Sydney Newman - Sydney Newman

Sydney Newman

Sydney Newman
Newman, udzielił wywiadu w 1984 roku dla Projektu Historii Mówionej BBC
Urodzić się
Sydney Cecil Nudelman

( 01.04.1917 )1 kwietnia 1917
Toronto , Ontario, Kanada
Zmarł 30 października 1997 (1997-10-30)(w wieku 80 lat)
Toronto, Ontario, Kanada
Zawód Producent filmowy i telewizyjny, scenarzysta
Znany z Stworzenie Avengers i Doctor Who

Sydney Cecil Newman , OC (1 kwietnia 1917 – 30 października 1997) był kanadyjskim producentem filmowym i telewizyjnym, który odegrał pionierską rolę w brytyjskim dramacie telewizyjnym od późnych lat pięćdziesiątych do późnych lat sześćdziesiątych. Po powrocie do Kanady w 1970 roku Newman został mianowany po Dyrektora Oddziału Programów Nadawczych dla Kanadyjskiej Komisji Radia i Telewizji (CRTC), a następnie szefem Narodowej Rady Filmowej Kanady (NFB). Zajmował również wysokie stanowiska w Canadian Film Development Corporation i Canadian Broadcasting Corporation oraz był doradcą Sekretarza Stanu .

Podczas pobytu w Wielkiej Brytanii w latach 50. i 60. pracował najpierw z Associated British Corporation (ABC, obecnie Thames Television ), zanim w 1962 r. przeniósł się do BBC , pełniąc w obu organizacjach funkcję szefa dramatu. W tej fazie swojej kariery był odpowiedzialny za inicjowanie dwóch niezwykle popularnych programów telewizji, spy-fi serii Avengers serii science-fiction i Doctor Who , a także nadzorowanie produkcji przełomowych socrealistyczna serialu takich jak Fotel Teatru i środową sztukę .

Muzeum Komunikacji Broadcast opisuje Newman jako „najbardziej znaczącym czynnikiem w rozwoju brytyjskiego serialu telewizyjnego”. Jego nekrolog w The Guardian stwierdzał, że „Przez dziesięć krótkich, ale chwalebnych lat Sydney Newman… był najważniejszym impresario w Wielkiej Brytanii… Jego śmierć oznacza nie tylko koniec pewnej ery, ale także położenie kresu całej filozofii sztuka popularna”.

W Quebecu , jako komisarz NFB, wzbudził kontrowersje z powodu swojej decyzji o powstrzymaniu dystrybucji kilku politycznie wrażliwych filmów przez francuskich kanadyjskich reżyserów.

Wczesna kariera w Kanadzie

Wczesne życie i NFB

Urodzony w Toronto pod nazwiskiem Nudelman, Newman był synem ojca imigranta pochodzenia rosyjsko-żydowskiego, który prowadził sklep obuwniczy. Po ukończeniu szkoły publicznej w Ogden, którą opuścił w wieku trzynastu lat, zapisał się później do Centralnej Szkoły Technicznej , studiując przedmioty artystyczne i projektowe . Początkowo próbował kontynuować karierę jako fotosista i artysta, specjalizujący się w rysowaniu plakatów filmowych . Jednak tak trudno mu było zarobić na życie z tego zawodu, że zamiast tego przeszedł do pracy w branży filmowej . W 1938 wyjechał do Hollywood, gdzie otrzymał propozycję pracy w Walt Disney Company w ramach jego pracy graficznej . Nie mógł jednak podjąć pracy z powodu braku zezwolenia na pracę . Po powrocie do ojczyzny, w 1941 roku dostał pracę jako montażysta filmowy w National Film Board of Canada . Ostatecznie miał pracować nad ponad 350 filmami, będąc jednocześnie montażystą dla NFB.

W czasie II wojny światowej szef NFB, John Grierson , awansował Newmana na producenta filmowego, pracując przy filmach dokumentalnych i propagandowych , m.in. Fighting Norway , którą wyreżyserował. W 1944 roku został producentem wykonawczym Canada Carries On , długiej serii takich filmów. W 1949 Grierson ponownie asystował w karierze Newmana, wprowadzając go do telewizji, a następnie do nowej branży, po rocznej pracy w NBC w Nowym Jorku. Jego zadaniem było kompilowanie raportów dla rządu kanadyjskiego na temat technik amerykańskiej telewizji, skupiając się na dramatach, dokumentach i audycjach zewnętrznych .

Telewizja CBC

Jeden z raportów Newmana na temat zewnętrznych programów telewizyjnych był oglądany i podziwiany przez kadrę kierowniczą Canadian Broadcasting Corporation (CBC), aw 1952 roku dołączył do korporacji jako dyrektor nadzorujący filmy fabularne, dokumentalne i audycje zewnętrzne. Tam był zaangażowany w produkcję nie tylko pierwszych telewizyjnych edycji Hockey Night in Canada , ale także pierwszego meczu kanadyjskiej ligi piłkarskiej, który został pokazany w telewizji. Po doświadczeniach związanych z produkcją sztuk telewizyjnych w Nowym Jorku, był chętny do pracy w dramacie, mimo że, jak sam przyznał, „nie wiedział nic o dramacie”. Udało mu się jednak przekonać swoich przełożonych w CBC, by w 1954 roku mianowali go kierownikiem produkcji dramatycznej. Na tym stanowisku zachęcał nową falę młodych pisarzy i reżyserów, w tym Teda Kotcheffa i Arthura Haileya , oraz nadzorował programy, takie jak popularne General Motors. Teatr .

Pisząc w 1990 roku, dziennikarz Paul Rutherford czuł, że w latach pięćdziesiątych w CBC Newman był „wielkim mistrzem zarówno realistycznego, jak i kanadyjskiego dramatu”. Uważał, że Newman „przyszedł, aby spełnić rolę impresariatu dramatycznego z wizją popychania ludzi do rozwijania wysokiej jakości i popularnego stylu dramatu”.

Kilka sztuk wystawianych przez General Motors Theatre , w tym Lot w niebezpieczeństwo Hailey , zostało zakupionych do pokazu przez BBC w Wielkiej Brytanii. Produkcje zrobiły wrażenie na Howardzie Thomasie , który w weekendy był dyrektorem zarządzającym Associated British Corporation (ABC), właściciela franczyzy konkurencyjnej sieci ITV w angielskim Midlands i na północy . Thomas zaoferował Newmanowi pracę w ABC jako producent jego własnego, sobotniego thrillera , na co Newman zaakceptował, przenosząc się do Wielkiej Brytanii w 1958 roku. W 1975 roku szef dramatu w CBC, John Hirsch, zauważył, że tendencja tak wielu pisarzy i reżyserzy, którzy pojechali za Newmanem do Wielkiej Brytanii w latach pięćdziesiątych i nigdy nie wrócili do pracy w Kanadzie, wywarli szkodliwy wpływ na poziom późniejszego kanadyjskiego dramatu telewizyjnego.

Powiązana brytyjska korporacja i ITV

Duży ceglany budynek.  Bardziej nowoczesne rozszerzenie znajduje się po prawej stronie.  Budynek stoi na rogu ulicy i jest widoczny przy słonecznej pogodzie.
Studio ABC w Didsbury w Manchesterze, gdzie Newman był pionierem w Armchair Theatre i The Avengers .

Wkrótce po przybyciu Newmana do Wielkiej Brytanii szef dramatu ABC Dennis Vance został przeniesiony na wyższe stanowisko w firmie, a Thomas zaoferował Newmanowi swoje stanowisko, które Kanadyjczyk szybko zaakceptował. Był jednak nieco dyskredytujący stan, w którym znalazł brytyjski dramat telewizyjny. „W tamtym czasie uważałem, że ten kraj jest nieco przesiąknięty klasami” – wspominał dziennikarzom w 1988 roku. „Jedyny legalny teatr był typu „każdy do tenisa”, co ogólnie dawało protekcjonalny pogląd na pracę… Ludzie z klasy. Dramaty telewizyjne były zwykle adaptacjami sztuk teatralnych i niezmiennie dotyczyły wyższych sfer. Powiedziałem: „Cholera wyższa klasa: oni nawet nie mają telewizorów!”

Głównym narzędziem Newmana do wstrząsania tym ustalonym porządkiem był program, który został zainicjowany przed jego przybyciem do ABC, Armchair Theatre . Ta seria antologii była w niedzielne wieczory transmitowana w całym kraju w regionach ITV, aw 1959 znalazła się w pierwszej dziesiątce oglądalności przez 32 z 37 tygodni, w których była emitowana, z widownią ponad 12 milionów widzów. Newman wykorzystał ten pasmo do prezentowania sztuk takich pisarzy jak Alun Owen , Harold Pinter i Clive Exton , sprowadzając również współpracowników z Kanady, takich jak Charles Jarrott i Ted Kotcheff. Pisząc w 2000 roku historyk telewizyjny John Caughie stwierdził, że „naleganie Newmana, aby serial wykorzystywał wyłącznie oryginalne materiały napisane dla telewizji, sprawiło, że Armchair Theatre stał się decydującym momentem w historii brytyjskiego dramatu telewizyjnego”.

W 1960 roku Newman wymyślił dla ABC serial thrillerowy zatytułowany Police Surgeon , w którym wystąpił Ian Hendry . Chociaż Police Surgeon nie odniósł sukcesu i został odwołany po krótkim czasie, Newman wziął Hendry'ego za gwiazdę i część etosu programu, aby stworzyć nową serię (nie bezpośrednią kontynuację, jak się czasem twierdzi) o nazwie The Avengers . Debiutujący w styczniu 1961 r . Avengers stał się międzynarodowym sukcesem, chociaż w późniejszych latach jego założenie różniło się nieco od początkowej konfiguracji Newmana, skręcając w bardziej humorystyczne terytorium, zamiast pozostać ostrym thrillerem.

Wielki sukces Newmana w ABC został zauważony przez British Broadcasting Corporation , którego kierownictwo bardzo pragnęło przywrócić losy własnego wydziału dramatycznego w obliczu ostrej konkurencji ze strony ITV . W 1961 roku dyrektor telewizji BBC Kenneth Adam spotkał się z Newmanem i zaproponował mu stanowisko szefa dramatu w BBC. Przyjął stanowisko, chętny na nowe wyzwanie, choć został zmuszony przez ABC do pozostania z nimi do wygaśnięcia kontraktu w grudniu 1962, po czym natychmiast rozpoczął współpracę z BBC.

BBC

Przybycie i wpływ

Początkowo pojawiła się niechęć do jego nominacji w korporacji, ponieważ był outsiderem i zarabiał więcej niż wielu starszych menedżerów, chociaż nadal znacznie mniej niż zarabiał w ABC. Podobnie jak w ABC, chciał wstrząsnąć statecznym wizerunkiem dramatu BBC i wprowadzić nowe rynki zbytu dla dramatu o zlewozmywakach i „ Wściekłych Młodych Mężczyzn ” tamtej epoki. Podzielił też wydział dramatu na trzy odrębne działy – seriale, seriale i sztuki.

W 1964 roku wraz z Kennethem Adamem zainicjował nowy serial antologiczny The Wednesday Play , odpowiednik BBC Armchair Theatre, który odniósł wielki sukces i uznanie krytyków dzięki sztukom napisanym i wyreżyserowanym przez takich artystów jak Dennis Potter , Jeremy Sandford i Ken Loach . Nić przyciąga komentarz i dyskusja na kilku swoich produkcjach, takich jak Cathy Come Home , a Tony Garnett produkcję Jeremy Sandford skryptu, który zajmował się problematyką bezdomności . Pojawiły się również problemy spowodowane tym, że Newman zatrudniał niezależnych reżyserów do pracy nad programem, którzy czasami przesadzali ze swoimi sztukami, próbując zwiększyć ich wpływ; w przypadku dyrektorów personelu można by to zrekompensować zmniejszeniem budżetu na kolejną produkcję, ale dla freelancera nie byłoby takiej możliwości.

Shaun Sutton był jednym z producentów dramatu, który pracował pod batutą Newmana w BBC, a później zastąpił Kanadyjczyka jako szef dramatu. Pisał później, że Newman „ożywił dramat telewizyjny... [Stworzył] klimat, w którym śmiałość się opłacała”. Dla kontrastu, Don Taylor , który był wówczas reżyserem w wydziale dramatycznym, twierdził później, że czuł, iż Newman nie nadaje się na stanowisko szefa dramatu, pisząc: „Mówiąc brutalnie, byłem głęboko obrażony, że premiera w dramacie telewizyjnym, w czasach, gdy naprawdę był to National Theatre of the Air, został oddany człowiekowi, którego wartości były całkowicie komercyjne i który miał jedynie laikową wiedzę na temat angielskiej tradycji teatralnej, nie mówiąc już o dramacie Europa i świat”.

Biografia Newmana na stronie internetowej Museum of Broadcast Communications wskazuje, że duża część pracy, którą Newman przypisuje się w BBC, niewiele różniła się od tej, którą podjął jego poprzednik Michael Barry , który „przyciągnął również nowych młodych oryginalnych pisarzy ... i zatrudnił młodych reżyserów ... Jednak to nowość i innowacyjność, do których Newman zachęcał w swoim dorobku dramatycznym, są najbardziej znaczące: jego koncentracja na potencjale telewizji jako telewizji dla masowej, a nie średniej publiczności. Naukowiec Madeleine Macmurraugh-Kavanagh skrytykował niektóre z pochwalnych poglądów z czasów Newmana w BBC, pisząc, że: „Kiedy bada się materiały archiwalne i prasowe pochodzące z okresu 1964-65, pojawia się interesująca luka między tym, co Newman wydawał się prawdopodobnie osiągnąć. i to, co w końcu udało mu się osiągnąć… Również istotny dla mitologii, która wyrosła wokół Newmana, jest fakt, że jego ulubiony materiał dramatyczny był interpretowany przez niektórych jako mniej radykalny, niż się wydawało”.

Doktor Kto

W 1963 zainicjował powstanie serialu science fiction Doctor Who . Serial został opisany przez Brytyjski Instytut Filmowy jako „stworzył fenomen niepodobny do żadnego innego brytyjskiego programu telewizyjnego”, a przez gazetę The Times jako „kwintesencję bycia Brytyjczykiem”. Newman od dawna był fanem science-fiction: „Do 40 roku życia nie sądzę, żeby istniała książka science fiction, której bym nie czytał. Kocham je, ponieważ są cudownym sposobem… i bezpieczny sposób, dodam, mówiący nieprzyjemne rzeczy o naszym własnym społeczeństwie.

Kiedy w sobotnie wieczory kontroler telewizji BBC Donald Baverstock zaalarmował Newmana o potrzebie stworzenia programu, który wypełni lukę między widownią sportową Grandstand a programem muzyki pop Juke Box Jury , zdecydował, że dramat science-fiction byłby idealnym narzędziem do wypełnienia przepaść i zdobywanie publiczności rodzinnej. Chociaż wiele pracy nad genezą serii zostało wykonane przez Donalda Wilsona , CE Webbera i innych, to Newman stworzył ideę wehikułu czasu większego w środku niż na zewnątrz i postaci tajemniczego „ Doktora ”, obaj które pozostają w centrum programu. Uważa się również, że wymyślił tytuł Doctor Who, chociaż aktor i reżyser Hugh David później przypisał go swojemu przyjacielowi Rexowi Tuckerowi , początkowemu „producentowi dozorcy” programu.

Po stworzeniu serialu Newman początkowo zwrócił się do Dona Taylora, a następnie do Shauna Suttona o jego wyprodukowanie, chociaż obaj odmówili. Następnie zdecydował się na swoją byłą asystentkę produkcji w ABC, Verity Lambert , która nigdy nie produkowała, nie pisała ani nie reżyserowała, ale chętnie przyjęła jego ofertę. Gdy Lambert stała się najmłodszą i jedyną kobietą producentką dramatów w BBC, pojawiły się pewne wątpliwości co do wyboru Newmana, ale odniosła sukces w tej roli. Jednak nawet Newman czasami starł się z nią, szczególnie w związku z włączeniem obcych stworzeń Dalek do programu. Newman nie chciał w serialu żadnych „ potworów o owadzich oczach ”, ale został udobruchany, gdy stworzenia odniosły wielki sukces.

W 2007 Doctor Who odcinek „ Human Nature ”, Doktor (w ludzkiej postaci jako „John Smith”) odnosi się do swoich rodziców Sydney i Verity, hołd dla Newmana i Lamberta.

Inna praca i wyjazd

Newman odniósł również sukces z bardziej tradycyjnymi programami BBC, takimi jak dramat kostiumowy Saga Forsyte z 1967 roku, projekt Donalda Wilsona, którym Newman początkowo nie był zainteresowany. Jednak stał się jednym z najbardziej cenionych i popularnych produkcji jego epoki, oglądanym przez 100 milionów ludzi w 26 krajach. Po zainicjowaniu także innych popularnych seriali, takich jak Adam Adamant Lives! , pod koniec 1967 roku wygasł pięcioletni kontrakt Newmana z BBC i nie pozostał on w Korporacji. Zamiast tego wrócił do przemysłu filmowego, podejmując pracę jako producent w Associated British Picture Corporation . „Chcę odejść od fotela mojego dyrektora i ponownie zostać kreatywnym pracownikiem” – powiedział gazecie The Sun o swojej decyzji.

Jednak brytyjski przemysł filmowy wchodził w okres upadku i żaden z projektów Newmana nigdy nie wszedł do produkcji. ABPC zostało przejęte przez EMI , a pod koniec czerwca 1969 Newman został zwolniony z firmy, opisując później swoje osiemnaście miesięcy spędzonych tam jako „daremne marnotrawstwo”. Pomimo zaproponowanej mu przez BBC roli producenta wykonawczego, pragnący odzyskać swoje usługi już w dniu, w którym opuścił ABPC, Newman postanowił wrócić do Kanady. Opuścił Wielką Brytanię 3 stycznia 1970 roku, prowadząc The Sunday Times, aby skomentował, że „brytyjska telewizja już nigdy nie będzie taka sama”.

Powrót do Kanady

Przewodniczący NFB

Jego pierwszym stanowiskiem po powrocie do ojczyzny było stanowisko doradcze w kanadyjskiej Komisji Radia i Telewizji (CRTC) w Ottawie , gdzie walczył z prywatnymi nadawcami kanadyjskimi , zwłaszcza CTV , w sprawie nowych kanadyjskich przepisów dotyczących treści . Trwało to zaledwie kilka miesięcy, zanim w sierpniu 1970 roku został nowym rządowym komisarzem filmowym, przewodniczącym Narodowej Rady Filmowej Kanady, powracając do tej samej instytucji, dla której pracował w latach 40. XX wieku. W tej roli miał w Quebecu spore problemy, wynikające z faktu, że nie mówił po francusku, w czasie, gdy oddział Francuskiego Programu NFB przyciągał młodych nacjonalistycznych filmowców z Quebecu . Niektórzy członkowie personelu uważali również, że był z dala od NFB zbyt długo, podczas gdy filmowiec Denys Arcand uważał, że Newman nie rozumie kultury Quebecu.

Newman był w stanie poprawić relacje NFB z nadawcą CBC, zapewniając kilka produkcji w czasie największej oglądalności w telewizji, chociaż niektórzy filmowcy krytykowali go za umożliwienie CBC wyświetlania filmów NFB z przerwami reklamowymi. Przeniósł także NFB całkowicie na produkcję kolorowych filmów . Jednak Toronto Star " s Martin Knelman czuł, że Newman był«pogrążone w chaosie wojny politycznej i administracyjnej». Był odpowiedzialny za cenzurowanie lub zakazanie kilku produkcji, w tym „ On est au coton ” Arcanda i „ 24 heures ou plusGillesa Groulxa . Filmy te dotyczyły odpowiednio warunków pracy pracowników fabryk włókienniczych i krytyki społeczeństwa konsumpcyjnego . Taka cenzura lub zakazy spowodowały, że niektórzy krytycy zaatakowali Newmana za bycie anty-klasą robotniczą i prokapitalistą.

Newman miał mieszaną historię z filmami francuskojęzycznymi. Bronił „ Un pays sans bon sensPierre'a Perraulta ! do komisji parlamentu w 1971 roku, ale w tym samym roku osobiście odrzucił uwalnianie Michel Brault filmie jest o Kryzys października , Zamówienia (Les ławę) . Stało się tak pomimo faktu, że film został już zatwierdzony przez francuskojęzyczną komisję zarządu i nie został ostatecznie wydany, dopóki Brault nie wydał go osobiście w 1974 roku.

Sam Newman był uważany za możliwy cel uprowadzenia przez terrorystów podczas kryzysu październikowego, a uzbrojeni strażnicy patrolowali siedzibę NFB. Newman był zaniepokojony pomysłem wydania filmów z nacjonalistycznymi motywami Quebecu , takich jak 24 heures ou plus Groulxa , w tak napiętym okresie politycznym, martwił się o to, co pomyśli kanadyjska publiczność. Chociaż to zastępca Newmana, André Lamy , w niektórych przypadkach zwrócił uwagę jednojęzycznego Newmana na kontrowersyjną naturę francuskojęzycznych produkcji, to sam Lamy zezwolił później na wypuszczenie niektórych z tych filmów po tym, jak zastąpił Newmana na stanowisku komisarza ds. filmów rządowych.

Kiedy umowa Newmana z NFB wygasła w 1975 roku, nie została przedłużona. Historyk filmu Gerald Pratley twierdzi, że w tym momencie NFB była „prawie zapomnianą instytucją” z powodu „otępienia, które ją ogarnęło”. Pisarz Richard Collins uważał, że „samo doświadczenia, które umożliwiły [Newmanowi] rozpoznanie natury problemu NFB oraz potrzeby zmiany dykcji i reorientacji na gusta Kanadyjczyków, pozbawiły go kontaktu z Kanadą”. Ze swojej strony Newman uważał, że francuski program NFB nie dołożył wystarczających starań, by komunikować się z ludźmi w angielskiej Kanadzie lub tworzyć filmy, które byłyby istotne dla „zwykłych ludzi, którzy nie mają żadnego konkretnego topora do zmielenia”.

Newman został następnie specjalnym doradcą sekretarza stanu ds. filmu , aw latach 1978-1984 był głównym konsultantem kreatywnym w Canadian Film Development Corporation .

Późniejsze lata

Newman został odznaczony Orderem Kanady w 1981 roku, najwyższym odznaczeniem cywilnym w kraju. Niedługo potem wrócił do Wielkiej Brytanii po śmierci w 1981 r. swojej żony Elizabeth McRae, z którą był żonaty od 1944 r. Głównym powodem jego powrotu do Wielkiej Brytanii była próba wyprodukowania bez powodzenia serial dramatyczny o Bloomsbury Group dla nowej sieci Channel 4 .

W 1986 roku ówczesny kontroler BBC One, Michael Grade , niezadowolony z obecnego stanu Doctora Who, napisał do Newmana, aby zapytać, czy ma jakieś pomysły na przeformatowanie serii, która w tym czasie miała problemy z notowaniami i gwiazdą. Colin Baker ma zostać zwolniony przez Grade. W dniu 6 października 1986 roku Newman odpisał do Grade'a z sugestią, że przejął bezpośrednią kontrolę nad serialem jako producent wykonawczy, że Patrick Troughton powinien powrócić do roli Doktora na sezon, a następnie zregenerować się w kobietę, co Newman zasugerował albo Joanna Lumley , Dawn French, albo Frances de la Tour zastąpią Troughtona. Grade zasugerował następnie, aby Newman spotkał się na lunchu z obecnym szefem dramatu Jonathanem Powellem , aby omówić pomysły Kanadyjczyka. Newman i Powell nie dogadywali się jednak dobrze i nic nie wyszło z ich spotkania. Newmanowi nie udało się również dodać jego nazwiska do napisów końcowych serialu jako jego twórcy. Pełniący obowiązki szefa seriali i seriali Ken Riddington , do którego skierowano prośbę Newmana, napisał do niego, że „szefowie departamentów, którzy tworzą programy, muszą być zadowoleni z innych korzyści, które z tego wynikają”.

Newman powrócił do Kanady ponownie w latach 90., gdzie zmarł na atak serca w Toronto w 1997 roku w wieku 80 lat. W chwili jego śmierci jego partnerką była Marion McDougall.

Spuścizna

We wrześniu 2003 roku wersja Newmana grana przez aktora Iana Brookera pojawiła się w słuchowisku radiowym Doctor Who Unbound Deadline , napisanym przez Roba Shearmana i wydanym przez Big Finish Productions . Spektakl osadzony został w świecie, w którym Doctor Who nigdy nie powstał, istniejący jedynie w wyobraźni i wspomnieniach fikcyjnego pisarza Martina Bannistera, granego przez Dereka Jacobiego . W ramach fabuły sztuki, Bannister nie był w stanie wyraźnie przypomnieć, czy Newman był Kanadyjczykiem, czy Australijczykiem, a akcent postaci Newmana zmieniał się zgodnie z różnymi wspomnieniami Bannistera.

Z okazji pięćdziesiątej rocznicy powstania Doktora Who w 2013 roku telewizja BBC zleciła dramatyzację wydarzeń związanych z powstaniem serialu, zatytułowaną Przygodę w przestrzeni i czasie, której autorem jest Mark Gatiss . W rolę Newmana wcielił się szkocki aktor Brian Cox .

Biografia Newmana autorstwa Ryana Danesa, zatytułowana The Man Who Thought Outside the Box , została wydana w kwietniu 2017 roku przez Digital Entropy Publishing.

Uwagi

Bibliografia

  • Duńczycy, Ryan Człowiek, który myślał nieszablonowo: Życie i czasy twórcy Doctor Who Sydney Newman. ISBN  978-0993094217

Howe, David J .; Walker, Stephen James ; Jąkanie, Mark (1994). Podręcznik: Pierwszy lekarz – Lata Williama Hartnella, 1963-1966 . Książki dziewicze . Numer ISBN 0-426-20430-1.

  • Dunkley, Christopher. Trudny czyn do naśladowania. Czasy finansowe” . Środa 5 listopada 1997 (strona 23).

Zewnętrzne linki

Biura medialne
Poprzedza go
Michael Barry
Szef dramatu telewizji BBC
1962-1967
Następca
Shauna Suttona
Biura kultury
Poprzedzał
Hugo McPherson
Rządowy Komisarz Filmowy i
Przewodniczący Narodowej Rady Filmowej Kanady

1970-1975
Następca
André Lamy