Kosmiczna opera - Space opera

Okładka magazynu science fiction Imagination , czerwiec 1956 r.

Space opera to podgatunek z science fiction , który podkreśla nauka fikcyjna kosmicznej wojny , z wykorzystaniem melodramatyczne , podejmujących ryzyko przygodach kosmicznych i rycerskiego romansu . Ustawiona głównie lub w całości w kosmosie , przedstawia postęp technologiczny i społeczny (lub jego brak) w podróżach szybszych niż światło , futurystyczną broń i wyrafinowaną technologię , na tle galaktycznych imperiów i międzygwiezdnych wojen z fikcyjnymi kosmitami , często w fikcyjnych galaktyki . Termin ten nie ma żadnego związku z muzyką, jak w tradycyjnej operze , ale jest raczej grą o terminach „ opera mydlana ”, melodramatyczny serial telewizyjny i „ opera konna ”, która została ukuta w latach 30. XX wieku, aby wskazać na sztampowy i schematyczny Film zachodni. Kosmiczne opery pojawiły się w latach 30. i nadal są produkowane w literaturze, filmie, komiksie, telewizji i grach wideo.

Wczesnym filmem opartym na komiksach z opery kosmicznej był Flash Gordon (1936) , stworzony przez Alexa Raymonda . Filmy Gwiezdne Wojny (1977-) George'a Lucasa i serial telewizyjny Star Trek (1966-) Gene'a Roddenberry'ego przyniosły wiele uwagi temu podgatunkowi. Po przełomowej „nowej fali”, po której nastąpił ogromny sukces franczyz, space opera ponownie stała się krytycznie akceptowalnym podgatunkiem. W latach 1982-2002 nagroda Hugo za najlepszą powieść była często przyznawana nominowanemu do kosmicznej opery.

Definicje

Tylna okładka pierwszego wydania Galaxy Magazine

Kosmiczną operę zdefiniowano jako „telewizyjny lub radiowy dramat lub film będący przygodową opowieścią science-fiction”. Niektórzy krytycy odróżniają kosmiczną operę od planetarnego romansu . Oba przedstawiają przygody w egzotycznych sceneriach, ale kosmiczna opera kładzie nacisk na podróże kosmiczne, podczas gdy planetarne romanse skupiają się na obcych światach. Z tego punktu widzenia, opowieści Edgara Rice'a Burroughsa na Marsie, Wenus i Księżycu byłyby romansami planetarnymi (i jednymi z najwcześniejszych), podobnie jak pod wpływem Leigh Brackett'a opowieści Erica Johna Starka z Burroughsem .

Termin „opera kosmiczna” został ukuty w 1941 roku przez fana pisarza i autora Wilsona Tuckera jako termin pejoratywny w artykule w Le Zombie ( fanzinie science fiction ). W tym czasie seriale radiowe w Stanach Zjednoczonych stały się popularnie znane jako opery mydlane, ponieważ wiele z nich było sponsorowanych przez producentów mydła. Termin „ opera konna ” zaczęto używać również na określenie schematycznych filmów zachodnich . Tucker zdefiniował operę kosmiczną jako ekwiwalent science fiction: „Hakowata, miażdżąca, śmierdząca, zużyta, kosmiczna włóczka”. Fani i krytycy zauważyli, że fabuły oper kosmicznych były czasami zaczerpnięte z oper konnych i po prostu przetłumaczone na środowisko kosmiczne, jak słynnie sparodiowano na tylnej okładce pierwszego numeru Galaxy Science Fiction . W późnych latach dwudziestych i wczesnych trzydziestych, kiedy historie były drukowane w czasopismach science-fiction, często określano je mianem „eposów supernaukowych”.

Począwszy od lat 60. i szeroko akceptowana w latach 70., space opera została przedefiniowana, zgodnie z definicją Briana Aldiss w Space Opera (1974) jako – parafrazując Hartwell i Cramer – „stare dobre rzeczy”. Jednak wkrótce po jego redefinicji zaczęła być kwestionowana na przykład przez praktykę redakcyjną i marketing Judy-Lynn del Rey oraz w recenzjach jej męża i kolegi Lestera del Rey . W szczególności zakwestionowali twierdzenia, że ​​opery kosmiczne są przestarzałe, a Del Rey Books określił reedycje wcześniejszych prac Leigh Brackett jako operę kosmiczną. Na początku lat 80. opery kosmiczne zostały ponownie zdefiniowane, a etykieta została przypisana do głównych dzieł kultury popularnej, takich jak Gwiezdne Wojny . Dopiero na początku lat 90. określenie space opera zaczęło być uznawane za pełnoprawny gatunek science fiction. Hartwell i Cramer definiują operę kosmiczną jako:

...kolorowa, dramatyczna, wielkoformatowa przygodówka science fiction, kompetentnie, a czasem pięknie napisana, zwykle skupiająca się na sympatycznej, heroicznej postaci centralnej i akcji fabularnej, a osadzona zwykle w stosunkowo odległej przyszłości, w kosmosie lub w innych światach, charakterystycznie optymistyczny w tonie. Często zajmuje się wojną, piractwem, cnotami militarnymi i działaniami na bardzo dużą skalę, o dużą stawkę.

Kosmiczną operę w zarysie można skontrastować z „ twardym science fiction ”, w którym nacisk kładzie się na skutki postępu technologicznego i wynalazków, a sceneria jest starannie dopracowana, aby przestrzegać praw fizyki, kosmologii, matematyki i biologii. Przykłady można zobaczyć w pracach Alastaira Reynoldsa czy w filmie The Last Starfighter . Innym razem space opera może zbiegać się z twardą science fiction i różnić się od miękkiej science fiction , skupiając się na naukowej dokładności, takiej jak The Risen Empire autorstwa Scotta Westerfelda . Inne dzieła opery kosmicznej można zdefiniować jako balans między twardą i miękką science fiction, jak seria prequelów Dune autorstwa Kevina J. Andersona i Briana Herberta lub seria Gwiezdnych wojen stworzonych przez George'a Lucasa .

Historia

Wczesne dzieła poprzedzające ten podgatunek zawierały wiele elementów tego, co miało stać się space operą. Dziś określa się je mianem proto-kosmicznej opery. Wczesna opera protokosmiczna została napisana przez kilku XIX-wiecznych autorów francuskich, na przykład Les Posthumes (1802) Nicolasa-Edme Rétifa , Star ou Psi de Cassiopée: Histoire Merveilleuse de l'un des Mondes de l'Espace (1854) autorstwa CI Defontenay i Lumen (1872) autorstwa Camille Flammarion .

Niezbyt popularne, proto-kosmiczne opery były jednak okazjonalnie pisane w późnej erze science-fiction pod koniec epoki wiktoriańskiej i edwardiańskiej . Przykłady można znaleźć w pracach Percy Grega , Garretta P. Serviss , George'a Griffitha i Roberta Cromie. Jeden z krytyków przytacza Robert William Cole „s walka o Empire: A Story of the Year 2236 jako pierwszy opery kosmicznej. Powieść przedstawia międzygwiezdny konflikt między słonecznymi ludźmi na Ziemi a zaciekłą rasą humanoidalną z siedzibą na Syriuszu . Jednak pomysł na powieść wywodzi się z nacjonalistycznego gatunku beletrystyki popularnego w latach 1880-1914, zwanego fikcją wojny przyszłości.

Pomimo tego pozornie wczesnego początku, dopiero pod koniec lat 20. XX wieku właściwa space opera zaczęła regularnie pojawiać się w magazynach, takich jak Amazing Stories . W filmie gatunek prawdopodobnie rozpoczął się od duńskiego filmu Himmelskibet z 1918 roku . W przeciwieństwie do wcześniejszych opowieści o kosmicznej przygodzie, które albo dotyczyły inwazji kosmitów na Ziemię, albo koncentrowały się na wynalezieniu pojazdu kosmicznego przez genialnego wynalazcę, czysta opera kosmiczna po prostu traktowała podróże kosmiczne jako coś oczywistego (zwykle poprzez osadzenie historii w odległej przyszłości ), pominął wstępy i od razu zaczął opowiadać o szaleńczych wypadach wśród gwiazd. Wczesne historie tego typu należą J. Schlossel ' "najeźdźców z zewnątrz" (s Weird Tales , styczeń 1925), The Second Swarm ( niesamowite historie Quarterly , wiosna 1928) i The Star Stealers ( Weird Tales , luty 1929), Ray Cummings ' Tarrano the Conqueror (1925) oraz Across Space (1926) i Crashing Suns Edmonda Hamiltona ( Weird Tales , sierpień-wrzesień 1928). Podobne historie innych pisarzy pojawiły się w latach 1929 i 1930. W 1931 kosmiczna opera była dobrze ugruntowana jako główny podgatunek science fiction.

Jednak autorem najczęściej cytowanym jako prawdziwy ojciec gatunku jest EE „Doc” Smith . Jego pierwsza opublikowana praca, The Skylark of Space ( Amazing Stories , sierpień-październik 1928), napisana we współpracy z Lee Hawkinsem Garbym , jest często nazywana pierwszą wielką kosmiczną operą. Łączy tradycyjną opowieść o naukowcu wymyślającym napęd kosmiczny z planetarnym romansem w stylu Edgara Rice'a Burroughsa . Późniejsza seria Lensman Smitha i prace Edmonda Hamiltona , Johna W. Campbella i Jacka Williamsona w latach 30. i 40. były popularne wśród czytelników i często naśladowane przez innych pisarzy. Na początku lat 40. powtarzalność i ekstrawagancja niektórych z tych historii spowodowała sprzeciw niektórych fanów i powrót terminu w jego pierwotnym i pejoratywnym znaczeniu.

Ostatecznie jednak zamiłowanie do najlepszych przykładów gatunku doprowadziło do przewartościowania tego terminu i wskrzeszenia tradycji tego podgatunku. Pisarze tacy jak Poul Anderson i Gordon R. Dickson utrzymywali żywą formę kosmicznej przygody na dużą skalę przez całe lata pięćdziesiąte, a następnie pisarze tacy jak M. John Harrison i CJ Cherryh w latach siedemdziesiątych. W tym czasie „space opera” nie była już dla wielu czytelników terminem obraźliwym, ale prostym opisem szczególnego rodzaju przygodowej powieści science fiction.

Według autora Paula J. McAuleya , wielu głównie brytyjskich pisarzy zaczęło na nowo odkrywać operę kosmiczną w latach 70. (chociaż większość krytyków spoza Wielkiej Brytanii ma tendencję do kwestionowania brytyjskich roszczeń do dominacji na nowej arenie opery kosmicznej). Istotne zdarzenia w tym procesie obejmują publikację M. John Harrison „s urządzeniu Centauri w 1975 roku i«wezwanie do broni»redakcji przez Davida Pringle i Colin Grenlandii w lecie 1984 roku emisji Interzone ; oraz finansowy sukces Gwiezdnych wojen , który jest zgodny z tradycyjnymi konwencjami opery kosmicznej. Ta „nowa kosmiczna opera”, która ewoluowała mniej więcej w tym samym czasie, kiedy pojawił się cyberpunk i była pod jego wpływem, jest mroczniejsza, odchodzi od szablonu „triumfu ludzkości” starszej kosmicznej opery, wykorzystuje nowsze technologie i ma silniejszą charakterystykę niż kosmos opera dawna. Chociaż zachowuje międzygwiezdną skalę i zasięg tradycyjnej opery kosmicznej, może być również naukowo rygorystyczny.

Nowa space opera była reakcją na stare. Zwolennicy „nowej opery kosmicznej” twierdzą, że gatunek koncentruje się na rozwoju postaci, świetnym piśmie, wysokim poziomie literackim, prawdomówności i moralnej eksploracji współczesnych problemów społecznych. McAuley i Michael Levy identyfikują Iaina M. Banksa , Stephena Baxtera , M. Johna Harrisona , Alastaira Reynoldsa , samego McAuleya , Kena MacLeoda , Petera F. Hamiltona , Ann Leckie i Justinę Robson jako najbardziej znanych praktyków nowej kosmicznej opery. Jeden z najbardziej znanych wydawców, Baen Books, specjalizuje się w kosmicznej operze i wojskowym science fiction, publikując wielu z wyżej wymienionych autorów, którzy zdobyli nagrody Hugo.

Definicje przez kontrast

Kilka podzbiorów opery kosmicznej pokrywa się z militarną fantastyką naukową, koncentrując się na wielkich bitwach kosmicznych z użyciem futurystycznej broni w międzygwiezdnej wojnie . Wiele serii mogą być uważane za należące i spadek w dwóch gatunkach, a nawet pokrywają wszystko jak The Chronicles Sten przez Allan Cole i Chris Bunch , seria gier Endera przez Orson Scott Card , honorverse przez Davida Webera i Deathstalker przez Simon R. Green . Z jednej strony gatunek ten służy do spekulacji na temat przyszłych wojen związanych z podróżami kosmicznymi lub skutkami takiej wojny dla ludzi; z drugiej strony polega na wykorzystaniu fabuł militarnych z pewnymi powierzchownymi pułapkami science-fiction na fikcyjnych planetach z fikcyjnymi cywilizacjami i fikcyjnymi istotami pozaziemskimi . Określenie „wojskowych opera przestrzeni” są czasami używane do oznaczenia tej podgatunek, stosowane na przykład krytyk Sylvia Kelso opisując Lois McMaster Bujold jest Saga Vorkosiganów . Inne przykłady militarnej opery kosmicznej to seria Battlestar Galactica i powieść Roberta A. Heinleina z 1959 roku Starship Troopers . Kluczowym odróżnieniem militarnej science fiction od kosmicznej opery jako części science fiction kosmicznej wojny jest to, że głównymi bohaterami kosmicznej opery nie są personel wojskowy, ale cywile lub paramilitarne . Tym, co łączy ich pod wspólnym mianownikiem, jest to, że militarna fantastyka naukowa, taka jak opera kosmiczna, często dotyczy międzygwiezdnej wojny . Jednak militarna fantastyka naukowa niekoniecznie zawsze obejmuje przestrzeń kosmiczną lub wieloplanetarną scenerię, taką jak space opera i Space Western.

Space Western może również podkreślać eksplorację kosmosu jako „ostateczną granicę”. Te zachodnie motywy mogą być wyraźne, takie jak kowboje w kosmosie, lub mogą mieć bardziej subtelny wpływ na space operę. Gene Roddenberry opisał Star Trek: The Original Series jako Space Western (lub bardziej poetycko, jako „ Wagon Train to the stars”). Firefly i jego kinowa kontynuacja Serenity dosłownie uwypukliły zachodnie aspekty gatunku spopularyzowanego przez Star Trek : wykorzystywały miasta z pogranicza, konie i stylizację klasycznych westernów Johna Forda . Światy, które zostały poddane terraformacji, mogą być przedstawiane jako stwarzające podobne wyzwania, jak w przypadku osadnictwa na pograniczu w klasycznym westernie. Sześciostrzelców i konie można zastąpić działami promieniowymi i rakietami.

Parodie

Harry Harrison „s Bill, bohater Galaktyczny i Gwiazda Smashers galaktyki Rangers parodia konwencji klasycznej opery kosmicznej.

Zobacz też

Bibliografia

Dalsza lektura

Zewnętrzne linki