Siergiej Paradżanow - Sergei Parajanov

Siergiej Paradżanow
Siergiej Paradżanow.  1. Jurij Mechitow.jpg
Urodzić się
Sarkis Hovsepi Parajaniants

( 1924-01-09 )9 stycznia 1924
Zmarł 20 lipca 1990 (1990-07-20)(w wieku 66)
Erywań , Armeńska SRR , Związek Radziecki
Miejsce odpoczynku Panteon Komitas , Erewan
Zawód Reżyser , scenarzysta , dyrektor artystyczny , scenograf
lata aktywności 1951-1990
Wybitna praca
Małżonkowie Nigyar Kerimova (1950–1951)
Swietłana Czerbatiuk (1956–1962)
Dzieci Suren Paradżanow (1958-)
Strona internetowa www.parajanov.com

Siergiej Paradżanow ( ormiański : Սերգեյ Փարաջանով ; rosyjski : Сергей Иосифович Параджанов ; gruziński : სერგო ფარაჯანოვი ; ukraiński : Сергій Йосипович Параджанов ; czasami orkisz Paradzhanov lub Paradjanov ; 09 stycznia 1924 - 20 lipca 1990) był gruzińsko-ormiański reżyser , scenarzysta oraz artysta, który wniósł znaczący wkład w światowe kino filmami Shadows of Forgotten Ancestors i The Color of Granates . Paradżanow jest powszechnie uważany przez wielu krytyków filmowych, historyków filmu i filmowców za jednego z największych i najbardziej wpływowych twórców filmowych w historii kina.

Wymyślił własny styl filmowy, niezgodny z naczelnymi zasadami socrealizmu ; jedyny usankcjonowany styl artystyczny w ZSRR. To, w połączeniu z jego stylem życia i zachowaniem, spowodowało, że władze sowieckie wielokrotnie go prześladowały i więziły, a także tłumiły jego filmy. Mimo to Parajanov został uznany za jednego z 20 reżyserów filmowych przyszłości przez Międzynarodowy Festiwal Filmowy w Rotterdamie, a jego filmy znalazły się wśród największych filmów wszech czasów według magazynu Sight & Sound Brytyjskiego Instytutu Filmowego .

Chociaż zaczął zawodowo robić filmy w 1954 roku, Parajanov później wyrzekł się wszystkich filmów, które nakręcił przed 1965 rokiem, jako „śmieci”. Po wyreżyserowaniu Shadows of Forgotten Ancestors (przemianowanego na Wild Horses of Fire dla większości zagranicznych dystrybucji) Parajanov stał się kimś w rodzaju międzynarodowej sławy i jednocześnie obiektem ataków ze strony ZSRR. Prawie wszystkie jego projekty filmowe i plany z lat 1965-1973 zostały zakazane, złomowane lub zamknięte przez sowiecką administrację filmową, zarówno lokalną (w Kijowie i Erewaniu ), jak i federalną ( Goskino ), prawie bez dyskusji, aż w końcu został aresztowany pod koniec 1973 roku. na fałszywych zarzutach gwałtu , homoseksualizmu i przekupstwa . Był więziony do 1977 r., pomimo próśb o ułaskawienie ze strony różnych artystów. Nawet po wyjściu na wolność (został aresztowany po raz trzeci i ostatni w 1982 roku) był persona non grata w sowieckim kinie. Dopiero w połowie lat 80., kiedy klimat polityczny zaczął się rozluźniać, mógł powrócić do reżyserii. Mimo to potrzebna była pomoc wpływowego gruzińskiego aktora Dodo Abashidze i innych przyjaciół, aby jego ostatnie filmy fabularne były zielone. Po czterech latach spędzonych w obozach pracy i dziewięciu miesiącach w więzieniu w Tbilisi jego zdrowie poważnie podupadło. Paradżanow zmarł na raka płuc w 1990 roku, kiedy po prawie 20 latach tłumienia jego filmy pokazywane były na zagranicznych festiwalach filmowych. W wywiadzie z 1988 roku stwierdził, że: „Wszyscy wiedzą, że mam trzy Ojczyzny. Urodziłem się w Gruzji, pracowałem na Ukrainie i umrę w Armenii”. Parajanov został pochowany w Komitas Panteon w Erewaniu.

Filmy Paradżanowa zdobyły nagrody na Mar del Plata Film Festival , Istanbul International Film Festival , Nika Awards , Rotterdam International Film Festival , Sitges - Catalan International Film Festival , Międzynarodowy Festiwal Filmowy w São Paulo i inne. Kompleksowa retrospektywa w Wielkiej Brytanii odbyła się w 2010 roku w BFI Southbank . Kuratorami retrospektywy była Layla Alexander-Garrett i specjalistka od Parajanowa Elisabetta Fabrizi, która zleciła inspirowane Parajanowem nowe zlecenie w Galerii BFI u współczesnego artysty Matta Collishawa („Retrospectre”). Pracy Paradjanowa było poświęcone sympozjum skupiające ekspertów w celu omówienia i uczczenia wkładu reżysera w kino i sztukę.

Wczesne życie i filmy

Tablica pamiątkowa na domu rodziny Parajanovów w Tbilisi (ul. Kote Meskhi 7)

Parajanov urodził się jako Sarkis Hovsepi Parajaniants (Սարգիս Հովսեփի Փարաջանյանց) dla artystycznie uzdolnionych ormiańskich rodziców, Iosifa Paradjanowa i Siranusza Bejanowej, w Tbilisi w Gruzji ; jednak nazwisko rodowe Parajanianów potwierdza zachowany dokument historyczny w Muzeum Siergieja Parajanowa w Erewaniu . Od najmłodszych lat uzyskiwał dostęp do sztuki. W 1945 wyjechał do Moskwy, zapisał się na wydział reżyserii WGIK , jednej z najstarszych i najbardziej szanowanych szkół filmowych w Europie , i studiował pod kierunkiem reżyserów Igora Savchenko i Aleksandra Dovzhenko .

W 1948 r. został skazany za akty homoseksualne (wówczas nielegalne w Związku Radzieckim) z oficerem MGB Nikołajem Mikawą w Tbilisi. Te zarzuty okazały się później fałszywe. Został skazany na pięć lat więzienia, ale został zwolniony na mocy amnestii po trzech miesiącach. W wywiadach wideo przyjaciele i krewni kwestionują prawdziwość wszystkiego, o co został oskarżony. Spekulują, że kara mogła być formą politycznego odwetu za jego buntownicze poglądy.

W 1950 Parajanov poślubił swoją pierwszą żonę, Nigyar Kerimova, w Moskwie . Pochodziła z muzułmańskiej rodziny tatarskiej i przeszła na prawosławie, aby poślubić Parajanowa. Została później zamordowana przez swoich krewnych z powodu jej nawrócenia. Po jej morderstwie Paradżanow wyjechał z Rosji do Kijowa na Ukrainie , gdzie wyprodukował kilka filmów dokumentalnych ( Dumka , Złote ręce , Natalia Użwy ) oraz kilka filmów narracyjnych: Andriesh (na podstawie baśni mołdawskiego pisarza Emiliana Bukowa ), The Top Guy ( kołchozowy musical), Ukraińska Rapsodia (wojenny melodramat) i Kwiat na kamieniu (o kulcie religijnym przenikającym do górniczego miasta w Zagłębiu Donieckim ). Biegle posługuje się językiem ukraińskim i poślubił swoją drugą żonę, Switłanę Iwanivnę Szczerbatiuk (1938-2020), znaną również jako Swietłanę Szerbatiuk lub Swietłanę Paradżanow, w 1956 roku. Szczerbatiuk urodziła syna Surena w 1958 roku. Para ostatecznie rozwiodła się i ona i Suren przeniosła się do Kijowa , na Ukrainie .

Przerwa od sowieckiego realizmu

Muza Paradżanowa, gruzińska aktorka Sofiko Chiaureli w Kolorze granatów

Pierwszy film Andrieja TarkowskiegoDzieciństwo Iwana” miał ogromny wpływ na samopoznanie Paradżanowa jako filmowca. Później wpływ stał się wzajemny, a on i Tarkowski zostali bliskimi przyjaciółmi. Innym wpływem był włoski filmowiec Pier Paolo Pasolini , którego Parajanov określił później jako „jak bóg” dla niego i reżysera „majestatycznego stylu”. W 1965 Paradżanow porzucił socrealizm i wyreżyserował poetyckie Cienie zapomnianych przodków , swój pierwszy film, nad którym miał całkowitą kontrolę twórczą. Zdobył wiele międzynarodowych nagród i, w przeciwieństwie do późniejszego „Kolor granatów” , został stosunkowo dobrze przyjęty przez władze sowieckie. Redakcja scenariusza w Goskino na Ukrainie pochwaliła film za „przekazanie poetyckiej jakości i filozoficznej głębi opowieści M. Kotsiubynsky'ego językiem kina” i nazwała go „genialnym sukcesem twórczym studia Dowżenko”. Moskwa zgodziła się również na prośbę Goskino z Ukrainy, aby wypuścić film z nienaruszoną oryginalną ukraińską ścieżką dźwiękową, zamiast przerabiać dialog na rosyjski w celu ukazania się w całym Związku Radzieckim, aby zachować jego ukraiński smak. (Rosyjski dubbing był wówczas standardową praktyką w przypadku nierosyjskich filmów sowieckich, gdy były one dystrybuowane poza republiką pochodzenia).

Parajanov wyjechał z Kijowa wkrótce potem do ojczyzny swoich przodków, Armenii . W 1969 roku rozpoczął Sayat Nova , film, który wielu uważa za jego ukoronowanie, choć kręcono go w stosunkowo kiepskich warunkach i miał bardzo mały budżet. Sowieccy cenzorzy interweniowali i zakazali Sayat Nova za rzekomo podżegającą treść. Parajanov ponownie zmontował swój materiał filmowy i przemianował film na Kolor granatów . Aktor Aleksiej Korotyukow zauważył: „Paradjanow kręcił filmy nie o tym, jak są rzeczy, ale o tym, jak by wyglądały, gdyby był Bogiem”. Michaił Wartanow napisał w 1969 r., że „poza językiem filmowym sugerowanym przez Griffitha i Eisensteina światowe kino nie odkryło niczego rewolucyjnie nowego aż do Koloru granatów …”.

Uwięzienie, a później praca

Pomnik Parajanowa w Tbilisi
Pomnik Paradżanowa przed jego muzeum w Erewaniu

Do grudnia 1973 roku władze sowieckie stały się coraz bardziej podejrzliwe wobec postrzeganych przez Paradżanowa wywrotowych skłonności, zwłaszcza jego biseksualności, i skazały go na pięć lat ciężkiej pracy za „gwałt członka partii komunistycznej i propagowanie pornografii”. Trzy dni przed skazaniem Paradżanowa Andriej Tarkowski napisał list do Komitetu Centralnego Komunistycznej Partii Ukrainy, w którym stwierdził, że „W ciągu ostatnich dziesięciu lat Siergiej Paradżanow nakręcił tylko dwa filmy: Cienie naszych zapomnianych przodków i Kolor granatów . Oni wpłynęli na kino najpierw na Ukrainie , drugie w całym kraju, a trzecie na świecie. Artystycznie mało jest na świecie ludzi, którzy mogliby zastąpić Paradjanowa. On jest winny – winny swojej samotności. Jesteśmy winny tego, że nie myślał o nim codziennie i nie odkrył znaczenia mistrza”. W imieniu Paradżanowa protestowała eklektyczna grupa artystów, aktorów, filmowców i aktywistów, domagając się jego natychmiastowego uwolnienia. Wśród nich byli Robert De Niro , Francis Ford Coppola , Martin Scorsese , Leonid Gajdaj , Eldar Riazanow , Yves Saint Laurent , Marcello Mastroianni , Françoise Sagan , Jean-Luc Godard , François Truffaut , Luis Buñuel , Federico Fellini , Michelangelo Antonioni , Andriej Tarkowski i Michaił Wartanow .

Parajanov odsiedział cztery lata z pięcioletniego wyroku, a później przypisał swoje wcześniejsze zwolnienie dzięki wysiłkom francuskiego poety i powieściopisarza surrealistów Louisa Aragona , rosyjskiej poetki Elsy Triolet (żony Aragona) i amerykańskiego pisarza Johna Updike'a . Jego wcześniejsze zwolnienie zostało zatwierdzone przez Leonida Breżniewa , sekretarza generalnego Komunistycznej Partii Związku Radzieckiego , prawdopodobnie w wyniku przypadkowego spotkania Breżniewa z Aragonem i Trioletem w Teatrze Bolszoj w Moskwie. Zapytany przez Breżniewa, czy mógłby mu pomóc, Aragon zażądał uwolnienia Paradżanowa, co nastąpiło do grudnia 1977 roku.

Podczas pobytu w więzieniu Parajanov wyprodukował dużą liczbę miniaturowych rzeźb przypominających lalki (niektóre z nich zaginęły) oraz około 800 rysunków i kolaży, z których wiele zostało później wystawionych w Erewaniu , gdzie obecnie na stałe znajduje się Muzeum Siergieja Parajanowa . (Muzeum, otwarte w 1991 roku, rok po śmierci Paradżanowa, mieści ponad 200 prac oraz wyposażenie z jego domu w Tbilisi ). szaleni, ich okrucieństwo ustępuje dopiero po oświadczeniu z Moskwy przyznał, że „reżyser jest bardzo utalentowany”.

Po powrocie z więzienia do Tbilisi uważna obserwacja sowieckich cenzorów uniemożliwiła Paradżanowowi kontynuowanie filmowych poszukiwań i skierowała go w stronę artystycznych kierunków, które pielęgnował w więzieniu. Stworzył niezwykle skomplikowane kolaże, stworzył dużą kolekcję abstrakcyjnych rysunków i podążał wieloma innymi ścieżkami sztuki niekinowej, szyjąc więcej lalek i kilka dziwacznych garniturów.

W lutym 1982 Paradżanow został ponownie uwięziony pod zarzutem przekupstwa, co zbiegło się w czasie z jego powrotem do Moskwy na premierę sztuki upamiętniającej Władimira Wysockiego w Teatrze Taganka , co zostało dokonane z pewnym podstępem. Mimo kolejnego surowego wyroku został uwolniony w niecały rok, a jego zdrowie zostało poważnie osłabione.

W 1985 roku powolna odwilż w Związku Radzieckim skłoniła Paradżanowa do wznowienia swojej pasji do kina. Zachęcany przez różnych gruzińskich intelektualistów stworzył wielokrotnie nagradzany film Legenda twierdzy Suram , oparty na noweli Daniela Chonkadze , pierwszy powrót do kina od czasu Sayat Nova piętnaście lat wcześniej. W 1988 roku Parajanov nakręcił kolejny wielokrotnie nagradzany film, Ashik Kerib , oparty na opowiadaniu Michaiła Lermontowa . To historia wędrownego minstrela, osadzona w kulturze Azerbejdżanu . Parajanov zadedykował film swojemu bliskiemu przyjacielowi Andriejowi Tarkowskiemu i „wszystkim dzieciom świata”.

Śmierć

Parajanov następnie próbował ukończyć swój ostatni projekt. Zmarł na raka w Erewaniu , w Armenii, 20 lipca 1990 roku, w wieku 66 lat, pozostawiając nieukończoną ostatnią pracę, Spowiedź . Przetrwał w swoim oryginalnym negatywie jako Parajanov: The Last Spring , zmontowany przez jego bliskiego przyjaciela Michaiła Wartanowa w 1992 roku. Federico Fellini , Tonino Guerra , Francesco Rosi , Alberto Moravia , Giulietta Masina , Marcello Mastroianni i Bernardo Bertolucci byli wśród tych, którzy publicznie opłakiwali jego śmierć. Wysłali do Rosji telegram z następującym oświadczeniem: „Świat kina stracił magika”.

Wpływy i dziedzictwo

Nagrobek Paradżanowa w Erewaniu

Pomimo studiów filmowych w VGIK , Parajanov odkrył swoją artystyczną drogę dopiero po obejrzeniu sennego pierwszego filmu radzieckiego reżysera Andrieja Tarkowskiego " Iwan's Childhood" . Paradżanow został wysoko oceniony przez samego Tarkowskiego w filmie biograficznym „ Podróż w czasie ” („Zawsze z ogromną wdzięcznością i przyjemnością wspominam filmy Siergieja Parajanowa, które bardzo kocham. Jego sposób myślenia, jego paradoksalne, poetyckie… zdolności kochać piękno i zdolność do bycia całkowicie wolnym we własnej wizji"). W tym samym filmie Tarkowski stwierdził, że Parajanov jest jednym z jego ulubionych filmowców.

Tak stwierdził włoski filmowiec Michelangelo Antonioni („Kolor granatów Paradżanowa, moim zdaniem jednego z najlepszych współczesnych reżyserów filmowych, uderza doskonałością piękna”). Paradżanowa podziwiał także amerykański filmowiec Francis Ford Coppola . Francuski reżyser Jean-Luc Godard stwierdził również, że („W świątyni kina są obrazy, światło i rzeczywistość. Siergiej Parajanow był mistrzem tej świątyni”). Radziecki dokumentalista Michaił Wartanow powiedział, że („Prawdopodobnie, poza językiem filmowym sugerowanym przez Griffitha i Eisensteina, światowe kino nie odkryło niczego rewolucyjnego aż do Koloru granatów Paradjanowa”.) Po śmierci Parjanowa Federico Fellini , Tonino Guerra , Giulietta Masina , Francesco Rosi , Alberto Moravia , Bernardo Bertolucci i Marcello Mastroianni razem wysłali list do Związku Radzieckiego, w którym stwierdzono, że („Wraz ze śmiercią Paradżanowa kino straciło jednego ze swoich magików. Fantazja Parajanowa na zawsze będzie fascynować i przynosić radość ludzie świata…”).

Pomimo posiadania wielu wielbicieli jego sztuki, jego wizja nie przyciągnęła wielu zwolenników. „Ktokolwiek próbuje mnie naśladować, jest zgubiony” – powiedział podobno. Jednak reżyserzy tacy jak Theo Angelopoulos , Béla Tarr i Mohsen Makhmalbaf podzielają podejście Paradżanova do filmu jako medium przede wszystkim wizualnego, a nie narzędzia narracyjnego.

Instytut Parajanova-Vartanova został założony w Hollywood w 2010 roku w celu badania, zachowania i promowania spuścizny artystycznej Siergieja Parajanowa i Michaiła Wartanowa .

Filmografia

Rok angielski tytuł Oryginalny tytuł Latynizacja Uwagi
1951 Opowieść mołdawska Po rosyjsku : Молдавская сказка
Po ukraińsku : Moлдавська байка
Mołdawska Skazka Krótkometrażowy film dyplomowy; Stracony
1954 Andriesho Po rosyjsku: Андриеш Andriesho Wyreżyserowany wspólnie z Yakovem Bazelyanem; pełnometrażowy remake Mołdawskiej opowieści
1958 Dumka w języku ukraińskim: Думка Dumka film dokumentalny
1958 Pierwszy chłopak (alias The Top Guy ) Po rosyjsku: Первый парень
Po ukraińsku: Перший пapyбок
Pervyj paren
1959 Natalia Uszwij w języku rosyjskim: Наталия Ужвий Natalia Użwij film dokumentalny
1960 Złote Ręce w języku rosyjskim: Золотые руки Zolotye ruki film dokumentalny
1961 Rapsodia ukraińska Po rosyjsku: Украинская рапсодия
Po ukraińsku: Yкpaїнськa Paпсодія
Ukrainskaja rapsodija
1962 Kwiat na kamieniu Po rosyjsku: Цветок на камне
Po ukraińsku: Цвіток на камені
Cwietok na kamne
1965 Cienie zapomnianych przodków w języku ukraińskim: Тіні забутих предків Tini zabutykh predkiv
1965 Kijowskie freski w języku rosyjskim: Киевские фрески Kijowskie Freski Zakazane podczas preprodukcji; Przetrwało 15 minut przesłuchań
1967 Hakob Hovnatanian W języku ormiańskim : Հակոբ Հովնաթանյան Hakob Hovnatanyan Krótki filmowy portret XIX-wiecznego artysty ormiańskiego
1968 Dzieci do Komitasa W Armenii: Երեխաներ Կոմիտասին Yerekhaner Komitasin dokumentalny dla UNICEF ; Stracony
1969 Kolor granatów W Armenii: Նռան գույնը Nran guyne
1985 Legenda Twierdzy Suram Po gruzińsku : ამბავი სურამის ციხისა Ambavi Suramis tsikhisa
1985 Arabeski na temat Pirosmaniego W języku rosyjskim: Арабески на тему Пиросмани Arabeski na temu Pirosmani Krótki filmowy portret gruzińskiego malarza Niko Pirosmani
1988 Ashik Kerib W języku gruzińskim: აშიკი ქერიბი
W języku azerskim : Aşıq Qərib
Ashiki Keribi
1989-1990 Spowiedź w Armenii: Խոստովանանք Chostovanank Niedokończony; oryginalnego negatywu przetrwał w Michaił Vartanov „s Paradżanow: Ostatnia wiosnę

Scenariusze

Wyprodukowane i częściowo wyprodukowane scenariusze

  • Shadows of Forgotten Ancestors ( Тіні забутих предків , 1965, napisany wspólnie z Ivanem Chendei, na podstawie powieści Mykhailo Kotsiubynsky )
  • Kijowskie freski ( Киевские фрески , 1965)
  • Sayat Nova ( Саят-Нова , 1969, scenariusz do filmu Kolor granatów )
  • Spowiedź ( Исповедь , 1969–1989)
  • Studia o Wrubelu ( Этюды о Врубеле , 1989, przedstawienie okresu kijowskiego Michaiła Wrubla , współautor i reżyseria Leonid Osyka)
  • Jezioro łabędzie: Strefa ( Лебедине озеро. Зона , 1989, nakręcony w 1990, reżyseria Yuriy Illienko , autor zdjęć do Shadows of Forgotten Ancestors )

Niewyprodukowane scenariusze i projekty

  • Pałac Uśpiony ( Дремлющий дворец , 1969 , na podstawie wiersza Puszkina Fontanna Bachczysaraju )
  • Intermezzo (1972, na podstawie opowiadania Mychajła Kotsiubynskiego)
  • Ikar ( Икар , 1972)
  • Złota krawędź ( Золотой обрез , 1972)
  • Ara Piękna ( Ара Прекрасный , 1972, na podstawie wiersza XX-wiecznego ormiańskiego poety Nairi Zaryana o Ara Pięknej )
  • Demon ( Демон , 1972, na podstawie tytułowego wiersza Lermontowa )
  • Cud Odense ( Чудо в Оденсе , 1973, luźno oparty na życiu i twórczości Hansa Christiana Andersena )
  • Dawid z Sasunu ( Давид Сасунский , połowa lat 80., na podstawie ormiańskiego poematu epos Dawid z Sasun )
  • Męczeństwo Shushanik ( Мученичество Шушаник , 1987, na podstawie gruzińskiej kronice przez Jakub Curtaweli )
  • Skarby góry Ararat ( Сокровища у горы Арарат )

Wśród jego projektów były też plany dostosowania Longfellowów „s Song of Hiawatha , Shakespeare ” s Hamlet , Goethe „s Faust The Język staroruski poemat Słowo o wyprawie Igora , ale skrypty filmowe dla nich nigdy nie zostały zakończone.

Odniesienia w kulturze popularnej

  • Historia życia Paradżanowa stanowi (dość luźno) podstawę dla powieści Stet z 2006 roku autorstwa amerykańskiego pisarza Jamesa Chapmana .
  • Teledysk Lady Gagi do 911 wizualnie nawiązuje do Koloru granatów przez większość filmu. Plakat filmowy pojawia się również na scenie ulicznej pod koniec filmu. Wideo Gagi przedstawia symbole filmu w jej własnej alegorii bólu.
  • Teledysk Madonny z 1995 roku Bedtime Story ponownie odtwarza niektóre treści z filmu (takie jak scena małego dziecka leżącego w pozycji embrionalnej na pentagramie na podłodze, podczas gdy dorosły przykrywa go kocem, a drugi, w którym miażdży goła stopa kiść winogron leżąca na zapisanym tablecie), wśród innych artystycznych inspiracji przedstawiających sny i surrealistyczną grafikę w filmie.
  • Nicolas Jaar wydał w 2015 roku album Granaty , który miał być alternatywną ścieżką dźwiękową do filmu.
  • Wpłynęła również na teledysk grupy REM do utworu „ Losing My Religion ”.

Nagrody i uznanie

  • W Tbilisi znajduje się mały posąg Parajanowa
  • Na ścianie domu dzieciństwa Parajanowa znajduje się tablica
  • Ulica Paradżanow, na której dorastał, ulica Kote Meskhi, została przemianowana na ulicę Paradżanow w 2021 r.
  • W Erewaniu w Armenii znajduje się muzeum domowe poświęcone Parajanowowi

Zobacz też

Bibliografia

  1. ^ „Od czego zacząć z Siergiejem Parajanowem” . BFI . Pobrano 2021-04-24 .
  2. ^ „Instytut Parajanova-Vartanova” . Instytut Parajanova-Vartanova . Pobrano 2021-04-24 .
  3. ^ „20 dyrektorów przyszłości” . Instytut Parajanova-Vartanova . 2020-05-22 . Pobrano 2021-04-24 .
  4. ^ „Top 100 krytyków | BFI” . www2.bfi.org.uk . Pobrano 2021-04-24 .
  5. ^ „Parajanov i największe filmy wszechczasów” . Instytut Parajanova-Vartanova . 2017-01-02 . Pobrano 2021-04-24 .
  6. ^ „Wywiad” . Instytut Parajanova-Vartanova . 2017-01-02 . Pobrano 2021-04-24 .
  7. ^ „Pomnik Parajanyan Parajanov Sargis Sergey (Սարգիս Սերգեյ Փարաջանյան Փարաջանով Հովսեփի) pochowany na cmentarzu Komitas Panteon w Erewaniu” . cisza.am . Pobrano 2021-04-24 .
  8. ^ Fabrizi, Elisabetta, „The BFI Gallery Book”, BFI, Londyn, 2011.
  9. ^ Sergei Paradzhanov i Zaven Sarkisian, Kaleidoskop Paradzhanov: Risunok, kollazh, assambliazh (Erywań: Muzei Sergeia Paradzhanova, 2008), s.8
  10. ^ „Вся правда о судимостях Сергея Параджанова” . ukraine.segodnya.ua (po rosyjsku) . Pobrano 2021-04-24 .
  11. ^ a b (po ukraińsku) Zmarła żona legendarnego reżysera Siergieja Paradżanowa , Glavcom (6 czerwca 2020)
  12. ^ „surenparadjanov” . Instytut Parajanova-Vartanova . 2017-01-02 . Pobrano 2021-04-24 .
  13. ^ Paradjanov: Requiem (dokument). Produkcje KINO. 1994.
  14. ^ RGALI (Rosyjskie Państwowe Archiwum Sztuki i Literatury), akta produkcji i cenzury Goskino: f. 2944, op. 4, re. 280.
  15. ^ a b c Sergei Parajanov - Wywiad z Ronem Holloway, 1988 Zarchiwizowane 06.12.2007 w Wayback Machine
  16. ^ Edwards, Maxim (2014-06-20). „ormiański, ukraiński, sowiecki” . Souci . Pobrano 2021-04-24 .
  17. ^ a b c "główne" . Instytut Parajanova-Vartanova . 2017-02-09 . Pobrano 2021-04-24 .
  18. ^ a b c Осужден за изнасилование члена КПСС (w języku rosyjskim), Moskovskiy Komsomolets , 2004” . Zarchiwizowane z oryginału w dniu 10 sierpnia 2007 r.
  19. ^ „Magazyn Fryz, Paradjanov Wspaniały” . Zarchiwizowane z oryginału w dniu 16 kwietnia 2008 r.
  20. ^ Zobacz oficjalną stronę .
  21. ^ [1]
  22. ^ „Wpływy” . Instytut Parajanova-Vartanova . 2017-01-02 . Pobrano 2021-04-24 .
  23. ^ „Instytut Parajanova-Vartanova” . Instytut Parajanova-Vartanova . Zarchiwizowane od oryginału 22 października 2014 r.
  24. ^ „Maestro Siergiej Paradżanow” . 9 lutego 2017 r.
  25. ^ „Parajanov: Ostatnia wiosna” . 28 grudnia 2016 r.
  26. ^ Schneider, Steven. "Reżyserzy filmowi 501" Londyn: Cassell, 2007, ISBN  9781844035731
  27. ^ "prasa państwowa fuga - fikcja eksperymentalna - Stet, James Chapman" . www.fuguestatepress.com . Pobrano 2021-04-24 .
  28. ^ Kaufman, Gil (18 września 2020 r.). " " Watch Lady Gaga Flown Jak Muscle Kite Przez Shirtless mężczyzn w '911' Film " " . Billboard . Źródło 18 września 2020 .
  29. ^ a b Mier, Tomás (18 września 2020 r.). „Lady Gaga upuszcza 'bardzo osobisty' '911' film o swoim zdrowiu psychicznym: 'It's the Poetry of Pain ' . Ludzie . Zarchiwizowane z oryginału w dniu 19 września 2020 r . Źródło 19 września 2020 .
  30. ^ Steffen, James (2013). Kino Siergieja Parajanowa . Wydawnictwo Uniwersytetu Wisconsin . P. 251. ISBN 9780299296537.
  31. ^ Minsker, Evan (24 czerwca 2015). „Nicolas Jaar wydaje darmowe granaty albumowe” . Widły . Pobrano 2021-04-24 .
  32. ^ Golubock, D. Garrison (27.02.2014). „Wpływy Parajanowa wciąż rozprzestrzeniają się w 90. rocznicę” . Czasy moskiewskie . Pobrano 2021-04-24 .
  33. ^ . Agenda.ge. 10 września 2021 https://www.agenda.ge/en/news/2021/2607 . Brakujące lub puste |title=( pomoc )

Bibliografia

Wybrana bibliografia książek i artykułów naukowych o Siergieju Parajanowie.

Źródła w języku angielskim

  • Dixon, Wheeler i Foster, Gwendolyn. „Krótka historia filmu”. Nowy Brunszwik, NJ: Rutgers University Press, 2008. ISBN  9780813542690
  • Cook, David A. „ Cienie zapomnianych przodków : film jako sztuka religijna”. Post Script 3, nie. 3 (1984): 16-23.
  • Nebesio, Bohdan. „ Cienie zapomnianych przodków : opowiadanie historii w powieści i filmie”. Kwartalnik Literacko-Filmowy 22, nr. 1 (1994): 42-49.
  • Oelera, Karla. „Zbiorowy monolog wnętrza: Siergiej Paradżanow i inspirowana Joyce'em wizja kina Eisensteina”. The Modern Language Review 101, no. 2 (kwiecień 2006): 472-487.
  • Oelera, Karla. „ Nran guyne/Kolor granatów : Sergo Parajanov, ZSRR, 1969”. W kinie Rosji i byłego Związku Radzieckiego , 139–148. Londyn, Anglia: Wallflower, 2006. [Rozdział książki]
  • Papazian, Elżbieta A. „Etnografia, bajka i „Nieustanny ruch” w Aszik - Keribie Siergieja Paradjanowa ”. Kwartalnik Literacko-Filmowy 34, nr. 4 (2006): 303-12.
  • Paradjanov, Siergiej. Siedem wizji. Pod redakcją Galii Ackerman . Przetłumaczone przez Guya Bennetta. Los Angeles: Zielona liczba całkowita, 1998. ISBN  1892295040 , ISBN  9781892295040
  • Paradżanow, Siergiej i Zawen Sarkisjan. Kalejdoskop Paradżanowa: rysunki, kolaże, asamblaże. Erewan: Muzeum Siergieja Parajanowa, 2008. ISBN  9789994121434
  • Steffena, Jamesa. Kino Siergieja Parajanowa. Madison: University of Wisconsin Press, 2013. ISBN  9780299296544
  • Steffen, James, wyd. Wydanie specjalne Siergieja Paradżanowa. Przegląd ormiański 47/48, no. 3-4/1-2 (2001/2002). Podwójny problem; witryna wydawcy
  • Steffena, Jamesa. „ Kijowskie freski : niezrealizowany projekt filmowy Siergieja Paradżanowa”. KinoKultura Special Issue 9: Kino ukraińskie (grudzień 2009), online. URL: KinoKultura
  • Schneidera, Stevena Jaya. „501 reżyserów filmowych”. Londyn: Hachette/Cassell, 2007. ISBN  9781844035731

Źródła w języku obcym

  • Bullot, Erik. Sayat Nova de Serguei Paradjanov: Twarz i profil. Crisnée, Belgia: Éditions Yellow Now, 2007. (język francuski) ISBN  9782873402129
  • Cazals, Patryku. Siergiej Paradżanow. Paryż: Cahiers du cinéma, 1993. (język francuski) ISBN  9782866421335 ,
  • Czernienko, Miron. Sergei Paradzhanov: Tvorcheskii portret. Moskwa: „Soiuzinformkino” Goskino SSSR, 1989. (język rosyjski) Wersja online
  • Grigorian, Lewon. Paradżanow. Moskwa: Molodaia gvardiia, 2011. (język rosyjski) ISBN  9785235034389 ,
  • Grigorian, Lewon. Tri tsveta odnoi strasti: Triptikh Sergeia Paradzhanova. Moskwa: Kinotsentr, 1991. (język rosyjski)
  • Kalantar, Karen. Ocherki o Paradzhanove. Erewan: Gitutiun NAN RA, 1998. (język rosyjski)
  • Katański, Wasilij Wasiljewicz. Paradzhanov: Tsena vechnogo prazdnika. Niżny Nowogród: Dekom, 2001. (język rosyjski) ISBN  9785895330425
  • Liehm, Antonín J., wyd. Serghiej Paradjanov: Testimonianze e documenti su l'opera e la vita. Wenecja: La Biennale di Venezia/Marsilio, 1977. (język włoski)
  • Miechitow, Jurij. Sergei Paradzhanov: Khronika dialoga. Tbilisi: GAMS- druk, 2009. (język rosyjski) ISBN  9789941017544
  • Paradżanow, Siergiej. Znaleziony”. Edytowane przez Korę Tsereteli. Petersburg: Azbuka, 2001. (język rosyjski) ISBN  9785267002929
  • Paradzhanov, Siergiej i Garegin Zakoian. Pis'ma iz zony. Erewan: Fil'madaran, 2000. (język rosyjski) ISBN  9789993085102
  • Schneidera, Stevena Jaya. „501 Directores de Cine”. Barcelona, ​​Hiszpania: Grijalbo, 2008. ISBN  9788425342646
  • Cereteli, Kora, wyd. Kollazh na fone avtoportreta: Zhizn'-igra. 2. wyd. Niżny Nowogród: Dekom, 2008. (język rosyjski) ISBN  9785895330975
  • Wartanow, Michaił. „Sergej Paradzanow”. W „Il Cinema Delle Repubbliche Transcaucasiche Sovietiche”. Wenecja, Włochy: Marsilio Editori, 1986. (język włoski) ISBN  8831748947
  • Wartanow, Michaił. „Les Cimes du Monde”. Cahiers du Cinéma” nr 381, 1986 (język francuski) ISSN  0757-8075

Zewnętrzne linki