Robert Gerhard - Robert Gerhard
Robert Gerhard i Ottenwaelder ( kataloński wymowa: [ruˈβɛɾd ʒəˈɾaɾt] ; 25 września 1896 - 5 stycznia 1970) był hiszpańskim katalońskim kompozytorem i uczonym muzycznym i pisarzem, powszechnie znanym poza Katalonii jako Roberto Gerhard .
Życie
Gerhard urodził się w Valls , niedaleko Tarragony w Hiszpanii, jako syn niemiecko-szwajcarskiego ojca i alzackiej matki. Był predysponowany do międzynarodowego, wielojęzycznego spojrzenia, ale z urodzenia i kultury był Katalończykiem. Studiował grę na fortepianie u Enrique Granados oraz kompozycję u uczonego-kompozytora Felipa Pedrella , nauczyciela Isaaca Albéniza , Granados i Manuela de Falli . Kiedy Pedrell zmarł w 1922 roku, Gerhard bezskutecznie próbował zostać uczniem Falli i rozważał studia u Charlesa Koechlina w Paryżu, ale potem zwrócił się do Arnolda Schoenberga , który dzięki kilku wczesnym utworom przyjął go jako swojego jedynego ucznia hiszpańskiego. Gerhard spędził kilka lat z Schönbergiem w Wiedniu i Berlinie.
Po powrocie do Barcelony w 1928 poświęcił się nowej muzyce poprzez koncerty i publicystykę, w połączeniu z kwitnącą awangardą literacką i artystyczną Katalonii. Zaprzyjaźnił się z Joanem Miró i Pablo Casalsem , sprowadził Schoenberga i Antona Webernów do Barcelony i był głównym organizatorem tamtejszego Festiwalu ISCM w 1936 roku . Kolekcjonował, redagował i wykonywał pieśni ludowe oraz dawną muzykę hiszpańską od renesansu do XVIII wieku.
Utożsamiany z republikańską sprawą przez całą hiszpańską wojnę domową (jako doradca muzyczny ministra sztuk pięknych w rządzie katalońskim i członek Społecznej Rady Muzycznej rządu republikańskiego), Gerhard został zmuszony do ucieczki do Francji w 1939 roku, a później w tym samym roku osiadł w Cambridge w Anglii. Aż do śmierci Francisco Franco jego muzyka była praktycznie zakazana w Hiszpanii, do której poza wakacjami nigdy nie wracał. Oprócz obfitej pracy dla BBC i teatru, kompozycje Gerharda z lat 40. wyraźnie odnosiły się do aspektów kultury hiszpańskiej i katalońskiej, począwszy od 1940 roku Symfonią ku pamięci Pedrella i pierwszą wersją baletu Don Kichot . Ich kulminacją było arcydzieło jako The Duenna (hiszpańska opera na podstawie angielskiej sztuki Richarda Brinsleya Sheridana , której akcja rozgrywa się w Hiszpanii). Covent Garden produkcja Don Kichota i BBC transmisje z The Duenna spopularyzował reputacji Gerharda w Wielkiej Brytanii, choć nie w Hiszpanii.
W latach 50. spuścizna serializmu Schönbergowskiego , który był tłem dla tych jawnie narodowych dzieł, zrodziła coraz bardziej radykalne podejście do kompozycji, które w latach 60. umiejscawiało Gerharda w szeregach awangardy. Od wczesnych lat pięćdziesiątych Gerhard cierpiał na chorobę serca, która ostatecznie zakończyła jego życie. Zmarł w Cambridge w 1970 roku i został pochowany w parafii Ascension Burial Ground w Cambridge wraz z żoną Leopoldiną „Poldi” Feichtegger Gerhard (1903–1994).
Jego archiwum jest przechowywane w Bibliotece Uniwersyteckiej w Cambridge . Inne osobiste dokumenty Roberta Gerharda są przechowywane w Biblioteca de Catalunya .
Muzyka
Ewolucja stylistyczna
Przez dwadzieścia lat – najpierw w Barcelonie, a potem na emigracji w Anglii – Gerhard kultywował i ogromnie wzbogacał nowoczesny idiom tonalny o wyraźnej orientacji hiszpańsko-folklorystycznej, wywodzący się z jednej strony od Pedrella i Falli, a z drugiej od takich współczesnych. mistrzowie jak Bartók i Strawiński . Był to idiom, którego głównymi osiągnięciami były balety Soirées de Barcelone i Don Kichot , Koncert skrzypcowy i opera Duenna .
Gerhard często mówił, że stał przy dźwięku swojej muzyki: „w muzyce sens tkwi w dźwięku”. Mimo olśniewającej punktacji, jego ostatnie utwory w żadnym razie nie są zwykłym następstwem dźwiękowych wydarzeń. Ich formy są drobiazgowo zorganizowane, a kilka z nich wykorzystuje jego szczególny rozwój serializmu, w którym dwunastotonowa seria dźwięków, rządząca relacjami interwałowymi, współgra z dwunastokrotnymi szeregami czasowymi rządzącymi czasem trwania i proporcjami muzyki.
Wybrana lista prac
Do najważniejszych dzieł Gerharda, poza już wymienionymi, należą cztery symfonie (Trzecia, Kolaże na orkiestrę i taśmę), Koncert na orkiestrę, koncerty na skrzypce, fortepian i klawesyn, kantata Dżuma (wg Alberta Camusa ), balety Pandora i Ariel oraz utwory na różnorodne zespoły kameralne, w tym Sardanas dla rdzennego katalońskiego zespołu ulicznego cobla . Był prawdopodobnie pierwszym ważnym kompozytorem muzyki elektronicznej w Wielkiej Brytanii; jego okazjonalna muzyka do Stratford-on-Avon King Lear z 1955 roku – jednego z wielu takich zamówień dla Royal Shakespeare Company – była pierwszą elektroniczną partyturą dla brytyjskiej sceny.
Symfonie
- Symfonia Homenaje a Pedrell (1941)
- Symfonia nr 1 (1952-53)
- Symfonia nr 2 (1957–1959); rekompozycja jako Metamorfoza , niedokończona (1967-68)
- Symfonia nr 3 Kolaże (na orkiestrę i taśmę) (1960)
- Symfonia nr 4 Nowy Jork (1967)
- Symfonia nr 5 (tylko fragment) (1969)
- (dla Symfonii Kameralnej Leo patrz „Muzyka kameralna”)
Prace sceniczne
- Ariel , balet (1934)
- Soirées de Barcelone , balet w trzech obrazach (1937-39; montaż i orkiestracja ukończona przez Malcolma MacDonalda, 1996)
- Don Kichot , balet (wersja oryginalna 1940-41, rew. 1947-49)
- Alegrias , Divertissement flamenco (1942)
- Pandora , balet (1943–44, orkiestra 1944–45)
- Duenna , opera angielska wg Sheridana (1947-49). Występ radiowy odbył się w 1949 roku w BBC; jego pierwsze przedstawienie sceniczne miało miejsce w 1992 roku w Teatro de la Zarzuela w Madrycie i Gran Teatre del Liceu w Barcelonie. Bielefeld Opera i dyrygent Geoffrey Moull wykonywane The Duenna w nowej produkcji w 1994 roku Wiener Zeitung w momencie zauważył, że praca jest „odkryciem na nowo geniuszu”.
- El barberillo de Lavapies , aranżacja i orkiestracja zarzueli (1874) Francisco Barbieri (1954)
- Lampilla , niemieckojęzyczny Singspiel luźno oparty na El barberillo de Lavapies z dodatkową muzyką i oryginalną uwerturą Gerharda (1955-56)
Koncerty
- Concertino na orkiestrę smyczkową (1929)
- Koncert skrzypcowy (1942–43)
- Koncert na fortepian i orkiestrę smyczkową (1951)
- Koncert na klawesyn, orkiestrę smyczkową i perkusję (1955–56)
- Koncert na orkiestrę (1965)
Utwory orkiestrowe
- Albada, Interludi i Dansa (1936)
- Epitalamiona (1966)
- Różne apartamenty z Soirées de Barcelone , Don Kichota , Alegrias , Pandora
Muzyka kameralna i instrumentalna
- Sonatine a Carlos , fortepian (1914)
- Trio B-dur na skrzypce, wiolonczelę i fortepian (1918)
- Trio nr 2 na skrzypce, wiolonczelę i fortepian (1918)
- Dos Apunts , fortepian (1921-22)
- 3 kwartety smyczkowe skomponowane do 1928 r. (wszystkie utracone; nr 3 (1928) przerobiony na Concertino na smyczki)
- Sonata, klarnet i fortepian (1928; także wersja na klarnet basowy i fortepian)
- Kwintet Wiatru (1928, jego pierwsza praca seryjna)
- Andantino, klarnet, skrzypce i fortepian (okres 1928-29)
- Kwartet smyczkowy nr 1 (1950–55)
- Sonata, altówka i fortepian (1948; przekomponowana 1956 jako sonata na wiolonczelę i fortepian)
- Capriccio, flet solo (1949)
- 3 Impromptus, fortepian (1950)
- Secret People (studium do muzyki filmowej) na klarnet, skrzypce i fortepian (1951–52)
- Brak (1956–57)
- Fantazja, gitara (1957)
- Kwartet smyczkowy nr 2 (1961–62)
- Koncert na 8 (1962)
- Chaconne, skrzypce solo (1959)
- Hymnodia na duży zespół dęty, dwa fortepiany i perkusję (1963)
- Gemini , Duo na skrzypce i fortepian (1966)
- Waga , sekstet (1968)
- Lew , Symfonia kameralna (1969)
Utwory wokalne
- L'infantament meravellós de Shahrazada Cykl pieśni na głos i fortepian op. 1 (1916-18)
- Verger de les galanies na głos i fortepian (1917–18)
- 7 Haiku na głos i zespół (1922 rev. 1958)
- 14 Cançons populars catalanes na głos i fortepian (1928–29; sześć numerów orkiestrowanych 1931 jako 6 Cançons Populars Catalanes )
- L'alta naixenca del Rei en Jaume , kantata na sopran, baryton, chór i orkiestrę (1932)
- Cancionero de Pedrell na głos i fortepian lub orkiestrę kameralną (1941)
- 3 Canciones Toreras na głos i orkiestrę (ok. 1943) [skomponowane pod pseudonimem „Juan Serralonga”]
- 6 Chansons populaires françaises na głos i fortepian (1944)
- Akond of Swat na głos i perkusję (1954)
- Cantares na głos i gitarę (1962; zawiera Fantazję na gitarę)
- Plaga , kantata na narratora, chór i orkiestrę wg Camusa (1963–64)
Muzyka elektroniczna
- Audiomobile I-IV (1958-59)
- Lament za śmiercią Torreadora na głośnik i taśmę (1959)
- Kaligula (1960-61)
- 10 sztuk na taśmę (ok. 1961)
- Rzeźby IV (1963)
- DNA w refleksji (1963)
- Gniew Achillesa (1964) z Delią Derbyshire [1]
- także składnik taśmy w III Symfonii oraz w wielu partyturach filmowych, radiowych i teatralnych
Fantazje na tematy z Zarzuelas
(na lekką orkiestrę; skomponowana ok. 1943 pod pseudonimem „Juan Serralonga”)
- Kadyks , według Chuca i Valverde (1943)
- Gigantes y Cabezudos , po Caballero (ok. 1943)
- La Viejecita , według Caballero (ok. 1943)
Muzyka filmowa
- Tajni ludzie (1952)
- Sportowe życie (1963)
Artykuły Gerharda
- „Symfonia Roberto Gerharda”: Radio Times , 23.10.1959, s. 9 (Wprowadzenie do Drugiej Symfonii, która została zamówiona przez BBC i po raz pierwszy wystawiona i wyemitowana 28 października 1959. Gerhard napisał także artykuł o utworze w „Music Magazine” w BBC Home Service, 25 października 1959. )
Źródła
- Gerharda, Roberto i Meiriona Bowena. 2000. Gerhard on Music: Selected Writings , pod redakcją Meiriona Bowena. Aldershot [Hants, Wielka Brytania] i Burlington [Vermont]: Ashgate. ISBN 0-7546-0009-2
- Joaquima Homsa . Robert Gerhard y su obra . (Ethos-Musica; 16). Universidad de Oviedo, 1987. ISBN 84-505-6080-2
- Homs, Joaquim. 1991. Robert Gerhard i la seva obr . Barcelona: Biblioteca de Catalunya. ISBN 84-7845-109-9
- Obrady I Międzynarodowej Konferencji Roberto Gerharda : 27-28 maja 2010 . Anglia: Centrum Badań Nowej Muzyki, University of Huddersfield, 2010. ISBN 978-1-86218-088-8
- London Sinfonietta. 1974. Książka programowa Kompletna muzyka instrumentalna i kameralna Arnolda Schoenberga i Roberto Gerharda. Londyn: London Sinfonietta.
Bibliografia
Dalsza lektura
- Nash, Piotrze Pawle. 1981. „Kwintet dęty” . Tempo , nowa seria, nie. 139 (grudzień): 5-11.
- Diego Alonso. „Un hito de la modernidad musical española: el primer Apunt para piano de Roberto Gerhard”, Acta musicologica , t. 89, nr 2, 2017, str. 171-194
- Diego Alonso. „„ Heretic in the Schönberg Circle: Roberto Gerhard’s First Engagement with Twelve-Tone Procedures in Andantino”, Muzyka XX wieku 16/3 (2019): 557-588. https://doi.org/10.1017/S1478572219000306
- Diego Alonso. „Hołd dla Schönberga i Bartóka: symetria, kombinacja transpozycyjna i oktatonizm w pierwszej części kwartetu nr 3 Roberto Gerharda” Analiza muzyczna 39 / 2 (2020), 190-213. https://doi.org/10.1111/musa.12156
- Lista kompozytorów emigracyjnych w Wielkiej Brytanii