Realizm romantyczny - Romantic realism

Realizm romantyczny to sztuka łącząca elementy romantyzmu i realizmu . Terminy „romantyzm” i „realizm” były używane na różne sposoby i czasami są postrzegane jako przeciwstawne.

W literaturze i sztuce

Termin ten ma długą tradycję w krytyce literackiej. Na przykład stosunek Josepha Conrada do romantycznego realizmu jest analizowany w książce Ruth M. Stauffer z 1922 roku Joseph Conrad: His Romantic Realism . Związek Liama ​​O'Flaherty'ego z realizmem romantycznym jest omówiony w książce PF Sheerana Powieści Liama ​​O'Flaherty'ego: Studium realizmu romantycznego . Fiodor Dostojewski jest opisany jako romantyczny realista w książce Donalda Fangera Dostojewski i romantyczny realizm: studium Dostojewskiego w relacji do Balzaka, Dickensa i Gogola . Historyk Jacques Barzun twierdził, że romantyzm był fałszywie przeciwny realizmowi i oświadczył, że „...romantyczny realista nie mruga o swojej słabości, ale wywiera swoją moc”.

Termin ten ma również długą tradycję w krytyce artystycznej. Badacz sztuki John Baur opisał ją jako „formę realizmu zmodyfikowaną w celu wyrażenia romantycznej postawy lub znaczenia”. Według Theodora W. Adorno termin „romantyczny realizm” został użyty przez Josepha Goebbelsa do określenia oficjalnej doktryny sztuki produkowanej w nazistowskich Niemczech , chociaż termin ten nie zyskał szerokiej popularności.

Powieściopisarka i filozof Ayn Rand określiła siebie jako romantyczną realistkę, a wielu zwolenników obiektywizmu, którzy pracują w sztuce, stosuje ten termin do siebie. W ramach swojej estetyki Rand zdefiniowała romantyzm jako „kategorię sztuki opartą na uznaniu zasady, że człowiek posiada zdolność woli”, królestwo bohaterów i złoczyńców, które przeciwstawiała naturalizmowi. Chciała, aby jej sztuka przedstawiała życie „takie, jakie może być i powinno być”. Napisała: „Metodą realizmu romantycznego jest uczynienie życia piękniejszym i ciekawszym niż jest w rzeczywistości, a jednocześnie nadanie mu całej rzeczywistości, a nawet bardziej przekonującej rzeczywistości niż nasza codzienna egzystencja”. Jej definicja nie ograniczała się jednak do pozytywów. Uważała też Dostojewskiego za romantycznego realistę.

W muzyce

„Realizm” w muzyce jest często związane z wykorzystaniem muzyki do obrazowania obiektów, czy są prawdziwe (jak w Bedřich Smetana „S«Chłopskiej Wesele»z Die Wełtawa ) lub mitologiczne (jak Richard Wagner ” s cyklu Pierścienia ) . Muzykolog Richard Taruskin omawia to, co nazywa „czarnym romantyzmem” Niccolò Paganiniego i Franciszka Liszta , tj. rozwój i wykorzystanie technik muzycznych, które można wykorzystać do przedstawienia lub sugerowania „groteskowych” stworzeń lub przedmiotów, takich jak „śmiech ludzi”. diabeł ”, aby stworzyć „przerażającą atmosferę”. Tak więc „czarny romantyzm” Taruskina jest formą „romantycznego realizmu” stosowanego przez dziewiętnastowiecznych wirtuozów z intencją wywołania strachu lub „ wzniosłości ”.

W XIX wieku historycy tradycyjnie kojarzą romantyczny realizm z twórczością Ryszarda Wagnera . Zawierał ustawienia, które rzekomo mają historyczną dokładność, zgodnie z panującym mitem realizmu. Prace te wpisały się w koncepcję Wagnera, opartą na realizmie estetycznym, zwanego „teatrem niewidzialnym”, który dążył do stworzenia jak najpełniejszej iluzji rzeczywistości wewnątrz teatru.

Są uczeni, którzy uznają muzyków takich jak Hector Berlioz i Franciszek Liszt za romantycznych realistów. Liszt znany był z romantycznego realizmu, swobodnej tonacji i muzyki programowej jako zwolennik Nowej Szkoły Niemieckiej . Historycy przytaczają również, jak totalitarni dyktatorzy wybierają romantyczny realizm jako muzykę dla mas. Mówi się, że Adolf Hitler preferował Parsifala, podczas gdy Józef Stalin lubił koncerty fortepianowe Wofganga Amadeusza Mozarta .

Zobacz też

Uwagi

Bibliografia