Stéphane Mallarmé - Stéphane Mallarmé

Stéphane Mallarmé
Portret Mallarmé, autorstwa Nadara, 1896
Portret Mallarmé, autorstwa Nadara , 1896
Urodzić się Étienne Mallarmé 18 marca 1842 Paryż, Francja
( 1842-03-18 )
Zmarł 9 września 1898 (1898-09-09)(w wieku 56 lat)
Vulaines-sur-Seine , Francja
Zawód Poeta
Ruch literacki Symbolizm parnasizmu
Współmałżonek
Maria Krystyna Gerhard
( M,  1863)
Dzieci 2

Stéphane Mallarmégo ( / ˌ m ć l ɑːr m / MAL -Ar- MAJ , francuski:  [Stefan malaʁme] ( słuchania )O tym dźwięku , 18 marca 1842 - 09 września 1898), pseudonim Etienne Mallarmégo był francuski poeta krytyk . Był głównym francuskim poetą- symbolistą , a jego twórczość antycypowała i inspirowała kilka rewolucyjnych szkół artystycznych początku XX wieku, takich jak kubizm , futuryzm , dadaizm i surrealizm .

Biografia

Mallarmé urodził się w Paryżu. Był pensjonariuszem w Pensionnat des Frères des écoles chrétiennes à Passy od 6 do 9 października 1852 do marca 1855. Pracował jako nauczyciel języka angielskiego i większość życia spędził we względnym ubóstwie, ale słynął z salonów i okazjonalnych spotkań intelektualistów. w jego domu przy rue de Rome na dyskusje o poezji, sztuce i filozofii. Grupa stała się znana jako les Mardistes, ponieważ spotykali się we wtorki (po francusku: mardi ), a dzięki niej Mallarmé wywarł znaczny wpływ na twórczość pokolenia pisarzy. Przez wiele lat te sesje, na których Mallarmé sprawował dwór jako sędzia, błazen i król, uważane były za serce życia intelektualnego Paryża. Stałymi gośćmi byli WB Yeats , Rainer Maria Rilke , Paul Valéry , Stefan George , Paul Verlaine i wielu innych.

Wraz z innymi członkami La Revue Blanche takich jak Jules Renard , Julien Benda i Ioannis Psycharis , Mallarmégo był dreyfusistów .

10 sierpnia 1863 ożenił się z Marią Christiną Gerhard. Ich córka (Stéphanie Françoise) Geneviève Mallarmé urodziła się 19 listopada 1864 roku. Mallarmé zmarła w Valvins (dzisiejsze Vulaines-sur-Seine ) 9 września 1898 roku.

Styl

Édouard Manet , Portret Stéphane Mallarmé, 1876

Wcześniejsze prace Mallarmégo wiele zawdzięczają stylowi Charlesa Baudelaire'a, który został uznany za prekursora literackiego symbolizmu . Z drugiej strony, późniejszy styl fin de siècle Mallarmégo zapowiada wiele fuzji poezji i innych sztuk, które miały rozkwitnąć w następnym stuleciu. Większość tych późniejszych prac dotyczyła relacji między treścią a formą, między tekstem a układem słów i spacji na stronie. Jest to szczególnie widoczne w jego ostatnim ważnym wierszu Un coup de dés jamais n'abolira le hasard („Rzut kostką nigdy nie zniweczy szansy”) z 1897 roku.

Niektórzy uważają Mallarmé za jednego z najtrudniejszych do przetłumaczenia na angielski poetów francuskich . Trudność wynika po części ze złożonej, wielowarstwowej natury większości jego prac, ale także z ważnej roli, jaką w jego poezji odgrywa brzmienie słów, a nie ich znaczenie. Recytowane po francusku jego wiersze dopuszczają alternatywne znaczenia, które nie są widoczne podczas lektury dzieła na stronie. Na przykład Sonnet en '-yx' Mallarmé rozpoczyna się frazą ses purs ongles ('jej czyste paznokcie'), której pierwsze sylaby wypowiadane na głos brzmią bardzo podobnie do słów c'est pur son ('to czysty dźwięk'). Rzeczywiście, aspekt „ czystego dźwięku ” jego poezji był przedmiotem analizy muzycznej i stał się inspiracją dla kompozycji muzycznych. Te niejasności fonetyczne są bardzo trudne do odtworzenia w tłumaczeniu, które musi być wierne znaczeniu słów.

Wpływ

Poezja ogólna

Mallarme za poezja była inspiracją dla wielu utworów muzycznych, zwłaszcza Claude Debussy „s Prélude à l'après-midi d'un Faune (1894), darmowa interpretacja Mallarme za poemat L'apres-midi d'un Faune (1876), który tworzy silne wrażenia za pomocą uderzających, ale odosobnionych fraz. Maurice Ravel skomponował poezję Mallarmégo do muzyki w Trois poèmes de Mallarmé (1913). Inni kompozytorzy używający jego poezji w pieśni to Darius Milhaud ( Chansons bas de Stéphane Mallarmé , 1917) i Pierre Boulez ( Pli selon pli , 1957-62).

Stéphane Mallarmé jako faun, okładka magazynu literackiego Les hommes d'aujourd'hui , 1887.

Ostatni film Man Raya , zatytułowany Les Mystères du Château de Dé (Tajemnica zamku w kości) (1929), był pod silnym wpływem twórczości Mallarmégo, w której wyraźnie widać wers „Rzut kostką nigdy nie zniesie przypadku”.

Mallarmégo określa się szeroko w ostatnim odcinku Joris-Karl Huysmans ' a rebours , gdzie Des Esseintes opisuje swoją zapału we wlewie entuzjazm dla poety: „Były to dzieła Mallarme i również zaliczana do arcydzieł poezji prozy, bo w połączeniu styl tak wspaniały, że sam w sobie był tak kojący jak melancholijne zaklęcie, upajająca melodia, z nieodparcie sugestywnymi myślami, pulsowanie duszy wrażliwego artysty, którego drżące nerwy wibrują z intensywnością, która napełnia cię bolesną ekstazą. [P. 198, przekład Roberta Baldicka ]

Krytyk i tłumacz Barbara Johnson podkreślił wpływ Mallarme w sprawie dwudziestowiecznej francuskiej krytyki i teorii: „Było to w dużej mierze poprzez uczenie się lekcji Mallarmégo że krytycy jak Roland Barthes przyszło mówić o« Śmierć autora »w tworzeniu literatury Zamiast postrzegać tekst jako emanację indywidualnych intencji autora, strukturaliści i dekonstruktorzy poszli tropem i wzorami językowego znaczącego , zwracając nową uwagę na składnię, odstępy, intertekstualność , dźwięk, semantykę, etymologię, a nawet poszczególne litery. style teoretyczne Jacquesa Derridy , Julii Kristevej , Maurice'a Blanchota , a zwłaszcza Jacques'a Lacana, również wiele zawdzięczają „krytycznemu wierszowi” Mallarmégo”.

Coup de Des

Mallarmé około 1890 roku.

Sugerowano, że „wiele prac Mallarmégo wpłynęło na koncepcję hipertekstu , celowo wykorzystując puste miejsca i ostrożne umieszczanie słów na stronie, umożliwiając wielokrotne nieliniowe odczytywanie tekstu. Staje się to bardzo widoczne w jego pracy Un zamach stanu ”.

W 1990 roku Greenhouse Review Press opublikowało amerykańskie przekład Un Coup de Dés autorstwa DJ Waldie w nakładzie 60 egzemplarzy, typografię i format oparty na badaniu ostatecznych (lub prawie ostatecznych) poprawionych korekty wiersza w zbiorze Biblioteka Houghton na Harvardzie.

Przed 2004 rokiem Un Coup de Dés nigdy nie został opublikowany w typografii i formacie wymyślonym przez Mallarmé. W 2004 roku ukazało się 90 egzemplarzy nowego wydania na pergaminie autorstwa Michela Piersona et Ptyx. Wydanie to rekonstruuje typografię pierwotnie zaprojektowaną przez Mallarmé dla projektowanej edycji Vollarda w 1897 roku, a porzuconą po nagłej śmierci autora w 1898 roku. Wszystkie strony drukowane są w formacie (38 cm na 28 cm) i w wybranej typografii przez autora. Rekonstrukcji dokonano na podstawie odbitek próbnych znajdujących się w Bibliothèque Nationale de France , z uwzględnieniem pisemnych poprawek i życzeń Mallarmé oraz poprawienia pewnych błędów ze strony drukarzy Firmin-Didot.

Kopia tego wydania znajduje się w Bibliothèque François-Mitterrand. Kopie zostały nabyte przez Bibliothèque littéraire Jacques-Doucet i University of California - Irvine , a także przez prywatnych kolekcjonerów. Egzemplarz został umieszczony w Muzeum Stéphane Mallarmé w Vulaines-sur-Seine w Valvins, gdzie Mallarmé żył i zmarł i gdzie, według Paula Valéry'ego , dokonał ostatnich poprawek na odbitkach próbnych przed planowanym drukiem wiersza.

W 2012 roku francuski filozof Quentin Meillassoux opublikował Liczbę i syrenę , rygorystyczną próbę „odszyfrowania” wiersza na podstawie unikalnej interpretacji wyrażenia „unikalna liczba, która nie może być inna”.

W 2015 roku Wave Books opublikowało Rzut kostką nigdy nie zniesie szansy , dwujęzyczne wydanie poematu, przetłumaczone przez Roberta Bononno i Jeffa Clarka (projektanta) . Kolejne dwujęzyczne wydanie, przetłumaczone przez Henry'ego Weinfielda, zostało opublikowane przez University of California Press w 1994 roku.

Poeta i artysta wizualny Marcel Broodthaers stworzył czysto graficzną wersję Un coup de Dés , wykorzystując układ typograficzny Mallarmégo, ale słowa zastąpiono czarnymi kreskami. W 2018 r. Apple Pie Editions opublikowało un coup de des jamais n'abolira le hasard: tłumaczenia Erica Zboya, angielską edycję, która przekształca wiersz nie tylko poprzez wymazanie, ale także za pomocą oprogramowania do obrazowania graficznego.

Wybrane prace

Referencje i źródła

Bibliografia
Źródła
  • Hendrik Lücke: Mallarmé - Debussy. Eine vergleichende Studie zur Kunstanschauung am Beispiel von „L'Après-midi d'un Faune“. (= Studien zur Musikwissenschaft, Bd. 4). Dr Kovac, Hamburg 2005, ISBN  3-8300-1685-9 .

Dalsza lektura

  • Giulia Agostini (red.). Mallarmé. Begegnungen zwischen Literatura, Philosophie, Musik und den Künsten , Passagen, Wiedeń 2019, ISBN  978-3-7092-0297-5 .
  • Arnar, AS Księga jako instrument: Stéphane Mallarmé, Księga artysty i transformacja kultury druku. Chicago: University of Chicago Press, 2011.
  • Badiou, Alain . „Dialektyka poetycka: Labîd ben Rabi'a i Mallarmé” oraz „Filozofia Fauna”. W Podręczniku Inestetyki . Przeł. Alberto Toscano . Stanford: Stanford University Press, 2005. 46-56, 122-41.
  • Bersaniego, Leona . Śmierć Stéphane Mallarmé . Cambridge: Cambridge University Press, 1981.
  • Blanchota, Maurycego . Przestrzeń Literatury . Przeł. Ann Smock. Lincoln, NE: University of Nebraska Press, 1982.
  • Blanchota, Maurycego . „Brak Księgi”. W nieskończonej rozmowie . Przeł. Susan Hanson. Minneapolis: University of Minnesota Press, 1993. 422-436.
  • Blanchota, Maurycego . „Mit Mallarmé”. W Dziele Ognia . Przeł. Charlotte Mandell . Stanford: Stanford University Press, 1995. 26-42.
  • Blanchota, Maurycego . „Milczenie Mallarmé”, „Mallarmé za milczenie” i „Mallarmé i powieść”. W Faux Pas . Przeł. Charlotte Mandell . Stanford: Stanford University Press, 2001. 99-106, 107-111, 165-171.
  • Blanchota, Maurycego . „Książka, która ma przyjść”. W przyszłej księdze . Przeł. Charlotte Mandell . Stanford: Stanford University Press, 2003. 224-244.
  • Bowie, Malcolm . Mallarmé i sztuka bycia trudnym . Cambridge: Cambridge University Press, 1978.
  • Chisholm, Alan Rowland . W stronę Herodiady. Genealogia Literacka . Melbourne: Melbourne University Press we współpracy z Oxford: Oxford University Press, 1934; Nowy Jork, AMS Press, 1979.
  • Chisholm, Alan Rowland . L'après-midi d'un faune Mallarmégo: studium egzegetyczne i krytyczne . Melbourne: Melbourne University Press w imieniu Australian Humanities Research Council, 1958; w przekładzie francuskim: Bruksela, J. Antoine, 1974.
  • Chisholm, Alan Rowland . Wielka twórczość Mallarmégo . Manchester: Manchester University Press, 1962.
  • Cohna, Roberta Greera. W stronę wierszy Mallarmégo . Berkeley: University of California Press, 1965.
  • Cohna, Roberta Greera. Arcydzieło Mallarmégo: Nowe odkrycia . Haga: Mouton & Co., 1966. [Komentarz do „Un coup de dés jamais n'abolira le hasard”.]
  • Cohna, Roberta Greera. Mallarmé, Igitur . Berkeley: University of California Press, 1981.
  • Cohna, Roberta Greera. Wiersze prozą Mallarmégo: studium krytyczne . Cambridge: Cambridge University Press, 1987.
  • Cohna, Roberta Greera. Dywagacje Mallarmégo: przewodnik i komentarz . Nowy Jork: Peter Lang, 1990.
  • Cohn, Robert Greer, wyd. Mallarmé w XX wieku . Associate wyd. Gerarda Gillespiego. Madison, NJ: Fairleigh Dickinson University Press, 1998.
  • Derrida, Jacques . Upowszechnianie . Przeł. Barbara Johnson . Chicago: University of Chicago Press, 1981.
  • Derrida, Jacques . Maszyna papiernicza . Przeł. Rachel Bowlby. Wydania Galilei, 2001.
  • Jamesona, Fredryka . „Materialista z Mallarmé”. W pismach modernistycznych . Londyn: Verso, 2007. 313-41.
  • Johnsona, Barbary . „Kryzys prozy”. W Défigurations du langage poétique: La seconde révolution baudelairienne . Paryż: Flammarion, 1979. 161–211.
  • Johnsona, Barbary . „Trip-Tease Alegorii: „Biała lilia wodna”” oraz „Poezja i język performatywny: Mallarmé i Austin”. W krytycznej różnicy: eseje we współczesnej retoryce czytania . Baltimore: Johns Hopkins University Press, 1980. 13-20, 52-66.
  • Johnsona, Barbary . „Wymazywanie Panamy: Mallarmé i tekst historii”, „Les Fleurs du Mal Larmé: niektóre refleksje intertekstualności” i „Mallarmé jako matka”. W świecie różnic . Baltimore: Johns Hopkins University Press, 1987. 57-67, 116-33, 137-43.
  • Kristeva, Julia . La révolution du langue poétique: l'awangarda à la fin du XIXe siècle: Lautréamont et Mallarmé . Paryż: Seuil, 1974. [Uwaga: komentarze Kristevy na temat Mallarmé są w dużej mierze pominięte w skróconym angielskim tłumaczeniu: Revolution in Poetic Language , przeł. Margaret Waller, Nowy Jork: Columbia University Press, 1984.]
  • Lloyda, rozmaryn. Mallarmé: poeta i jego krąg . Ithaca, NY: Cornell University Press, 1999.
  • Mallarmé, Stéphane. Stéphane Mallarmé: Wiersze wierszem . Przetłumaczone przez Petera Mansona , Miami University Press, 2012.
  • Meillassoux, Quentin . Liczba i syrena: rozszyfrowanie zamachu stanu Mallarme'a . Falmouth: Urbanomika, 2012.
  • Millan, Gordon. Rzut kostką: życie Stephane Mallarme . Nowy Jork: Farrar, Straus i Giroux, 1994.
  • Rancière, Jacques . Mallarmé: Polityka syreny . Przeł. Steve Corcoran. Londyn i Nowy Jork: Continuum, 2011.
  • Richard, Jean-Pierre . L'univers imaginaire de Mallarmé . Paryż: Éditions du Seuil, 1961.
  • Robba, Grahama. Odblokowanie Mallarmé . New Haven: Yale University Press, 1996.
  • Ronata, Mitsou . Un coup de dès...pour la premiere fois grandeur nature , w La Quinzaine Littéraire, numer 319, 1980.
  • Sartre, Jean-Paul . Mallarmé, czyli poeta nicości . Przeł. Ernesta Sturma. Filadelfia: Pennsylvania State University Press, 1988.
  • Sethna, KD (1987). Niejasne i tajemnicze: Badania w poezji symbolicznej Mallarmégo. Pondicherry: Międzynarodowe Centrum Edukacji Sri Aurobindo.
  • Scherer, Jacques. Le „Livre” de Mallarmé: Premieres recherches sur des documents inedits. Paryż: Gallimard, 1957.
  • Williamsa, Heather. Pomysły Mallarmé w języku Oxford: Peter Lang, 2004.

Zewnętrzne linki