Ulica Sezamkowa -Sesame Street

Ulica Sezamkowa
Gatunek muzyczny
Stworzone przez
Kompozytor muzyki tematycznej
Motyw otwierający	„ Czy możesz mi powiedzieć, jak dostać się na Ulicę Sezamkową? ”
Kończący motyw
Kraj pochodzenia	Stany Zjednoczone
Oryginalny język	język angielski
Liczba sezonów	53
Liczba odcinków	4626
Produkcja
Producenci wykonawczy
Lokalizacje produkcyjne
Czas trwania
Firma produkcyjna	Warsztat sezamowy
Dystrybutor	Warsztat sezamowy
Wydanie
Oryginalna sieć
Format obrazu	NTSC (1969-2008) HDTV 1080i (2008-obecnie)
Oryginalne wydanie	10 listopada 1969  – obecnie ( 1969-11-10 )

Ulica Sezamkowa to amerykański serial edukacyjny dla dzieci, który łączy w sobie aktorstwo na żywo , komedię skeczową , animację i lalkarstwo . Jest produkowany przez Sesame Workshop (znany jako Children's Television Workshop do czerwca 2000) i został stworzony przez Joana Ganza Cooneya i Lloyda Morrisetta . Znany jest z obrazów komunikowanych za pomocą Muppetów Jima Hensona izawiera filmy krótkometrażowe, z humorem i odniesieniami kulturowymi. Premiera odbyła się 10 listopada 1969 roku i spotkała się z pozytywnymi recenzjami, pewnymi kontrowersją i dużą oglądalnością. Od czasu debiutujest emitowany w amerykańskiej telewizji publicznej PBS , a jej pierwszy program został przeniesiony na kanał premium HBO 16 stycznia 2016 r., A następnie jego siostrzana usługa transmisji strumieniowej HBO Max w 2020 r. Ulica Sezamkowa jest jedną z najdłużej działających pokazy na świecie .

Format programu składa się z kombinacji elementów i technik produkcji telewizji komercyjnej , które ewoluowały, aby odzwierciedlić zmiany w amerykańskiej kulturze i zwyczajach widzów. Był to pierwszy program telewizyjny dla dzieci wykorzystujący cele edukacyjne i program nauczania do kształtowania treści oraz pierwszy program, którego efekty edukacyjne zostały formalnie zbadane. Jego format i treść uległy znaczącym zmianom, aby odzwierciedlić zmiany w programie nauczania.

Wkrótce po jego utworzeniu, jego producenci opracowali to, co nazwano Modelem CTW (od poprzedniej nazwy firmy produkcyjnej), system planowania, produkcji i oceny oparty na współpracy producentów, pisarzy, pedagogów i badaczy. Program był początkowo finansowany przez rządowe i prywatne fundacje, ale stał się w pewnym stopniu samowystarczalny ze względu na przychody z umów licencyjnych, sprzedaży międzynarodowej i innych mediów. Do 2006 roku niezależnie wyprodukowane wersje („ koprodukcje ”) Ulicy Sezamkowej były emitowane w 20 krajach. W 2001 roku było ponad 120 milionów widzów różnych międzynarodowych wersji Ulicy Sezamkowej ; a do swojej 40. rocznicy w 2009 roku był emitowany w ponad 140 krajach.

Ulica Sezamkowa była wówczas 15 najwyżej ocenianym programem telewizyjnym dla dzieci w Stanach Zjednoczonych. Badanie z 1996 roku wykazało, że 95% wszystkich amerykańskich przedszkolaków obejrzało go w wieku trzech lat. W 2018 roku oszacowano, że 86 milionów Amerykanów obejrzało go jako dzieci. Od 2021 roku zdobył 205 nagród Emmy i 11 nagród Grammy , więcej niż jakikolwiek inny program dla dzieci.

Historia

Ulica Sezamkowa powstała w 1966 roku podczas dyskusji między producentem telewizyjnym Joanem Ganzem Cooneyem a wiceprezesem Carnegie Foundation Lloydem Morrisettem. Ich celem było stworzenie programu telewizyjnego dla dzieci, który „opanuje uzależniające cechy telewizji i zrobi z nimi coś dobrego”, na przykład pomoże małym dzieciom przygotować się do szkoły. Po dwóch latach badań nowo utworzona Children's Television Workshop (CTW) otrzymała łączną dotację w wysokości 8 mln USD (59 mln USD w 2021 r.) od Carnegie Foundation, Ford Foundation , Corporation for Public Broadcasting i rządu federalnego USA na stworzyć i wyprodukować nowy program telewizyjny dla dzieci. Premiera programu w telewizji publicznej odbyła się 10 listopada 1969 roku. Był to pierwszy telewizyjny program edukacyjny dla dzieci, który swoją treść i wartości produkcyjne oparł na badaniach laboratoryjnych i formacyjnych. Początkowe odpowiedzi na program obejmowały pochlebne recenzje, pewne kontrowersje i wysokie oceny.

Współtwórca Joan Ganz Cooney . Na zdjęciu 1985

Lloyd Morrisett , współtwórca. Na zdjęciu 2010

Według pisarza Michaela Davisa w połowie lat 70. serial stał się „instytucją amerykańską”. W tym czasie obsada i ekipa rozszerzyły się, z naciskiem na zatrudnianie kobiet z załogi i dodawanie mniejszości do obsady. Sukces serialu trwał do lat 80. XX wieku. W 1981 roku, kiedy rząd federalny wycofał swoje fundusze, CTW zwróciło się do innych źródeł dochodów i rozszerzyło je, w tym dział czasopism, tantiemy za książki , licencje na produkty i dochody z zagranicznych transmisji. Jego program nauczania został rozszerzony o bardziej afektywne tematy, takie jak relacje, etyka i emocje. Wiele z jej wątków zostało zainspirowanych doświadczeniami zespołu scenarzystów, obsady i ekipy – w szczególności śmierć Willa Lee w 1982 roku, który grał pana Hoopera ; oraz małżeństwo Luisa i Marii w 1988 roku.

Pod koniec lat 90. program stanął przed wyzwaniami społecznymi i gospodarczymi, w tym zmianami w zwyczajach oglądania przez małe dzieci, konkurencją ze strony innych programów, rozwojem telewizji kablowej i spadkiem oglądalności. Wraz z nadejściem XXI wieku przedstawienie dokonało poważnych zmian. Począwszy od 2002 roku, jego format stał się bardziej narracyjny i zawierał ciągłe wątki fabularne. Po 30. rocznicy powstania w 1999 roku, ze względu na popularność Muppet Elmo , do programu włączono również popularny segment znany jako Elmo's World . W 2009 roku program zdobył nagrodę Emmy za wybitne osiągnięcia za 40 lat na antenie.

Pod koniec 2015 r., w odpowiedzi na „ogłuszające zmiany w branży medialnej” oraz w ramach pięcioletniej umowy programowej i rozwojowej, telewizja premium HBO zaczęła emitować pierwsze odcinki Ulicy Sezamkowej . Odcinki stały się dostępne na stacjach i stronach internetowych PBS dziewięć miesięcy po ich emisji w HBO. Umowa umożliwiła Sesame Workshop wyprodukowanie większej liczby odcinków – w liczbie od 18 do 35 na sezon – oraz stworzenie serii spinoff z Muppetami Ulicy Sezamkowej oraz nową serią edukacyjną.

W swoje 50. urodziny w 2019 roku Ulica Sezamkowa wyprodukowała ponad 4500 odcinków, dwa filmy pełnometrażowe ( Follow That Bird w 1985 i The Adventures of Elmo in Grouchland w 1999), 35 programów telewizyjnych, 200 domowych wideoklipów i 180 albumów. Jej kanał YouTube ma prawie pięć milionów subskrybentów. W październiku 2019 roku ogłoszono, że pierwsze odcinki zostaną przeniesione do HBO Max , począwszy od 51. sezonu serialu w 2020 roku.

Format

Od pierwszego odcinka format Ulicy Sezamkowej wykorzystywał „mocny styl wizualny, dynamiczną akcję, humor i muzykę”, a także animacje i krótkie filmy aktorskie. W chwili premiery większość badaczy uważała, że ​​małe dzieci nie skupiają na sobie zbyt dużej uwagi , a producenci nowego serialu obawiali się, że godzinny program nie przyciągnie ich uwagi. Początkowo jego „sceny uliczne” – akcja nagrana na planie – składały się z interakcji opartych na postaciach. Zamiast ciągłych historii, były one pisane jako indywidualne, oparte na programie nauczania segmenty, przerywane „wstawkami” szkiców lalek, krótkich filmów i animacji. Taka konstrukcja pozwoliła producentom na wykorzystanie mieszanki stylów i postaci oraz na zróżnicowanie jej tempa, prawdopodobnie zachowując zainteresowanie młodych widzów. Jednak do 20 sezonu badania wykazały, że dzieci były w stanie śledzić historię – a sceny uliczne, choć wciąż przeplatane innymi fragmentami, stały się ewoluującymi fabułami.

Zgodnie z zaleceniami psychologów dziecięcych producenci początkowo zdecydowali, że aktorzy serialu i muppety nie będą ze sobą współdziałać, ponieważ obawiali się, że zdezorientuje to małe dzieci. Kiedy CTW testowało nowy program, okazało się, że dzieci zwracały uwagę podczas segmentów Muppet, a ich zainteresowanie zostało utracone podczas segmentów „Ulica”. Poprosili Hensona i jego zespół, aby stworzyli muppety, takie jak Big Bird i Oscar the Grouch , aby wchodzić w interakcje z ludzkimi aktorami, a segmenty Street zostały ponownie nakręcone.

Format Ulicy Sezamkowej pozostał nienaruszony do lat 2000, kiedy zmieniająca się publiczność wymagała od producentów przejścia na bardziej narracyjny format. W 1998 roku powstał popularny „Elmo's World”, 15-minutowy odcinek prowadzony przez Muppet Elmo. Począwszy od 2014 roku, podczas 45. sezonu serialu, producenci wprowadzili półgodzinną wersję programu. Nowa wersja, która pierwotnie uzupełniała całogodzinny serial, była emitowana w dni powszednie po południu i transmitowana w Internecie. W 2017 roku, w odpowiedzi na zmieniające się nawyki oglądania małych dzieci, producenci programu skrócili czas trwania programu z jednej godziny do 30 minut na wszystkich platformach nadawczych. Nowa wersja koncentrowała się na mniejszej liczbie postaci, zredukowanych odniesieniach do popkultury „kiedyś dołączanych jako mrugnięcie okiem dla ich rodziców” i skupiała się „na jednym głównym temacie”.

Cele edukacyjne

Drogowskaz na Ulicy Sezamkowej .

Autor Malcolm Gladwell powiedział, że „ Ulica Sezamkowa została zbudowana wokół jednego, przełomowego spostrzeżenia: jeśli potrafisz przykuć uwagę dzieci, możesz je edukować”. Gerald S. Lesser , pierwszy przewodniczący rady doradczej CTW, poszedł jeszcze dalej, mówiąc, że efektywne wykorzystanie telewizji jako narzędzia edukacyjnego jest potrzebne do przyciągnięcia, skupienia i podtrzymania uwagi dzieci. Ulica Sezamkowa była pierwszym programem dla dzieci, który ustrukturyzował każdy odcinek i zawarte w nim segmenty, aby przyciągnąć uwagę dzieci i wprowadzić, jak to ujął Gladwell, „małe, ale krytyczne poprawki”, aby go zachować. Według badaczy CTW, Rosemarie Truglio i Shalom Fisch, był to jeden z niewielu programów dla dzieci, który wykorzystywał szczegółowy i wszechstronny program edukacyjny, zebrany z badań formatywnych i podsumowujących .

Twórcy i badacze Ulicy Sezamkowej sformułowali dla spektaklu zarówno poznawcze , jak i afektywne cele. Początkowo koncentrowali się na celach poznawczych, a pośrednio zajmowali się celami afektywnymi, wierząc, że zwiększy to samoocenę dzieci i poczucie kompetencji. Jednym z ich głównych celów było przygotowanie małych dzieci do szkoły, zwłaszcza dzieci z rodzin o niskich dochodach , z wykorzystaniem modelowania , powtórek i humoru. Dostosowali treść, aby zwiększyć uwagę widzów i atrakcyjność programu, a także zachęcili starsze dzieci i rodziców do „wspólnego oglądania” go, dodając bardziej wyrafinowany humor, odniesienia kulturowe i celebrytów; do 2019 roku 80% rodziców oglądało Ulicę Sezamkową ze swoimi dziećmi, a w programie pojawiło się 650 celebrytów.

Pierwsza dama Barbara Bush uczestniczy wraz z Big Bird w edukacyjnym nagraniu Ulicy Sezamkowej w United Studios, 1989

Pierwsza Dama Michelle Obama bierze udział w akcji Let's Move! i nagranie ogłoszenia o nabożeństwie publicznym na Sesame Street z Wielkim Ptakiem w kuchni Białego Domu, 2013 r.

Zastępca sekretarza stanu Antony Blinken spotyka się z Groverem , aby porozmawiać o uchodźcach w ONZ w Nowym Jorku, 2016 r.

Podczas pierwszego sezonu Ulicy Sezamkowej niektórzy krytycy uważali , że powinna ona bardziej otwarcie zająć się takimi afektywnymi celami, jak kompetencje społeczne, tolerancja różnorodności i nieagresywne sposoby rozwiązywania konfliktów. Twórcy i producenci serialu odpowiedzieli, wykorzystując te tematy w interpersonalnych sporach między postaciami z ulicy. W latach 80. serial zawierał prawdziwe doświadczenia obsady i ekipy, w tym śmierć Willa Lee ( Mr. Hooper ) i ciążę Soni Manzano (Maria). W późniejszych sezonach zajęła się prawdziwymi katastrofami, takimi jak ataki terrorystyczne z 11 września i huragan Katrina .

W swoim pierwszym sezonie program skupił się na celach informacyjnych, koncentrując się na promocji materiałów edukacyjnych wykorzystywanych w przedszkolach; oraz w kolejnych sezonach, koncentrując się na ich rozwoju. Innowacyjne programy powstały, ponieważ ich docelowi odbiorcy, dzieci i ich rodziny w domach o niskich dochodach, w śródmiejskich domach, nie oglądali tradycyjnie programów edukacyjnych w telewizji oraz ponieważ tradycyjne metody promocji i reklamy nie były skuteczne w tych grupach.

Począwszy od 2006 roku, Workshop rozszerzył swój zasięg, tworząc serię specjalnych programów PBS i płyt DVD, skupiających się na tym, jak wdrożenie wojskowe wpływa na rodziny ludzi służby. Jej działania informacyjne koncentrowały się również na rodzinach więźniów, zdrowiu i dobrym samopoczuciu oraz bezpieczeństwie. W 2013 roku SW założyła Ulicę Sezamkową w Społecznościach, aby pomóc rodzinom radzącym sobie z trudnymi problemami.

Finansowanie

W wyniku wstępnej propozycji Cooney w 1968 r. Carnegie Institute przyznał jej grant w wysokości 1 miliona dolarów na stworzenie nowego programu telewizyjnego dla dzieci i założenie CTW, przemianowanego w czerwcu 2000 r. na Sesame Workshop (SW). Cooney i Morrisett pozyskali dodatkowe wielomilionowe granty od rządu federalnego USA, Fundacji Arthura Vininga Davisa , CPB i Fundacji Forda . Davis poinformował, że Cooney i Morrisett zdecydowali, że jeśli nie zdobędą pełnego finansowania od samego początku, porzucą pomysł produkcji serialu. Jak donosi Lesser, fundusze pozyskane z połączenia agencji rządowych i prywatnych fundacji chroniły je przed presją ekonomiczną doświadczaną przez komercyjne stacje telewizyjne, ale stwarzały wyzwania w zakresie pozyskiwania finansowania w przyszłości.

Po początkowym sukcesie Ulicy Sezamkowej , jej producenci zaczęli myśleć o jej przetrwaniu poza rozwojem i pierwszym sezonem i postanowili poszukać innych źródeł finansowania. Od pierwszego sezonu zrozumieli, że źródło ich finansowania, które uważali za pieniądze „zalążkowe”, będzie musiało zostać zastąpione. Lata 70. były naznaczone konfliktami między CTW a rządem federalnym; w 1978 roku Departament Edukacji Stanów Zjednoczonych odmówił dostarczenia czeku na 2 miliony dolarów do ostatniego dnia roku podatkowego CTW. W rezultacie CTW zdecydowało się polegać na umowach licencyjnych z firmami zabawkarskimi i innymi producentami, wydawnictwami i sprzedażą międzynarodową w zakresie ich finansowania.

W 1998 roku CTW zaakceptowało sponsoring korporacyjny w celu zebrania funduszy na Ulicę Sezamkową i inne projekty. Po raz pierwszy umożliwili wyświetlanie krótkich reklam producenta krytych placów zabaw Discovery Zone , ich pierwszego sponsora korporacyjnego, przed i po każdym odcinku. Rzecznik konsumentów Ralph Nader , który wcześniej pojawił się na Ulicy Sezamkowej , wezwał do bojkotu programu, mówiąc, że CTW „wykorzystuje wrażliwe dzieci”. W 2015 r., w odpowiedzi na problemy z finansowaniem, ogłoszono, że telewizja premium HBO wyemituje pierwsze odcinki Ulicy Sezamkowej . Steve Youngwood, dyrektor operacyjny SW, nazwał to posunięcie „jedną z najtrudniejszych decyzji, jakie kiedykolwiek podjęliśmy”. Według The New York Times , ruch ten „wywołał natychmiastową reakcję”. Krytycy twierdzili, że faworyzuje uprzywilejowane dzieci nad mniej uprzywilejowanymi dziećmi i ich rodzinami, na których pierwotnie skupiał się serial. Skrytykowali również wybór emisji pierwszych odcinków w HBO, sieci z dramatami i komediami dla dorosłych.

Produkcja

Badania

Producent Joan Ganz Cooney stwierdził: „Bez badań nie byłoby Ulicy Sezamkowej ”. W 1967 roku, kiedy ona i jej zespół zaczęli planować rozwój serialu, łączenie badań z produkcją telewizyjną było, jak to ujęła, „pozytywnie heretyckie”. Jego producenci wkrótce zaczęli opracowywać coś, co nazwano modelem CTW, systemem planowania, produkcji i oceny, który nie pojawił się w pełni przed końcem pierwszego sezonu serialu. Według Morrowa model składał się z czterech części: „interakcja wrażliwych producentów telewizyjnych i ekspertów w dziedzinie nauk o dzieciach , stworzenie konkretnego i odpowiedniego do wieku programu nauczania, badania mające na celu bezpośrednie ukształtowanie programu oraz niezależny pomiar uczenia się widzów”.

Cooney przypisał wysoki standard programu w procedurach badawczych profesorom z Harvardu , Geraldowi S. Lesserowi , którego CTW zatrudniło do zaprojektowania celów edukacyjnych; i Edward L. Palmer , który przeprowadził badania nad programem i wypełnił lukę między producentami a badaczami. CTW prowadziło badania na dwa sposoby: wewnętrzne badania formatywne, które dostarczyły informacji i usprawniły produkcję; oraz niezależne ewaluacje podsumowujące, przeprowadzone przez Edukacyjną Służbę Testowania (ETS) w ciągu pierwszych dwóch sezonów, które mierzyły jego skuteczność edukacyjną. Cooney powiedział: „Od samego początku my – planiści projektu – zaprojektowaliśmy program jako eksperymentalny projekt badawczy z doradcami edukacyjnymi, badaczami i producentami telewizyjnymi współpracującymi jako równorzędni partnerzy”. Scharakteryzowała współpracę jako „aranżowane małżeństwo”.

Pismo

Ulica Sezamkowa w swojej długiej historii wykorzystywała wielu pisarzy. Jak napisał Peter Hellman w swoim artykule z 1987 roku w New York Magazine : „Program oczywiście zależy od autorów i nie jest łatwo znaleźć dorosłych, którzy potrafią określić poziom zainteresowania przedszkolaka”. Piętnastu scenarzystów rocznie pracowało nad scenariuszami serialu, ale niewielu z nich trwało dłużej niż jeden sezon. Norman Stiles , główny scenarzysta w 1987 roku, poinformował, że większość pisarzy „wypali się” po napisaniu kilkunastu scenariuszy. Według Gikowa Ulica Sezamkowa była sprzeczna z konwencją zatrudniania nauczycieli do pisania do serialu, jak robiła to większość edukacyjnych programów telewizyjnych w tamtym czasie. Zamiast tego Cooney i producenci uznali, że łatwiej byłoby nauczyć pisarzy interpretacji programu nauczania niż uczyć edukatorów pisania komedii. Jak stwierdził Stone: „Pisanie dla dzieci nie jest takie łatwe”. Długoletni pisarz Tony Geiss zgodził się, stwierdzając w 2009 roku: „Nie jest łatwo pisać przedstawienie. Musisz znać postacie i format, a także uczyć, a jednocześnie być zabawnym, co jest dużym, oburęcznym wyczynem. "

Kaufman Astoria Studios , gdzie nagrywana jest Ulica Sezamkowa

Zespół badawczy programu opracował dokument z adnotacjami lub „Notatnik pisarza”, który służył jako pomost między celami programu programu a opracowywaniem scenariusza. Notatnik był kompilacją pomysłów programistycznych zaprojektowanych do nauczania określonych punktów programu nauczania, zawierał rozszerzone definicje celów programu nauczania i pomagał autorom i producentom w przełożeniu celów na materiał telewizyjny. Sugestie w zeszycie były pozbawione odniesień do konkretnych postaci i kontekstów serialu, dzięki czemu można je było wdrażać jak najbardziej otwarcie i elastycznie.

Zespół badawczy, podczas serii spotkań z pisarzami, opracował również „arkusz programu nauczania”, który opisywał cele i priorytety programu na każdy sezon. Po otrzymaniu programu nauczania i celów na sezon, scenarzyści spotkali się, aby przedyskutować pomysły i fabuły dla bohaterów, a także stworzono „arkusz zadań”, który sugerował, ile czasu przeznaczono na każdy cel i temat. Kiedy scenariusz został ukończony, zespół badawczy programu przeanalizował go, aby upewnić się, że cele zostały osiągnięte. Następnie każdy dział produkcji spotkał się, aby określić, czego potrzebuje każdy odcinek pod względem kostiumów, świateł i scenografii. Scenarzyści byli obecni podczas nagrywania serialu, które przez pierwsze dwadzieścia cztery lata serialu odbywało się na Manhattanie , a po 1992 roku w Kaufman Astoria Studios w Queens , aby w razie potrzeby dokonywać poprawek w ostatniej chwili.

Głoska bezdźwięczna

Na początku swojej historii Ulica Sezamkowa i CTW zaczęły szukać alternatywnych źródeł finansowania i zajęły się tworzeniem produktów i pisaniem umów licencyjnych. Stali się, jak to ujął Cooney, „multimedialną instytucją”. W 1970 roku CTW utworzyło dział „non-broadcast” odpowiedzialny za tworzenie i publikowanie książek oraz Sesame Street Magazine . Do 2019 roku Sesame Workshop wydało ponad 6500 tytułów książek. Warsztaty od samego początku zdecydowały, że wszystkie materiały stworzone przez ich program licencyjny będą „podkreślać i wzmacniać” program programu. W 2004 roku ponad 68% przychodów Ulicy Sezamkowej pochodziło z licencji i produktów takich jak zabawki i odzież. Do 2008 roku Muppety z Ulicy Sezamkowej przynosiły od 15 do 17 milionów dolarów rocznie opłat licencyjnych i handlowych, podzielonych między Sesame Workshop i The Jim Henson Company. Do 2019 roku Sesame Workshop miał ponad 500 umów licencyjnych i wyprodukował ponad 200 godzin domowych nagrań wideo. Były dwa kinowe filmy z Ulicy Sezamkowej , Follow That Bird , wydany w 1985 roku i Elmo in Grouchland , wydany w 1999. Na początku 2019 roku ogłoszono, że trzeci film, musical z Anne Hathaway , napisany i wyreżyserowany przez Jonathana Krisela . W listopadzie 2019 r. Ulica Sezamkowa ogłosiła przyjazną rodzinom aplikację rzeczywistości rozszerzonej wyprodukowaną przez Weyo we współpracy z Sesame Workshop z okazji 50. rocznicy programu.

Jim Henson , twórca Muppetów, był właścicielem znaków towarowych tych postaci i początkowo nie chciał ich sprzedawać. Zgodził się, kiedy CTW obiecało, że zyski z zabawek, książek, gier komputerowych i innych produktów będą wykorzystywane wyłącznie do finansowania CTW i jej działań informacyjnych. Mimo że Cooney i CTW mieli bardzo małe doświadczenie w marketingu, wymagali pełnej kontroli nad wszystkimi produktami i decyzjami dotyczącymi produktów. Każda linia produktów związana z pokazem musiała być edukacyjna i niedroga i nie mogła być reklamowana podczas emisji programu. Jak donosi Davis, „Cooney podkreślał powściągliwość, rozwagę i ostrożność” w swoich działaniach marketingowych i licencyjnych.

Reżyser Jon Stone, mówiąc o muzyce z Ulicy Sezamkowej , powiedział: „W telewizji nie było innego takiego dźwięku”. Po raz pierwszy w telewizji dziecięcej piosenki z serialu spełniły określony cel i wsparły jego program nauczania. Aby przyciągnąć najlepszych kompozytorów i autorów tekstów, CTW pozwoliło autorom piosenek, takim jak Joe Raposo , pierwszy dyrektor muzyczny Ulicy Sezamkowej , zachować prawa do napisanych przez nich utworów, co przyniosło im lukratywne zyski i pomogło programowi utrzymać zainteresowanie publiczności. Do 2019 roku wyprodukowano 180 albumów z muzyką Ulicy Sezamkowej , a autorzy piosenek otrzymali 11 nagród Grammy . Pod koniec 2018 roku SW ogłosiło wieloletnią umowę z Warner Music Group na ponowne uruchomienie Sesame Street Records w USA i Kanadzie. Po raz pierwszy od 20 lat „obszerny katalog nagrań z Ulicy Sezamkowej ” został udostępniony publicznie w różnych formatach, w tym kompilacjach CD i winylowych, cyfrowej transmisji strumieniowej i pobrań.

Ulica Sezamkowa wykorzystała animacje i filmy krótkometrażowe zamówione przez zewnętrzne studia, przeplatane w każdym odcinku, aby pomóc w nauczeniu widzów podstawowych pojęć, takich jak cyfry i litery. Jim Henson był jednym z wielu producentów, którzy stworzyli krótkie filmy do serialu. Niedługo po debiucie Ulicy Sezamkowej w Stanach Zjednoczonych, do CTW zwrócili się niezależnie producenci z kilku krajów, aby wyprodukować wersje serialu w domu. Te wersje zaczęto nazywać „koprodukcjami”. Do 2001 roku wszystkie międzynarodowe wersje Ulicy Sezamkowej oglądało ponad 120 milionów widzów , aw 2006 roku na całym świecie było dwadzieścia koprodukcji. Do 50. rocznicy powstania w 2019 roku 190 milionów dzieci obejrzało ponad 160 wersji Ulicy Sezamkowej w 70 językach. W 2005 roku Doreen Carvajal z The New York Times poinformowała, że ​​dochód z koprodukcji i licencji międzynarodowych wyniósł 96 milionów dolarów.

Obsada, ekipa i postacie

Jim Henson , twórca Muppetów , w 1989 roku

Caroll Spinney z Oscarem Grouchem

Wkrótce po utworzeniu CTW w 1968 roku Joan Ganz Cooney został mianowany jego pierwszym dyrektorem wykonawczym. Była jedną z pierwszych kobiet na stanowiskach kierowniczych w amerykańskiej telewizji. Jej nominacja została nazwana „jednym z najważniejszych wydarzeń telewizyjnych dekady”. Zebrała zespół producentów, z których wszyscy wcześniej pracowali nad Captain Kangaroo . Jon Stone był odpowiedzialny za pisanie, obsadę i format; Dave Connell przejął animację; a Sam Gibbon służył jako główny łącznik serialu między personelem produkcyjnym a zespołem badawczym. Kamerzysta Frankie Biondo pracował nad Ulicą Sezamkową od pierwszego odcinka w 1969 roku.

Zaangażowanie Jima Hensona i Muppetów w Ulicę Sezamkową zaczęło się, gdy on i Cooney spotkali się na jednym z seminariów poświęconych planowaniu programu nauczania w Bostonie. Pisarz Christopher Finch poinformował, że Stone, który wcześniej pracował z Hensonem, uważał, że jeśli nie mogą go zabrać na pokład, powinni „obyć się bez marionetek”. Henson był początkowo niechętny, ale zgodził się dołączyć do Ulicy Sezamkowej, aby osiągnąć własne cele społeczne. Zgodził się również na zrzeczenie się opłaty za wyniki za pełną własność Muppetów Ulicy Sezamkowej i podział wszelkich dochodów, które wygenerowały z CTW. Jak stwierdził Morrow, lalki Hensona były kluczową częścią popularności serialu i przyniosły Hensonowi uwagę narodową. Davis poinformował, że Henson był w stanie przyjąć „tajemnicze cele akademickie” i przełożyć je na „efektywne i przyjemne oglądanie”. We wczesnych badaniach segmenty Muppetów programu uzyskały wysokie wyniki, a w ciągu pierwszych kilku sezonów dodano więcej Muppetów. Morrow poinformował, że muppety były skutecznymi narzędziami nauczania, ponieważ dzieci łatwo je rozpoznawały, były stereotypowe i przewidywalne oraz przemawiały do ​​dorosłych i starszego rodzeństwa.

Chociaż producenci zdecydowali się nie polegać na jednym gospodarzu Ulicy Sezamkowej , zamiast obsadzić grupę zróżnicowanych etnicznie aktorów, zdali sobie sprawę, że program telewizyjny dla dzieci musi mieć, jak ujął to Lesser, „różnorodność wyróżniających się i godnych zaufania osobowości”. człowiek i Muppet. Jon Stone, którego celem było obsadzenie białych aktorów w mniejszości, był odpowiedzialny za zatrudnienie pierwszej obsady serialu . Nie przesłuchiwał aktorów aż do wiosny 1969 roku, kilka tygodni przed planowanym sfilmowaniem pięciu pokazów testowych. Stone nagrywał przesłuchania, a Ed Palmer zabrał je w teren, aby przetestować reakcje dzieci. Obsadzili aktorów, którzy otrzymali „najbardziej entuzjastyczne kciuki w górę”. Na przykład Loretta Long została wybrana do roli Susan , gdy dzieci, które widziały jej przesłuchanie, wstały i śpiewały do ​​jej interpretacji „ Jestem małym czajniczkiem ”. Stone stwierdził, że casting był jedynym aspektem serialu, który był „całkowicie przypadkowy”. Większość obsady i ekipy znalazła pracę na Ulicy Sezamkowej dzięki osobistym relacjom ze Stonem i innymi producentami. Według lalkarza Marty'ego Robinsona z 2019 roku długowieczność była powszechna wśród obsady i ekipy serialu.

Według badań CTW dzieci wolały oglądać i słuchać innych dzieci bardziej niż kukiełki i dorosłych, więc włączały dzieci w wiele scen. Dave Connell nalegał, aby nie używać aktorów dziecięcych, więc te dzieci były nieprofesjonalne, nieskryptowane i spontaniczne. Wiele z ich reakcji było nieprzewidywalnych i trudnych do opanowania, ale dorosła obsada nauczyła się elastycznie radzić sobie z spontanicznością dzieci, nawet jeśli skutkowało to odejściem od zaplanowanego scenariusza lub lekcji. Badania CTW ujawniły również, że wahania dzieci i błędy na antenie służyły widzom za wzór. Według Morrowa spowodowało to, że serial miał „świeżą jakość”, zwłaszcza we wczesnych latach.

Przyjęcie

Oceny

Kiedy Ulica Sezamkowa miała swoją premierę 10 listopada 1969 r., wyemitowano ją tylko w 67,6% amerykańskich telewizorach, ale uzyskała ocenę Nielsena na poziomie 3,3 , czyli łącznie 1,9 miliona gospodarstw domowych. W dziesiątą rocznicę programu w 1979 roku dziewięć milionów amerykańskich dzieci w wieku poniżej 6 lat oglądało codziennie Ulicę Sezamkową . Według sondażu przeprowadzonego w 1993 roku przez Departament Edukacji Stanów Zjednoczonych, z 6,6 miliona widzów serialu regularnie oglądało go 2,4 miliona przedszkolaków. 77% przedszkolaków oglądało go raz w tygodniu, a 86% przedszkolaków i uczniów klas pierwszych i drugich oglądało go raz w tygodniu przed rozpoczęciem szkoły. Spektakl dotarł do większości małych dzieci w niemal wszystkich grupach demograficznych.

Oglądalność programu znacznie spadła na początku lat 90. ze względu na zmiany w zwyczajach oglądania przez dzieci i na rynku telewizyjnym. Producenci odpowiedzieli, dokonując dużych zmian konstrukcyjnych w programie. Do 2006 roku Ulica Sezamkowa stała się „najczęściej oglądanym programem telewizyjnym dla dzieci na świecie”, z 20 międzynarodowymi niezależnymi wersjami i transmisjami w ponad 120 krajach. Badanie z 1996 roku wykazało, że 95% wszystkich amerykańskich przedszkolaków obejrzało program w wieku trzech lat. W 2008 roku oszacowano, że 77 milionów Amerykanów obejrzało serial jako dzieci. Do 40. rocznicy programu w 2009 roku został sklasyfikowany jako piętnasty najpopularniejszy program dla dzieci w telewizji, a do 50. rocznicy w 2019 roku program miał 100% świadomości marki na całym świecie. W 2018 roku program był drugim najwyżej ocenianym programem na PBS Kids. Jednak w 2021 roku dokument „50 lat słonecznych dni” z Ulicy Sezamkowej, który był emitowany w telewizji ABC, nie wypadł dobrze w oglądalności, zdobywając zaledwie około 2,3 mln widzów.

Wpływ

W 2001 roku przeprowadzono ponad 1000 badań naukowych dotyczących skuteczności , wpływu i wpływu Ulicy Sezamkowej na kulturę amerykańską. CTW zwróciło się do Educational Testing Service (ETS) o przeprowadzenie badań podsumowujących program. Dwie „przełomowe” podsumowujące oceny przeprowadzone przez ETS w latach 1970 i 1971 wykazały, że program miał znaczący wpływ edukacyjny na widzów. Badania te były cytowane w innych badaniach wpływu telewizji na małe dzieci. Dodatkowe badania przeprowadzone w całej historii Ulicy Sezamkowej wykazały, że serial nadal pozytywnie wpływa na młodych widzów.

Lesser uważał, że badania Ulicy Sezamkowej „mogły nadać nowy szacunek badaniom nad wpływem mediów wizualnych na dzieci”. Uważał również, że program miał taki sam wpływ na prestiż produkcji programów dla dzieci w branży telewizyjnej. Historyk Robert Morrow w swojej książce Sesame Street and the Reform of Children's Television , która opisuje wpływ serialu na telewizję dziecięcą i na całą branżę telewizyjną, donosi, że wielu krytyków telewizji komercyjnej postrzega Ulicę Sezamkową jako „prostą ilustrację reformy”. ”. Les Brown, scenarzysta Variety , dostrzegł w Ulicy Sezamkowej „nadzieję na bardziej znaczącą przyszłość” dla telewizji.

Morrow poinformował, że sieci odpowiedziały, tworząc więcej wysokiej jakości programów telewizyjnych, ale wielu krytyków postrzegało je jako „gesty uspokojenia”. Według Morrow, pomimo skuteczności Modelu CTW w tworzeniu popularnego programu, telewizja komercyjna „podjęła jedynie ograniczony wysiłek, aby naśladować metody CTW” i nie korzystała z programu nauczania ani nie oceniała tego, czego dzieci się od nich nauczyły. W połowie lat 70. telewizja komercyjna porzuciła eksperymenty z tworzeniem lepszych programów dla dzieci. Inni krytycy mieli nadzieję, że Ulica Sezamkowa , przedstawiająca funkcjonującą, wielokulturową społeczność, wykształci wśród młodych widzów rasową tolerancję. Dopiero w połowie lat 90. inny telewizyjny program edukacyjny dla dzieci, Blue's Clues , wykorzystał metody CTW do tworzenia i modyfikowania swoich treści. Twórcy Blue's Clues byli pod wpływem Ulicy Sezamkowej , chcieli jednak skorzystać z badań przeprowadzonych przez 30 lat od debiutu. Angela Santomero, jedna z jej producentów, powiedziała: „Chcieliśmy uczyć się od Ulicy Sezamkowej i pójść o krok dalej”.

Krytyk Richard Roeper powiedział, że być może jednym z najsilniejszych wskaźników wpływu Ulicy Sezamkowej są uporczywe plotki i miejskie legendy dotyczące serialu i jego bohaterów, zwłaszcza spekulacje dotyczące seksualności Berta i Erniego .

Krytyczny odbiór

Ulica Sezamkowa była chwalona od swojego debiutu w 1969 roku. Newsday donosił, że kilka gazet i magazynów napisało „świecące” raporty na temat CTW i Cooneya. Prasa w przeważającej mierze chwaliła nowy program; pochwaliło go kilka popularnych i niszowych magazynów. W 1970 roku Ulica Sezamkowa zdobyła dwadzieścia nagród, w tym Peabody Award , trzy Emmy, nagrodę Amerykańskiego Towarzystwa Public Relations , Clio i Prix Jeunesse. Do 1995 roku serial zdobył dwie nagrody Peabody Awards i cztery Parents' Choice Awards . Był tematem objazdowej wystawy Smithsonian Institution oraz wystawy filmowej w Museum of Modern Art .

Dyrektor generalny Sesame Workshop Gary Knell , wiceprezes wykonawczy Terry Fitzpatrick i lalkarz Kevin Clash (z Elmo ) na 69. dorocznym rozdaniu nagród Peabody w 2010 roku

Ulica Sezamkowa nie była jednak pozbawiona przeciwników. Stanowa komisja w Mississippi , skąd pochodził Henson, prowadziła stanową stację członkowską PBS ; w maju 1970 roku zagłosowała za nieemitowaniem Ulicy Sezamkowej z powodu „wysoce [rasowo] zintegrowanej obsady dzieci”, na co „członkowie komisji czuli… Missisipi nie była jeszcze gotowa”. Według Children and Television , relacji Lessera z rozwoju i wczesnych lat Ulicy Sezamkowej , w miesiącach po premierze było mało krytyki serialu, ale wzrosła pod koniec pierwszego sezonu i na początku drugiego sezonu. Historyk Robert W. Morrow spekulował, że znaczna część wczesnej krytyki, którą nazwał „zaskakująco intensywną”, wywodziła się z przyczyn kulturowych i historycznych w odniesieniu do, jak to ujął, „miejsca dzieci w społeczeństwie amerykańskim i kontrowersji dotyczących wpływu telewizji na nich."

Według Morrow, „najważniejsze” badania nad negatywnymi skutkami Ulicy Sezamkowej zostały przeprowadzone przez pedagoga Herberta A. Sprigle i psychologa Thomasa D. Cooka w pierwszych dwóch sezonach. Socjolog i założyciel Head Start Urie Bronfenbrenner skrytykował program za zbyt zdrowy. Psycholog Leon Eisenberg postrzegał miejską scenerię Ulicy Sezamkowej jako „ powierzchowną” i mającą niewiele wspólnego z problemami, z jakimi boryka się dziecko ze śródmieścia. Reżyser Head Start Edward Zigler był prawdopodobnie najgłośniejszym krytykiem Ulicy Sezamkowej we wczesnych latach serialu.

Pomimo swojego zaangażowania w wielokulturowość, CTW doświadczyło konfliktów z przywódcami grup mniejszościowych, zwłaszcza grup latynoskich i feministek, które sprzeciwiały się przedstawianiu Latynosów i kobiet przez Ulicę Sezamkową . CTW podjęło kroki w celu rozwiązania ich zastrzeżeń. W 1971 roku CTW zatrudniło latynoskich aktorów, personel produkcyjny i badaczy, a w połowie lat 70. Morrow poinformował, że „w programie znaleźli się członkowie obsady Chicano i Puerto Rico, filmy o meksykańskich wakacjach i jedzeniu oraz kreskówki uczące hiszpańskich słów. " Jak stwierdził The New York Times , tworzenie silnych postaci kobiecych „które rozśmieszają dzieci, ale nie… jak kobiece stereotypy” było wyzwaniem dla producentów Ulicy Sezamkowej . Według Morrowa zmiana w sposobie przedstawiania kobiet i dziewcząt na Ulicy Sezamkowej następowała powoli. W miarę zatrudniania i trenowania większej liczby wykonawców Muppet, takich jak Camille Bonora , Fran Brill , Pam Arciero , Carmen Osbahr , Stephanie D'Abruzzo , Jennifer Barnhart i Leslie Carrara-Rudolph , powstały silniejsze postacie kobiece, takie jak Rosita i Abby Cadabby .

W 2002 roku Ulica Sezamkowa zajęła 27 miejsce w rankingu 50 największych programów telewizyjnych wszechczasów według programu TV Guide . Sesame Workshop zdobył nagrodę Peabody Award w 2009 roku za swoją stronę internetową sesamestreet.org, a program otrzymał Peabody's Institutional Award w 2019 roku za 50 lat edukacji i rozrywki dzieci na całym świecie. W 2013 roku TV Guide umieścił program na 30 miejscu na liście 60 najlepszych seriali telewizyjnych. Od 2021 roku Ulica Sezamkowa otrzymała 205 nagród Emmy , więcej niż jakikolwiek inny serial telewizyjny.

Zobacz też

• Lista wyróżnień otrzymanych przez Ulicę Sezamkową
• Lista ludzkich postaci Ulicy Sezamkowej
• Lista piosenek z Ulicy Sezamkowej
• Ulica Sezamkowa (komiks)
• Międzynarodowe koprodukcje Ulicy Sezamkowej
• Program „Nie za późno” z Elmo
• Julia (Ulica Sezamkowa)
• Konstruktorzy mecha

Bibliografia

Notatki informacyjne

Cytaty

Bibliografia ogólna i cytowana

Zewnętrzne linki

• Oficjalna strona internetowa
• Ulica Sezamkowa w IMDb
• Ulica Sezamkowa na Muppet Wiki
• Ulica Sezamkowa w Curlie
• Ulica Sezamkowa na PBSKids.org
• Ulica Sezamkowa w wywiadach: ustna historia telewizji
• Abdelfatah, Rund; Ramtin Arablouei; i in. (15 września 2022 r.). „Dotarcie na Ulicę Sezamkową” . Linia przelotowa . Narodowe radio publiczne . Źródło 25 września 2022 .