Stylistyka - Stylistics

Stylistyka , gałąź lingwistyki stosowanej , to nauka i interpretacja tekstów wszystkich typów i/lub języka mówionego w odniesieniu do ich stylu językowego i tonalnego , gdzie styl jest szczególną odmianą języka używanego przez różne osoby i/lub w różnych sytuacjach lub ustawienia. Na przykład język ojczysty lub codzienny może być używany wśród przypadkowych przyjaciół, podczas gdy bardziej formalny język, w odniesieniu do gramatyki , wymowy lub akcentu oraz leksykonu lub doboru słów, jest często używany w liście motywacyjnym i CV oraz podczas mówienia podczas rozmowa kwalifikacyjna.

Stylistyka jako dyscyplina łączy krytykę literacką z językoznawstwem . Sama nie funkcjonuje jako autonomiczna domena i może być stosowana do rozumienia literatury i dziennikarstwa oraz językoznawstwa. Źródła studiów w zakresie stylistyki mogą obejmować kanoniczne dzieła pisarskie, teksty popularne, od tekstów reklamowych po wiadomości , literaturę faktu i kulturę popularną , a także dyskurs polityczny i religijny . Rzeczywiście, jak pokazały ostatnie prace w dziedzinie stylistyki krytycznej, stylistyki multimodalnej i stylistyki zapośredniczonej , teksty nieliterackie mogą być równie interesujące dla stylistów, co teksty literackie. Innymi słowy, literackość jest tu pojmowana raczej jako „punkt na linii, a nie jako absolut”.

Stylistyka jako dyscyplina pojęciowa może próbować ustanowić zasady zdolne do wyjaśnienia poszczególnych wyborów dokonywanych przez jednostki i grupy społeczne w używaniu języka, np. w produkcji literackiej i recepcji gatunku , badaniu sztuki ludowej , badaniu dialektów mówionych i rejestrów i mogą być stosowane w obszarach takich jak analiza dyskursu oraz krytyka literacka.

Zwykły język ma różne cechy. Wspólne cechy stylistyczne to używanie dialogów , akcentów regionalnych i indywidualnych idiomów (lub idiolektów ). Stylistycznie również rozpowszechnienie długości zdań i używanie rejestru językowego.

Początek XX wieku

Analiza stylu literackiego sięga do badania retoryki klasycznej , choć współczesna stylistyka ma swoje korzenie w rosyjskim formalizmie i pokrewnej mu Szkole Praskiej z początku XX wieku.

W 1909 roku Charles Bally zaproponował stylistykę jako odrębną dyscyplinę akademicką, uzupełniającą językoznawstwo Saussure'a . Dla Bally'ego lingwistyka Saussure'a sama w sobie nie była w stanie w pełni opisać języka osobistej ekspresji. Program Bally's dobrze wpisuje się w cele Szkoły Praskiej.

Kontynuując idee rosyjskich formalistów, Szkoła Praska opierała się na koncepcji pierwszoplanowości , gdzie przyjmuje się, że język poetycki jest uważany za wyróżniający się na tle nieliterackiego języka tła poprzez odstępstwo (od norm języka potocznego). lub równoległość . Jednak według Szkoły Praskiej ten język tła nie jest stały, a zatem związek między językiem poetyckim a językiem codziennym zawsze się zmienia.

Koniec XX wieku

Roman Jakobson był aktywnym członkiem rosyjskich formalistów i Szkoły Praskiej, zanim wyemigrował do Ameryki w latach 40. XX wieku. Połączył rosyjski formalizm i amerykańską nową krytykę w swoim Oświadczeniu zamykającym na konferencji stylistycznej na Uniwersytecie Indiana w 1958 r. Opublikowany jako Linguistics and Poetics w 1960 r. wykład Jakobsona jest często przypisywany jako pierwsze spójne sformułowanie stylistyki, a jego argumentacja była że nauka o języku poetyckim powinna być podkategorią językoznawczą. Funkcja poetycka była jedną z sześciu ogólnych funkcji języka, które opisał w wykładzie.

Michael Halliday to ważna postać w rozwoju brytyjskiej stylistyki. Jego praca z 1971 r. Funkcja lingwistyczna i styl literacki: badanie języka The Inheritors Williama Goldinga jest kluczowym esejem. Jednym z wkładów Hallidaya było użycie terminu rejestr w celu wyjaśnienia związków między językiem a jego kontekstem. Dla Halliday rejestr różni się od dialektu . Dialekt odnosi się do zwyczajowego języka określonego użytkownika w określonym kontekście geograficznym lub społecznym. Rejestr opisuje wybory dokonywane przez użytkownika, które zależą od trzech zmiennych: pole ("w czym faktycznie uczestniczą uczestnicy..." np. omawianie konkretnego tematu lub tematu), tenor (kto bierze udział w wymiany) i tryb (wykorzystanie języka).

Fowler komentuje, że różne dziedziny wytwarzają inny język, najwyraźniej na poziomie słownictwa (Fowler. 1996, 192). Językoznawca David Crystal wskazuje, że „tenor” Hallidaya jest mniej więcej równoważnym terminem „styl”, który jest bardziej specyficzny. alternatywa stosowana przez językoznawców w celu uniknięcia niejasności (Crystal. 1985, 292). Halliday Trzecia kategoria, tryb , to co on nazywa organizacji symbolicznej sytuacji. Downes dostrzega dwa odrębne aspekty w ramach kategorii trybu i sugeruje, że nie tylko opisuje ona relację do medium: pisanego, mówionego itd., ale także opisuje gatunek tekstu (Downes. 1998, 316). Halliday odnosi się do gatunku jako wstępnie zakodowanego języka, języka, który wcześniej nie był po prostu używany, ale który z góry determinuje wybór znaczeń tekstowych. Językoznawca William Downes zwraca uwagę, że podstawową cechą rejestru, bez względu na to, jak osobliwy czy różnorodny, jest to, że jest on oczywisty i natychmiast rozpoznawalny (Downes. 1998, 309).

Stylistyka literacka

W The Cambridge Encyclopedia of Language Crystal zauważa, że ​​w praktyce większość analiz stylistycznych próbowała zająć się złożonym i „cenionym” językiem w literaturze, tj. „stylistyką literacką”. Dalej mówi, że w takich badaniach zakres jest czasem zawężony, by skoncentrować się na bardziej uderzających cechach języka literackiego , na przykład jego cechach „dewiacyjnych” i nienormalnych, a nie na szerszych strukturach, które można znaleźć w całych tekstach lub dyskursach. Na przykład, kompaktowy język poezji jest bardziej prawdopodobne, aby odsłonić tajemnice jego budowy do stylistician niż jest językiem sztukach i powieściach (Kryształ. 1987, 71).

Poezja

Obok konwencjonalnych stylów językowych są też niekonwencjonalne – z których najbardziej oczywistym jest poezja . W praktyczna stylistyka , HG Widdowson bada tradycyjną formę epitafium , jak znaleźć na nagrobków na cmentarzu. Na przykład:

Jego pamięć jest dziś droga
Jak w godzinie, w której odszedł.
(Ernest C. Draper „Ern”. Zmarł 4.1.38)
(Wddowson. 1992, 6)

Widdowson zwraca uwagę, że takie sentymenty zwykle nie są zbyt interesujące i sugeruje, że można je nawet odrzucić jako „nieokrzesane rzeźby werbalne” i prymitywne zaburzenia słowne (Widdowson, 3). Mimo to Widdowson zdaje sobie sprawę, że są one bardzo realną próbą przekazania uczuć ludzkiej straty i zachowania czułych wspomnień ukochanego przyjaciela lub członka rodziny. Jednak to, co w tym języku można uznać za poetyckie, tkwi nie tyle w formułowanej frazeologii, ile w miejscu, w którym się pojawia. Werset ten może być obdarzany niesłuszną czcią właśnie ze względu na ponurą sytuację, w jakiej został umieszczony. Widdowson sugeruje, że w przeciwieństwie do słów wyrytych w kamieniu na cmentarzu, poezja jest językiem nieortodoksyjnym, który wibruje z implikacjami międzytekstowymi (Widdowson. 1992, 4).

Dwa problemy z analizą stylistyczną poezji zauważa PM Wetherill w tekście literackim: badanie metod krytycznych . Po pierwsze, może wystąpić nadmierne zaabsorbowanie jedną konkretną cechą, która może równie dobrze zminimalizować znaczenie innych, które są równie ważne (Wetherill. 1974, 133). Po drugie, każda próba postrzegania tekstu jako po prostu zbioru elementów stylistycznych będzie miała tendencję do ignorowania innych sposobów wytwarzania znaczenia (Wetherill. 1974, s. 133).

Implikatura

W „ Effects poetycki ” z Literackiego pragmatyki The językoznawca Adrian Pilkington analizuje ideę „ implikatury ”, a wszczęte w poprzedniej pracy Dan Sperber i Deirdre Wilson . Implikaturę można podzielić na dwie kategorie: implikaturę „silną” i „słabą”, jednak pomiędzy tymi dwiema skrajnościami istnieje wiele innych alternatyw. Najsilniejszą implikaturą jest to, co wyraźnie sugeruje mówiący lub piszący, podczas gdy słabsze implikatury to szersze możliwości znaczeniowe, do których może dojść słuchacz lub czytelnik.

Efekty poetyckie ” Pilkingtona , jak nazywa to pojęcie, to te, które osiągają największe znaczenie dzięki szerokiej gamie słabych implikacji, a nie znaczenia, które są po prostu „wczytane” przez słuchacza lub czytelnika. Jednak wyróżniająca chwila, w której słabe implikaty i hipotezy słuchacza lub czytelnika co do znaczenia rozchodzą się, pozostaje wysoce subiektywna. Jak mówi Pilkington: „nie ma wyraźnego punktu odcięcia między założeniami, które z pewnością popiera mówca, a założeniami wywodzącymi się wyłącznie z odpowiedzialności słuchacza”. (Pilkington. 1991, 53) Ponadto stylistyczne cechy poezji mogą być postrzegane jako dodatek do poetyckich efektów Pilkingtona w zrozumieniu znaczenia wiersza.

Napięty

Widdowson wskazuje, że w wierszu Samuela Taylora Coleridge'aSzron starożytnego marynarza ” (1798) tajemnica nagłego pojawienia się marynarza jest podtrzymywana przez specyficzne użycie czasu. (Widdowson. 1992, 40) Na przykład, żeglarz „trzyma” gościa weselnego „chudej dłoni” w czasie teraźniejszym , ale uwalnia go w czasie przeszłym („...jego ręce opadają”.); tylko po to, by ponownie go przytulić, tym razem swoim „błyszczącym okiem”, w teraźniejszości (Widdowson. 1992, 41).

Sedno poezji

Widdowson zauważa, że ​​podsumowując treść poezji, często odwołuje się to do bardzo ogólnych i mało imponujących obserwacji, takich jak „przyroda jest piękna; miłość jest świetna; życie jest samotne; czas mija” i tak dalej (Widdowson. 1992, 9). Ale powiedzieć:

Jak fale kierują się ku kamienistemu brzegowi,
Więc spiesz nasze minuty do końca ...
William Szekspir, „60”.

Albo rzeczywiście:

Miłość jednakowa, żadna pora roku nie zna ani klimatu,
Ani godziny, dni, miesiące, które są szmatami czasu...
John Donne , „ Wschodzące słońce ”, Wiersze (1633)

Język ten daje czytelnikowi nowe spojrzenie na znane nam tematy i pozwala spojrzeć na nie bez osobistych lub społecznych uwarunkowań, które nieświadomie z nimi kojarzymy (Widdowson. 1992, 9). Tak więc, chociaż czytelnik może nadal używać tych samych wyczerpanych słów i niejasnych terminów, takich jak „miłość”, „serce” i „dusza” w odniesieniu do ludzkiego doświadczenia, umieszczenie tych słów w nowym i odświeżającym kontekście pozwala poecie na przedstawienie ludzkości i szczerze się komunikować. Po części jest to stylistyka i na tym, według Widdowsona, chodzi poezja (Widdowson. 1992, 76).

Zobacz też

Uwagi

Referencje i pokrewne lektury

  • wyd. Dawida Brzozy. 1995. Kontekst i język: funkcjonalna teoria lingwistyczna rejestru (Londyn, Nowy Jork: Pinter)
  • Richarda Bradforda. 1997. Stylistyka (Londyn i Nowy Jork: Routledge)
  • Michaela Burke'a. 2010. Czytanie literackie, poznanie i emocje: eksploracja umysłu oceanicznego (Londyn i Nowy Jork: Routledge)
  • David Crystal . 1998. Gra językowa (Londyn: Pingwin)
1985. A Dictionary of Linguistics and Fonetics , wydanie drugie (Oxford: Basil Blackwell)
1997. The Cambridge Encyclopedia of Language , wydanie drugie (Cambridge: Cambridge University Press)
  • Williama Downesa . 1998. Język i społeczeństwo , wydanie drugie (Cambridge: Cambridge University Press)
  • Rogera Fowlera . 1996. Krytyka językowa , wydanie drugie (Oxford: Oxford University Press)
1995. Język George'a Orwella (Londyn: Macmillan Press)
  • MAK przedpokój . 1978. Język jako semiotyka społeczna: społeczna interpretacja języka i znaczenia (Londyn: Edward Arnold)
  • Hernández-Campoy, Juan M. (2016). Style socjolingwistyczne . Wileya-Blackwella. Numer ISBN 978-1-118-73764-4.
  • Briana Lamonta . 2005. Pierwsze wrażenia (Edynburg: Penbury Press)
  • Geoffrey Leech i Michael H. Short . 1981. Styl w fikcji: językowe wprowadzenie do angielskiej prozy fikcyjnej (Londyn: Longman)
  • McIntosh i P Simpson . 1964. Nauka lingwistyczna i nauczanie języków (Londyn: Longman)
  • George'a Orwella . 1949. Dziewiętnaście osiemdziesiąt cztery (Londyn: Heinemann)
1964. Wewnątrz wieloryba i innych esejów (Londyn: Penguin Books)
  • Adriana Pilkingtona . 1991. „Efekty poetyckie”, Pragmatyka literacka , wyd. Roger Sell (Londyn: Routledge)
  • wyd. Thomas A. Sebeok. 1960. Styl w języku (Cambridge, MA: MIT Press)
  • Michała Toolana . 1998. Język w literaturze: wprowadzenie do stylistyki (Londyn: Hodder Arnold)
  • Jonathan Swift . 1994. Podróże Guliwera (Londyn: Penguin Popular Classics)
  • Katie Walia . 2001. A Dictionary of Stylistics , wydanie drugie, (Harlow: Longman)
  • wyd. Jeana Jacquesa Webera. 1996. Czytelnik stylistyki: od Romana Jakobsona do współczesności (Londyn: Arnold Hodder)
  • PM Wetherill . 1974. Tekst literacki: badanie metod krytycznych (Oxford: Basil Blackwell)
  • HG Widdowson . 1992. Stylistyka praktyczna (Oxford: Oxford University Press)
  • Josepha Williamsa . 2007. Styl: Lekcje jasności i łaski , 9. edycja (Nowy Jork: Pearson Longman)

Zewnętrzne linki