Ciągłość wsteczna - Retroactive continuity

Śmierć Sherlock Holmes : Sir Arthur Conan Doyle zatrudniony wsteczną ciągłość wyjaśnić Sherlock Holmes „s powrotu po jego śmierci we wcześniejszej historii walki wroga, Profesor Moriarty .

Retroactive ciągłość lub retcon w skrócie, jest to urządzenie literacki, w którym powstała diegetic fakty w fabule fikcyjnej pracy (te ustanowione przez samego narracji) dostosowane są ignorowane, lub sprzeczne przez następnie opublikowanych prac, które przerw ciągłości z poprzednim .

Istnieją różne motywacje stosowania ciągłości z mocą wsteczną, w tym:

  • Aby uwzględnić pożądane aspekty kontynuacji lub dzieł pochodnych, które w przeciwnym razie byłyby wykluczone.
  • W odpowiedzi na negatywny odbiór poprzednich historii przez fanów.
  • Poprawić i przezwyciężyć błędy lub problemy zidentyfikowane we wcześniejszej pracy od czasu jej publikacji.
  • Aby zmienić sposób interpretacji wcześniejszej pracy.
  • Aby dopasować się do rzeczywistości, gdy założenia lub prognozy na przyszłość okażą się później błędne.

Retcony służą autorom do zwiększenia swobody twórczej, wychodząc z założenia, że ​​zmiany są dla odbiorców nieistotne w porównaniu z nową historią, którą można opowiedzieć. Na przykład, poprzez wsteczne umieszczenie wcześniejszej historii w równoległym wszechświecie , zmarłe popularne postacie mogą zostać ponownie wprowadzone. Bardziej subtelnie, drobny punkt fabuły może zostać usunięty z mocą wsteczną (na przykład bohaterka opuszczająca dom bez jedzenia), usuwając przeszkodę w dalszym opowiadaniu historii (że powinna być głodna).

Retcons są powszechne w pulp fiction , a zwłaszcza w komiksach wydawanych przez długoletnich wydawców, takich jak DC i Marvel . Długa historia popularnych tytułów i liczba pisarzy, którzy publikują historie, często stwarzają sytuacje, które wymagają wyjaśnienia lub powtórki. Retcons często pojawiają się również w mangach , operach mydlanych , serialach dramatycznych , sequelach filmowych, kreskówkach , profesjonalnych wrestlingowych kątach , grach wideo , serialach radiowych i innych formach serialowej fikcji .

Etymologia

Pierwsze opublikowane użycie wyrażenia „retroaktywna ciągłość” znajduje się w książce teologa E. Franka Tuppera z 1973 r. The Theology of Wolfhart Pannenberg : „Koncepcja retroaktywnej ciągłości według Pannenberga ostatecznie oznacza, że ​​historia zasadniczo płynie z przyszłości w przeszłość, że przyszłość jest nie jest produktem z przeszłości”.

Pierwsze znane drukowane użycie „ciągłości wstecznej” odnoszącej się do zmiany historii w fikcyjnym dziele jest w All-Star Squadron #18 (luty 1983) z DC Comics . Akcja serialu toczy się w DC Earth-Two , alternatywnym wszechświecie, w którym postacie z komiksów Złotego Wieku starzeją się w czasie rzeczywistym. All-Star Squadron został ustawiony podczas II wojny światowej na Ziemi-Drugiej; tak jak w przeszłości alternatywnego wszechświata, wszystkie jego wydarzenia miały wpływ na współczesną ciągłość wieloświata DC. Każdy numer zmieniał historię fikcyjnego świata, w którym został osadzony. W rubryce z listami czytelnik zauważył, że komiks „musi czasami sprawić, że [twórcy] poczujecie się, jakbyś malował się w kącie”, oraz „Twoje zestawienie historii komiksów ze Złotego Wieku z nowymi wątkami było artystyczny (i mam nadzieję finansowy!) sukces." Pisarz Roy Thomas odpowiedział: „lubimy myśleć, że entuzjastyczny Booster ALL-STAR w jednym z Adam Malin „s konwencji Creation w San Diego wpadł najlepszej nazwy dla niej kilka miesięcy temu: «Retroactive Continuity» ma rodzaj pierścionek do niego, nie sądzisz? Termin ten zakorzenił się wtedy mocno w świadomości fanów amerykańskich komiksów o superbohaterach.

W pewnym momencie „ciągłość wsteczna” została skrócona do „retcon”, podobno przez Damiana Cugleya w 1988 roku w Usenecie . Twarde dowody na skrót Cugleya jeszcze się nie pojawiły, chociaż w poście w Usenecie z 18 sierpnia 1990 r. Cugley opublikował odpowiedź, w której określił się jako „twórca słowa retcon ”. Cugley użył neologizmu, aby opisać rozwój w komiksie Saga of the Swamp Thing , który reinterpretuje wydarzenia związane z pochodzeniem tytułowego bohatera, ujawniając fakty, które wcześniej nie były częścią narracji i nie były intencją wcześniejszych pisarzy.

Rodzaje

Zmiana

Retcons czasami dodają informacje, które pozornie zaprzeczają wcześniejszym informacjom. Często przybiera to postać postaci, która zmarła, ale później okazuje się, że jakoś przeżyła. Jest to powszechna praktyka w horrorach , która może zakończyć się śmiercią potwora, który pojawia się w jednej lub kilku sequelach. Technika ta jest tak powszechna w komiksach o superbohaterach, że ukuto dla niej termin „ śmierć komiksowa ”. Wczesnym przykładem tego typu retconu jest powrót Sherlocka Holmesa , którego pisarz Arthur Conan Doyle najwyraźniej zabił w „ Ostatecznym problemie ” w 1893 roku, tylko po to, by sprowadzić go z powrotem, w dużej mierze z powodu odpowiedzi czytelników, z „ The Final ProblemPusty dom "w roku 1903. Innym przykładem jest postać Phil Coulson , który został zabity wyłączyć w Marvel Studios filmu The Avengers (2012), ale później wykazano przetrwały w serialu pełnomocników tarczy .

W wielu swoich powieściach detektywistycznych Rex Stout sugeruje, że jego postać Nero Wolfe urodził się w Czarnogórze , podając pewne szczegóły swojego wczesnego życia na Bałkanach w okresie I wojny światowej . Ale w filmie Over My Dead Body z 1939 roku Wolfe mówi agentowi FBI , że urodził się w Stanach Zjednoczonych. Stout ujawnił przyczynę zmiany w liście otrzymanym przez jego autoryzowanego biografa, Johna McAleera: „W oryginalnym szkicu Over My Dead Body Nero był z urodzenia Czarnogórcem i wszystko to pasowało do wcześniejszych wskazówek co do jego pochodzenia; ale gwałtowne protesty z The American Magazine , wspieranego przez Farrar & Rinehart, spowodował, że jego kołyska została przetransportowana pięć tysięcy mil."

W latach 40. i 50. XX wieku Isaac Asimov umieścił planetę Trantor , stolicę Imperium Galaktycznego , w „centrum galaktyki”, ale późniejsze badania astronomiczne wykazały, że rzeczywiste Centrum Galaktyki może być zajęte przez supermasywną czarną dziurę , co powoduje ludzkie życie tam niemożliwe; w późniejszych pracach Asimov dostosował swoją galaktykę i położenie w niej Trantora.

Kiedy EE „Doc” Smith napisał oryginalny The Skylark of Space , lot kosmiczny był całkowicie teoretyczną propozycją. Jednak ostatnia książka z serii, Skylark DuQuesne , została napisana w 1963 roku, kiedy Stany Zjednoczone i Związek Radziecki brały udział w wyścigu kosmicznym . Smith odpowiednio dostosował przeszłość swojej serii, wspominając o założeniu amerykańskiej bazy i sowieckiej bazy na Księżycu, zanim główny bohater Seaton odkrył lot szybszy od światła .

Retcons Alana Moore'a często zawierają fałszywe wspomnienia . Użył tej techniki w seriach Marvelman , Swamp Thing i Batman: The Killing Joke .

Retconning może przywrócić postacie, które początkowo zostały zabite. Przykładem tego jest komedia telewizji CBS „ Dwóch i pół” . Postać Charlie Harper ( Charlie Sheen ) zginęła w wypadku kolejowym i na krótko powraca jako duch (grany przez Kathy Bates ) w dziewiątym sezonie. Pomimo licznych przykładów potwierdzających jego zgon, w tym faktu, że w jego trumnie znajdowało się okaleczone ciało, w finale dwunastego sezonu serialu „ Oczywiście, że nie żyje ” okazuje się, że Charlie przeżył mękę i był przetrzymywany wbrew swojej woli na zawsze cztery lata. Wspomina się, że nie było ciała, tylko przypadkowe części ciała. Przywracanie martwych postaci jest również powszechne w operach mydlanych . W The Bold and the Beautiful , Taylor Forrester ( Hunter Tylo ) został pokazany, by spłaszczyć się i urządzić pogrzeb. Kiedy Tylo powtórzył postać w 2005 roku, retcon wyjaśnił, że Taylor rzeczywiście zapadł w śpiączkę.

Serial telewizyjny Dallas unieważnił cały sezon 9, ponieważ był tylko marzeniem innej postaci, Pam Ewing . Pisarze zrobili to, aby przedstawić rzekomo wiarygodny powód, dla którego główna postać Bobby'ego Ewinga , który zmarł na ekranie pod koniec sezonu 8, wciąż żyje, gdy aktor Patrick Duffy chciał wrócić do serialu. Ten sezon jest czasami określany jako „Sezon marzeń” i był żartobliwy w późniejszych serialach telewizyjnych, takich jak Family Guy . Inne serie, takie jak St. Elsewhere , Newhart i Roseanne , w szczególności wykorzystują tę samą technikę.

W Star Trek II: Gniew Khana postać Spocka umiera w filmie. Stało się tak, ponieważ aktor Leonard Nimoy nie zgodził się wystąpić w filmie, chyba że postać została zabita. Po zakończeniu filmu Nimoy powiedział producentom, że podobało mu się kręcenie filmu i chciałby wrócić, jeśli powstanie trzeci film Star Trek . W rezultacie do filmu dodano epilog, wskazujący na możliwość zmartwychwstania Spocka, opisanego jako rezultat Urządzenia Genesis, technologii zaprojektowanej do reorganizacji martwej materii w światy nadające się do zamieszkania.

Również w Star Trek II , postacie Khana ( Ricardo Montalbán ) i Pavla Chekova ( Walter Koenig ) pamiętają się z pojawienia się Khana w pierwszym sezonie serialu Star Trek, odcinku „ Space Seed ”, 15 lat wcześniej; Postać Czechowa pojawiła się w Star Trek dopiero w drugim sezonie; Później wyjaśniono, że Chekov nie był wówczas członkiem załogi mostka Enterprise i został przydzielony gdzie indziej na statku.

Alternatywnie, gdy seria trwa przez kilka sezonów, można użyć alternatywnej linii czasu, aby wyjaśnić ponowne pojawienie się rzekomo martwych postaci. Na przykład w Star Trek: The Next Generation postać porucznik Tasha Yar została zabita, ale w późniejszym odcinku zmiana na osi czasu (alternatywna rzeczywistość) spowodowana pojawieniem się wcześniej zniszczonego USS Enterprise C sprawia, że ​​postać pozornie wrócić do życia. Następnie Tasha przenosi się do skazanego na zagładę Enterprise C i powraca przez anomalię czasową na pokładzie Enterprise C, która najwyraźniej przywraca prawidłową oś czasu. Zignorowano fakt, że Tasha Yar wcześniej umarła, a teraz najwyraźniej miała umrzeć ponownie.

W Beverly Hills, 90210 , Kelly Taylor rozpoczyna pierwszy sezon, początkowo nie znając Dylana McKaya. Później, kiedy Brenda Walsh zostaje wysłana do Paryża z Donną Martin, Kelly Taylor poznała go nagle od przedszkola. To pozorne przezbrojenie fabuły zaprzeczało latom wcześniejszego rozwoju postaci i najwyraźniej miało na celu przygotowanie widzów na odejście Shannen Doherty z serialu.

Marvel Comics Beyonder został pierwotnie uznany za wszechmocną i najpotężniejszą istotę w uniwersum Marvela, pochodzącą z Beyond Realm. Jednak po tym, jak jego twórca, Jim Shooter , opuścił Marvel, pisarz-redaktor Tom DeFalco przebudował Beyondera, znacznie zmniejszając jego moc: nie był już wszechmocny, ponieważ niektóre inne kosmiczne istoty zostały wstecznie znacznie ulepszone, aby przekroczyć skalę nieskończoności na który charakter działał. Nawet po tym Beyonder nadal był jedną z najpotężniejszych istot w Marvelu, z kilkoma postaciami przewyższającymi go.

W 2003 roku, w tytule Teen Titans DC Comics , Geoff Johns zmienił cały kod genetyczny Kon-Ela (współczesna wersja Superboya ) z genetycznie zmienionego ludzkiego klonu, który został zaprojektowany tak, aby był jak najbardziej kryptoński , w klon hybrydowy zarówno Supermana, jak i Lexa Luthora . Ta zmiana była sprzeczna z latami ciągłości i różnymi faktami, które udowadniały, że Kon-El był człowiekiem, a przez to w większości ignorował jego unikalną zdolność telekinezy dotykowej, która sprawiała, że ​​jego moce bardzo różniły się od mocy Supermana.

W Boy Meets World , zarówno Shawn Hunter, jak i Topanga Lawrence mają rodzeństwo w pierwszym sezonie, ale później w serialu zostają tylko dziećmi (chociaż przyrodni brat Shawna, Jack, zostaje wprowadzony w późniejszych sezonach). Wiek bohaterów Boy Meets World ulega zmianie, zwłaszcza gdy Cory ma 11 lat w szóstej klasie w sezonie 1 do wieku 13 i 7 klasy w sezonie 2. Zdarza się to ponownie w liceum, pomijając kolejną klasę. Różnica wieku między Corym i Ericiem również zmniejsza się od 4 lat do 2 lat. Innym ważnym retconem w tym serialu była postać Morgan Matthews, którą grały dwie aktorki podczas trwania serialu; w finale serii kontynuacji Girl Meets World ciągłość sugeruje, że byli to dwie oddzielne osoby, które pojawiły się razem tylko raz podczas tego odcinka.

Odejmowanie

Niepopularne lub krępujące historie są czasem ignorowane przez wydawców i skutecznie usuwane z ciągłości serii. Późniejsze historie mogą zaprzeczać poprzednim lub wyraźnie wskazywać, że nigdy się nie wydarzyły.

Godnym uwagi przykładem retconningu subtraktywnego jest seria filmów X-Men . Film X-Men: Days of Future Past z 2014 roku przedstawia postać Wolverine'a podróżującego w czasie do 1973 roku, aby zapobiec zamachowi, który, jeśli zostanie przeprowadzony, doprowadzi do stworzenia nowego systemu broni o nazwie Sentinels, który zagraża istnieniu mutantów — i potencjalnie całą ludzkość. Wydarzenia tego filmu powtórzyły wydarzenia z dwóch poprzednich filmów z serii:

Film, luźna adaptacja „ The Dark Phoenix Saga ” z serii komiksów Uncanny X-Men , przedstawiał bezceremonialną śmierć wybranych kluczowych postaci (w tym Cyklopa ), wywołując mieszane reakcje fanów ze strony tych, którzy czuli, że śmierć była nagła i niedostatecznie zbadane. Days of Future Past wymazało te zgony, a postacie przetrwały pod koniec filmu. „The Dark Phoenix Saga” została następnie zaadaptowana po raz drugi w Dark Phoenix (2019).

W filmie wystąpiła postać Deadpool , którą stworzył pułkownik William Stryker jako połączenie kilku innych mutantów. Jest określany jako „Deadpool”, ponieważ umiejętności innych mutantów są „łączone” razem. Ta wersja postaci została źle przyjęta przez fanów ze względu na jego wygląd i pochodzenie, które uznano za niewierne komiksowej wersji postaci. Częstym zarzutem było zaszycie ust Deadpoola i usunięcie jego zdolności do mówienia, jednej z cech charakterystycznych postaci. Wydarzenia z Days of Future Past pozwoliły na zaadaptowanie wierniejszej wersji postaci w Deadpool (2016) i jego sequelu z 2018 roku , które zostały pozytywnie przyjęte przez fanów i krytyków. Deadpool 2 zawiera scenę graną dla śmiechu, w której Deadpool używa wehikułu czasu, aby zabić swoją wersję X-Men Origins .

Niepopularny retcon może sama być retconned daleko, jak to się stało z John Byrne jest Spider-Man: Rozdział One .

Kompresja czasowa

Sequele filmowe często wykorzystują kompresję czasową, aby zachować poczucie pilności w każdej części, mimo że diegetycznie („we wszechświecie”) upłynęło więcej czasu między jedną a drugą częścią niż w prawdziwym świecie. Na przykład, pomimo sugerowanej współczesności w każdym z filmów z serii Omen , główna bohaterka ma około 15 lub 20 lat w trzech filmach wydanych w okresie krótszym niż 6 lat.

Pojęcia pokrewne

Ciągłość retroaktywna jest podobna do niespójności fabuły wprowadzonych przypadkowo lub z powodu braku troski o ciągłość, ale nie to samo; dla porównania retconning jest wykonywany celowo. Na przykład ciągłe sprzeczności dotyczące ciągłości w odcinkowych serialach telewizyjnych, takich jak Simpsonowie (w których oś czasu w historii rodziny musi być stale przesuwana do przodu, aby wyjaśnić, dlaczego się nie starzeją) odzwierciedlają celowo utraconą ciągłość, a nie autentyczne retcony. Jednak w seriach z ogólnie ścisłą ciągłością retcony są czasami tworzone po fakcie, aby wyjaśnić błędy ciągłości. Tak było w przypadku The Flintstones , gdzie Wilma Flintstone przez pomyłkę otrzymała dwa oddzielne nazwiska panieńskie, „Pebble” i „Slaghoople”, w trakcie serii.

Retconning różni się również zasadniczo od zastępowania aktora, który gra rolę w trwającej serii, co jest częściej przykładem luźnej ciągłości , niż wstecznej zmiany ciągłości przeszłej. Różny wygląd postaci jest albo ignorowany (jak miało to miejsce w przypadku postaci Darrina Stephensa i Gladys Kravitz w serialu Bewitched ) lub wyjaśniany w serialu, na przykład z „ regeneracją ” w Doctor Who lub Oracle w The Matrix Rewolucje . Czasami pojawiają się referencyjne, wewnętrzne żarty na temat zmian aktorów w serialu, na przykład w przypadku My Wife & Kids i Roseanne , gdzie nastąpiła zmiana aktorek grających rolę (odpowiednio postaci Claire Kyle i Becky Conner). W tym ostatnim inna postać zauważa, że ​​dzieci mogą się zmieniać w miarę dorastania, zauważając, że kiedy Becky wróciła ze studiów (w tej roli nowa aktorka), nie mogły jej nawet rozpoznać. Kiedy aktor grający Rory'ego został zastąpiony w Mrs Brown's Boys , nowy aktor po raz pierwszy pojawił się na planie zabandażowany, podobno po operacji plastycznej na twarzy. Kiedy bandaże zostały usunięte, inne postacie twierdziły, że nie zauważyły ​​żadnej różnicy. Podobny knebel został użyty z postacią Herr Flick w sitcomie BBC Allo Allo .

Retconning różni się również od bezpośredniej rewizji. Na przykład, kiedy George Lucas ponownie zredagował oryginalną trylogię Gwiezdnych wojen , wprowadził zmiany bezpośrednio w materiale źródłowym, zamiast wprowadzać nowy materiał źródłowy, który był sprzeczny z treścią poprzedniego materiału.

Retconning to nie to samo, co ponowne uruchomienie lub ponowne wyobrażenie, które całkowicie odrzuca oryginalną oś czasu, tak jak w Battlestar Galactica . Jednak zdarzały się częściowe restarty franczyz, w których rdzeń franczyzy jest nadal kanoniczny, ale rozszerzony wszechświat jest relegowany do drugorzędnej ciągłości, która, choć nie jest całkowicie nieważna, podlega rewizji i krytycznemu przeglądowi. Robotech jest tego przykładem. Wraz z wydaniem sequela z 2006 roku Robotech The Shadow Chronicles , Harmony Gold ustalił, że tylko oryginalna seria animowana z 1985 roku i sequel z 2006 roku są uważane za kanoniczne, degradujące nieudany Robotech II: The Sentinels , komiksy i powieści z lat 80. i 90. ciągłość drugorzędna i, jeśli używane są z nich elementy, podlegają selektywnej rewizji i aktualizacji w razie potrzeby, aby zazębić się z przyszłymi produkcjami kanonicznymi i zapobiec konfliktom z oryginalnymi serialami animowanymi. Podczas gdy powieść Jacka McKinney Robotech End of the Circle ewidentnie nie jest już kanoniczna, prequelowy komiks Robotech: Preludium to the Shadow Chronicles dowodzi, że ogólna fabuła The Sentinels nadal istniała w pewien sposób, ale różne elementy, w tym oś czasu, specyficzny rozwój wydarzeń, a niektóre charakterystyki różnią się od tego, co zostało wcześniej przedstawione we wcześniejszych komiksach i powieściach. W takich przypadkach producent franczyzy może oświadczyć, że nie ma zamiaru zajmować się zmianami poprzez przeróbki lub bezpośrednie opowiadanie takich historii. To, jak inaczej rozwinęła się poprawiona historia, pozostaje w zasadzie wyobraźni widza.

Zobacz też

Uwagi

Bibliografia

Zewnętrzne linki