Walter Scott -Walter Scott


Walter Scott

Portret autorstwa Thomasa Lawrence'a, ok. 1930 r.  lata 20. XIX wieku
Portret autorstwa Thomasa Lawrence'a  lata 20. XIX wieku
Urodzić się 15 sierpnia 1771
Edynburg , Szkocja
Zmarł 21 września 1832 (1832-09-21)(w wieku 61)
Abbotsford , Roxburghshire , Szkocja
Zawód
Alma Mater Uniwersytet w Edynburgu
Okres 19 wiek
Ruch literacki Romantyzm
Współmałżonek Charlotte Carpenter (Charpentier)
Dzieci 5
Podpis
Sir Walter Scott Signature.svg

Sir Walter Scott, 1. baronet FRSE FSAScot (15 sierpnia 1771 – 21 września 1832), był szkockim powieściopisarzem historycznym, poetą, dramatopisarzem i historykiem. Wiele jego dzieł pozostaje klasykami literatury europejskiej i szkockiej , zwłaszcza powieści Ivanhoe , Rob Roy , Waverley , Old Mortality , The Heart of Mid-Lothian i The Bride of Lammermoor oraz poematy narracyjne The Lady of the Lake i Marmion . Miał duży wpływ na literaturę europejską i amerykańską.

Jako adwokat, sędzia i administrator prawny z zawodu łączył pisanie i redagowanie z codzienną pracą jako Clerk of Session i Sheriff-Depute of Selkirkshire . Był wybitnym w Edynburgu torysowskim establishmentem, aktywnym w Highland Society , długo prezesem Royal Society of Edinburgh (1820-1832) i wiceprezesem Society of Antiquaries of Scotland (1827-1829). Jego znajomość historii i zdolności literackie pozwoliły mu ustanowić gatunek powieści historycznej i stać się wzorem europejskiego romantyzmu . Został baronetemAbbotsford w hrabstwie Roxburgh ” w Szkocji w dniu 22 kwietnia 1820 r.; tytuł wygasł po śmierci syna w 1847 roku.

Wczesne życie

Walter Scott urodził się 15 sierpnia 1771 roku w mieszkaniu na trzecim piętrze w College Wynd na Starym Mieście w Edynburgu, w wąskiej uliczce prowadzącej od Cowgate do bram Uniwersytetu w Edynburgu (Old College). Był dziewiątym dzieckiem (sześć zmarłych w dzieciństwie) Waltera Scotta (1729-1799), członka oddziału kadetów klanu Scott i pisarza sygnetu , przez jego żonę Anne Rutherford, siostrę Daniela Rutherforda i potomek zarówno klanu Swinton , jak i rodu Haliburtonów (od którego potomka nadała rodzinie Waltera dziedziczne prawo pochówku w opactwie Dryburgh ). Walter był zatem kuzynem londyńskiego dewelopera Jamesa Burtona (zm. 1837), który urodził się pod nazwiskiem „Haliburton” i jego syna architekta Decimusa Burtona . Walter został członkiem Clarence Club , którego członkami byli Burtonowie.

Dzieciństwo Scotta w Sandyknowes, w cieniu Smailholm Tower , zapoznało go z opowieściami i folklorem Scottish Borders
Dom rodziny Scottów na George Square w Edynburgu z około 1778 r.

Napad na polio w dzieciństwie w 1773 roku sprawił, że Scott był kulawy, stan, który miał duży wpływ na jego życie i pisanie. Aby poprawić swoje kalectwo, został wysłany w 1773 r. do zamieszkania w wiejskich Scottish Borders , na farmie dziadków ze strony ojca w Sandyknowe, przy ruinach Smailholm Tower , wcześniejszego domu rodzinnego. Tutaj uczył się czytać od swojej ciotki Jenny Scott i nauczył się od niej wzorców mowy oraz wielu opowieści i legend, które później cechowały znaczną część jego pracy. W styczniu 1775 wrócił do Edynburga i tego lata wraz z ciotką Jenny odbyli kurację spa w Bath w Somerset w południowej Anglii, gdzie mieszkali przy 6 South Parade . Zimą 1776 wrócił do Sandyknowego, a latem następnego roku podjął kolejną próbę leczenia wodą w Prestonpans .

W 1778 Scott wrócił do Edynburga, aby uczyć się prywatnie, aby przygotować go do szkoły i dołączył do rodziny w ich nowym domu, jednym z pierwszych wybudowanych na George Square . W październiku 1779 rozpoczął naukę w Royal High School w Edynburgu (w High School Yards). Był już wtedy w stanie chodzić i zwiedzać miasto i okolicę. Jego lektury obejmowały romanse rycerskie, wiersze, historię i książki podróżnicze. Otrzymał prywatne lekcje arytmetyki i pisania u Jamesa Mitchella i nauczył się od niego historii Kościoła Szkocji, ze szczególnym uwzględnieniem Przymierzy . W 1783 roku jego rodzice, wierząc, że wyrósł ze swoich sił, wysłali go na pół roku do Kelso w Scottish Borders na pół roku u jego ciotki Jenny: tam uczęszczał do Kelso Grammar School , gdzie poznał Jamesa Ballantyne'a i jego brata Johna , którzy później stał się jego partnerami biznesowymi i drukarzami.

Wygląd zewnętrzny

W wyniku wczesnej infekcji polio Scott wyraźnie utykał. Został opisany w 1820 roku jako „wysoki, dobrze uformowany (z wyjątkiem jednej kostki i stopy, które sprawiały, że chodził słabo), ani gruby, ani chudy, z bardzo wysokim czołem, krótkim nosem, długą górną wargą i raczej mięsistą twarzą, cera świeża i jasna , oczy bardzo niebieskie, bystre i przenikliwe, z włosami teraz srebrzystobiałymi". Choć zdeterminowany chodził, doświadczył większej swobody ruchu na koniu.

Student

Szkic Scotta ok. 1800 autorstwa nieznanego artysty

Scott zaczął studiować klasykę na Uniwersytecie w Edynburgu w listopadzie 1783 roku, w wieku 12 lat, mniej więcej o rok młodszym niż większość kolegów. W marcu 1786, w wieku 14 lat, rozpoczął praktykę w gabinecie ojca, aby zostać pisarzem sygnetu . W szkole i na uniwersytecie Scott zaprzyjaźnił się z Adamem Fergusonem , którego ojciec profesor Adam Ferguson prowadził salony literackie. Scott poznał niewidomego poetę Thomasa Blacklocka , który pożyczył mu książki i zapoznał go z cyklem wierszy Ossian Jamesa Macphersona . Zimą 1786-1787, 15-letni Scott spotkał szkockiego poetę Roberta Burnsa w jednym z tych salonów, ich jedynym spotkaniu. Kiedy Burns zauważył rycinę ilustrującą wiersz „Sprawiedliwość Pokoju” i zapytał, kto ją napisał, Scott sam nazwał autora Johnem Langhorne i otrzymał podziękowania od Burnsa. Scott opisuje to wydarzenie w swoich pamiętnikach, gdzie szepcze odpowiedź swojemu przyjacielowi Adamowi , który mówi Burnsowi; inna wersja wydarzenia pojawia się w Literary Beginnings . Kiedy zdecydowano, że zostanie prawnikiem, wrócił na uniwersytet, aby studiować prawo, najpierw uczęszczając na zajęcia z filozofii moralnej (u Dugalda Stewarta ) i historii powszechnej (u Alexandra Frasera Tytlera ) w latach 1789-1790. Podczas tego drugiego okresu uniwersyteckiego Scott stał się wybitnym twórcą studenckiej działalności intelektualnej: był współzałożycielem Towarzystwa Literackiego w 1789 roku, a rok później został wybrany do Towarzystwa Spekulacyjnego, rok później został bibliotekarzem i sekretarzem-skarbnikiem.

Po ukończeniu studiów prawniczych Scott podjął studia prawnicze w Edynburgu. Pierwszą wizytę złożył jako prawnik w szkockich Highlands, kierując eksmisję. Został przyjęty na Wydział Adwokatów w 1792 roku. Miał nieudany romans z Williaminą Belsches z Fettercairn, która poślubiła przyjaciela Scotta, Sir Williama Forbesa, siódmego baroneta . W lutym 1797, groźba inwazji francuskiej skłoniła Scotta i wielu jego przyjaciół do dołączenia do Royal Edinburgh Volunteer Light Dragoons , gdzie służył do początku XIX wieku i został mianowany kwatermistrzem i sekretarzem. Codzienne ćwiczenia musztry tego roku, rozpoczynające się o 5 rano, wskazują na determinację, z jaką podjęto tę rolę.

Kariera literacka, małżeństwo i rodzina

Kopia Scott's Minstrelsy w Narodowym Muzeum Szkocji

Scott został skłoniony do podjęcia kariery literackiej przez entuzjazm w Edynburgu w latach 90. dla współczesnej literatury niemieckiej. Wspominając okres z 1827 roku, Scott powiedział, że „był szaleńcem na punkcie Niemców”. W 1796 stworzył angielskie wersje dwóch wierszy Gottfrieda Augusta Bürgera , Der wilde Jäger i Lenore , opublikowanych jako The Chase, oraz William and Helen . Scott odpowiedział na ówczesne zainteresowanie Niemców tożsamością narodową, kulturą ludową i literaturą średniowieczną, które łączyło się z jego własną rozwijającą się pasją do tradycyjnej ballady. Ulubioną książką od dzieciństwa były Relikty starożytnej angielskiej poezji Thomasa Percy'ego . W latach 90. XVIII wieku przeszukiwał zbiory rękopisów i na „nalotach” na granicy ballad z ustnych wykonań. Z pomocą Johna Leydena wyprodukował dwutomowe Minstrelsy of the Scottish Border w 1802 roku, zawierające 48 tradycyjnych ballad i dwie imitacje Leydena i jego samego. Spośród 48 tradycjonalistów 26 zostało opublikowanych po raz pierwszy. Poszerzone wydanie ukazało się w trzech tomach w następnym roku. W wielu balladach Scott połączył różne wersje w bardziej spójne teksty, co później odrzucił. The Minstrelsy było pierwszym i najważniejszym z serii projektów wydawniczych w ciągu następnych dwóch dekad, w tym średniowiecznym romansem Sir Tristrem (który Scott przypisywał Tomaszowi Rymerowi ) w 1804 r., dziełami Johna Drydena (18 tomów, 1808), oraz prace Jonathana Swifta (19 tomów, 1814).

Podczas podróży do angielskiej Krainy Jezior ze starymi przyjaciółmi z college'u poznał Charlotte Charpentier (zang. „Carpenter”), córkę Jeana Charpentiera z Lyonu we Francji i podopiecznego Lorda Downshire w Cumberland , anglikanina. Po trzech tygodniach zalotów Scott oświadczył się i pobrali się w Wigilię Bożego Narodzenia 1797 w kościele St Mary's w Carlisle (obecnie nawa katedry w Carlisle ). Po wynajęciu domu przy George Street w Edynburgu przenieśli się na pobliską South Castle Street. Ich najstarsze dziecko, Sophia, urodziło się w 1799 roku, a później poślubiło Johna Gibsona Lockharta. Czworo z ich pięciorga dzieci przeżyło samego Scotta. Jego najstarszy syn Sir Walter Scott, 2. baronet (1801-1847), odziedziczył majątki i posiadłości ojca: 3 lutego 1825 poślubił Jane Jobson, jedyną córkę Williama Jobsona z Lochore (zm. 1822) przez jego żonę Rachel Stuart (zm. 1863). ), dziedziczka Lochore i siostrzenica Lady Margaret Ferguson. W 1799 Scott został mianowany zastępcą szeryfa hrabstwa Selkirk , z siedzibą w królewskim mieście Selkirk . We wczesnych latach małżeństwa Scott zarabiał na przyzwoite życie z pracy prawnika, pensji zastępcy szeryfa, dochodów żony, części dochodów z pisania i udziału w skromnym majątku ojca.

Od prawej do lewej: numery 39, 41 i 43 North Castle Street, Edynburg. Nr 39 był domem Sir Waltera Scotta od 1801 roku

Po tym, jak młodszy Walter urodził się w 1801 roku, Scottowie przenieśli się do przestronnego trzypiętrowego domu przy 39 North Castle Street, który pozostał jego bazą w Edynburgu do 1826 roku, kiedy został sprzedany przez powierników wyznaczonych po jego finansowej ruinie. Od 1798 roku Scott spędzał lato w domku w Lasswade , gdzie przyjmował gości, w tym postacie literackie. To tam rozpoczęła się jego kariera jako autor. Jego stanowisko zastępcy szeryfa wymagało nominalnego miejsca zamieszkania, a na początku zatrzymał się w miejscowej gospodzie podczas obwodu. W 1804 r. zakończył korzystanie z domku Lasswade i wydzierżawił pokaźny dom Ashestiel , 6 mil (9,7 km) od Selkirk, położony na południowym brzegu rzeki Tweed i zawierający starożytną wieżę .

Pod naciskiem Scotta pierwsze wydanie Minstrelsy zostało wydrukowane przez jego przyjaciela Jamesa Ballantyne'a z Kelso. W 1798 James opublikował wersję Scotta Erlkönig Goethego w swojej gazecie The Kelso Mail , aw 1799 dołączył ją i dwa tłumaczenia Bürgera do prywatnie drukowanej antologii Apology for Tales of Terror . W 1800 r. Scott zasugerował, by Ballantyne założył firmę w Edynburgu i udzielił mu pożyczki na przejście w 1802. W 1805 r. zostali wspólnikami w drukarni i od tego czasu aż do krachu finansowego w 1826 r. firma.

Poeta

Sir Walter Scott, powieściopisarz i poeta – namalował Sir William Allan

W latach 1805-1817 Scott wyprodukował pięć długich wierszy narracyjnych składających się z sześciu pieśni, cztery krótsze, niezależnie publikowane wiersze i wiele małych utworów metrycznych. Scott był zdecydowanie najpopularniejszym poetą tamtych czasów, dopóki Lord Byron nie opublikował w 1812 r. pierwszych dwóch pieśni Childe Harolda Pielgrzymka, a następnie przedstawił swoje egzotyczne, orientalne wersety.

Lay of the Last Minstrel (1805), w średniowiecznej formie romansu, wyrósł z planu Scotta, aby włączyć długi, oryginalny wiersz jego własnego do drugiego wydania Minstrelsy : miał to być „rodzaj romansu rycerskiego pogranicza i zaklęcie". Charakterystyczny nieregularny akcent w czterotaktowym metrum zawdzięczał Christabel Coleridge'a ,którą słyszał recytowaną przez Johna Stoddarta . (Miało to zostać opublikowane dopiero w 1816 r.) Scott był w stanie wykorzystać swoją niezrównaną znajomość historii i legendy Border, zaczerpnięte z ustnych i pisanych źródeł, począwszy od dzieciństwa, aby przedstawić pełen energii i bardzo kolorowy obraz szesnastowiecznej Szkocji, która oba urzekły publiczność i obszernymi notatkami skierowały się również do studenta antykwariatu. Wiersz ma silny wątek moralny, gdyż ludzka duma zostaje umieszczona w kontekście sądu ostatecznego z wprowadzeniem wersji „ Dies irae ” na końcu. Praca odniosła natychmiastowy sukces u prawie wszystkich recenzentów i ogólnie wśród czytelników, przeszła pięć wydań w ciągu jednego roku. Najbardziej znane są te, które otwierają ostatnią zwrotkę:

Oddycha tam człowiek o tak martwej duszy,
Który nigdy do siebie nie powiedział:
  To moja własna, moja ojczyzna!
Którego serce nie paliło się w nim,
Jak w domu jego kroki zawrócił,
  Od wędrówki po obcej nici! —
Jeśli takie tam oddycha, idź, oznacz go dobrze;
Dla niego nie wzbierają zachwyty minstrela.

Trzy lata po The Lay Scott opublikował Marmion (1808) opowiadający historię zepsutych namiętności prowadzących jako katastrofalny punkt kulminacyjny do bitwy pod Flodden w 1513 roku. Główna innowacja polega na poprzedzeniu każdej z sześciu pieśni listem autora do przyjaciela : William Stewart Rose , Wielebny John Marriot , William Erskine , James Skene , George Ellis i Richard Heber : listy rozwijają tematy pozytywów moralnych i szczególnych rozkoszy, jakie daje sztuka. W bezprecedensowym posunięciu wydawca Archibald Constable nabył prawa autorskie do wiersza za tysiąc gwinei na początku 1807 r., kiedy ukończono tylko pierwszy. Wiara Constable'a była uzasadniona sprzedażą: trzy wydania opublikowane w 1808 roku sprzedały się w 8000 egzemplarzy. Wiersz Marmiona jest mniej uderzający niż Lay , z listami w tetrametrach jambicznych, a narracja w tetrametrach z częstymi trymetrami. Recenzenci zostali przyjęci gorzej niż Lay : zarówno styl, jak i fabuła uznano za wadliwe, listy nie łączyły się z narracją, było za dużo pedanterii antykwarycznej, a postać Marmiona była niemoralna. Najbardziej znane wersety wiersza podsumowują jeden z jego głównych tematów: „O, jaka to splątana sieć tkamy,/ Kiedy pierwszy raz ćwiczymy, by oszukiwać”

Błyskawiczna kariera poetycka Scotta osiągnęła swój szczyt dzięki jego trzeciej długiej opowieści, The Lady of the Lake (1810), która w pierwszym roku sprzedała się w 20 000 egzemplarzy. Recenzenci byli dość przychylni, stwierdzając, że defekty zauważone w Marmionie w większości nie występują. Pod pewnymi względami jest bardziej konwencjonalny niż jego poprzednicy: narracja jest całkowicie w tetrametrach jambicznych, a historia jawnie przebranego Jakuba V (Króla Szkotów 1513–42) jest przewidywalna: Coleridge napisał do Wordswortha : „Ruch wiersza… jest między śpiącym Canterem a kłusem Marketwoman – ale nie ma końca – wydaje mi się, że nigdy nie zrobiłem żadnej drogi – nigdy nie pamiętam wiersza narracyjnego, w którym czułem poczucie Postępu tak ospale”. częste piosenki i sceneria Perthshire Highland jest przedstawiana jako zaczarowany krajobraz, co spowodowało fenomenalny wzrost lokalnego handlu turystycznego.Ponadto wiersz porusza temat, który miał być centralny dla powieści Waverley: starcie między sąsiednimi społeczeństwami w różnych Etapy rozwoju.

Pozostałe dwa długie wiersze narracyjne, Rokeby (1813), osadzone w posiadłości Yorkshire o tej nazwie należącej do przyjaciela Scotta, JBS Morritta w okresie wojny secesyjnej , oraz Władca wysp (1815), osadzony na początku XIV wieku w Szkocji i kulminacją była bitwa pod Bannockburn w 1314 roku. Oba dzieła spotkały się z ogólnie przychylnym przyjęciem i dobrze się sprzedawały, ale bez rywalizacji z ogromnym sukcesem Pani Jeziora . Scott napisał także cztery pomniejsze wiersze narracyjne lub półnarracyjne w latach 1811-1817: Wizja Dona Rodericka (1811, świętująca sukcesy Wellingtona w kampanii na półwyspie, z dochodami przekazanymi portugalskim ofiarom wojny); Bridal z Triermain (opublikowana anonimowo w 1813 r.); Pole Waterloo (1815); i Harold the Dauntless (opublikowany anonimowo w 1817).

Przez całe swoje twórcze życie Scott był aktywnym recenzentem. Chociaż sam był torysem, którego recenzował w The Edinburgh Review w latach 1803-1806, ale popieranie przez to czasopismo pokoju z Napoleonem doprowadziło go do anulowania prenumeraty w 1808 roku. W następnym roku, u szczytu swojej kariery poetyckiej, odegrał kluczową rolę w ustanowieniu Rywal torysów, The Quarterly Review , do którego do końca życia pisał recenzje.

W 1813 Scottowi zaproponowano stanowisko Poety Laureata . Odmówił, czując, że „taka nominacja byłaby zatrutym kielichem”, ponieważ Laureat popadł w niełaskę z powodu spadku jakości pracy, jakiego doznali poprzedni posiadacze tytułów, „ponieważ sukcesja poetasterów masowała konwencjonalnymi i służalczymi odami”. na królewskie okazje”. Zwrócił się o radę do 4. księcia Buccleuch , który doradził mu zachowanie niezależności literackiej. Stanowisko trafiło do przyjaciela Scotta, Roberta Southeya .

powieściopisarz

Legenda Montrose , ilustracja z edycji z 1872 r.

Powieść gotycka

Scott był pod wpływem romansu gotyckiego i współpracował w 1801 roku z „Monkiem” Lewisem przy Tales of Wonder .

Historyczne romanse

Karierze Scotta jako powieściopisarza towarzyszyła niepewność. Pierwsze kilka rozdziałów Waverley zostało ukończonych około 1805 roku, ale projekt został porzucony w wyniku niekorzystnej krytyki ze strony przyjaciela. Wkrótce potem Scott został poproszony przez wydawcę Johna Murraya o pośmiertne zredagowanie i dokończenie ostatniego rozdziału niedokończonego romansu Josepha Strutta . Opublikowany w 1808 roku i osadzony w XV-wiecznej Anglii, Queenhoo Hall nie odniósł sukcesu ze względu na swój archaiczny język i nadmierne wyświetlanie antykwarycznych informacji. Sukces jego poematu narracyjnego Highland The Lady of the Lake w 1810 wydaje się skłonić go do wznowienia narracji i odbycia podróży jego bohatera Edwarda Waverleya do Szkocji. Chociaż Waverley został na tym etapie ogłoszony do publikacji, został ponownie złożony i wznowiony dopiero pod koniec 1813 r., a następnie opublikowany w 1814 r. Wydrukowano tylko tysiąc egzemplarzy, ale praca odniosła natychmiastowy sukces, a kolejne 3000 dodano w dwóch kolejnych wydaniach ten sam rok. Waverley okazał się pierwszą z 27 powieści (osiem wydanych parami), a do czasu wydania szóstej z nich, Rob Roy , nakład pierwszego wydania został zwiększony do 10 000 egzemplarzy, co stało się normą. .

Biorąc pod uwagę ugruntowany status Scotta jako poety i niepewny charakter pojawienia się Waverleya , nie dziwi fakt, że zastosował on powszechną praktykę w tamtym okresie i opublikował ją anonimowo. Kontynuował to aż do swojej finansowej ruiny w 1826 roku, powieści ukazywały się głównie jako „Autor Waverley ” (lub ich warianty) lub jako Opowieści mojego właściciela . Nie jest jasne, dlaczego zdecydował się to zrobić (sugerowano nie mniej niż jedenaście powodów), zwłaszcza, że ​​była to dość jawna tajemnica, ale jak sam powiedział w przypadku Shylocka „taki był mój humor”.

Sir Walter Scott autorstwa Roberta Scotta Moncrieff

Scott był prawie wyłącznie pisarzem historycznym. Tylko jedna z jego 27 powieści – Studnia św. Ronana – ma całkowicie nowoczesną oprawę. Inne scenografie sięgają od 1794 roku w Antykwariuszu do 1096 lub 1097, czasu pierwszej krucjaty u hrabiego Roberta z Paryża . Szesnaście ma miejsce w Szkocji. Pierwsze dziewięć, od Waverley (1814) do A Legend of Montrose (1819), mają szkockie lokalizacje i XVII- lub XVIII-wieczne dekoracje. Scott był lepiej zorientowany w swoich materiałach niż ktokolwiek inny: mógł czerpać z tradycji ustnej i szerokiej gamy źródeł pisanych w swojej stale powiększającej się bibliotece (wiele rzadkich książek i kilka unikalnych kopii). Ogólnie rzecz biorąc, to właśnie te powieści sprzed 1820 r. przyciągnęły uwagę współczesnych krytyków – zwłaszcza: Waverley , przedstawiający jakobitów z 1745 r . wywodzących się z klanów góralskich jako przestarzałych i fanatycznych idealistów; Stara śmiertelność (1816) z traktowaniem Przymierzy z 1679 r. jako fanatycznych i często absurdalnych (skłaniając Johna Galta do stworzenia kontrastującego obrazu w jego powieści Ringan Gilhaize w 1823 r.); The Heart of Mid-Lothian (1818) z nisko urodzoną bohaterką Jeanie Deans odbywa niebezpieczną podróż do Windsoru w 1737 roku, aby zapewnić obiecane królewskie ułaskawienie dla swojej siostry, fałszywie oskarżonej o dzieciobójstwo; oraz tragiczna „Narzeczona z Lammermoor” (1819), z surową relacją o podupadłej rodzinie arystokratycznej, z Edgarem Ravenswoodem i jego narzeczoną jako ofiarami żony prawnika parweniusza w czasie politycznej walki o władzę przed Aktem Zjednoczenia w 1707.

„Edgar i Lucie przy studni Mermaiden” Charlesa Roberta Leslie (1886), na podstawie „ Narzeczonej z Lammermoor ” Sir Waltera Scotta . Lucie ma na sobie pełną kratę .

W 1820, odważnym posunięciem, Scott przeniósł okres i lokalizację Ivanhoe (1820) do XII-wiecznej Anglii. Oznaczało to, że był zależny od ograniczonego zakresu źródeł, z których wszystkie były drukowane: musiał zebrać materiały z różnych wieków i wymyślić sztuczną formę mowy opartą na dramacie elżbietańskim i jakobińskim. Rezultatem jest tyleż mitu, co historii, ale powieść pozostaje jego najbardziej znanym dziełem, najprawdopodobniej znalezionym przez przeciętnego czytelnika. Osiem z kolejnych 17 powieści ma również oprawę średniowieczną, choć większość z nich jest osadzona pod koniec epoki, dla której Scott miał lepszy dostęp do współczesnych źródeł. Jego znajomość elżbietańskiej i XVII-wiecznej literatury angielskiej, wynikająca po części z prac redakcyjnych nad broszurami i innymi pomniejszymi publikacjami, sprawiła, że ​​cztery z jego dzieł osadzonych w ówczesnej Anglii – Kenilworth (1821), The Fortunes of Nigel i Peveril of the Peak (1821) i Woodstock (1826) – przedstawiają bogaty obraz swoich społeczeństw. Najbardziej powszechnie cenione z późniejszych powieści Scotta są jednak trzy opowiadania: nadprzyrodzona narracja w Szkocji, „Wandering Willie's Tale” w Redgauntlet (1824) oraz „The Highland Widow” i „The Two Drvers” w Chronicles of the Canongate (1827).

Kluczowe dla historycznego myślenia Scotta jest koncepcja, że ​​bardzo różne społeczeństwa mogą przechodzić przez te same etapy, w których się rozwijają, i że ludzkość zasadniczo się nie zmienia, lub, jak to ujął w pierwszym rozdziale Waverley , że istnieją „pasje wspólne dla ludzi we wszystkich etapy społeczeństwa, które jednakowo poruszały ludzkie serce, czy to pulsowało pod stalowym gorsetem z XV wieku, brokatowym płaszczem z XVIII, czy niebieską sukienką i białą kamizelką wąską współczesną”. Jednym z głównych osiągnięć Scotta było przedstawienie żywych, szczegółowych obrazów różnych etapów szkockiego, brytyjskiego i europejskiego społeczeństwa, jednocześnie dając jasno do zrozumienia, że ​​pomimo wszystkich różnic w formie, przyjęli te same ludzkie pasje, co w jego wieku. Jego czytelnicy mogli zatem docenić przedstawienie nieznanego społeczeństwa, nie mając jednocześnie trudności z odniesieniem się do postaci.

Scott jest zafascynowany uderzającymi momentami przejścia między etapami w społeczeństwach. Coleridge, omawiając swoje wczesne powieści, stwierdził, że czerpią one swoje „długo utrzymujące się zainteresowanie ” z „konkurencji między dwiema wielkimi poruszającymi zasadami ludzkości społecznej – religijnym przywiązaniem do przeszłości i starożytności, pragnieniem i podziwem dla Z jednej strony trwałość, a z drugiej pasja do wzrostu wiedzy, do prawdy jako potomstwa rozumu, w skrócie, potężnych instynktów postępu i wolnej woli z drugiej”. Widać to wyraźnie na przykład w Waverley , gdy bohater jest urzeczony romantycznym urokiem sprawy jakobickiej, ucieleśnionym w Bonnie Prince Charlie i jego zwolennikach, zanim zaakceptuje, że czas na takie entuzjazmy minął i zaakceptuje bardziej racjonalną, szarą rzeczywistość hanowerska Brytania. Inny przykład pojawia się w XV-wiecznej Europie w ustępowaniu starego rycerskiego poglądu na świat Karola, księcia Burgundii , makiawelistycznemu pragmatyzmowi Ludwika XI . Scott jest zaintrygowany tym, jak różne etapy rozwoju społecznego mogą istnieć obok siebie w jednym kraju. Kiedy Waverley po raz pierwszy doświadczył szkockich zwyczajów po najeździe na bydło swojego gospodarza z Nizin, „wydawało się to snem… że te akty przemocy powinny być znajome ludzkim umysłom i obecnie mówi się o nich jako podpadające w powszechnym porządku o rzeczach i dziejących się codziennie w bezpośrednim sąsiedztwie, bez przekraczania mórz i gdy był jeszcze na dobrze zorganizowanej wyspie Wielkiej Brytanii”. Bardziej złożona wersja tego zjawiska pojawia się w drugiej powieści Scotta, Guy Mannering (1815), której „akcja rozgrywa się w latach 1781‒2”, nie przedstawia prostej opozycji: reprezentowana w powieści Szkocja jest jednocześnie zacofana i zaawansowana, tradycyjna i nowoczesna – jest kraj na różnych etapach rozwoju, w którym istnieje wiele podzbiorów społecznych, z których każdy ma swoje własne prawa i zwyczaje”.

Proces komponowania Scotta można prześledzić poprzez rękopisy (w większości zachowane), bardziej fragmentaryczne zestawy dowodów, jego korespondencję i zapisy wydawcy. Nie tworzył szczegółowych planów dla swoich opowieści, a uwagi pod postacią „Autora” w Liście wstępnym do losów Nigela prawdopodobnie odzwierciedlają jego własne doświadczenie: „Myślę, że istnieje dajmon, który siada na piórze moje pióro, kiedy zaczynam pisać, i sprowadza je na manowce. Postacie rozrastają się pod moją ręką, mnożą się incydenty, historia się przedłuża, a materiały się powiększają – moja zwykła rezydencja okazuje się anomalią gotycką, a praca jest kompletnie długa zanim osiągnę punkt, który zaproponowałem. Jednak manuskrypty rzadko pokazują poważne skreślenia lub zmiany kierunku, a Scott mógł wyraźnie kontrolować swoją narrację. To było ważne, bo gdy tylko poczynił spore postępy w pracy nad powieścią, zaczynał wysyłać partie rękopisów do przepisywania (aby zachować anonimowość), a kopie do układania w czcionce. (Jak zwykle w tamtych czasach kompozytorzy podawali znaki interpunkcyjne.) Otrzymywał korekty, także partiami, i na tym etapie dokonał wielu zmian, ale prawie zawsze były to poprawki i ulepszenia lokalne.

W miarę wzrostu liczby powieści publikowano je ponownie w małych zbiorach: Novels and Tales (1819: Waverley to A Tale of Montrose ); Romanse historyczne (1822: Ivanhoe do Kenilworth ); Powieści i romanse (1824 [1823]: Pirat do Quentina Durwarda ); oraz dwie serie Opowieści i romansów (1827: Studnia św. Ronana do Woodstock ; 1833: Chronicles of the Canongate to Castle Dangerous ). W ostatnich latach Scott zaznaczył przeplatane kopie tych zebranych wydań, aby stworzyć ostateczną wersję tego, co teraz oficjalnie nazywano Waverley Novels , często nazywaną jego „Magnum Opus” lub „Magnum Edition”. Scott opatrywał każdą powieść wstępem i notatkami i wprowadzał w tekście głównie fragmentaryczne poprawki. Wydawane w 48 inteligentnych tomach miesięcznych między czerwcem 1829 a majem 1833 po skromnej cenie pięciu szylingów (25 pensów) były innowacyjnym i dochodowym przedsięwzięciem skierowanym do szerokiego grona odbiorców: nakład wyniósł zdumiewające 30 000 egzemplarzy.

W „Przedmowie ogólnej” do „Wydania Magnum” Scott napisał, że jednym z czynników, które skłoniły go do wznowienia pracy nad rękopisem Waverleya w 1813 roku, była chęć zrobienia dla Szkocji tego, co zrobiono w fikcji Marii Edgeworth , „której Irlandczycy posunęli się tak daleko, aby zaznajomić Anglików z charakterem ich gejowskich i dobrodusznych sąsiadów Irlandii, że można naprawdę powiedzieć, że zrobiła więcej dla ukończenia Unii, niż być może wszystkie akty ustawodawcze, dzięki którym były kontynuowane [ Akt Unii z 1801]." Większość czytelników Scotta była Anglikami: na przykład z Quentinem Durwardem (1823) i Woodstockiem (1826) około 8000 z 10 000 egzemplarzy pierwszego wydania trafiło do Londynu. W powieściach szkockich postacie z niższych klas zwykle mówią po szkocie, ale Scott uważa, że ​​Szkoci nie są zbyt gęści, aby ci, którzy go nie znają, mogli podążać za sednem, nie rozumiejąc każdego słowa. Niektórzy argumentowali również, że chociaż Scott był formalnie zwolennikiem unii z Anglią (i Irlandią), jego powieści mają silny podtekst nacjonalistyczny dla czytelników dostrojonych do tej fali.

Nowa kariera Scotta jako powieściopisarza w 1814 roku nie oznaczała, że ​​porzucił poezję. Powieści Waverley zawierają wiele oryginalnych wierszy, w tym znane piosenki, takie jak „Proud Maisie” z The Heart of Mid-Lothian (rozdz. 41) i „Look not thou on Beauty's charming” z The Bride of Lammermoor (rozdz. 3). W większości powieści Scott poprzedził każdy rozdział epigramem lub „mottem”; większość z nich jest pisana wierszem, a wiele z nich ma własną kompozycję, często naśladując innych pisarzy, takich jak Beaumont i Fletcher .

Odzyskiwanie klejnotów koronnych, baronetów i ceremonialnych widowisk

George IV lądował w Leith w 1822 r.

Za namową Scotta książę regent (przyszły Jerzy IV ) udzielił Scottowi i innym urzędnikom pozwolenia w nakazie królewskim z dnia 28 października 1817 r. na przeprowadzenie poszukiwań klejnotów koronnych („ honorów szkockich ”). Podczas protektoratu pod Cromwellem były one ukryte, ale później zostały użyte do koronacji Karola II . Nie były one używane do koronowania kolejnych monarchów, ale były regularnie zabierane na posiedzenia Sejmu, aby reprezentować monarchę nieobecnego, aż do aktu unii 1707 . Tak więc odznaczenia były przechowywane w zamku w Edynburgu, ale ich duże zamknięte pudełko nie było otwierane przez ponad 100 lat, a krążyły opowieści, że zostały „zagubione” lub usunięte. 4 lutego 1818 roku Scott wraz z małą drużyną wojskową otworzyli pudełko i „wydobyli” odznaczenia z Crown Room w zamku w Edynburgu . 19 sierpnia 1818 dzięki staraniom Scotta jego przyjaciel Adam Ferguson został mianowany zastępcą strażnika „ Scottish Regalia ”. Szkocki system mecenatu wkroczył do akcji i po skomplikowanych negocjacjach książę regent przyznał Scottowi tytuł baroneta : w kwietniu 1820 r. otrzymał tytuł baroneta w Londynie, zostając sir Walterem Scottem, pierwszym baronetem.

Po wstąpieniu Jerzego na tron ​​rada miejska Edynburga zaprosiła Scotta, na polecenie władcy, do inscenizacji wizyty króla Jerzego IV w Szkocji w 1822 roku . Mając tylko trzy tygodnie na pracę, Scott stworzył spektakularne, wszechstronne widowisko, zaprojektowane nie tylko po to, by zaimponować królowi, ale także by w jakiś sposób naprawić rozłamy, które zdestabilizowały szkockie społeczeństwo. Wykorzystał to wydarzenie, aby przyczynić się do wytyczenia linii pod starym światem, która pogrążyła jego ojczyznę w regularnych krwawych walkach. Prawdopodobnie wzmocniony jego żywym przedstawieniem widowiska wystawionego na przyjęcie królowej Elżbiety w Kenilworth , on i jego „zespół produkcyjny” zorganizowali coś, co w dzisiejszych czasach byłoby wydarzeniem PR , z królem ubranym w kratę i witanym przez swoich ludzi, wielu z nich oni również w podobnym ceremonialnym stroju szkocką kratę. Ta forma ubioru, zakazana po powstaniu jakobitów w 1745 r., stała się jednym z przełomowych, potężnych i wszechobecnych symboli szkockiej tożsamości.

Problemy finansowe i śmierć

W 1825 r. kryzys bankowy w całej Wielkiej Brytanii doprowadził do upadku drukarni Ballantyne, której Scott był jedynym wspólnikiem mającym interes finansowy. Jego długi w wysokości 130 000 funtów (równowartość 10 900 000 funtów w 2020 r.) spowodowały jego publiczną ruinę. Zamiast ogłosić bankructwo lub przyjąć jakąkolwiek pomoc finansową od swoich licznych zwolenników i wielbicieli (w tym samego króla), umieścił swój dom i dochód w funduszu powierniczym należącym do jego wierzycieli i zaczął spisywać swój dług. Aby dodać do jego ciężarów, jego żona Charlotte zmarła w 1826 roku.

Pomimo tych wydarzeń lub z ich powodu Scott zachował swój wspaniały dorobek. W latach 1826-1832 napisał sześć powieści, dwa opowiadania i dwie sztuki teatralne, jedenaście dzieł lub tomów literatury faktu oraz dziennik, a także kilka niedokończonych dzieł. Literatura faktu obejmowała Życie Napoleona Buonaparte z 1827 r., dwa tomy Historii Szkocji w latach 1829 i 1830 oraz cztery części serii zatytułowanej Tales of a Grandfather – Being Stories Taken From Scottish History , pisanej raz w roku na przestrzeni lat. lata 1828-1831, m.in. Wreszcie, Scott został niedawno zainspirowany pamiętnikami Samuela Pepysa i Lorda Byrona i przez ten okres zaczął prowadzić dziennik, który jednak został opublikowany dopiero w 1890 roku jako The Journal of Sir Walter Scott .

Grób Sir Waltera Scotta w opactwie Dryburgh – największym grobowcem jest grób Sir Waltera i Lady Scott. Grawerowana płyta pokrywa grób ich syna, podpułkownika Sir Waltera Scotta. Po prawej jest ich zięć i biograf, John Gibson Lockhart .

Scott już wtedy podupadał na zdrowiu i 29 października 1831 r., w poszukiwaniu poprawy, wyruszył w rejs na Maltę i Neapol na pokładzie HMS Barham , fregaty oddanej mu do dyspozycji przez Admiralicję. Był mile widziany i obchodzony, gdziekolwiek się udał, ale w drodze do domu doznał ostatniego udaru i został przewieziony z powrotem, by umrzeć w Abbotsford w dniu 21 września 1832 roku. Miał 61 lat.

Scott został pochowany w opactwie Dryburgh , gdzie wcześniej pochowano jego żonę. Lady Scott została pochowana jako episkopalianka; na własnym pogrzebie Scotta trzech ministrów Kościoła Szkocji sprawowało w Abbotsford, a nabożeństwo w Dryburgh odprawiał duchowny episkopalny.

Chociaż Scott zmarł z powodu pieniędzy, jego powieści nadal się sprzedawały, a długi obciążające jego majątek zostały umorzone wkrótce po jego śmierci.

Religia

Scott został wychowany jako prezbiterianin w Kościele Szkocji. Został wyświęcony na starszego w Duddingston Kirk w 1806 roku i przez pewien czas zasiadał w Zgromadzeniu Ogólnym jako przedstawiciel starszego miasta Selkirk. W dorosłym życiu należał również do szkockiego Kościoła episkopalnego : rzadko uczęszczał do kościoła, ale czytał Księgę Powszechnych nabożeństw modlitewnych w rodzinnym nabożeństwie.

Wolnomularstwo

Ojciec Scotta był masonem, był członkiem loży St David, nr 36 (Edynburg), a Scott również został masonem w loży swojego ojca w 1801 roku, choć dopiero po śmierci ojca.

Dom Abbotsforda

Grób Waltera Scotta w opactwie Dryburgh, fot. Henry Fox Talbot , 1844
Rodzina Abbotsford autorstwa Sir Davida Wilkie, 1817, przedstawiająca Scotta i jego rodzinę przebranych za wieśniaków, z żoną i dwiema córkami przebranymi za dojarki

Kiedy Scott był chłopcem, czasami podróżował z ojcem z Selkirk do Melrose, gdzie rozgrywają się niektóre z jego powieści. W pewnym miejscu stary pan zatrzymywał powóz i zabierał syna na kamień w miejscu bitwy pod Melrose (1526).

Latem od 1804 roku Scott zamieszkał w dużym domu Ashestiel, na południowym brzegu rzeki Tweed, 6 mil (9,7 km) na północ od Selkirk. Kiedy jego dzierżawa na tę posiadłość wygasła w 1811 roku, kupił Cartley Hole Farm, w dolnym biegu rzeki Tweed w pobliżu Melrose. Farma nosiła przydomek „ Clarty Hole”, a Scott przemianował ją na „Abbotsford” na cześć sąsiedniego brodu używanego przez mnichów z opactwa Melrose . Po skromnym powiększeniu pierwotnego gospodarstwa w latach 1811–12, w latach 1816–19 i 1822–24 miały miejsce masowe rozbudowy. Scott opisał powstały w ten sposób budynek jako „rodzaj romansu w architekturze” i „rodzaj Zamku Zagadki”. Wraz ze swoimi architektami William Atkinson i Edward Blore Scott był pionierem stylu architektury szkockich baronów, a Abbotsford jest ozdobiony wieżyczkami i schodkowym szczytem. Przez okna ozdobione insygniami heraldyki słońce oświetlało zbroje, trofea pościgowe, bibliotekę liczącą ponad 9000 tomów, piękne meble i jeszcze lepsze obrazy. Boazeria z dębu i cedru oraz rzeźbione sufity odciążone herbami we właściwej kolorystyce dodawały uroku domowi.

Szacuje się, że budynek kosztował Scotta ponad 25 000 funtów (równowartość 2 100 000 funtów w 2020 r.). Zakupiono więcej ziemi, dopóki Scott nie był właścicielem prawie 1000 akrów (4,0 km 2 ). W 1817 r. w ramach zakupu ziemi Scott kupił pobliską posiadłość Toftfield dla swojego przyjaciela Adama Fergusona, w którym zamieszkał wraz z braćmi i siostrami, i której na prośbę dam nadał imię Huntlyburn. Ferguson zlecił Sir Davidowi Wilkie namalowanie rodziny Scottów, czego efektem jest obraz The Abbotsford Family , w którym siedzi Scott wraz z rodziną reprezentowaną jako grupa wiejskiego ludu. Ferguson stoi po prawej z piórem w czapce, a Thomas Scott, wujek Scotta, jest z tyłu. Obraz został wystawiony w Akademii Królewskiej w 1818 roku.

Abbotsford później nadał swoją nazwę klubowi Abbotsford , założonemu w 1834 roku ku pamięci Sir Waltera Scotta.

Reputacja

Późniejsza ocena

Chociaż nadal był niezwykle popularny i szeroko czytany, zarówno w kraju, jak i za granicą, krytyczna reputacja Scotta spadła w drugiej połowie XIX wieku, gdy poważni pisarze przeszli od romantyzmu do realizmu, a Scotta zaczęto uważać za autora odpowiedniego dla dzieci. . Ten trend przyspieszył w XX wieku. Na przykład w swoim klasycznym studium Aspects of the Novel (1927) EM Forster ostro skrytykował niezdarny i niedbały styl pisania Scotta, „płaskie” postacie i cienkie fabuły. W przeciwieństwie do tego, powieści współczesnej Scotta Jane Austen , niegdyś docenianej tylko przez nielicznych (w tym, jak to się stało, samego Scotta), stale rosły w krytyce, chociaż Austen, jako pisarka, wciąż była obwiniana za jej wąską (" kobiecy”) wybór tematu, który w przeciwieństwie do Scotta unikał wielkich historycznych wątków tradycyjnie postrzeganych jako męski.

Mimo to nadal doceniano znaczenie Scotta jako innowatora. Okrzyknięto go twórcą gatunku współczesnej powieści historycznej (którą inni wywodzą od Jane Porter , której twórczość w tym gatunku poprzedza Scotta) i inspiracją dla ogromnej liczby naśladowców i pisarzy gatunkowych zarówno w Wielkiej Brytanii, jak i na kontynencie europejskim. W sferze kulturowej powieści Scotta Waverley odegrały znaczącą rolę w ruchu (zapoczątkowanym cyklem Ossian Jamesa Macphersona ) w rehabilitacji publicznego postrzegania szkockich Highlands i ich kultury, które wcześniej były postrzegane przez umysły południa jako barbarzyńska wylęgarnia bandytów górskich, fanatyzmu religijnego i powstań jakobickich .

Scott był przewodniczącym Królewskiego Towarzystwa Edynburskiego i członkiem Królewskiego Towarzystwa Celtyckiego . Jego własny wkład w ponowne wynalezienie szkockiej kultury był ogromny, mimo że odtworzone przez niego zwyczaje Highlands były czasami fantazyjne. Za pośrednictwem powieści Scotta gwałtowne konflikty religijne i polityczne z niedawnej przeszłości kraju mogą być postrzegane jako należące do historii – którą Scott zdefiniował, jak wskazuje podtytuł Waverley („Sześćdziesiąt lat od”), jako coś, co się wydarzyło. co najmniej 60 lat wcześniej. Jego opowiadanie się za obiektywizmem i umiarem oraz silne odrzucenie przemocy politycznej po obu stronach miały również silny, choć niewypowiedziany, współczesny oddźwięk w epoce, kiedy wielu konserwatywnych anglojęzycznych ludzi żyło w śmiertelnym strachu przed rewolucją w stylu francuskim na ziemi brytyjskiej. Zorganizowanie przez Scotta wizyty króla Jerzego IV w Szkocji w 1822 r. było kluczowym wydarzeniem mającym na celu zainspirowanie poglądu na jego ojczyznę, który jego zdaniem uwydatnił pozytywne aspekty przeszłości, jednocześnie pozwalając na epokę quasi-średniowiecznego upuszczania krwi. spocząć, jednocześnie wyobrażając sobie bardziej użyteczną, spokojną przyszłość.

Po tym, jak prace Scotta nie były w zasadzie badane przez wiele dziesięcioleci, w połowie XX wieku zaczęło się odrodzenie zainteresowania krytycznego. Podczas gdy FR Leavis pogardzał Scottem, widząc w nim całkowicie złego powieściopisarza i całkowicie zły wpływ ( Wielka Tradycja [1948]), György Lukács ( Powieść historyczna [1937, przeł. 1962]) i Davida Daichesa ( Osiągnięcie Scotta jako Powieściopisarz [1951]) zaproponował marksistowską polityczną interpretację powieści Scotta, która wywołała wielkie zainteresowanie jego twórczością. Po nich w 1966 r. dokonano poważnej analizy tematycznej obejmującej większość powieści Francisa R. Harta ( Scott's Novels: The Plotting of Historic Survival ). Scott okazał się szczególnie wrażliwy na postmodernistyczne podejście, w szczególności na koncepcję wzajemnego oddziaływania wielu głosów, podkreśloną przez Michaiła Bachtina , na co wskazuje tytuł tomu z wybranymi artykułami z Czwartej Międzynarodowej Konferencji Scotta, która odbyła się w Edynburgu w 1991 roku . Karnawał . Scott jest obecnie coraz bardziej rozpoznawany nie tylko jako główny twórca powieści historycznej i kluczowa postać w rozwoju literatury szkockiej i światowej, ale także jako pisarz głęboki i subtelny, który rzuca swoim czytelnikom wyzwanie, a także zapewnia im rozrywkę.

Pomniki i upamiętnienie

Pomnik autorstwa Sir Johna Steella na pomniku Scotta w Edynburgu
Pomnik Scotta na George Square w Glasgow
Pomnik na pomniku Glasgow

Za jego życia portret Scotta został namalowany przez Sir Edwina Landseera oraz kolegów Szkotów, Sir Henry'ego Raeburna i Jamesa Eckforda Laudera . W Edynburgu George Meikle Kemp zaprojektował 61,1-metrową wiktoriańską iglicę pomnika Scotta . Został ukończony w 1844 roku, 12 lat po śmierci Scotta i dominuje nad południową stroną Princes Street . Scott jest również upamiętniony na kamiennej płycie w Makars' Court , przed The Writers' Museum, Lawnmarket , Edynburg, wraz z innymi wybitnymi szkockimi pisarzami; cytaty z jego pracy są również widoczne na ścianie Canongate w budynku Parlamentu Szkockiego w Holyrood . Na wzgórzu Corstorphine w zachodniej części miasta znajduje się wieża poświęcona jego pamięci , a dworzec kolejowy Waverley w Edynburgu, otwarty w 1854 roku, wziął swoją nazwę od jego pierwszej powieści.

W Glasgow pomnik Waltera Scotta dominuje w centrum George Square , głównego placu publicznego w mieście. Zaprojektowany przez Davida Rhinda w 1838 roku pomnik ma dużą kolumnę zwieńczoną posągiem Scotta. W nowojorskim Central Parku znajduje się pomnik Scotta .

Wiele lóż masońskich zostało nazwanych na cześć Scotta i jego powieści. Na przykład: Lodge Sir Walter Scott, nr 859 ( Perth, Australia ) i Lodge Waverley, nr 597, (Edynburg, Szkocja).

Coroczna Nagroda Waltera Scotta za fikcję historyczną została ustanowiona w 2010 roku przez księcia i księżną Buccleuch , której przodkowie byli blisko spokrewnieni z Sir Walterem Scottem. Przy 25 000 funtów jest to jedna z największych nagród literatury brytyjskiej. Nagroda została wręczona w zabytkowym domu Scotta, Abbotsford House.

Scottowi przypisuje się uratowanie szkockiego banknotu . W 1826 roku w Szkocji doszło do oburzenia, gdy Parlament zabronił produkcji banknotów o wartości poniżej pięciu funtów. Scott napisał serię listów do Edinburgh Weekly Journal pod pseudonimem „ Malachi Malagrowther ” za zachowanie prawa szkockich banków do emisji własnych banknotów. Wywołało to taką reakcję, że rząd został zmuszony do ustąpienia i zezwolenia szkockim bankom na dalsze drukowanie banknotów funtowych. Kampanię tę upamiętnia jego ciągłe pojawianie się na okładkach wszystkich banknotów wyemitowanych przez Bank of Scotland . Wizerunek na banknotach z serii 2007 jest oparty na portrecie Henry'ego Raeburna .

Podczas i bezpośrednio po I wojnie światowej istniał ruch inicjowany przez prezydenta Wilsona i inne wybitne osobistości, aby wpajać patriotyzm amerykańskim dzieciom w wieku szkolnym , zwłaszcza imigrantom, oraz podkreślać amerykański związek z literaturą i instytucjami „ojczyzny” Wielkiej Brytanii , wykorzystując wybrane lektury podręczników gimnazjalnych. Ivanhoe Scotta nadal był obowiązkową lekturą wielu amerykańskich uczniów szkół średnich do końca lat pięćdziesiątych.

Popiersie Scotta znajduje się w Sali Bohaterów Narodowego Pomnika Wallace'a w Stirling . Dwanaście ulic w Vancouver w Kolumbii Brytyjskiej nosi nazwy książek lub postaci Scotta.

W dzielnicy The Inch w Edynburgu około 30 ulic powstałych na początku lat pięćdziesiątych nosi imię Scotta (Sir Walter Scott Avenue) oraz postaci i miejsc z jego wierszy i powieści. Przykłady obejmują Saddletree Loan (po Bartoline Saddletree, postaci z The Heart of Midlothian ), Hazelwood Grove (po Charlesie Hazelwood, postaci w Guy Mannering ) i Redgauntlet Terrace (po powieści o tym tytule z 1824 roku ).

Wpływ

O powieściopisarzach

Walter Scott miał ogromny wpływ na całą Europę. „Jego fikcja historyczna… po raz pierwszy stworzyła poczucie przeszłości jako miejsca, w którym ludzie inaczej myśleli, czuli się i ubierali”. Jego historyczne romanse "wpłynęły na Balzaka , Dostojewskiego , Flauberta , Tołstoja , Dumasa , Puszkina i wielu innych; jego interpretacja historii została podchwycona przez romantycznych nacjonalistów , zwłaszcza w Europie Wschodniej ". Duży wpływ miały również wczesne tłumaczenia na język francuski autorstwa Defauconpret .

Letitia Elizabeth Landon była wielką wielbicielką Scotta i po jego śmierci napisała dla niego dwa hołdy: O Walterze Scott w Gazecie Literackiej i Sir Walterze Scott w Książce z wycinkami Fisher's Drawing Room, 1833. Pod koniec swojego życia rozpoczęła serię o nazwie The Female Picture Gallery z serią analiz postaci opartych na kobietach w pracach Scotta.

Victor Hugo opublikował w czerwcu 1823 esej o Walterze Scott i jego pracach, Apropos of Quentin Durward , pisząc:

Z pewnością jest coś dziwnego i cudownego w talencie tego człowieka, który rozporządza swoim czytelnikiem jak wiatr rozporządza liściem; który prowadzi go zgodnie z jego wolą we wszystkie miejsca i we wszystkie czasy; z łatwością odsłania przed nim najskrytsze zakamarki serca, najbardziej tajemnicze zjawiska przyrody i najciemniejsze karty historii; którego wyobraźnia pieści i panuje nad wszystkimi innymi wyobrażeniami, odzienie z tą samą zdumiewającą prawdą, żebrak w łachmanach i król w szatach, przybiera wszelkie maniery, przybiera wszystkie szaty, mówi wszystkimi językami; pozostawia fizjonomii wieków wszystko, co niezmienne i wieczne w ich rysach, wyśledzone tam przez mądrość Bożą, i wszystko, co zmienne i ulotne, zasiane tam przez szaleństwa ludzi; nie zmusza, jak niektórzy nieświadomi romansów, osobistości z przeszłości do farbowania się naszymi pędzlami i smarowania się naszym werniksem; ale skłania współczesnego czytelnika swą magiczną mocą do przepojenia się, przynajmniej na kilka godzin, duchem dawnych czasów, dziś tak pogardzanym, jak mądry i zręczny doradca zapraszający niewdzięczne dzieci do powrotu do ojca.

Narzeczona Alessandro Manzoniego (1827) ma podobieństwa do historycznej powieści Waltera Scotta Ivanhoe , choć wyraźnie odmienne.

W La Fanfarlo Charlesa Baudelaire'a (1847) poeta Samuel Cramer mówi o Scotcie:

O, ten żmudny autor, zakurzony ekshumer kronik! Wybredna masa opisów bibelotów... i odrzucaj wszelkiego rodzaju rzeczy, zbroje, zastawę stołową, meble, gotyckie gospody i melodramatyczne zamki, w których krążą martwe manekiny w trykotach.

Jednak w noweli Cramer okazuje się równie oszukanym romantykiem, jak każdy bohater jednej z powieści Scotta.

W Perswazji Jane Austen ( 1817) Anne Elliot i kapitan James Benwick dyskutują o „bogactwie współczesnego wieku” poezji i zastanawiają się, czy bardziej preferowanym dziełem jest Marmion czy Pani Jeziora .

Mary Shelley , badając swoją powieść historyczną, Fortuny Perkina Warbecka (1830), napisała list do Waltera Scotta 25 maja 1829 r., prosząc go o informacje na temat wszelkich znanych mu dzieł lub rękopisów na temat Perkina Warbecka , kończy list:

Mam nadzieję, że wybaczysz moje kłopoty. Niemal bezczelne jest mówienie, jak głupie wydaje mi się, że wkraczam na wasz grunt, albo komplementuję kogoś, kto tak bardzo ceni. Ale jak każdy podróżnik, odwiedzając Alpy, stara się, jakkolwiek niedoskonale, wyrazić swój podziw w albumie Gospody, tak nie sposób zwrócić się do Autora Waverley bez podziękowania mu za zachwyt i wskazówki płynące z niewyczerpanego źródła jego geniuszu, i próbując wyrazić część entuzjastycznego podziwu, jaki wzbudzają jego prace.

W filmie Charlotte Brontë Jane Eyre (1847) St. John Rivers daje Jane kopię Marmiona , aby zapewnić jej „wieczorne ukojenie” podczas jej pobytu w jej małym mieszkaniu.

Wichrowe wzgórza Emily Brontë były inspirowane powieściami Waltera Scotta. W szczególności, według Juliet Barker , Rob Roy (1817) miał znaczący wpływ na powieść Brontë, która, choć „uważana za archetypową powieść z Yorkshire… zawdzięczała tyle samo, jeśli nie więcej, Border country Waltera Scotta”. Rob Roy osadzony jest „w dziczy Northumberland , pośród nieokrzesanych i kłótliwych giermków Osbaldistonów”, podczas gdy Cathy Earnshaw „ma silne podobieństwa do Diany Vernon, która jest równie nie na miejscu wśród swoich chamskich krewnych” (Barker, s. 501).

W The Tenant of Wildfell Hall Anne Brontë (1848) narrator Gilbert Markham przynosi elegancko oprawną kopię Marmiona w prezencie niezależnej „lokatorce Wildfell Hall” (Helen Graham), z którą zabiega, i jest upokorzony. kiedy nalega, żeby za to zapłacić.

W Middlemarch George'a Eliota (1871) pan Trumbull zwraca uwagę na Mary Garth:

„Masz tam interesującą pracę, jak widzę, panno Garth”, zauważył, kiedy Mary wróciła. „To autor Waverley : to jest sir Walter Scott. Sam kupiłem jedno z jego dzieł, bardzo fajna rzecz, bardzo poważna publikacja, zatytułowana Ivanhoe . Nie zdobędziesz chyba żadnego pisarza, który by go pokonał w pośpiechu, myślę, że nie da się go szybko prześcignąć. Właśnie czytałem fragment na początku Anne z Jeersteen [sic!] Dobrze się zaczyna.

Thomas Hardy w swoim eseju z 1888 roku The Profitable Reading of Fiction pisze:

Przetestowane przez takie rozważania, istnieje oczywiście wiele tomów fikcji niezwykłych, a nawet wspaniałych pod względem rysowania postaci, ich uczuć, ich filozofii, które są dość drugorzędne pod względem ich strukturalnej jakości jako narracji. Ich nieliczność jest godna uwagi i potwierdza wyrażoną wcześniej w tym eseju opinię, że sztuka powieściowa jest na razie tylko w fazie wstępnej... bardziej niezwykłe w tym, że Scott z reguły bardziej polega na epizodzie, dialogu i opisie, aby wzbudzić zainteresowanie, niż na dobrze splecionej współzależności części.

Wśród wielu innych brytyjskich powieściopisarzy, na których wpływ miał Scott, byli Edward Bulwer-Lytton , Charles Kingsley i Robert Louis Stevenson . Ukształtował także pisarzy dziecięcych, takich jak Charlotte Yonge i GA Henty .

Nathaniel Hawthorne w liście do swojej siostry Elżbiety z 31 października 1820 r. pisze:

Kupiłem Władcę Wysp i zamierzam go wysłać lub przynieść tobie. Podoba mi się jak każdy inny wiersz Scotta... Przeczytam Opata autora Waverleya, gdy tylko będę mógł go zatrudnić. Przeczytałem wszystkie powieści Scotta poza tym, żałuję, że nie będę miał przyjemności przeczytać je ponownie.

Edgar Allan Poe , wielbiciel Scotta, był szczególnie zachwycony Narzeczoną z Lammermoor , nazywając ją „najczystszą i najbardziej fascynującą fikcją” i „główną powieścią Scotta”.

W przemówieniu wygłoszonym w Salem w stanie Massachusetts 6 stycznia 1860 r., aby zebrać pieniądze dla rodzin straconego abolicjonisty Johna Browna i jego zwolenników, Ralph Waldo Emerson nazywa Browna przykładem prawdziwej rycerskości, która polega nie na szlachetnym urodzeniu, ale na pomocy słabych i bezbronnych i oświadcza, że ​​„Walter Scott byłby zachwycony, gdyby narysował swój obraz i prześledził swoją pełną przygód karierę”.

W swoich wspomnieniach z 1870 r., Army Life in a Black Regiment , abolicjonista z Nowej Anglii Thomas Wentworth Higginson (późniejszy redaktor Emily Dickinson ) opisał, jak spisywał i przechowywał Negro spirituals lub „krzyki”, gdy służył jako pułkownik w Ochotnikach Pierwszej Karoliny Południowej , pierwszy autoryzowany pułk armii Unii rekrutowany spośród wyzwoleńców podczas wojny secesyjnej. Napisał, że był „wiernym uczniem szkockich ballad i zawsze zazdrościł sir Walterowi radości wyśledzenia ich pośród ich własnego wrzosu i zapisania ich fragmentarycznie z ust starych staruch”.

Według córki Marksa, Eleanor , Scott był „autorem, do którego Karol Marks wielokrotnie powracał, którego podziwiał i znał równie dobrze jak Balzac i Fielding”.

Mark Twain , w swoim Życiu nad Missisipi z 1883 roku , satyrował wpływ pism Scotta, oświadczając z humorystyczną przesadą, że Scott „miał tak duży udział w tworzeniu postaci z Południa, jak przed wojną [amerykańską] ”, „że jest” w dużej mierze odpowiedzialny za wojnę”. Następnie ukuł termin „choroba Sir Waltera Scotta”, który obwinia za brak rozwoju Południa. Twain wziął na cel także Scotta w Adventures of Huckleberry Finn , gdzie nazywa tonącą łódź „Walterem Scottem” (1884); a w A Connecticut Yankee in King Arthur's Court (1889) główny bohater wielokrotnie powtarza „Wielki Scott!” jako przysięga; pod koniec książki jednak pochłonął go świat rycerzy w zbroi, odzwierciedlając ambiwalencję Twaina na ten temat.

Idylliczne zacisze Cape Cod sufrażystek Vereny Tarrant i Olive Chancellor w The Bostonians (1886) Henry'ego Jamesa nosi nazwę Marmion, przywołując to, co James uważał za donkiszotyczny idealizm takich społecznych reformatorów.

W Do latarni Virginii Woolf pani Ramsey spogląda na swojego męża:

Czytał coś, co bardzo go poruszyło... Przerzucał kartki. On to zachowywał – być może myślał, że jest osobą z książki. Zastanawiała się, co to za książka. Och, to była jedna z lamp starego sir Waltera, którą widziała, ustawiając abażur lampy tak, by światło padało na jej robótkę. Bo Charles Tansley mówił (podniosła wzrok, jakby spodziewała się usłyszeć trzask książek na piętrze) – mówił, że ludzie już nie czytają Scotta. Wtedy jej mąż pomyślał: „Tak właśnie o mnie powiedzą”; więc poszedł i wziął jedną z tych książek... To go wzmocniło. Czyścił zapomniał o wszystkich wieczornych pocieraniach i kopaniach... i był tak drażliwy na swoją żonę, tak drażliwy i troskliwy, kiedy przekazywali jego książki, jakby w ogóle nie istniały... [Scott's] uczucie dla prostych prostych rzeczy, ci rybacy, biedna stara, szalona istota z chaty Mucklebackita [w Antykwariacie ], sprawili, że poczuł się tak pełen wigoru, tak uwolniony od czegoś, że poczuł się podniecony i triumfujący i nie mógł powstrzymać łez. Uniósł trochę książkę, żeby ukryć twarz, pozwolił im upaść, potrząsnął głową z boku na bok i zupełnie się zapomniał (ale nie jedna lub dwie refleksje na temat moralności, powieści francuskich i angielskich, i rąk Scotta były związane, ale jego pogląd może być tak prawdziwy jak inny pogląd), całkowicie zapomniał o własnych zmartwieniach i niepowodzeniach w utonięciu biednego Steenie i smutku Mucklebackita (to był Scott w najlepszym wydaniu) oraz zdumiewającej radości i poczuciu wigoru, jakie mu to dawało. No cóż, niech się poprawią, pomyślał kończąc rozdział… Całe życie nie polegało na pójściem do łóżka z kobietą, pomyślał, wracając do Scotta i Balzaca, do powieści angielskiej i powieści francuskiej .

John Cowper Powys opisał romanse Waltera Scotta jako „zdecydowanie najpotężniejszy wpływ literacki w moim życiu”. Widać to zwłaszcza w jego dwóch powieściach historycznych, Porius: A Romance of the Dark Ages , której akcja toczy się pod koniec rzymskich rządów w Wielkiej Brytanii oraz Owen Glendower .

W 1951 roku pisarz science-fiction Isaac Asimov napisał Rasy tam człowiek…? , opowiadanie o tytule nawiązującym żywo do The Lay of the Last Minstrel Scotta (1805). W filmie Harper Lee Zabić drozda (1960) brat głównego bohatera musi przeczytać książkę Waltera Scotta Ivanhoe chorej pani Henry Lafayette Dubose. W Mother Night (1961) Kurta Vonneguta Jr., pamiętnikarza i dramaturga Howarda W. Campbella Jr., poprzedza swój tekst sześcioma wersami rozpoczynającymi „Oddycha tam człowiek...” W Knights of the Sea (2010) kanadyjskiego pisarza Paula Marlowe , jest kilka odniesień do Marmiona , jak również do gospody nazwanej imieniem Ivanhoe i fikcyjnej powieści Scotta zatytułowanej Zwierzoludzie z Glen Glammoch .

Inne sztuki

Chociaż uznanie muzyki przez Scotta było co najmniej podstawowe, miał on znaczący wpływ na kompozytorów. Odnaleziono około 90 oper opartych w pewnym stopniu na jego wierszach i powieściach, z których najsłynniejsze to La donna del lago Rossiniego ( 1819, na podstawie Pani Jeziora ) i Łucja z Lammermoor Donizettiego (1835, na podstawie Narzeczona Lammermoor ). Inne to opera Donizettiego z 1829 roku Il castello di Kenilworth według Kenilwortha , La jolie fille de Perth Georgesa Bizeta (1867, oparta na Pięknej pokojówce z Perth ) i Ivanhoe Arthura Sullivana (1891).

Wiele piosenek Scotta było tworzonych przez kompozytorów w XIX wieku. Siedem z Pani Jeziora zostało osadzonych w niemieckich tłumaczeniach Schuberta , jednym z nich jest „ Ellens dritter Gesang ” popularnie znany jako „Schubert's Ave Maria” . Trzy teksty, również w tłumaczeniu, pochodzą z Beethovena w jego dwudziestu pięciu pieśniach szkockich op. 108. Inne godne uwagi muzyczne reakcje to trzy uwertury: Waverley (1828) i Rob Roy (1831) Berlioza oraz The Land of the Mountain and the Flood (1887, nawiązujące do The Lay of the Last Minstrel ) Hamisha MacCunna . „Hail to the Chief” z „The Lady of the Lake” został skomponowany do muzyki około 1812 roku przez autora piosenek Jamesa Sandersona (ok. 1769 – ok. 1841). Zobacz artykuł w Wikipedii „Hail to the Chief”.

Powieści Waverley są pełne wspaniałych scen do malowania, na które odpowiedziało wielu XIX-wiecznych artystów. Wśród wybitnych obrazów o tematyce Scotta znajdują się: Amy Robsart Richarda Parkesa Boningtona i hrabia Leicester ( ok. 1827) z Kenilworth w Ashmolean Museum w Oksfordzie; L' Enlèvement de Rebecca Delacroix (1846) z Ivanhoe w Metropolitan Museum of Art w Nowym Jorku; oraz The Bride of Lammermoor Millaisa (1878) w Bristol Museum and Art Gallery.

W fikcji

Walter Scott występuje jako postać w powieści Sary Sheridan The Fair Botanicists (2021).

Pracuje

Portret autorstwa Jamesa Howe .a

Powieści

Powieści Waverley to tytuł nadawany długiej serii powieści Scotta wydanej w latach 1814-1832, która bierze swoją nazwę od pierwszej powieści, Waverley . Poniżej chronologiczna lista całej serii:

Inne powieści:

  • 1831–1832: The Siege of Malta – ukończona powieść wydana pośmiertnie w 2008 r.
  • 1832: Bizarro – niedokończona powieść (lub nowela) wydana pośmiertnie w 2008 r.

Poezja

Wiele krótkich wierszy lub piosenek wydanych przez Scotta (lub później antologizowanych) nie było oryginalnie oddzielnymi utworami, ale fragmentami dłuższych wierszy przeplatających się z jego powieściami, opowieściami i dramatami.

Krótkie historie

  • 1811: „Piekło Altisidora”
  • 1817: „Christopher Corduroy”
  • 1818: „Alarmujący wzrost deprawacji wśród zwierząt”
  • 1818: „Fantasmagoria”
  • 1827: „The Highland Widow” i „Dwóch poganiaczy” (patrz Chronicles of the Canongate powyżej)
  • 1828: „Zwierciadło mojej cioci Małgorzaty”, „Komnata z gobelinem” i „Śmierć dżokeja Lairda” – z serii Opowieści z pamiątkami
  • 1832: „Wyżynna anegdota”

Odtwarza

Literatura faktu

  • 1814–1817: The Border Antiquities of England and Scotland – dzieło, którego współautorami są Luke Clennell i John Greig z udziałem Scotta w postaci obszernego eseju wprowadzającego, pierwotnie opublikowane w 2 tomach w latach 1814-1817
  • 1815-1824: Eseje o rycerstwie, romansach i dramacie – dodatek do wydań Encyclopædia Britannica z lat 1815-1824
  • 1816: Listy Pawła do swoich krewnych
  • 1819-1826: Prowincjonalne Starożytności Szkocji
  • 1821-1824: Życie powieściopisarzy
  • 1825-1832: The Journal of Sir Walter Scott — po raz pierwszy opublikowany w 1890 r
  • 1826: Listy Malachi Malagrowther
  • 1827: Życie Napoleona Buonaparte
  • 1828: Dyskursy religijne. przez laika
  • 1828: Opowieści dziadka; Being Stories zaczerpnięty z szkockiej historii – pierwsza część serii, Tales of a Grandfather
  • 1829: Historia Szkocji: Tom I
  • 1829: Opowieści dziadka; Being Stories zaczerpnięty z historii Szkocji – druga odsłona serii, Tales of a Grandfather
  • 1830: Historia Szkocji: Tom II
  • 1830: Opowieści dziadka; Being Stories zaczerpnięty z historii Szkocji – trzecia część serii, Tales of a Grandfather
  • 1830: Listy o demonologii i czarach
  • 1831: Opowieści dziadka; Być opowieściami zaczerpniętymi z historii Francji – 4 odsłona serii Opowieści dziadka
  • 1831: Opowieści dziadka: Historia Francji (druga seria) — niedokończone; opublikowany 1996

Archiwa

W 1925 r. rękopisy Scotta, listy i dokumenty zostały przekazane Bibliotece Narodowej Szkocji przez Bibliotekę Adwokatów Wydziału Adwokatów .

Zobacz też

Bibliografia

Cytowane źródła

Dalsze czytanie

  • Podejścia do nauczania powieści Scotta Waverleya , wyd. Evan Gottlieb i Ian Duncan (Nowy Jork, 2009).
  • Bautz, Annika. Recepcja Jane Austen i Waltera Scotta: porównawcze badanie podłużne . Kontinuum, 2007. ISBN  0-8264-9546-X , ISBN  978-0-8264-9546-4 .
  • Bates, William (1883). „Sir Walter Scott”  . Portret-Galeria Maclise „Wspaniały Postacie Literackie”  . Zilustrowane przez Daniela Maclise (1 wyd.). Londyn: Chatto i Windus. s. 31–37 – przez Wikiźródła .
  • Brązowy, David. Walter Scott i wyobraźnia historyczna . Routledge, 1979, ISBN  0-7100-0301-3 ; Rozpalać wyd. 2013.
  • Buchan, John . Sir Walter Scott , Coward-McCann Inc., Nowy Jork, 1932.
  • Calder, Angus (1983), Scott & Goethe : Romantyzm i klasycyzm , w Hearn, Sheila G. (red.), Cencrastus nr 13, lato 1983, s. 25-28, ISSN  0264-0856
  • Carlyle, Thomas (1838). Eliot, Charles W. (red.). Sir Walter Scott . Klasyka Harvardu . Tom. XXV, część 5. Nowy Jork: PF Collier & Son (opublikowana w latach 1909-14).
  • Cornish, Sidney W. Podręcznik „Waverley”; lub Podręcznik głównych postaci, incydentów i opisów w powieściach „Waverley” z krytycznymi brewiacjami z różnych źródeł . Edynburg: A. i C. Black, 1871.
  • Crawford, Thomas, Scott , Kennedy i Boyd, 2013 ISBN  9781849211406
  • Duncan, Ian. Cień Scotta: powieść w romantycznym Edynburgu . Princeton UP, 2007. ISBN  978-0-691-04383-8 .
  • Ferris, Ina. Osiągnięcie autorytetu literackiego: płeć, historia i powieści Waverley (Ithaca, Nowy Jork, 1991).
  • Hart, Powieści Francisa R. Scotta: Wykreślanie historycznego przetrwania (Charlottesville, Virginia, 1966).
  • Kelly, Stuart. Scott-Land: Człowiek, który wynalazł naród . Wielokąt, 2010. ISBN  978-1-84697-107-5 .
  • Landon, Letitia Elizabeth , Galeria Portretów Kobiecych . Seria 22 analiz postaci kobiecych Scotta (skrócona przez śmierć Letycji w 1838 roku). Laman Blanchard: Life and Literary Remains of LEL , 1841. Cz. 2. s. 81–194.
  • Lincoln, Andrew. Walter Scott i nowoczesność . Edynburg UP, 2007.
  • Millgate, Jane. Walter Scott: Tworzenie powieściopisarza (Edynburg, 1984).
  • Oliver, Susan. Walter Scott i zazielenienie Szkocji: Emergent Ecology of a Nation . Cambridge University Press, 2021. ISBN  9781108917674
  • Rigney, Ann . Życie pozagrobowe Waltera Scotta: Pamięć w ruchu . Oxford UP, 2012. ISBN  9780199644018
  • Szczepan Leslie (1898). „Historia ruiny Scotta” . Studia biografa . Tom. 2. Londyn: Duckworth & Co.
  • Scott in Carnival: wybrane artykuły z czwartej międzynarodowej konferencji Scotta, Edynburg, 1991 , wyd. JH Alexander i David Hewitt (Aberdeen, 1993).
  • Scott, Paul Henderson. Walter Scott i Szkocja , William Blackwood, Edynburg, 1981, ISBN  0-85158-143-9
  • Shaw, Harry, Scott, Scotland and Repression , w: Bold, Christine (red.), Cencrastus nr 3, lato 1980, s. 26–28.
  • Robertson, Fiona, The Edinburgh Companion Sir Waltera Scotta. Wydawnictwo Uniwersytetu w Edynburgu, 2012.
  • Tulloch, Graham. Język Waltera Scotta: Studium jego języka szkockiego i okresu (Londyn, 1980).
  • Walter Scott: Nowe interpretacje, Rocznik anglistyki . Tom. 47. 2017. Towarzystwo Naukowe Współczesnej Humanistyki. DOI: 10.5699/yearenglstud.47.issue-2017
  • Walijski Aleksander. Bohater powieści Waverley (New Haven, 1963).

Zewnętrzne linki

Materiały archiwalne

Herb Sir Waltera Scotta
Herb Waltera Scotta.png
Herb
Nimfa, w jej zręcznej dłoni słońce w blasku, w jej złowieszczy półksiężyc (księżyc)
Czopek
Kwartalny; 1 i 4 lub dwie barweny na czele i półksiężyc w bazie lazur w orle lazur (Scott); 2 i 3 lub na zakręcie lazurowe trzy maskle lub, w złowrogim głównym punkcie, lazurowa sprzączka (Haliburton); tarcza herbowa Ręki Ulsteru
Zwolennicy
Dexter syrena trzymająca w zewnętrznej dłoni właściwe lusterko; Złowieszczy dzikus owinięty wokół głowy i środka, trzymający w zewnętrznej dłoni maczugę
Motto
(powyżej) Reparabit cornua phoebe – księżyc znów napełni jej rogi
(poniżej) Obejrzyj weel
Baronet Wielkiej Brytanii
Nowa kreacja Baronet
(z Abbotsford)1820-1832
Dalej:
Walter Scott