Scenariusz - Screenplay

Ten artykuł dotyczy obiektu medialnego. W przypadku innych zastosowań zobacz Scenariusz (ujednoznacznienie) .
Główny artykuł: Pre-produkcja
Część serii na
Tworzenie filmu
Rolka filmu
Rozwój
Przedprodukcja
Produkcja
  • Raport kosztów
Postprodukcja
Dystrybucja
powiązane tematy
Słowniczek
Zobacz też
Przykład ze scenariusza, pokazujący dialogi i opisy akcji

Scenariusz , lub skrypt , to prace pisemne przez scenarzystów dla filmu , programu telewizyjnego , czy gry wideo . Te scenariusze mogą być oryginalnymi dziełami lub adaptacjami istniejących tekstów. W nich również opowiadany jest ruch, akcje, ekspresja i dialogi bohaterów. Scenariusz napisany dla telewizji jest również znany jako teleplay .

Format i styl

Format jest tak skonstruowany, że jedna strona równa się mniej więcej jednej minucie czasu ekranowego, chociaż jest to używane tylko jako szacunkowa ocena i często ma niewielkie podobieństwo do czasu trwania końcowego filmu. Standardowa czcionka to 12-punktowa, 10-punktowa czcionka Courier .

Główne komponenty to akcja (czasami nazywana „kierunkiem ekranu”) i dialog . Akcja jest napisana w czasie teraźniejszym i ogranicza się do tego, co widzowie mogą usłyszeć lub zobaczyć, na przykład opisów scenerii, ruchów postaci lub efektów dźwiękowych. Dialog to słowa wypowiadane przez bohaterów, zapisane w środkowej kolumnie.

Unikalne dla scenariusza (w przeciwieństwie do sztuki scenicznej) jest użycie linii ślimaków. Linia ślimak , zwany również nagłówek mistrz sceny , pojawia się na początku każdej sceny i zwykle zawiera 3 części informacji: czy scena jest zestaw wewnątrz (wnętrze / Int.) Lub na zewnątrz, lokalizację konkretnego (zewnętrzne / EXT). i porę dnia. Każda linia ślimaka rozpoczyna nową scenę. W „ skrypcie strzeleckim ” linie pocisków są ponumerowane kolejno dla ułatwienia odniesienia.

Format fizyczny

Amerykańskie scenariusze są drukowane jednostronnie na papierze dziurkowanym z trzema otworami przy użyciu standardowego amerykańskiego rozmiaru liter (8,5 x 11 cali). Następnie są trzymane razem za pomocą dwóch mosiężnych ćwieków w górnym i dolnym otworze. Środkowy otwór pozostaje pusty, ponieważ w przeciwnym razie utrudniłoby to szybkie czytanie skryptu.

W Wielkiej Brytanii zwykle używany jest papier dziurkowany w formacie A4 , który jest nieco wyższy i węższy niż rozmiar listów amerykańskich. Niektórzy pisarze brytyjscy formatują skrypty do użycia w rozmiarze liter w USA, zwłaszcza gdy ich skrypty mają być czytane przez amerykańskich producentów, ponieważ w przeciwnym razie strony zostałyby przycięte na papierze amerykańskim. Ponieważ standardowy rozmiar papieru każdego kraju jest trudny do uzyskania w innym kraju, brytyjscy pisarze często wysyłają kopię elektroniczną do amerykańskich producentów lub przycinają rozmiar A4 do listu amerykańskiego.

Brytyjskie pismo może być zszyte jednym ćwiekiem w lewym górnym rogu strony, co ułatwia przeglądanie kartki podczas spotkań scenariuszowych. Scenariusze są zwykle oprawione w lekką okładkę z kartonu i tylną stronę, często przedstawiającą logo firmy produkcyjnej lub agencji składającej scenariusz, okładki mają chronić scenariusz podczas obsługi, co może zmniejszyć wytrzymałość papieru. Jest to szczególnie ważne, jeśli skrypt prawdopodobnie przejdzie przez ręce kilku osób lub przez pocztę.

Coraz częściej czytane kopie scenariuszy (tj. te rozprowadzane przez producentów i agencje w nadziei na przyciągnięcie finansów lub talentów) są rozprowadzane po obu stronach papieru (często profesjonalnie oprawionych), aby zmniejszyć marnotrawstwo papieru. Czasami są zmniejszane do połowy, aby zrobić małą książeczkę, którą wygodnie się czyta lub wkłada do kieszeni; jest to zazwyczaj używane przez reżysera lub ekipę produkcyjną podczas kręcenia.

Chociaż większość umów dotyczących pisania nadal przewiduje fizyczne dostarczenie trzech lub więcej kopii gotowego skryptu, często zdarza się, że skrypty są dostarczane elektronicznie za pośrednictwem poczty elektronicznej. Kopie elektroniczne umożliwiają łatwiejszą rejestrację praw autorskich, a także udokumentowanie „autorstwa w określonym terminie”. Autorzy mogą rejestrować prace w Rejestrze WGA , a nawet formaty telewizyjne za pomocą systemu FRAPA .

Formaty scenariuszy

Scenariusze i teleplaye wykorzystują zestaw standaryzacji, zaczynając od odpowiedniego formatowania. Reguły te mają po części służyć praktycznemu celowi tworzenia jednolicie czytelnych scenariuszy „planów” filmów, a także służyć jako sposób na odróżnienie profesjonalisty od amatora.

Film fabularny

Scenariusz do filmu Ojciec chrzestny II , Turyn, Włochy

Oczekuje się, że scenariusze filmowe przeznaczone do przesłania do głównych studiów, zarówno w Stanach Zjednoczonych, jak i na całym świecie, będą zgodne ze standardowym stylem typograficznym znanym powszechnie jako format studyjny, który określa, w jaki sposób elementy scenariusza, takie jak nagłówki scen, akcja, przejścia , dialogi, nazwy postaci, ujęcia i nawiasy powinny być przedstawione na stronie, a także wielkość czcionki i odstępy między wierszami.

Jednym z powodów jest to, że podczas renderowania w formacie studyjnym większość scenariuszy przenosi się na ekran z szybkością około jednej strony na minutę. Ta praktyczna zasada jest powszechnie kwestionowana — strona dialogu zwykle zajmuje mniej czasu na ekranie niż strona akcji, na przykład, i w ogromnym stopniu zależy od stylu literackiego pisarza — a mimo to nadal panuje we współczesnym Hollywood .

Nie ma jednego standardu formatu studyjnego. Niektóre studia mają definicje wymaganego formatu zapisane w rubryce kontraktu pisarza. Nicholl Fellowship , A scenariuszy prowadzony konkurs pod patronatem Amerykańska Akademia Sztuki i Wiedzy Filmowej , ma prowadnicę do formatu scenariusza. Bardziej szczegółowe odniesienie to The Complete Guide to Standard Script Formats .

Scenariusz specyfikacji

„ Scenariusz specyfikacji ” lub scenariusz spekulacyjny to scenariusz napisany w celu sprzedaży na wolnym rynku bez płatności z góry lub obietnicy zapłaty. Treść jest zwykle wymyślana wyłącznie przez scenarzystę, chociaż scenariusze specyfikacji mogą również opierać się na uznanych dziełach lub prawdziwych ludziach i wydarzeniach.

Telewizja

W przypadku amerykańskich programów telewizyjnych zasady formatu godzinnych dramatów i sitcomów z jedną kamerą są zasadniczo takie same, jak w przypadku filmów kinowych. Główną różnicą jest to, że scenariusze telewizyjne mają przerwy na akty. Seriale komediowe z wieloma kamerami wykorzystują inny, wyspecjalizowany format, który wywodzi się ze sztuk teatralnych i radia. W tym formacie dialogi mają podwójne odstępy, linie akcji są pisane wielkimi literami, a nagłówki scen, wejścia i wyjścia postaci oraz efekty dźwiękowe są pisane wielkimi literami i podkreślone.

Seriale dramatyczne i sitcomy nie są już jedynymi formatami, które wymagają umiejętności pisarza. Dzięki programowaniu opartemu na rzeczywistości, które łączy gatunki w celu tworzenia różnych programów hybrydowych, wiele tak zwanych programów „rzeczywistości” ma w dużej mierze format skryptowy. Oznacza to, że ogólny szkielet programu i jego odcinki są napisane tak, aby dyktować treść i kierunek programu. Amerykańskie Stowarzyszenie Pisarzy uznało to za legalne medium dla pisarzy do tego stopnia, że ​​lobbowało za nałożeniem jurysdykcji na pisarzy i producentów, którzy „formatują” produkcje oparte na rzeczywistości. Tworzenie formatów reality show wiąże się ze strukturą opowiadania historii podobną do scenopisarstwa, ale znacznie bardziej skondensowaną i sprowadzoną do konkretnych punktów fabularnych lub działań związanych z ogólną koncepcją i fabułą.

Filmy dokumentalne

Format skryptu dla filmów dokumentalnych i prezentacji audiowizualnych, które składają się głównie z lektora dopasowanego do nieruchomych lub ruchomych obrazów, jest znowu inny i wykorzystuje format dwukolumnowy, który może być szczególnie trudny do osiągnięcia w standardowych edytorach tekstu, przynajmniej jeśli chodzi o do edycji lub przepisywania. Wiele programów do edycji skryptów zawiera szablony formatów dokumentalnych.

Oprogramowanie do pisania scenariuszy

Główny artykuł: Oprogramowanie do pisania scenariuszy

Dostępne są różne pakiety oprogramowania do pisania scenariuszy, które pomagają scenarzystom przestrzegać ścisłych konwencji formatowania. Szczegółowe programy komputerowe są zaprojektowane specjalnie do formatowania scenariuszy, teleplayów i sztuk scenicznych. Takie pakiety obejmują BPC-Screenplay, Celtx , Fade In , Final Draft , FiveSprockets , Montage , Movie Magic Screenwriter , Movie Outline 3.0, Scrivener , Movie Draft SE i Zhura . Oprogramowanie jest również dostępne jako aplikacje internetowe , dostępne z dowolnego komputera oraz na urządzeniach mobilnych , takich jak Fade In Mobile i Scripts Pro.

Pierwszym oprogramowaniem do pisania scenariuszy był SmartKey , makroprogram, który wysyłał ciągi poleceń do istniejących programów do edycji tekstu, takich jak WordStar , WordPerfect i Microsoft Word . SmartKey był popularny wśród scenarzystów od 1982 do 1987 roku, po czym programy do edycji tekstu miały własne funkcje makr.

Zasięg skryptu

Główny artykuł: Relacja skryptu

Relacje ze scenariuszy to termin związany z filmowaniem, służący do analizy i oceniania scenariuszy, często w dziale opracowywania scenariuszy firmy produkcyjnej. Chociaż relacja może pozostać całkowicie ustna, zwykle przybiera formę pisemnego raportu, opartego na rubrykach, które różnią się w zależności od firmy. Pierwotną ideą relacji było to, że asystent producenta mógł przeczytać scenariusz, a następnie przekazać producentowi opis projektu i zasugerować, czy powinni rozważyć wyprodukowanie scenariusza, czy nie.

Zobacz też

Bibliografia

Dalsza lektura

Zewnętrzne linki

Zasoby biblioteczne o
scenariuszu