Raymond Chandler - Raymond Chandler

Raymond Chandler
Mężczyzna z zaczesanymi do tyłu czarnymi włosami, zwrócony w lewo, palący fajkę
Chandler ok. 1943
Urodzić się Raymond Thornton Chandler 23 lipca 1888 Chicago, Illinois, USA
( 1888-07-23 )
Zmarł 26 marca 1959 (1959-03-26)(w wieku 70 lat)
La Jolla , Kalifornia, USA
Miejsce odpoczynku Cmentarz Mount Hope , San Diego, USA
Zawód Powieściopisarz
Narodowość Amerykanie (1888-1907, 1956-1959)
Brytyjczycy (1907-1959)
Okres 1933-1959
Gatunek muzyczny Zbrodnia fikcja , napięcie , Hardboiled
Współmałżonek
Cissy Pascal
( M.  1924, zmarł 1954)

Raymond Thornton Chandler (23 lipca 1888 – 26 marca 1959) był amerykańsko-brytyjskim powieściopisarzem i scenarzystą . W 1932 roku, w wieku czterdziestu czterech lat, Chandler został pisarzem detektywistycznym po tym, jak podczas Wielkiego Kryzysu stracił pracę jako dyrektor naftowy . Jego pierwsze opowiadanie, „ nie szantażystów nie strzelaj ”, została opublikowana w 1933 roku w Black Mask , popularnego magazynu miazgi . Jego pierwsza powieść, The Big Sleep , została opublikowana w 1939 roku. Oprócz opowiadań Chandler za życia opublikował siedem powieści (ósma, w toku w chwili jego śmierci, została ukończona przez Roberta B. Parkera ). Wszystkie oprócz odtwarzania zostały przekształcone w filmy, niektóre więcej niż raz. Na rok przed śmiercią został wybrany prezesem Mystery Writers of America .

Chandler miał ogromny wpływ stylistyczny na amerykańską literaturę popularną. Jest założycielem twardej szkoły detektywistycznej wraz z Dashiell Hammett , Jamesem M. Cainem i innymi pisarzami Czarnej Maski . Bohater jego powieści, Philip Marlowe , jak Hammetta Sam Spade , jest uważany przez niektórych za synonim „prywatny detektyw”. Obaj zagrali w filmach Humphrey Bogart , którego wielu uważa za kwintesencję Marlowe'a.

Co najmniej trzy powieści Chandlera uznano za arcydzieła: Żegnaj, kochanie (1940), Siostrzyczka (1949) i Długie pożegnanie (1953). Długie pożegnanie zostało okrzyknięte w antologii amerykańskich kryminałów jako „prawdopodobnie pierwsza książka od czasu wydanego ponad dwadzieścia lat wcześniej Szklanego klucza Hammetta , która została zakwalifikowana jako poważna i znacząca powieść głównego nurtu, która akurat zawierała elementy tajemnicy”.

Biografia

Wczesne życie

A niebieska tablica znaki domu na Placu Katedralnym, gdzie Chandler przebywał w Waterford , Irlandia.

Chandler urodził się w 1888 roku w Chicago jako syn Florence Dart (Thornton) i Maurice'a Benjamina Chandlera. Wczesne lata spędził w Plattsmouth w stanie Nebraska , mieszkając z matką i ojcem w pobliżu kuzynów, ciotki (siostry matki) i wuja. Ojciec Chandlera, inżynier budownictwa-alkoholik, który pracował na kolei, porzucił rodzinę. Aby uzyskać najlepszą możliwą edukację Ray, matka, pochodząca z Irlandii, przeniesiono je do obszaru Górnego Norwood w tym, co jest obecnie London Borough of Croydon , Anglia w roku 1900. Kolejnym wuj, udany prawnik w Waterford , Irlandia, niechętnie wspierał ich, gdy mieszkali z babcią Chandlera ze strony matki. Raymond był pierwszym kuzynem aktora Maxa Adriana , członka założyciela Royal Shakespeare Company; Matka Maxa, Mabel, była siostrą Florence Thornton. Chandler kształcił się klasycznie w Dulwich College w Londynie ( szkoła publiczna, której absolwentami są autorzy PG Wodehouse i CS Forester ). Spędził niektóre lata swojego dzieciństwa w Waterford z rodziną matki. Nie poszedł na studia, zamiast tego spędzał czas w Paryżu i Monachium doskonaląc znajomość języków obcych. W 1907 został naturalizowany jako poddany brytyjski , aby przystąpić do egzaminu do służby cywilnej , który zdał. Następnie podjął pracę w Admiralicji , trwającą nieco ponad rok. W tym czasie ukazał się jego pierwszy wiersz.

Chandler nie lubił służalczości służby cywilnej i zrezygnował, ku konsternacji swojej rodziny, został reporterem Daily Express, a także pisał dla Westminster Gazette . Nie odniósł sukcesu jako dziennikarz, ale publikował recenzje i kontynuował pisanie poezji romantycznej . Mówi się, że spotkanie z nieco starszym Richardem Barhamem Middletonem skłoniło go do odroczenia kariery pisarskiej. „Poznałem… także młodego, brodatego mężczyznę o smutnych oczach imieniem Richard Middleton… Niedługo potem popełnił samobójstwo w Antwerpii, samobójstwo z rozpaczy. ponieważ Middleton uderzył mnie, że ma o wiele więcej talentu, niż mógłbym kiedykolwiek posiadać; a jeśli nie mógł tego zrobić, to nie było prawdopodobne, że ja. Rozliczając się z tamtego czasu, powiedział: „Oczywiście w tamtych czasach, tak jak teraz, byli… mądrzy młodzi ludzie, którzy zarabiali na przyzwoite życie jako freelancerzy dla licznych tygodników literackich”, ale „wyraźnie nie byłem mądrym młodym człowiekiem. Jestem w ogóle szczęśliwym młodym człowiekiem."

W 1912 roku pożyczył pieniądze od swojego wuja z Waterford, który spodziewał się, że zostaną spłacone z odsetkami, i wrócił do Ameryki, odwiedzając ciotkę i wujka, po czym osiadł na jakiś czas w San Francisco, gdzie odbył korespondencyjny kurs księgowości, kończąc przed harmonogramu. Jego matka dołączyła do niego pod koniec 1912 roku. Zachęceni przez prawnika i przyjaciela Chandlera Warrena Lloyda, przenieśli się do Los Angeles w 1913 roku, gdzie naciągał rakiety tenisowe, zbierał owoce i przetrwał czas oszczędzania i oszczędzania. Znalazł stałą pracę w Los Angeles Creamery. W 1917 wyjechał do Vancouver, gdzie w sierpniu zaciągnął się do Kanadyjskich Sił Ekspedycyjnych . Brał udział w walkach w okopach we Francji z 16. Batalionem CEF Kanadyjski Pułk Szkocki , był dwukrotnie hospitalizowany z powodu hiszpańskiej grypy podczas pandemii i przechodził szkolenie lotnicze w raczkującym Royal Air Force (RAF) po zakończeniu wojny.

Po zawieszeniu broni wrócił do Los Angeles przez Kanadę i wkrótce rozpoczął romans z Pearl Eugenie („Cissy”) Pascal, mężatką starszą o 18 lat i macochą Gordona Pascala, z którą zaciągnął się Chandler. Cissy rozwiodła się polubownie ze swoim mężem Julianem w 1920 roku, ale matka Chandlera nie pochwala tego związku i odmówiła usankcjonowania małżeństwa. Przez następne cztery lata Chandler wspierał zarówno matkę, jak i Cissy. Po śmierci Florence Chandler 26 września 1923 r. mógł poślubić Cissy. Pobrali się 6 lutego 1924 roku. Chandler, który rozpoczął pracę jako księgowy i audytor w 1922 roku, był już w 1931 wysoko opłacanym wiceprezesem Dabney Oil Syndicate , ale jego alkoholizm, absencja, rozwiązłość z pracownicami i groźby samobójstwa przyczyniły się do jego zwolnienie rok później.

Jako pisarz

W trudnej sytuacji finansowej podczas Wielkiego Kryzysu Chandler zaczął zarabiać na życie, wykorzystując swój ukryty talent pisarski, ucząc się pisać powieści , analizując i naśladując powieść Erle Stanleya Gardnera . Pierwsza profesjonalna praca Chandlera „Blackmailers Don’t Shoot” została opublikowana w czasopiśmie Black Mask w 1933 roku. Według historyka gatunku Herberta Ruhma, „Chandler, który pracował powoli i żmudnie, ciągle poprawiając, potrzebował pięciu miesięcy na napisanie historię. Erle Stanley Gardner mógł wyprodukować historię z miazgi w ciągu trzech lub czterech dni – i wyszedł około tysiąca”.

Jego pierwsza powieść, The Big Sleep , została opublikowana w 1939 roku, w której detektyw Philip Marlowe przemawia w pierwszej osobie. W 1950 roku Chandler opisał w liście do swojego angielskiego wydawcy, Hamisha Hamiltona, dlaczego zaczął czytać czasopisma o pulpie, a później pisał dla nich:

Wędrując po wybrzeżu Pacyfiku w samochodzie, zacząłem czytać czasopisma o pulpie, ponieważ były na tyle tanie, że można je było wyrzucić, i ponieważ nigdy nie miałem ochoty na coś, co nazywa się czasopismami dla kobiet. Działo się to w wielkich czasach Czarnej Maski (jeśli mogę je nazwać wielkimi) i uderzyło mnie, że niektóre teksty były dość mocne i szczere, mimo że miały swój surowy aspekt. Zdecydowałem, że może to być dobry sposób, aby spróbować nauczyć się pisać fikcję i jednocześnie otrzymać niewielką sumę pieniędzy. Spędziłem pięć miesięcy nad powieścią 18 000 słów i sprzedałem ją za 180 dolarów. Potem już nigdy nie oglądałem się za siebie, chociaż miałem wiele niespokojnych okresów wyczekiwania.

Jego druga powieść Marlowe'a, Farewell, My Lovely (1940), stała się podstawą trzech wersji filmowych zaadaptowanych przez innych scenarzystów, w tym filmu Murder My Sweet z 1944 roku , w którym na ekranie zadebiutowała postać Marlowe'a, grana przez Dicka Powella (którego wizerunek oklaskiwał Marlowe Chandler). Sukces literacki i adaptacje filmowe doprowadziły do ​​zapotrzebowania na samego Chandlera jako scenarzystę. On i Billy Wilder współautorem Podwójne ubezpieczenie (1944), na podstawie James M. Cain „s powieści o tym samym tytule . Noir scenariusz został nominowany do Oscara . Powiedział Wilder: „Ja po prostu kierowałbym strukturą, a także wykonałbym wiele dialogów, a on (Chandler) wtedy zrozumiałby i również zaczął konstruować”. Wilder przyznał, że dialog, który sprawia, że ​​film tak zapada w pamięć, był w dużej mierze autorstwa Chandlera.

Jedynym oryginalnym scenariuszem Chandlera był The Blue Dahlia (1946). Nie napisał rozwiązania scenariusza i według producenta Johna Housemana Chandler doszedł do wniosku, że mógłby ukończyć scenariusz tylko wtedy, gdy był pijany, z pomocą całodobowych sekretarek i kierowców, na co Houseman się zgodził. Scenariusz zdobył drugą nominację do Oscara Chandlera za scenariusz.

Chandler współpracował na scenariusz Alfred Hitchcock „s Nieznajomi z pociągu (1951), ironiczną historię morderstwa w oparciu o Patricia Highsmith ” s powieść , która jego zdaniem nieprawdopodobne. Chandler starł się z Hitchcockiem i przestali rozmawiać po tym, jak Hitchcock usłyszał, że Chandler określił go jako „ten gruby drań”. Hitchcock zrobił pokaz, wrzucając dwa szkice scenariuszy Chandlera do kosza na śmieci w studiu, trzymając się za nos, ale Chandler zachował główne zasługi jako scenarzysta wraz z Czenzi Ormonde.

W 1946 Chandlerowie przenieśli się do La Jolla , zamożnej nadmorskiej dzielnicy San Diego w Kalifornii, gdzie Chandler napisał dwie kolejne powieści Philipa Marlowe'a, The Long Goodbye i jego ostatnią ukończoną pracę, Playback . Ten ostatni wywodzi się z niewyprodukowanego scenariusza dramatu sądowego, który napisał dla Universal Studios .

Cztery rozdziały powieści, niedokończonej po jego śmierci, zostały przekształcone w ostatnią powieść Philipa Marlowe'a, Poodle Springs , autorstwa tajemniczego pisarza i wielbiciela Chandlera, Roberta B. Parkera , w 1989 roku. Parker dzieli autorstwo z Chandlerem. Parker następnie napisał sequel Wielkiego snu zatytułowany Perchance to Dream , który został zasolony cytatami z oryginalnej powieści. Ostatnie opowiadanie Chandlera Marlowe'a z około 1957 roku nosiło tytuł „Ołówek”. Później stał się podstawą odcinka miniserialu HBO (1983-86), Philip Marlowe, Private Eye , z udziałem Powersa Boothe'a jako Marlowe'a.

W 2014 roku wśród niesklasyfikowanych zbiorów Biblioteki Kongresu odkryto nieznaną wcześniej komiczną operetkę „Księżniczka i Pedlar” (1917), z librettem Chandlera i muzyką Juliana Pascala . Praca nigdy nie została opublikowana ani wyprodukowana. Został on odrzucony przez posiadłość Raymonda Chandlera jako „nie więcej niż… ciekawostka”. Niewielki zespół pod kierownictwem aktora i reżysera Paula Sanda stara się o pozwolenie na produkcję operetki w Los Angeles.

Później życie i śmierć

Cissy Chandler zmarła w 1954 roku po długiej chorobie. Załamany i pijany Chandler zaniedbał pochować jej skremowane szczątki i przez 57 lat siedzieli w schowku w piwnicy Mauzoleum Cypress View.

Po śmierci Cissy samotność Chandlera pogorszyła jego skłonność do klinicznej depresji ; wrócił do picia alkoholu, nigdy z niego nie rezygnując, ucierpiała jakość i ilość jego pisarstwa. W 1955 próbował popełnić samobójstwo. W The Long Embrace: Raymond Chandler and the Woman He Loved , Judith Freeman mówi, że było to „wołanie o pomoc”, biorąc pod uwagę, że wcześniej zadzwonił na policję, mówiąc, że planuje się zabić. Życie osobiste i zawodowe Chandlera pomogły i skomplikowały kobiety, które go pociągały — zwłaszcza Helga Greene, jego agentka literacka; Jean Fracasse, jego sekretarz; Sonia Orwell ( wdowa po George'u Orwellu ); i Natasha Spender ( żona Stephena Spendera ). Chandler odzyskał obywatelstwo amerykańskie w 1956 roku, zachowując jednocześnie prawa brytyjskie.

Po wytchnieniu w Anglii wrócił do La Jolla. Zmarł w szpitalu Scripps Memorial Hospital z powodu obwodowego wstrząsu płucnego i mocznicy przednerkowej (według aktu zgonu) w 1959 roku. Helga Greene odziedziczyła majątek Chandlera o wartości 60 000 dolarów, po wygraniu w 1960 roku pozwu złożonego przez Fracasse, kwestionującego holograficzny kodycyl Chandlera według jego testamentu.

Chandler został pochowany na cmentarzu Mount Hope w San Diego w Kalifornii. Jak zauważył Frank MacShane w swojej biografii, Życie Raymonda Chandlera , Chandler chciał zostać poddany kremacji i umieszczony obok Cissy w Mauzoleum Cypress View. Zamiast tego został pochowany w Górze Nadziei, ponieważ nie zostawił żadnych instrukcji dotyczących pogrzebu ani pochówku.

W 2010 roku historyk Chandlera, Loren Latker, z pomocą adwokat Aissy Wayne (córki Johna Wayne'a ), złożył petycję o odkopanie szczątków Cissy i ponowne pochowanie ich u Chandlera w Mount Hope. Po rozprawie we wrześniu 2010 roku w Sądzie Najwyższym w San Diego , sędzia Richard S. Whitney wydał postanowienie uwzględniające wniosek Latkera.

14 lutego 2011 r. prochy Cissy zostały przewiezione z Cypress View do Mount Hope i pochowane pod nowym nagrobkiem nad Chandler's, tak jak sobie życzyli. Około 100 osób wzięło udział w ceremonii, która obejmowała odczyty przez wielebnego Randala Gardnera, Powersa Boothe'a , Judith Freeman i Aissę Wayne. Na wspólnym nagrobku czytamy: „Umarli są ciężsi niż złamane serca”, cytat z Wielkiego snu . Oryginalny nagrobek Chandlera, umieszczony przez Jean Fracasse i jej dzieci, nadal znajduje się na czele jego grobu; nowy jest u stóp.

Poglądy na temat pulp fiction

We wstępie do Trouble Is My Business (1950), zbioru wielu jego opowiadań, Chandler przedstawił wgląd w formułę kryminału i jak magazyny z pulpy różniły się od poprzednich kryminałów:

Emocjonalną podstawą standardowego kryminału było i zawsze było to, że morderstwo się skończy, a sprawiedliwość zostanie wymierzona. Jego podstawą techniczną była względna nieistotność wszystkiego poza ostatecznym rozwiązaniem. Doprowadziło do tego mniej więcej praca przy przejściu. Rozwiązanie by wszystko usprawiedliwiało. Z drugiej strony techniczną podstawą historii typu Czarna Maska było to, że scena przewyższała fabułę, w tym sensie, że dobra fabuła to taka, która tworzy dobre sceny. Idealną tajemnicą była ta, którą można przeczytać, gdyby brakowało końca. My, którzy próbowaliśmy to napisać, mieliśmy ten sam punkt widzenia, co twórcy filmu. Kiedy po raz pierwszy pojechałem do Hollywood, bardzo inteligentny producent powiedział mi, że nie można zrobić udanego filmu z kryminału, ponieważ chodziło o ujawnienie, które zajęło kilka sekund czasu ekranowego, podczas gdy publiczność sięgała po kapelusz. . Mylił się, ale tylko dlatego, że myślał o złym rodzaju tajemnicy.

Chandler opisał także zmagania, jakie mieli pisarze pulp fiction, którzy podążali za formułą, której domagali się redaktorzy magazynów pulp:

Kiedy patrzę wstecz na moje historie, byłoby absurdem, gdybym nie życzył sobie, aby były lepsze. Ale gdyby były znacznie lepsze, nie zostałyby opublikowane. Gdyby formuła była nieco mniej sztywna, więcej tekstów z tamtych czasów mogłoby przetrwać. Niektórzy z nas dość mocno próbowali wyrwać się z formuły, ale zwykle łapano nas i odsyłano. Przekroczenie granic formuły bez jej niszczenia to marzenie każdego pisarza magazynu, który nie jest beznadziejnym hackingiem.

Krytyczny odbiór

Krytycy i pisarze, w tym WH Auden , Evelyn Waugh i Ian Fleming , bardzo podziwiali prozę Chandlera. W dyskusji radiowej z Chandlerem Fleming powiedział, że Chandler oferuje „niektóre z najlepszych dialogów napisanych w każdej dzisiejszej prozie”. Współczesny pisarz kryminalny Paul Levine opisał styl Chandlera jako „literacki odpowiednik szybkiego uderzenia w brzuch”. Szybko poruszający się, twardy styl Chandlera został zainspirowany głównie przez Dashiella Hammetta, ale jego ostre i liryczne porównania są oryginalne: „Pysk Lugera wyglądał jak wylot tunelu Drugiej Ulicy”; „Miał serce tak wielkie jak jedno z bioder Mae West ”; „Umarli są ciężsi niż złamane serca”; „Wróciłem do schodków i zszedłem po nich ostrożnie jak kot na mokrej podłodze”. Twórczość Chandlera na nowo zdefiniowała gatunek private eye fiction, doprowadziła do powstania przymiotnika „Chandleresque” i nieuchronnie stała się tematem parodii i pastiszu . Detektyw Philip Marlowe nie jest jednak stereotypowym twardzielem, ale złożonym, czasem sentymentalnym człowiekiem z kilkoma przyjaciółmi, który studiował na uniwersytecie, mówi trochę po hiszpańsku, a czasem podziwia Meksykanów i Murzynów, i który jest studentem szachów i muzyki klasycznej. To człowiek, który odrzuca wynagrodzenie potencjalnego klienta za pracę, którą uważa za nieetyczną.

Wysoki szacunek, jakim Chandler jest dziś powszechnie darzony, kontrastuje z krytyczną krytyką, która ukłuła autora za jego życia. W liście do Blanche Knopf z marca 1942 r., opublikowanym w Selected Letters of Raymond Chandler , napisał: „Rzeczą, która raczej mnie przygnębia, jest to, że kiedy piszę coś, co jest trudne, szybkie i pełne chaosu i morderstw, zostaje bycie twardym, szybkim i pełnym chaosu i morderstw, a potem, kiedy staram się trochę złagodzić i rozwinąć mentalną i emocjonalną stronę sytuacji, zostaję skrytykowany za pominięcie tego, co zostałem skrytykowany za wprowadzenie go za pierwszym razem.

Chociaż jego twórczość cieszy się dziś powszechnym uznaniem, Chandler był krytykowany za pewne aspekty jego twórczości. Washington Post Recenzent Patrick Anderson opisał swoje działki jako „pnący w najlepszym i niespójne w najgorszym” (notorycznie, nawet Chandler nie wiedział, kto zamordował szofera w The Big Sleep ) i Anderson skrytykował leczenie Chandlera czerni, znaki kobieta, i homoseksualnych, nazywając go „czasami raczej paskudnym człowiekiem”. Mimo to Anderson pochwalił Chandlera jako „prawdopodobnie najbardziej lirycznego z głównych pisarzy kryminalnych”.

Opowiadania i powieści Chandlera są napisane sugestywnie, oddają czas, miejsce i atmosferę Los Angeles i okolic w latach 30. i 40. XX wieku. Miejsca są prawdziwe, choć pseudonimowe: Bay City to Santa Monica , Gray Lake to Silver Lake , a Idle Valley to synteza zamożnych społeczności San Fernando Valley .

Playback to jedyna z jego powieści, która nie została adaptowana kinowo. Prawdopodobnie najbardziej godną uwagi adaptacją jest The Big Sleep (1946) Howarda Hawksa , z Humphreyem Bogartem w roli Philipa Marlowe'a. Współautorem scenariusza był William Faulkner . Nieliczne prace scenopisarskie Chandlera i kinowe adaptacje jego powieści wywarły wpływ stylistyczny i tematyczny na amerykańskigatunek filmu noir . Godna uwagi ze względu na zmienione podejście do postaci Marlowe'a, przenoszące powieść do lat 70., jestadaptacja „Długie pożegnanie Roberta Altmana w stylu neo-noir z 1973 roku.

Chandler był także spostrzegawczym krytykiem powieści detektywistycznych; jego esej „ Prosta sztuka morderstwa ” jest kanonicznym esejem w tej dziedzinie.

W kulturze popularnej

Brytyjska autorka tekstów Robyn Hitchcock złożyła hołd Chandlerowi w piosence „Raymond Chandler Evening” na albumie Element of Light z 1986 roku .

W numerze 11 wpływowego Cyberpunk fanzinu Tanie Prawda , Vincent Omniaveritas przeprowadzili fikcyjny wywiad z Chandler. W wywiadzie stwierdzono, że poglądy Chandlera na potencjał szacunku w pulpie i fikcji gatunkowej można również odnieść do Science Fiction, a konkretnie do ruchu Cyberpunk. Wyśmiewa także słynną karykaturę science fiction Chandlera z 1953 roku. W filmie dokumentalnym z 2012 roku The Doors: Mr. Mojo Risin'- The Story Of LA Woman klawiszowiec Ray Manzarek opisuje tekst Jima Morrisona do LA Woman: „Kolejny zagubiony anioł w mieście nocy”. „Słowa były bardzo dobre. Raymond Chandler, Nathanael West, lata 30., 40., ciemna, morska strona Los Angeles. Miejsce, do którego Jim z łatwością by poszedł”.

W sezonie 4 (1993) serialu telewizyjnego Northern Exposure, odcinek 16 rozpoczyna się od Chrisa czytającego Edowi książkę z widoczną okładką przedstawiającą „Midnight – Raymond Chandler”, siedząc w barze Brick w fikcyjnym mieście Cicely na Alasce. Chris czyta fragment z książki o gorącym suchym, denerwującym pustynnym wietrze, który powoduje, że ludzie zachowują się niespodziewanie agresywnie. Sam odcinek ma podobne założenie, a mianowicie „zły wiatr” wieje przez Cicely. Po wysłuchaniu fragmentu Ed, pod wrażeniem, wypowiada „Łua”. Chris mruga i mówi: „Raymond Chandler!”

W sezonie 4, odcinku 18 serialu Przyjaciele , podczas debaty na temat tego, czy nazwać jedną z trojaczków Phoebe „Chandler” lub „Joey”, Joey rzuca Chandlerowi wyzwanie, by „wymienił jedną sławną osobę o imieniu Chandler”. Chandler odpowiada "Raymond Chandler", na co Joey odpowiada: "Ktoś, kogo nie wymyśliłeś!"

Popularny japoński serial o superbohaterach, Kamen Rider, odwoływał się do The Long Goodbye Raymonda Chandlera w serii z 2009 roku, Kamen Rider W. Kamen Rider W to historia dwóch detektywów, Shotaro Hidari i Phillipa, którzy stają się jednym, gdy przemieniają się w W. walczą z przestępcami, którzy są zasilani przez narkotyki, takie jak USB, zwane Gaia Memories. Phillip nosi imię Philipa Marlowe'a, jego imię zostało wybrane przez Narumi Soukichi, mentora Shotaro Hidari i fana The Long Goodbye Chandlera . Wiele odcinków serialu nawiązuje do stylu „twardego gotowania”, który pojawia się w pracach Chandlera. Japońską wersję książki można zobaczyć w „Kamen Rider X Kamen Rider W & Decade Movie Taisen 2010”, a także w całym serialu telewizyjnym na półce Shotaro, obok jego biurka, gdzie pisze swoje wspomnienia dotyczące spraw, gotowane na twardo, na pół gotowane.

Pracuje

Bibliografia

Źródła

  • Chandler, Raymond (1950). Problem to moja sprawa . Zabytkowe książki, 1988.
  • Chandler, Raymond (1962). Gardiner, Dorota; Walker, Kathrine Sorley (wyd.). Przemawia Raymond Chandler . Houghtona Mifflina. Numer ISBN 978-0-520-20835-3.
  • Chandler, Raymond, (1969). Przedmowa Powella, Lawrence'a Clarka. Raymond Chandler Omnibus , Borzoi Books.
  • Dzień, Barry, (2015). „Świat Raymonda Chandlera: własnymi słowami”. Zabytkowe książki.
  • Hiney, Tom (1997). Raymond Chandler: Biografia . Gaj Prasa.
  • Pronzini, Bill; Jack Adrian (wyd.). (1995). Hard-Boiled, Antologia amerykańskich historii kryminalnych , Oxford University Press.

Dalsza lektura

  • Bruccoli, Matthew J. , wyd. (1973). Chandler Before Marlowe: Wczesna proza ​​i poezja Raymonda Chandlera, 1908-1912 . Columbia, SC: Wydawnictwo Uniwersytetu Południowej Karoliny.
  • Chandler, Raymond (1976). Niebieska Dalia (scenariusz). Carbondale i Edwardsville, Illinois: Southern Illinois University Press.
  • Chandler, Raymond (1985). Nieznany thriller Raymonda Chandlera (niefilmowany scenariusz do Playback ). Nowy Jork: Tajemnicza prasa.
  • Dorothy Gardiner i Katherine Sorley Walker, wyd. (1962), Raymond Chandler przemawia . Boston: Houghton Mifflin.
  • Freeman, Judyta (2007). Długi uścisk: Raymond Chandler i kobieta, którą kochał . NY: Panteon. ISBN  978-0-375-42351-2 .
  • Gross, Miriam (1977). Świat Raymonda Chandlera . Nowy Jork: A & W Publishers.
  • Hiney, Tom (1999). Raymonda Chandlera . Nowy Jork: Grove Press. ISBN  0-8021-3637-0 .
  • Hiney, Tom i MacShane, Frank, wyd. (2000). Raymond Chandler Papers: Selected Letters and Nonfiction, 1909-1959 . Nowy Jork: Atlantic Monthly Press.
  • Howe, Alexander N. „Detektyw i analityk: Prawda, wiedza i psychoanaliza w twardej fikcji Raymonda Chandlera”. Wskazówki: Dziennik wykrywania 24.4 (lato 2006): 15-29.
  • Howe, Alexander N. (2008). „To nic nie znaczyło: psychoanalityczna lektura amerykańskiego kryminału”. Karolina Północna: McFarland. ISBN  0-7864-3454-6 .
  • Joshi, ST (2019). „Raymond Chandler: Mean Streets” w Varieties of Crime Fiction (Wildside Press) ISBN  978-1-4794-4546-2 .
  • MacShane, Frank (1976). Życie Raymonda Chandlera . Nowy Jork: EP Dutton.
  • MacShane, Frank (1976). Zeszyty Raymonda Chandlera i English Summer: A Gothic Romance . Nowy Jork: Ecco Press.
  • MacShane, Frank, wyd. (1981). Wybrane listy Raymonda Chandlera . Nowy Jork: Wydawnictwo Uniwersytetu Columbia.
  • Moss, Robert (2002.) "Raymond Chandler: odniesienia literackie" New York: Carrol & Graf.
  • Świrski, Piotr (2005). „Estetyka ironii Raymonda Chandlera” w Od Lowbrow to Nobrow . Montreal, Londyn: Uniwersytet McGill-Queen. ISBN  978-0-7735-3019-5 .
  • Ward, Elżbieta i Alain Silver (1987). Los Angeles Raymonda Chandlera . Woodstock, NY: Overlook Press. ISBN  0-87951-351-9 .
  • Williams, Tom (2014). Tajemnicze coś w świetle: życie Raymonda Chandlera . Nowy Jork: Chicago Review Press. ISBN  978-1613736784 .

Zewnętrzne linki