Kanonu nie powiodły się, ponieważ wcześniejsi badacze przyjęli błędne założenie, że podstawą są proporcje liniowe, a nie proporcje powierzchniowe . Przypuszczał, że Kanon zaczyna się od długości najbardziej zewnętrznej części (" dalszego paliczka ") małego palca. Długość przekątnej kwadratu tego boku (matematycznie 2 , około 1,4142) daje długość środkowego paliczka. Powtarzanie procesu daje długość proksymalnego paliczka; robiąc to ponownie daje długość kości śródręcza plus kości nadgarstka – odległość od stawu skokowego do głowy kości łokciowej . Następnie kwadrat o boku równym długości dłoni od małego palca do nadgarstka daje przekątną o długości równej długości przedramienia. Ten proces "przekątnej kwadratu" daje względne stosunki wielu innych kluczowych odległości referencyjnych w ludzkim męskim ciele. Proces ten nie wymagałby mierzenia pierwiastków kwadratowych : artysta mógłby wziąć długi sznur i zawiązać węzły oddzielone od siebie odległością równą przekątnej kwadratu narysowanego na poprzedniej długości. Na właściwym ciele proces jest powtarzany, ale postęp geometryczny jest mierzony i odtwarzany od czubka głowy (zamiast addytywnie, jak na dłoni/ramie): głowa od korony do podbródka ma taki sam rozmiar jak przód- ramię; od korony do obojczyka jest tak długi, jak ramię; przekątna na tym kwadracie oznacza odległość od korony do linii sutków. Tobin potwierdził swoje obliczenia, porównując swój model teoretyczny z rzymską kopią Doryphorosa w Narodowym Muzeum Archeologicznym w Neapolu .

Obserwujący

Polikletos i Fidiasz należeli do pierwszego pokolenia greckich rzeźbiarzy, które przyciągały szkoły wyznawców . Szkoła Polikleta przetrwała co najmniej trzy pokolenia, ale wydaje się, że najbardziej aktywna była pod koniec IV wieku i na początku III wieku p.n.e. Pisarze rzymscy Pliniusz i Pauzaniasz odnotowali nazwiska około dwudziestu rzeźbiarzy ze szkoły Polikleta, określanych przez przestrzeganie jego zasad równowagi i definicji. Skopas i Lysippus należą do najbardziej znanych następców Polikleta.

Syn Polikleta , Polikletos Młodszy , pracował w IV wieku p.n.e. Chociaż syn był także rzeźbiarzem sportowców, największą sławę zdobył jako architekt. Zaprojektował wielki teatr w Epidauros .

Galeria

Uwagi

Bibliografia

Źródła

Linki zewnętrzne