Robert Creeley - Robert Creeley
Robert Creeley | |
---|---|
Urodzić się |
Arlington, Massachusetts , Stany Zjednoczone |
21 maja 1926
Zmarł | 30 marca 2005 Odessa, Teksas |
(w wieku 78)
Miejsce odpoczynku | Cambridge, Massachusetts |
Język | język angielski |
Narodowość | amerykański |
Edukacja | Szkoła Holderness i licencjat w Black Mountain College |
Gatunek muzyczny | Poezja |
Ruch literacki | Modernizm , Postmodernizm |
Godne uwagi prace | Bezinteresownie |
Wybitne nagrody | Medal Roberta Mroza (1987) |
Portal literacki |
Robert White Creeley (21 maja 1926 – 30 marca 2005) był amerykańskim poetą i autorem ponad sześćdziesięciu książek. Zwykle kojarzony jest z poetami z Czarnej Góry , choć jego estetyka wierszy odbiegała od tej szkoły. Był blisko z Charlesem Olsonem , Robertem Duncanem , Allenem Ginsbergiem , Johnem Wienersem i Edem Dornem . Pełnił funkcję profesora poezji i nauk humanistycznych Samuela P. Capena na Uniwersytecie Stanowym Nowego Jorku w Buffalo . W 1991 roku wraz z kolegami Susan Howe , Charlesem Bernsteinem , Raymondem Federmanem , Robertem Bertholfem i Dennisem Tedlockiem założył Program Poetyki w Buffalo. Creeley mieszkał w Waldoboro , Buffalo i Providence , gdzie wykładał na Brown University . Był laureatem nagrody za całokształt twórczości Lannan Foundation .
Wczesne życie
Creeley urodził się w Arlington w stanie Massachusetts i dorastał w Acton . On i jego siostra Helen byli wychowywani przez matkę. W wieku dwóch lat stracił lewe oko. Uczęszczał do Holderness School w New Hampshire. W 1943 wstąpił na Uniwersytet Harvarda , ale w latach 1944–1945 wyjechał, by służyć w amerykańskiej służbie polowej w Birmie i Indiach . Wrócił na Harvard w 1946, ale ostatecznie uzyskał tytuł licencjata w Black Mountain College w 1955, prowadząc tam również niektóre kursy. Po nauczaniu w Albuquerque w stanie Nowy Meksyk, Creeley odwiedził San Francisco na dwa miesiące wiosną 1956 roku, gdy usłyszał od Kennetha Rexrotha o nadchodzącym lokalnym poetyckim „renesansie”. Tam poznał Allena Ginsberga , który niedawno ukończył film Howl , i zaprzyjaźnił się z Jackiem Kerouakiem . Creeley później poznał i zaprzyjaźnił się z Jacksonem Pollockiem w Cedar Tavern w Nowym Jorku.
W cichej chwili słyszę, jak Bob zatrzymuje się tam, gdzie nigdy bym się tego nie spodziewał. Takie postanowienie. Takie serce. I ucho, z którym trzeba się liczyć. Żadnego prawdziwego poematu amerykańskiego bez jego.
Przez krótki czas był hodowcą kurczaków w Littleton w stanie New Hampshire, zanim został nauczycielem w 1949 roku. Historia mówi, że napisał do Cida Cormana , którego audycję radiową słyszał na farmie, a Corman kazał mu czytać w programie, tak jak Charles Olson po raz pierwszy usłyszał o Creeley.
Praca
W latach 1951-1955 Creeley i jego żona Ann mieszkali z trójką dzieci na hiszpańskiej wyspie Majorka . Pojechali tam za namową przyjaciół, brytyjskiego pisarza Martina Seymour-Smitha i jego żony Janet. Tam założyli Divers Press i publikowali prace Paula Blackburna , Roberta Duncana , Charlesa Olsona i innych. Creeley napisał około połowy swojej opublikowanej prozy, mieszkając na wyspie, w tym zbiór opowiadań The Gold Diggers i powieść The Island . Powiedział, że Martin i Janet Seymour-Smith są reprezentowani w powieści przez Artiego i Marge. W latach 1954 i 1955 Creeley podróżował tam iz powrotem między Majorką a swoją pozycją nauczyciela w Black Mountain College. Zatroszczył się również o wydrukowanie niektórych numerów Origin i Black Mountain Review na Majorce, ponieważ koszty druku były tam znacznie niższe.
W 1960 Creeley uzyskał tytuł magistra na Uniwersytecie Nowego Meksyku . Karierę akademicką rozpoczął od nauczania w prestiżowej Akademii Albuquerque od 1958 do około 1960 lub 1961. W 1957 poznał Bobbie Louise Hawkins; żyli razem, małżeństwo cywilne, do 1975 roku, mając dwoje dzieci, Sarah i Katherine. Swoją książkę For Love zadedykował Bobbie.
Creeley czytał na Festiwalu Poezji w Vancouver w 1963 roku i na Berkeley Poetry Conference w 1965 roku . Potem trochę wędrował, zanim osiadł na angielskim wydziale „Black Mountain II” na Uniwersytecie w Buffalo w 1967 roku. Pozostał na tym stanowisku do 2003 roku, kiedy otrzymał posadę na Brown University . Od 1990 do 2003 roku mieszkał z rodziną w Black Rock , w przebudowanej remizie strażackiej na rogu ulic Amherst i East. W chwili śmierci przebywał w rezydencji Fundacji Lannan w Marfie w Teksasie .
Creeley po raz pierwszy zyskał sławę w 1962 roku ze swojego zbioru poezji For Love . W latach 1989-1991 był laureatem nagrody Bollingen Prize , a w latach 1989-1991 był laureatem nagrody poety stanu Nowy Jork . W 2003 roku został wybrany na członka Amerykańskiej Akademii Sztuk i Nauk .
W 1968 roku podpisał zobowiązanie „ Writers and Editors War Tax Protest ”, przyrzekając odmowę płacenia podatków w proteście przeciwko wojnie w Wietnamie .
W późniejszych latach był orędownikiem i mentorem wielu młodszych poetów, a także osób spoza świata poezji. Dołożył wszelkich starań, aby wspierać wielu ludzi bez względu na poetycką przynależność. Reagowanie wydawało się być niezbędne dla jego osobistej etyki i wydawał się traktować tę odpowiedzialność niezwykle poważnie, zarówno w swoim życiu, jak i w swoim rzemiośle. W późniejszych latach, kiedy stał się znany, dokładał wszelkich starań, aby nieznajomi, którzy podchodzili do niego jako do znanego autora, czuli się komfortowo. W ostatnich latach używał Internetu do utrzymywania kontaktu z wieloma młodszymi poetami i przyjaciółmi.
Śmierć
Robert Creeley zmarł rankiem 30 marca 2005 r. w Odessie w Teksasie z powodu powikłań po zapaleniu płuc . Został pochowany w Cambridge w stanie Massachusetts.
W 2016 roku powstał krótki film dokumentalny o synu Roberta Creeleya, Willu Creeleyu, w którym Will podzielił się opowieściami o dziedzictwie ojca i ich związku. Film nosił tytuł „Dla woli”.
Poezja
Arthur L. Ford w swojej książce Robert Creeley (1978, s. 25) opisuje poetę:
Creeley od dawna zdaje sobie sprawę, że jest częścią dającej się zdefiniować tradycji w amerykańskiej poezji tego stulecia, o ile „tradycja” jest pojmowana w kategoriach ogólnych i tak długo, jak rozpoznaje kluczowe różnice między jej członkami. Tradycją najbardziej widoczną dla ogółu społeczeństwa jest tradycja Eliota-Stevensa, wspierana przez intelektualne sondaże Nowych Krytyków w latach 40. i wczesnych 50. XX wieku. Równolegle do tej tradycji istniała tradycja, z którą Creeley się identyfikuje, tradycja Pound-Olson-Zukofsky-Black Mountain, którą ML Rosenthal [w swojej książce „ The New Poets: American and British Poetry Since II War II ” z 1967 r. nazywa „Ruchem Projektywistycznym. ' Ten „ruch” Rosenthal wywodzi się z eseju Olsona „Projective Verse”.
Le Fou , pierwsza książka Creeleya, ukazała się w 1952 roku i od tego czasu, według wydawcy, minął zaledwie rok bez nowego zbioru wierszy. Wpis z 1983 roku, zatytułowany Mirrors , miał pewne tendencje do konkretnego obrazowania. Wielu czytelnikom i krytykom trudno było od razu zrozumieć reputację Creeleya jako innowacyjnego poety, ponieważ jego innowacje były często bardzo subtelne; jeszcze trudniej niektórym wyobrazić sobie, że jego dzieło spełniało założenia Black Mountain – które artykułował Charlesowi Olsonowi w ich korespondencji i które Olson spopularyzował w swoim eseju „Projective Verse” – że „forma nigdy nie jest niczym więcej niż przedłużeniem treści”, ponieważ jego wiersze były często pisane w dwuwierszowych , trójkowych i czterowierszowych zwrotkach, które wpadają w rym i znikają, jak wydaje się podyktować to przypadek. Przykładem jest „Bohater” z Poematów zebranych , również opublikowanych w 1982 roku i obejmujących okres od 1945 do 1975 roku.
„Bohater” jest napisany w prozodii zmiennej isoverbal („liczba słów”). liczba słów w wierszu waha się od trzech do siedmiu, ale normą jest od czterech do sześciu. Inną techniką, którą można znaleźć w tym utworze, jest rym zmienny – nie ma ustalonego schematu rymowania, ale niektóre wiersze rymują się, a wiersz kończy się rymowanym dwuwierszem. Wszystkie strofy są czterowierszami, tak jak w dwóch pierwszych:
Każdy głos, który został poproszony,
wypowiadał swoje słowa i słyszał
więcej, uczciwe pytanie,
uciążliwy ciężar proszenia.
A więc bohater,
bohater! wkroczył z wdziękiem
w swoje odkupienie, tracąc
lub zyskując w ten sposób życie.— Bohater
Pomimo tych oczywistych elementów formalnych, różni krytycy nadal upierają się, że Creeley pisał „ wierszem wolnym ”, ale większość jego form była na tyle ścisła, że pozostaje pytanie, czy można w ogóle twierdzić, że pisał w formie prozy. Ten konkretny wiersz jest w stylu wierszy, a nie prozy. ML Rosenthal w swojej książce The New Poets przytoczył „zaabsorbowanie osobistym rytmem” Creeleya w tym sensie, że odkrycie zewnętrznego ekwiwalentu mówiącego „ja” jest odczuwane jako prawdziwy przedmiot poezji” i dodał, że to mówiące „ja” służy zarówno jako centrum uniwersum wiersza, jak i życia prywatnego poety. „Pomimo maski pokornego, zdezorientowanego komika, kochającego i kochanego, dlatego też staje na drodze własnej twórczości, zbyt rzadko pozwalając swoim wierszom uwolnić się od swojej blokującej obecności” (s. 148). Kiedy używał obrazów, Creeley mógł być interesujący i skuteczny na poziomie zmysłowym.
W eseju zatytułowanym „Poetry: Schools of Dissidents” akademicki poeta Daniel Hoffman napisał w wydanym przez siebie The Harvard Guide to Contemporary American Writing , że wraz z wiekiem twórczość Creeleya stawała się coraz bardziej fragmentaryczna, nawet tytuły następujące po For Love: Poems 1950-1960 sugerujące fragmentację doświadczenia w pracy Creeley: Words, Pieces, A Day Book . Zdaniem Hoffmana „Creeley nigdy nie włączał idei ani zobowiązań do kwestii społecznych do repertuaru swojej pracy; jego okrojone wiersze były niejako dowodem wiary Pounda w „technikę jako sprawdzian umiejętności człowieka”. szczerość” (s. 533).
W 1979 roku basista jazzowy Steve Swallow wydał album Home ( ECM ) zawierający wiersze Creeley z muzyką, a Creeley później współpracował ze Swallow przy trzech kolejnych albumach, w tym So There (ECM, 2005).
Wczesne prace Creeley ukazały się w awangardowym małym czasopiśmie Nomad na początku lat sześćdziesiątych. Pośmiertne publikacje twórczości Creeleya obejmowały drugi tom jego Collected Poems , który został opublikowany w 2006 roku, oraz The Selected Letters of Robert Creeley pod redakcją Roda Smitha , Kaplana Harrisa i Petera Bakera, opublikowany w 2014 roku przez University of California Press .
Bibliografia
|
|
Tłumaczenia hiszpańskie:
- En la tierra: Ultimos poemas y un ensayo (Meksyk: Textofilia Ediciones, 2008) ISBN 978-968-9459-02-6
Występy filmowe
- Creeley (reżyseria Bruce Jackson i Diane Christian), 1988.
- Poezja w ruchu (reż. Ron Mann), 1982.
- Black Mountain Blues (praca w toku wyreżyserowana przez Colina Stilla z Optic Nerve), 2017.
- „For Will” krótkometrażowy (reż. Grayson Goga i Grace Stalley), 2016
Zobacz też
Bibliografia
Zasoby badawcze
- Faas, Ekbert (1990) Irving Layton i Robert Creeley: Pełna korespondencja 1953-1978. Wydawnictwo uniwersyteckie McGill-Queen.
- Faas, Ekbert (2001) Robert Creeley: Biografia. Wydawnictwo uniwersyteckie McGill-Queen.
- Robert Creeley Papers, 1950-2005 (432 stóp liniowych) mieszczą się w Departamencie Zbiorów Specjalnych i Archiwów Uniwersyteckich w Bibliotekach Uniwersytetu Stanforda
- Dokumenty Roberta Creeleya na Uniwersytecie Waszyngtońskim w St. Louis
- Zapisy Roberta Creeleya znajdują się w zbiorach specjalnych i rzadkich książkach Uniwersytetu Simona Frasera
Zewnętrzne linki
- Odczyty i rozmowy (pliki audio)
- Nagrania audio Roberta Creeleya z Woodberry Poetry Room , Harvard University
- Robert Creeley Poetry Reading na Berkeley Poetry Conference, 22 lipca 1965 , z Biblioteki Deckera Maryland Institute College of Art , archiwum internetowe
- Robert Creeley Poetry Reading, 18 kwietnia 1985 , z Biblioteki Decker Instytutu Maryland Institute of Art, archiwum internetowe
- „Black Mountain Blues” , różne lektury w reżyserii Colina Stilla z Optic Nerve [Praca w toku]
- Wywiady
- Wywiad Roberta Creeley'a z transkrypcją Hedwig Gorski zawarty w specjalnym wydaniu Roberta Creeley'a, Journal of American Studies of Turkey (JAST), nr 27, wiosna 2008.
- Lewis MacAdams i Linda Wagner-Martin (jesień 1968). „Robert Creeley, Sztuka poezji nr 10” . Przegląd Paryski . Jesień 1968 (44).
- 20 pytań z Robertem Creeleyem w Milk Magazine
- Wywiad przeprowadził Robert Arnold
- Witryny, wystawy, strony artystów
- Robert Creeley: Profil, wiersze, esej, audio na Poets.org
- Wiersze Creeley na PoetryFoundation.org zawierają linki do ponad dwudziestu wierszy, obszerną bibliografię, wnikliwą biografię i sugestie dotyczące dalszej lektury
- Prace lub o Robert Creeley w bibliotekach ( katalog WorldCat )
- Kerouac Alley: Robert Creeley ta funkcja jest katalogiem Beat Generation & Literature i zawiera wybrane wiersze, katalog multimedialny i internetowy, transmisje na żywo i inne zasoby
- Inne na Creeley, w tym retrospektywy, eseje, hołdy
- Napęd sd – a może on??? Poeta Aram Saroyan opisuje osobiste i anegdotyczne odczytanie słynnego wiersza Creeleya „I Know A Man”, opartego częściowo na rozmowie z samym Creeleyem
- „ Program pisarzy dodaje koloru Marfie ” – krótka kapsuła ostatnich dni Creeleya w kolonii pisarzy w Zachodnim Teksasie, gdzie zmarł w marcu 2005 roku, już chory na rozedmę płuc.
- Cecha: Robert Creeley (1926-2005) to cecha, pod redakcją Michaela Kelleher , ze składek Amiri Baraka & Susan Howe m.in.
- Artykuł „ ON WORDS: A Conference on the Life and Work of Robert Creeley ” o tej konferencji, która odbyła się w dniach 12–14 października 2006 r. w Buffalo, NY.
- Recenzje i krytyczne perspektywy
- On Words: Reasserting the Power of Robert Creeley's Verse artykuł Michaela Kellehera na stronie Art Voice.
- Krytyczny przegląd oceny profesora Creeley
- Akumulacji: Zebrany wiersze Robert Creeley poety Ben Lerner , ten pojawił się w czasopiśmie druku granicznej 2
- Poezja, wiersze i współpraca artystów online
- Anamorfoza : Współpraca z Francesco Clemente w 2River
- American Dream : Współpraca z Robertem Indianą
- Martwa natura : współpraca z Donaldem Sultanem
- „Add-Verse” poetycko-foto-wideo, w którym uczestniczył Creeley