Teatr San Carlo - Teatro di San Carlo

Na zewnątrz Opery San Carlo
Real Teatro di San Carlo
Widok wnętrza na królewskie loże
Widok z królewskiej loży
Sufit opery
Herb królewski nad proscenium

Rzeczywistym Teatro di San Carlo ( „Królewski Teatr Saint Charles”), jak pierwotnie nazwany przez Bourbon monarchii, ale dziś znany po prostu jako Teatro ( di ) San Carlo , to opera w Neapolu , Włochy, podłączony do Pałacu Królewskiego i przylegające do Piazza del Plebiscito . Jest to najstarsze, nieprzerwanie aktywne miejsce dla opery na świecie, otwarte w 1737 roku, dziesiątki lat przed mediolańską La Scala lub wenecką La Fenice .

Sezon operowy trwa od końca stycznia do maja, a sezon baletowy trwa od kwietnia do początku czerwca. Dom miał kiedyś 3285 miejsc siedzących, ale teraz został zredukowany do 1386 miejsc. Biorąc pod uwagę jego wielkość, strukturę i starożytność, był wzorem dla teatrów, które później budowano w Europie.

Historia opery

Na zlecenie króla Burbonów Karola III z Neapolu ( Carlo III po włosku), Karol chciał wyposażyć Neapol w nowy i większy teatr, aby zastąpić stary, zniszczony i zbyt mały Teatro San Bartolomeo z 1621 roku, który dobrze służył miastu , zwłaszcza po tym, jak Scarlatti przeniósł się tam w 1682 roku i zaczął tworzyć ważne centrum operowe, które istniało jeszcze w XVIII wieku.

Zatem San Carlo został otwarty w dniu 4 listopada 1737, królewskie imieniny , z wykonaniem opery Domenico Sarro „s Achille w Sciro , który był oparty na 1736 libretta Metastasia który został wyznaczony do muzyki, która roku przez Antonio Caldara. Jak to było w zwyczaju, rolę Achillesa odegrała kobieta, Vittoria Tesi , zwana „Moretta”; w operze wystąpiła także sopranistka Anna Peruzzi , zwana Parrucchieriną oraz tenor Angelo Amorevoli . Sarro dyrygował także orkiestrą w dwóch baletach jako intermezzi, stworzonych przez Gaetano Grossatesta , ze scenami zaprojektowanymi przez Pietro Righiniego . Pierwsze sezony podkreślały królewskie upodobanie do numerów tanecznych i pojawiały się wśród wykonawców słynnych kastratów.

Pod koniec XVIII wieku Christoph Willibald Gluck został wezwany do Neapolu przez impresario Tufarelli, aby wyreżyserować w teatrze jego Clemenza di Tito z 1752 roku , a Johann Christian Bach w latach 1761-62 przywiózł dwie opery, Catone in Utica i Alessandro nell'Indie .

1737: Budowa Teatro di San Carlo

Nowa opera została zaprojektowana przez Giovanniego Antonio Medrano , architekta wojskowego i Angelo Carasale , byłego dyrektora San Bartolomeo. Widownia w kształcie podkowy jest najstarsza na świecie. Został zbudowany kosztem 75 000 dukatów. Sala miała 28,6 m długości i 22,5 m szerokości, ze 184 lożami, w tym proscenium, ułożonymi w sześciu rzędach oraz lożą królewską mogącą pomieścić dziesięć osób, co daje łącznie 1379 miejsc. Łącznie z salą stojącą teatr mógł pomieścić ponad 3000 osób. Wybredny kompozytor i skrzypek Louis Spohr przeanalizował bardzo dokładnie wielkość i właściwości akustyczne tej opery 15 lutego 1817 roku i stwierdził, że:

nie ma lepszego miejsca na balet i pantomimę. Ruchy wojskowe piechoty i kawalerii, bitwy i sztormy na morzu można tu przedstawić bez popadania w śmieszność. Ale dla samej opery dom jest za duży. Chociaż śpiewacy, Signora Isabella Colbran [Prima Donna z zespołu operowego Teatro San Carlo i przyszła żona Rossiniego] oraz Signori Nozzari, Benedetti itd., mają bardzo mocne głosy, słychać było tylko ich najwyższe i najbardziej stentorowe tony. Zaginęła jakakolwiek czuła wypowiedź.

Bardzo podziwiany za swoją architekturę, złote dekoracje i wystawną niebieską tapicerkę (niebieski i złoty to oficjalne kolory Burbonów), San Carlo było teraz największą operą na świecie. W odniesieniu do potęgi istniejącego Królestwa Burbonów Obojga Sycylii Beauvert zauważa, że ​​projekt domu ze 184 lożami pozbawionymi jakichkolwiek zasłon był taki, aby „nikt nie mógł uniknąć kontroli władcy”, który miał prywatny dostęp od Pałacu Królewskiego.

W 1809 roku Domenico Barbaia został mianowany kierownikiem królewskich oper w Neapolu i kierował nim do 1841 roku. Wkrótce zyskał reputację innowacyjnych i olśniewających produkcji, które przyciągnęły do ​​opery zarówno publiczność, jak i czołowych śpiewaków.

Luty 1816 do stycznia 1817: Zniszczenie przez pożar i odbudowa

Teatro San Carlo w Neapolu po pożarze 13 lutego 1816 r.

13 lutego 1816 r. podczas próby generalnej do spektaklu baletowego wybuchł pożar, który szybko rozprzestrzenił się i zniszczył część budynku.

Z rozkazu króla Ferdynanda IV , kolejnego monarchy Burbonów i syna Karola III, który korzystał z usług Antonio Niccoliniego , Barbaia zdołała odbudować operę w ciągu dziesięciu miesięcy. Przebudowano ją na tradycyjną audytorium w kształcie podkowy z 1444 miejscami siedzącymi i proscenium o szerokości 33,5 mi wysokości 30 m. Scena miała 34,5 m głębokości. Niccolini ozdobiony po wewnętrznej stronie płaskorzeźby przedstawiającej „Czas i Godzina”.

Teatr San Carlo w 1830 r.

Centralne freski na suficie przedstawiające Apolla przedstawiające Minerwie największych poetów świata namalował Antonio Giuseppe e Giovanni Cammarano .

W dniu 12 stycznia 1817 roku teatr został otwarty przebudowany z Johann Simon Mayr „s Il sogno di Partenope . Stendhal uczestniczył w drugiej nocy inauguracji i napisał: „W całej Europie nie ma nic porównywalnego z tym teatrem, ale co daje najmniejsze pojęcie o tym, jak to jest… olśniewa oczy, zachwyca duszę...".

W 1844 r. dokonano remontu opery pod kierunkiem Niccoliniego, jego syna Fausto i Francesco Marii dei Giudice. Głównym rezultatem była zmiana wyglądu wnętrza na tradycyjną już czerwień i złoto.

Koniec XIX wieku, po II wojnie światowej i remonty XXI wieku

Poza sugerowanym przez Verdiego w 1872 r. utworzeniem fosy orkiestrowej , doprowadzeniem prądu w 1890 r., późniejszym zlikwidowaniem centralnego żyrandola oraz budową nowego foyer i nowego skrzydła na garderoby, teatr nie przeszedł znaczącego zmiany do czasu naprawy uszkodzeń bombardowań w 1943 roku.

W czasie II wojny światowej gmach opery został zniszczony przez bomby. Po wyzwoleniu Neapolu w październiku 1943 r. Piotr Franciszek z Królewskiej Artylerii zorganizował naprawę uszkodzonego foyer, a trzy tygodnie później ponownie otworzył budynek z rewią muzyczną. Gdy budynek był gotowy do występów, więcej muzyków i śpiewaków zgłosiło się do dyspozycji, a pierwszy spektakl operowy odbył się 26 grudnia 1943 r., Poranny pokaz Cyganerii Pucciniego . Francis pozostał tam przez kolejne dwa lata, produkując 30 oper. 9 lipca 1946 amerykański baryton Lawrence Tibbett odegrał tytułową rolę w Rigoletto przed publicznością, w której znaleźli się wyżsi rangą wojskowi śródziemnomorskiego Teatru Operacyjnego oraz żołnierze Sił Sprzymierzonych.

Na początku XXI wieku opera demonstrowała swój wiek z przestarzałymi maszynami scenicznymi, niewystarczającym zapleczem dla odwiedzających i brakiem klimatyzacji. W odpowiedzi rząd regionalny Kampanii sfinansował renowację o wartości 67 milionów euro w ciągu sześciu miesięcy w 2008 r. i sześciu miesięcy w 2009 r., która obejmowała odnowienie wystroju i stworzenie nowej sali prób. Jak wspomniano w magazynie Gramophone , opera została ponownie otwarta 27 stycznia 2010 r. La Clemenza di Tito Mozarta , w 254. rocznicę urodzin kompozytora: „Renowacja została zakończona w zeszłym roku pod kierunkiem architekt Elisabetty Fabbri i ma na celu powrót Teatro San Carlo do stanu po odbudowie Antonio Niccoliniego po pożarze w 1816 roku. Projekt.... angażował 300 robotników dzień i noc.

Wielki wiek opery neapolitańskiej

Domenico Cimarosa
Niccolò Antonio Zingarelli
Gioachino Rossiniego, 1815
Gaetano Donizettiego, 1842

W tym czasie neapolitańska szkoła operowa odnosiła wielkie sukcesy w całej Europie, nie tylko w dziedzinie opery buffa, ale także opery seria . Do neapolitańskiej szkoły kompozytorów operowych należały Feo , Porpora , Traetta , Piccinni , Vinci , Anfossi , Durante , Jommelli , Cimarosa , Paisiello , Zingarelli i Gazzaniga . Neapol stał się stolicą muzyki europejskiej, a nawet kompozytorzy zagraniczni uznawali wykonanie swoich utworów w teatrze San Carlo za cel swojej kariery. Wśród tych kompozytorów znaleźli się Hasse (który później osiadł w Neapolu), Haydn , Johann Christian Bach i Gluck .

Podobnie najwybitniejsi śpiewacy występowali i umacniali swoją sławę w San Carlo. Należą do nich Lukrecja Anguiari, zwana „La Cocchetta”, słynny kastrat Giovanni Manzuoli , Caffarelli (Gaetano Majorano), Farinelli (Carlo Broschi), Gizziello (Gioacchino Conti) i Gian Battista Velluti , ostatni kastrat. Caffarelli, Farinelli i Gizziello były produktami lokalnych oranżerii w Neapolu

Kompozytorzy w rezydencji

W latach 1815-1822 Gioachino Rossini był kompozytorem domowym i dyrektorem artystycznym oper królewskich, w tym San Carlo. W tym okresie napisał dziesięć oper: Elisabetta, regina d'Inghilterra (1815), La gazzetta , Otello, ossia il Moro di Venezia (1816), Armida (1817), Mosè in Egitto , Ricciardo e Zoraide (1818), Ermione , Bianca e Falliero , Eduardo e Cristina , La donna del lago (1819), Maometto II (1820) i Zelmira (1822).

Regularnymi śpiewakami tego okresu byli Manuel Garcia i jego córka Maria Malibran , Clorinda Corradi , Giuditta Pasta , Isabella Colbran , Giovanni Battista Rubini , Domenico Donzelli i dwaj wielcy francuscy rywale Adolphe Nourrit i Gilbert Duprez — wynalazca litery C z klatki piersiowej.

Po skomponowaniu Zelmiry Rossini opuścił Neapol z Colbranem, który wcześniej był kochankiem Domenico Barbai. Para pobrała się wkrótce potem.

Na miejsce Rossiniego Barbaja zatrudnił najpierw Giovanniego Paciniego, a następnie kolejną wschodzącą gwiazdę włoskiej opery, Gaetano Donizetti . Jako dyrektor artystyczny królewskich oper Donizetti pozostał w Neapolu od 1822 do 1838 roku, komponując dla teatru szesnaście oper, wśród których znalazły się Maria Stuarda (1834), Roberto Devereux (1837), Poliuto (1838) i słynna Łucja z Lammermoor ( 1835), napisany na sopran Tacchinardi-Persiani i na tenor Duprez.

Vincenzo Bellini , Sycylijczyk z urodzenia, również wystawił w San Carlo swoje pierwsze dzieło, Bianca e Fernando .

Widok zewnętrzny teatru około 1850

Z teatrem związany był także Giuseppe Verdi . W 1841 wystawiono tam jego Oberto Conte di San Bonifacio, aw 1845 napisał swoją pierwszą operę teatralną Alzira ; drugi, Luisa Miller , w 1849 roku. Trzecim miał być Gustavo III , ale cenzor dokonał tak znaczących zmian, że nigdy nie wystawiono go w tej wersji ani pod tym tytułem (do czasu wydania odtworzonej wersji w 2004 roku). Został później wystawiony w Rzymie, z istotnymi zmianami w fabule i miejscu, a tytuł stał się Un ballo in maschera .

Wśród dyrygentów i kompozytorów powołanych przez Teatro San Carlo znalazł się słynny i ekscentryczny francuski harfiarz i kompozytor Nicolas-Charles Bochsa , któremu towarzyszyła jego kochanka, angielska primadonna Anna Bishop , z którą podróżował po świecie. Dyrygował kilkoma operami (1844-1845) w San Carlo z Anną Bishop jako primadonna. Śpiewała tam 327 razy w 24 operach.

Schyłek i odrodzenie pod koniec XIX wieku

Zjednoczenie Włoch w 1861 roku doprowadziło do utraty przez Neapol statusu muzycznego centrum Włoch i siedziby wiodącej opery w kraju na rzecz La Scali, gdy władza i bogactwo przeniosły się na północ. Do 1874 r. spadek dochodów z przedstawień doprowadził do zamknięcia opery na rok. Jej fortuny udało się odzyskać dzięki ciągłemu wsparciu w drugiej połowie XIX wieku i w XX wieku przez Giacomo Pucciniego i innych kompozytorów oper weryzmowych , takich jak Pietro Mascagni, Leoncavallo , Giordano i Cilea , którzy wystawiali swoje dzieła tutaj.

Pod koniec XIX wieku dom stworzył własną orkiestrę pod dyrekcją Giuseppe Martucci, co pomogło przyciągnąć wielu szanowanych dyrygentów, w tym Arturo Toscaniniego , Pietro Mascagni i kompozytora Richarda Straussa , którego wpływy poszerzyły repertuar opery.

Jednym z wykonawców, który nie pojawił się w Neapolu od 1901 r., był urodzony w Neapolu Enrico Caruso , który po wygwizdaniu przez część publiczności podczas występu L'elisir d'amore , poprzysiągł, że nigdy nie wróci.

Przewodniki

główni dyrygenci

Główny dyrygent gościnny

Honorowy dyrygent

Zobacz też

Bibliografia

Cytaty

Bibliografia

  • Beauvert, Thierry (1985), Opera Houses of the World , The Vendome Press, Nowy Jork, 1995. ISBN  0-86565-978-8
  • Gubler, Franz (2012). Great, Grand & Famous Opera Houses (twarda oprawa) |format=wymaga |url=( pomoc ) . Gniazdo Crows: Arbon. Numer ISBN 978-0-987-28202-6.
  • Lynn, Karyl Charna (2005), włoskie opery i festiwale , Lanham, MD: The Scarecrow Press, Inc. ISBN  0-8108-5359-0
  • Spohr, Louis, (tłum. Henry Pleasants, 1961), The Musical Journeys of Louis Spohr, Journey to Switzerland and Italy 1815-17 . Norman, OK: University of Oklahoma Press ISBN  0-8061-0492-9 ISBN  9780806104928

Dalsza lektura

  • Allison, John (red.) (2003), Great Opera Houses of the World , dodatek do Opera Magazine, Londyn
  • Eisenbeiss, Philip (2013), Bel Canto Bully: Życie legendarnej opery Impresario Domenico Barbaja . Londyn: Haus Publishing, 2013 ISBN  1908323256 ISBN  978-1-908323-25-5
  • Zeitz, Karyl Lynn (1991), Opera: przewodnik po wielkich domach Europy Zachodniej , Santa Fe, Nowy Meksyk: Publikacje Johna Muira. ISBN  0-945465-81-5

Zewnętrzne linki

Współrzędne : 40°50′15″N 14°14′58″E / 40,83750 N 14,24944°E / 40.83750; 14.24944